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WALTER BENJAMIN.

LA OBRA DE ARTE EN LA POCA DE LA REPRODUCCIN TCNICA

1- Prefacio. Marx, Benjamin, como pronsticos. 85 2- En el fondo, la obra de arte fue siempre reproducible. Sinopsis. La obra como mmesis. 87 3- Reproductibilidad tcnica y mtodos artsticos. 88 4- El aqu y ahora de la obra de arte, su unicidad, su aura. 89 5- El mbito de la autenticidad se sustrae a la reproductibilidad tcnica. 89. Razones (2) de la superacin de la reproductibilidad tcnica respecto al arte manual (Vase tambin la crtica al arte burgus arte de caballete- por parte de Arvatov). 90 6- El aura. 91 7- Liquidacin del valor de la tradicin en la herencia cultural. 92 8- Cambio del mtodo de percepcin sensorial en relacin a colectivos histricos. Prescindencia del aura en la percepcin. 93 9- Bsqueda de la mayor cercana. Circunstancias en que se basa la cada actual del aura: a)- acercar las cosas, y b)- tendencia a superar el carcter nico de cada acontecimiento. Oposicin entre: cercana y lejana (aura). 94 10- Unicidad de la obra e insercin en el contexto de la tradicin. 96 11- La reproductibilidad niega la dependencia ritual de la obra. 97 12- Recepcin de obras: valor cultual y valor de exposicin. Imagen en Hegel. 99 13- Grado de exposicin posible (Ausstellbarkeit), categora esttica. 100 14- El valor de exposicin en la fotografa: retroceso del valor cultual. 102 15- El aparato como mdium: efectos: escisin de la totalidad y abstraccin. 105 16- Exterioridad cinematogrfica, prdida de aura en el cine. El actor acta ante el aparato. 106 y ss. 17- El actor, el aparato y el pblico consumidor de mercanca: imagen transportable hasta el pblico. 110 18- El cine en su imposibilidad de redimir el proletariado en tanto se sostenga por el capital. 111 Vase a modo de ejemplo del costo de un film para el ao 1927: 98 19- El cine sovitico: gente que se representa en su proceso de trabajo. 113 20- Analoga entre el mago y el cirujano: el pintor y el operador. 116

21- La reproductibilidad tcnica modifica la relacin de la masa con el arte: de un Picasso a un Chaplin. 118. Problemas para masificar la pintura, su decadencia. 118 22- El cine y la representacin de s mismo frente al mundo circundante. El cine y la especializacin de la apercepcin. 120 23- Leonardo da Vinci segn Valry: interpenetracin entre arte y ciencia. Analoga con el cine mediante el aparato. 121 24- Ensanchamiento del mundo representable. 122. Mecanismo que inaugura un nuevo modo de saberse y de mostrarse. 123 25- Dadasmo. Preludio del efecto cinematogrfico con medios tcnicos. 125 26- Divertimento (masas) y concentracin. Oposicin entre divertimento y concentracin en la percepcin y apreciacin de la obra. 128 27- En vas de la recepcin tctil en la percepcin de la obra. 129 28- Eplogo: crtica a la esttica del fascismo y a la doctrina de la belleza de la guerra. 131 y ss.