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En el caso de un narrador en 1 a persona, el punto de vista es ineludiblemente el del personaje al que se identifica el narrador. Lo cual supone una limitacin en la medida en que el narrador no puede tener una visin interior (conocer los pensamientos, los sentimientos, o las sensaciones) de este personaje, no puede saber lo que sabe el personaje. Por eso se trata de una visin parcial y subjetiva. Focalizacin interna directa.
En el caso del narrador impersonal, la cuestin del punto de vista es ms compleja, por su variabilidad. El narrador impersonal puede adoptar sucesivamente el punto de vista de varios personajes o tener una visin panormica. 1. El 1er caso (adopcin del punto de vista de varios personajes) interesa una focalizacin interna o externa. Interna, o sea que el narrador sabe tanto como el personaje, la focalizacin coincide pues con la conciencia del personaje ; y en este caso, focalizacin interna relativa el relato difiere muy poco slo quizs en la misma forma del narrador- de lo que sera si fuera contado en 1 persona por el personaje. En la focalizacin interna, el texto cuenta las cosas tales como las ve o las experimenta un actor o testigo ms o menos implicado.
Externa, o sea que el narrador sabe menos que el personaje. La focalizacin no se identifica con un personaje y se confunde con el ojo de una cmara instalada en un lugar indeterminado en la narracin. Esta focalizacin est fuera de un personaje capas de interpretar los fenmenos percibidos ; estos fenmenos sern, por consiguiente, descritos en sus aspectos exteriores. Cuando percibe las cosas desde fuera, el narrador es objetivo pero limitado por las apariencias y el momento : no puede penetrar las causas, el alcance, las intimidades, el pasado ni el porvenir. Caso tpico el de la novela policaca. El 2o caso (visin panormica) se llama focalizacin cero en la que el narrador sabe ms que el personaje. Esta focalizacin cero es tpica para el relato clsico en el que hay, por ejemplo, escenas descritas, no desde un punto de vista de un personaje, sino a partir de la idiosincrasia del narrador. El emisor lo percibe todo, en todos los lugares y planes, y siempre bajo el ngulo adecuado ; es omnipresente (hasta en la conciencia de los personajes) y omnisciente. El texto no procede de un foco preciso, sino de todas partes sin orientacin restrictiva alguna : es la visin de Dios, la ausencia de focalizacin determinada o la focalizacin cero (Genette). Entre focalizacin cero y focalizacin interna, la diferencia residira en el sujeto de la focalizacin (el focalizador es pues narrador o personaje). Entre focalizacin interna y focalizacin externa, la diferencia interesara el objeto (lo focalizado es percibido desde dentro o desde fuera). Paralelamente a la narracin, la focalizacin conoce distintos niveles, el focalizador puede dejar la focalizacin a otro como el narrador deja la palabra a otro, el focalizado ser perceptible o imperceptible... La focalizacin cambia mucho, y permite jugar con las relaciones entre un saber total, una percepcin de las apariencias, una visin subjetiva... Estas alternancias quedan multiplicadas por los estilos directo, indirecto e indirecto libre. Para concluir el captulo sobre la instancia productora del relato, diremos que es el nivel de anlisis ms abarcador, aquel al que remiten los elementos del texto narrativo examinados hasta ahora. Su estudio implica pues que se tome en cuenta todo el texto, sus componentes (relato, historia, narracin, tiempo, espacio, personajes) y sus mutuas relaciones, en una organizacin ordenada de las informaciones.