Literatura Portuguesa

MOISS, Massaud. A literatura portuguesa.

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Como empurrado contra o mar, toda sua histria, literria e no, atesta o sentimento de busca dum caminho que s ele representa e pode representar (p.15). Muitas influncias tnicas-culturais. Elemento comum da literatura portuguesa um forte apego Terra ou um sentimento de fuga, o elemento que representa isso o mar, a busca pelo desconhecido. Literatura Portuguesa se desenvolve muito na poesia e pouco no romance (prosa) e no teatro. As Escola Literrias  As denominaes servem, antes de mais nada, para situar os escritores em pocas histricas, tendncias e movimentos literrios ou estticos (p. 17)  Massaud Moiss utiliza dois critrios para classificar as obras literrias. O critrio cultural (quando ocorre mudanas culturais) e o critrio literrio (aparecimento de uma obra ou escritor que provoca rupturas, mudanas na histria da literatura).  Escolas Literrias:  Trovadorismo (1198 - 1418)  Humanismo (1418 - 1527)  Classicismo (1527 - 1580)  Barroco (1580 - 1756)  Arcadismo (1756 - 1825)  Romantismo (1825 - 1865)  Realismo (1865 - 1890)  Simbolismo (1890 - 1915)  Modernismo (1915 - ...) Quando comeou a atividade literria em Portugal?  Paio Soares de Taveiros que em 1189 ou 1198 escreveu a Cantiga da Ribeirinha ou Cantiga de Guarvaia (palavra que designa um luxuoso vestido de corte), destinada a Maria Pais Ribeiro, concubina favorita do rei D. Sancho I.  Primeiro documento literrio que se possui em lngua portuguesa

 TROVADORISMO (1198 - 1418) y A origem dessa poesia incerta, mas h quatro teses fundamentais:  Origem Arbica  Origem Folclrica  Origem mdio-latinista (literatura latina produzida na Idade Mdia)  Origem Liturgia (fruto da poesia litrgico- crist)  O autor acredita que a poesia trovadoresca possui todas essas origens.
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Num primeiro momento se desenvolve em Provena, regio meridional da Frana. Com as Cruzadas, muitos guerreiros de Provena iam para o Porto de Lisboa rumo Jerusalm, nesse movimento migratrio iam tambm os jograis, introduzindo a nova moda potica em Portugal.  Rpida acomodao realidade portuguesa, isso significa que j existia um ambiente favorvel e predisposto, talvez uma poesia popular -> isso explica o carter prprio que o trovadorismo teve em Portugal.

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Esses poemas eram contados com acompanhamento musical, o idioma usado era o galego-portugus pois at ento havia uma unidade lingstica entre Portugal e Galiza. As cantigas aplicavam uma aliana estreita entre poesia, msica, canto e dana. Alguns instrumentos utilizados: flauta, guitarra , alade, saltrio, viola, harpa, arrabil, giga, bandurra, doaina, exabela, anafil, trompa, gaita, tambor, adufe e pandeiro. CANTIGA DE AMOR Coita (sofrimento) amorosa. O trovador expressa uma confisso sua dama inacessvel, geralmente por pertencer a um grupo social superior. Torturante sofrimento interior. Amor platnico, idealizado, inalcanvel. Os apelos do trovador colocam-se alto, num plano de espiritualidade, de idealidade ou contemplao platnica, mas entranham se lhe no mais fundo dos sentidos: o impulso ertico situado na raiz das splicas transubstancia-se, purifica-se, sublima-se (p. 23). Vassalagem dama. A poesia apresenta uma forma de crculo vicioso, se repete a lamentao s mudando seu grau...

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CANTIGA DE AMIGO Outro tipo de relao amoroso entre o trovador e a dama, mas agora o sofrimento amoroso da mulher pelo seu amor que foi para a guerra ou que a abandonou por outra. Geralmente o eu lrico a mulher e est se dirigindo a me, amiga irm, pssaros, rvores, natureza...

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CANTIGA DE ESCNIO Cantiga satrica em que a crtica se constri indiretamente, por meio da ironia. CANTIGA DE MALDIZER A stira feita diretamente, com agressividade.

 NOVELAS DE CAVALARIA y Originrias da Inglaterra e/ou Frana y Canes de gesta (poesias de temas guerreiros) vo se modificando, deixam de ser em verso e passam a ser em prosa e passam a serem lidas, em vez de cantadas. y Essas novelas chegam Portugal, no sculo XIII, no Reinado de Afonso III, traduzidas do francs.  Era comum nas tradues fazerem algumas alteraes para adaptar realidade histrico-cultural portugus.

Costuma-se dividir as novelas de cavalaria em trs ciclos:  Ciclo breto ou arturiano (Rei Artur e seus cavaleiros)  Ciclo carolngio (Carlos Magno e os 12 pares da Frana)  Ciclo clssico (novelas com temas greco-latinas) Em Portugal s o ciclo arturiano deixou marcas. Das vrias novelas que circularam, chegaram a ns a trilogia da Demanda, composta por: Histria de Merlin, Jos de Arimatia e a Demanda do Santo Graal. Eram novelas de cunho mstico e simblica, de cunho moralizante (renovar o esprito cavaleiresco).

 Outras obras y Algumas crnicas, hagiografias e Livros de linhagens (so 4). y Todos esses em latim, portanto no chamamos de literatura portuguesa, mas foram escritas em Portugal.

D. Pedro, Conde de Barcelos, manda escrever 2 livros de linhagens, o ltima tenta erguer a histria completa de Portugal, iniciando-se com Ado e Eva.

 HUMANISMO (1418 - 1527) y Com a Dinastia de Avis, h em Portugal um processo de humanizao da cultura. y Humanismo: preocupao com o homem, seja enquanto indivduo ou coletivamente. A concepo teocntrica da vida continua existindo. y O grande representante do humanismo portugus Ferno Lopes, nomeado guarda-mor da Torre do Tombo por D. Duarte em 1418. Na sua crnica o povo portugus, a massa popular, aparece pela primeira vez.

 FERNO LOPES y Em 1418, ainda no governo de D. Joo I, o infante D. Duarte o nomeia guarda das escrituras da Torre do Tombo. Em 1434 D. Duarte, agora rei, incumbiu de poer em Crnica a vida dos reis de Portugal de D. Henrique at D. Joo I. y IMPORTNCIA HISTORIOGRFICA: Antes de Ferno Lopes a historiografia portuguesa era basicamente uma lista de nomes, mas Ferno Lopes escreve com um estilo histrico e literrio, fazendo uma histria narrativa e interpretativa, considerado o pai da Histria em Portugal.  moderno" por que d mais valor aos fatos documentados do que aos relatos orais.  Caractersticas de sua histria:  Gira em torno dos reis;  poltica;  D importncia aos movimentos de massa;  Considera as causas econmicas e psicolgicas dum processo.

 GOMES EANES DE AZURARA (ZURARA) y Sucedeu Ferno Lopes e continuou o projeto de escrever a histria dos reis portugueses. y Utilizou mais testemunhos orais, embora os examinava. y Iniciou a historiografia de expanso ultramarina, com a crnica sobre a tomada de Ceuta. y Foi sucedido por Vasco Fernandes de Lucena, ocupou por 30 anos o cargo e nada escreveu.  Rui de Pina

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Quarto cronista-mor Escreveu 9 crnicas, mas apenas uma e meia de autoria exclusiva, as outras so reescritas ou embasadas em outras crnicas.

 A PROSA DOUTRINRIA y A prosa doutrinria e moralista servia educao da realiza e da fidalguia, com o fim de orient-los no convvio social e na guerra. Prosa pedaggica. y Alcanaro equilbrio entre a sade do corpo e do esprito. y Geralmente escritos por reis. y LIVRO DA MONTARIA, D. Joo I: se ensina a caa do porco monts, considerado o esporte ideal para a fidalguia. y LEAL CONSELHEIRO, D. Duarte: recopila e adapta reflexes filosficas utilizando vrias fontes, como Ccero e S. Tomas de Aquino. y LIVRO DA ENSINANA DE BEM CAVALGAR TODA A SELA, D. Duarte: apologia a viver ao ar livre, exaltando virtudes do esprito, como a vontade. y VIRTUOSA BENFEITORIA, de D. Pedro (filho bastardo de D. Joo I): traduo e adaptao da obra De Beneficiis, de Sneca, realizada com a ajuda do Frei Joo Verba. y LIVRO DE FALCOARIA, de Pro Menino: se ensina a tratar das doenas dos falces. y BOOSCO DOUTRINRIO: obras de devoo e mstica (religiosidade), com forte influncia de Petrarca, em que se narra a peregrinao da alma em busca da salvao. y HORTO DO ESPOSO: obra de um monge portugus annimo, fala-se da vida mstica e mistura-se com histrias para distrair inspirados em temas gregos, latinos e medievais.

 A POESIA. O CANCIONEIRO GERAL. y Grande parte da poesia quatrocentista foi recolhida por Garcia de Resende no seu Cancioneiro Geral (1516), inspirados em cancioneiros espanhis. y CANCIONEIRO GERAL: mais de mil composies escritas por 286 poetas e cerca de 150 poesias escritas em espanhol.  J se fala de poetas e no trovadores, a poesia se desliga de seus compromissos musicais, torna-se mais autnoma e busca ritmo agora por meio de seus prprios recursos. y Muitas poesias do cancioneiro so apenas exerccio potico, mais outras so grandes composies. y Desenvolvem novas tcnicas e estruturas poticas. y Novidade temtica, com diversas influncias: influncias clssicas, italianas e espanholas, exemplo: Ovdio, Petrarca, Dante.

Outra novidade: a mulher desce a Terra, carnaliza-se.

 TEATRO POPULAR. GIL VICENTE. y um teatro popular por que popular nos temas, nas linguagens e nos atores. y Origem francesa (sc. XII): havia representaes de breves quadros religiosos no interior das igrejas, principalmente em datas festivas (Natal e Pscoa). No incio era um texto reduzido e com escasso tempo de representao. Depois de 3 sculos, o texto possui milhares de versos e centenas de figurantes e sua encenao poderia levar dias. y Com o tempo o povo que participava dessas peas passou a representar sua prprias peas, de carter no religioso, encenada em tablados instalados de frente para a igreja, da dizia-se que era um teatro profano (pro- fora, diante e fanu-templo).Depois se disseminou para as feiras, mercados, burgos e castelos. y Esse teatro foi bem acolhido nos /reinos ibricos e por influxo castelhano chegou em Portugal atravs de Gil Vicente. y Houve teatro em Portugal antes de Gil Vicente? Provavelmente, mas no h provas documentais. O que talvez existia era breves representaes chamadas de:  Momos: cena representada por um ator mmico.  Arremedilhos: breve stira dos costumes.  Intermezzo: monlogo ou breve encenao.
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GIL VICENTE (1465/1466 1536/1540). Era ourives da casa da moeda de Lisboa. Durante anos de sua tragetria escreveu e representou dezenas de peas de vrios temas e estruturas, dos quais poucos foram publicados. Alguns temas: carter litrgico, assuntos buclicos, assuntos relacionados s novelas de cavalaria e assuntos contemporneos (retrato satrico da sociedade do seu tempo em seus vrios retratos, fidalguia, burgueses, clero e a plebe. Embora tenha surgido e se desenvolvido nas cortes, para entretenimento, seu teatro caracterizado por ser popular. Gil Vicente elaborava uma espcie de roteiro bsico, mas seu teatro era baseado na espontaneidade e improvisao. Gil Vicente possua uma viso medieval das coisas, como que de quem sofre a nostalgia dum mundo perdido, contudo, respirava a atmosfera renascentista.

 AMADIS DE GAULA y uma novela de cavalaria, excetuando D. Quixote, a mais importante da Pennsula Ibrica.

No se conhece o autor nem se tem certeza se a obra portuguesa ou espanhola, mas parece que h mais provas de que seja portuguesa.

 CLASSICISMO (1527 - 1580) y Trao marcante da cultura do sc. XVI: Humanismo. y Portugal, por meio das descobertas martimas, colabora de modo direto e intenso no processo renascentista. Todas as descobertas permitem Portugal gozar de uma momentnea, mas intensa euforia nas primeiras dcadas do sc. XVI. Na corte havia grande luxo e muitos acreditavam que Portugal alcanara um inaltervel quadro de grandeza material. Contudo, j na dcada de 1570/1580 Portugal sente uma certa crise. y A mitologia greco-latina, esvaziada de significado, passa a funcionar apenas como smbolo ou ornamento; em suma: humana prevalece ao divino (p. 56, 57). y S de Miranda foi o principal divulgador do classicismo em Portugal, enquanto Antnio Ferreira foi o principal responsvel pelo papel terico do classicismo. y O classicismo consistia, antes de tudo, numa concepo de arte baseada na imitao dos clssicos gregos e latinos, considerados modelos de suma perfeio esttica. Imitar no significava copiar, mas sim a procura de criar obras de arte segundo as formulas, as medidas, empregadas pelos antigos (p. 57). y A arte clssica racionalista por excelncia, o que no significa a ausncia de emoo e sentimentos, que a razo meio que controla os sentimentos, os contendo. y Busca pelo Bem, Beleza, Verdade. Como concepes universais, arqutipos, modelos greco-latinos. Culto e extremo forma. y O sculo XVI portugus constitui uma poca bifronte, justamente pela coexistncia e no raro interinfluncia das duas formas de cultura, a medieval e a clssica [...] Explica-se a dualidade quinhentista do seguinte modo: para alguns homens, moldados dentro do esprito medieval ainda vigente, no era fcil aceitar de pronto e integralmente a nova moda. Em conseqncia, s lhes restava a tentativa de assimilar o novo ao velho, formando um rosto de dupla face: uma, olha para o passado medieval, outra, para o clssico, fundindo-o com a atmosfera trazida pelas descobertas e pelas invenes. Doutro modo, no se compreende como a novela de cavalaria, medieval por excelncia, tem alcanado seu pice e tivesse sido cultivada com apaixonante interesse precisamente no sculo XVI (p. 59).

Instrumentos: 1. Alade 2. Pandeiro 3. Harpa 4.Trompa 5. Flauta 6. Tambor 7. Viola 8. Guitarra 9. Ctola 10. Arrabil 11. Tomabor 12. Saltrio