La 

arquitectura neoclásica es un estilo arquitectónico que produjo el movimiento neoclásico que comenzó

a mediados del siglo XVIII, por una reacción contra el estilo barroco de ornamentación naturalista así como
por el resultado de algunos rasgos clasicistas nacidos en el barroco tardío. Se prolongó durante el siglo XIX,
confluyendo a partir de entonces con otras tendencias, como laarquitectura historicista y el eclecticismo
arquitectónico. Algunos historiadores denominan el periodo de la arquitectura neoclásica de la primera
mitad del siglo XIX como clasicismo romántico, a pesar del oxímoron (oposición de términos), dado que,
además de coincidir en el tiempo con elromanticismo, estilísticamente comparte rasgos con la estética
romántica, al añadir cierta expresividad y espíritu exaltado a la sencillez y claridad de las
estructuras clásicasgrecorromanas.1

Factores fundamentales que influyeron en la creación de la arquitectura neoclásica fueron los

determinantes en el contexto político, social y económico de la época, en que se incluyen destacadamente
la revolución industrial, la crisis del Antiguo Régimen, la Ilustración, elenciclopedismo, la fundación de
las Academias, el despotismo ilustrado, etc.

La revolución industrial modificó profundamente el ritmo de vida, influyó en adelantos técnico

constructivos, empleo de nuevos materiales. El concepto de economía relacionado con el funcionamiento
cambió algunos esquemas de organización espacial y aun de relación entre vanos y macizos.

El enciclopedismo, espíritu precursor de la revolución francesa, trajo consigo una concepción romántica de
la Grecia Antigua. La Ilustración sostenía que la infelicidad del hombre, se debía a la ignorancia e
irracionalidad y que por lo tanto el único camino viable para conducirlo a la felicidad era llevarle la luz de la
razón por medio de la educación. En cuanto a arquitectura la educación implicaba el conocimiento y
fuentes antiguas tales como Vitrubio, Palladio, Vignola; por lo que ésta hizo uso de los repertorios formales
griegos y romanos.

Se buscó dar un carácter más científico a las artes, por lo que los artistas debieron ser técnicos más que
inventores, e imitadores más que creadores. Este espíritu científico llevó a considerar al arte clásico como
un arte progresista, porque estaba desprovisto de adornos sin sentido y buscaba la perfección de las leyes
inmutables sin depender de las impresiones subjetivas e imperfectas del artista.

Las Academias para el estudio de las artes surgieron en Italia desde el siglo XVI; las fundadas en elsiglo
XVIII ya estaban matizadas por la Ilustración, lo que les dio un carácter distinto. La Academia fungió como
transmisora de los conceptos en contra del barroco y a favor del neoclasicismo y los diversos tratados
clásicos y renacentistas de las Tres nobles artes, así como de obras de carácter técnico y científico que
racionalizaban au práctica y ejecución. Entonces el arte comienza a sufrir las consecuencias de una crítica
libre, fundada en los principios académicos.
ARQUITECTURA

La arquitectura neoclásica reproduce las formas generadas por los griegos y los romanos, mas no tarda en
suprimir toda referencia a las medidas del cuerpo, prefiriendo el nuevo sistema métrico adoptado por los
franceses y favoreciendo la monumentalidad

Usa los símbolos y motivos redescubierto en los muebles y edificios de Pompeya y Herculano (hallazgos
arqueológicos que marcan el comienzo del neoclasicismo dando lugar a nuevas formas, el génesis del arte
neoclásico), copia fachadas con frontones griegos, emplea dos famosas órdenes de la arquitectura clásica
griega: dórico (columnas estriadas y capitel sin molduras), y el jónico (columnas esbeltas, apoyadas sobre
basa, fuste escalonado, capitel decorado con volutas, arquitrabe de tres franjas y friso libre de decoración),
además prefiere el mármol blanco; de los romanos toma las espaciosas cúpulas y bóvedas.

Tras el Barroco y el Rococó, el neoclasicismo representa una simplificación: las líneas rectas dominan sobre
las curvas, existen menos contrastes de volúmenes, menos adornos, dinteles y columnas reemplazan los
arcos. Los frontones triangulares sustituyen los circulares y las balaustradas reaparecen sobre los edificios.
Vemos en definitiva formas más sencillas y simétricas, hay mayor racionalidad compositiva, sobriedad
decorativa y orden, que concuerda a la perfección con los valores de la burguesía y las necesidades del
despotismo ilustrado.

Las características más destacables en la construcción son:

-Cornisas y frisos con metopas y triglifos

-Grecas

-Guirnaldas vegetales: flores, frutas...

-Palmas y laureles

Y las edificaciones más dadas:

-Columnas conmemorativas

-Templos

-Arcos del triunfo

-Propileas

A parte de lo dicho observamos dos estilos derivados:

-Eclecticismo: desde 1860-1876

Construcciones muy eclécticas donde mezcla muchos estilos arquitectónicos

-Arq. del Hierro: está basada en la utilización del hierro y derivados como material fundamental. Esto
ocurre tras el descubrimiento de la facilidad de moldeado y utilización del metal, dejando a un lado la
piedra
Arquitectura 

Antes de que se realizaran los descubrimientos de Herculano, Pompeya y Atenas, el único punto de
referencia conocido de la arquitectura romana era el proporcionado por los grabados de edificios de
arquitectura clásica romana realizados por el artista italiano Giovanni Battista Piranesi. Los nuevos
hallazgos arqueológicos encontrados proporcionaron el vocabulario de la arquitectura formal clásica y los
arquitectos empezaron a inclinarse por un estilo basado en modelos grecorromanos.

El trabajo del arquitecto y diseñador escocés Robert Adam, que en la década de 1750 y 1760 diseñó varias
casas de campo inglesas (entre las cuales destacan la casa Sion, 1762-1769 y Osterley Park 1761-1780), le
convierten en el introductor del estilo neoclásico en Gran Bretaña. El estilo Adam, tal y como se le conoce,
evoca el rococó por su énfasis en la ornamentación de fachadas y un refinamiento a gran escala, incluso al
adoptar los motivos de la antigüedad.
En Francia, Claude Nicholas Ledoux diseñó un pabellón (1771) para la condesa du Barry en Louveciennes y
una serie de puertas para la ciudad de París (1785-1789). Ambos casos ejemplifican la fase inicial de la
arquitectura neoclásica francesa; sin embargo, sus obras más tardías comprendían proyectos (que nunca
se llegaron a ejecutar) para una ciudad ideal en la cual los edificios quedaban reducidos, con frecuencia, a
formas geométricas desornamentadas.

Después de que Napoleón fuese nombrado emperador en el año 1804, sus arquitectos oficiales, Charles
Percier y Pierre François Fontaine, trabajaron para llevar a cabo su deseo de transformar París en la capital
más importante de Europa imitando el estilo opulento de la arquitectura imperial romana. La arquitectura
de estilo imperio se ejemplifica en construcciones como el arco de triunfo del Carrousel del Louvre,
diseñado por Percier y por Fontaine, y los campos Elíseos, diseñados por Fontaine; ambos trabajos,
iniciados en el año 1806 se encontraban lejos del espíritu de la obra visionaria de Ledoux.
En esencia, la arquitectura neoclasica reproduce las formas generadas por los griegos y los romanos, mas
no tarda en suprimir toda referencia a las medidas del cuerpo, prefiriendo el nuevo sistema metrico
adoptado por los franceses y favoreciendo la monumentalidad. Usa los símbolos y motivos redescubiertos
en los muebles y edificios de Pompeya y Herculano.

Bajo el liderazgo de la revolución francesa primero y de Napoleon Bonaparte despues, se construyen

edificios romanos en Francia y en la capitales de Europa y America. Despues del barroco y del Rococo, el
neoclacisismo representa una simplificación: las lineas rectas dominan sobre las curvas, existen menos
contrastes de volumenes, menos adornos. La simetría se generaliza, dinteles y columnas remplazan los
arcos. Los frontones triangulares substituyen los circulares y las balaustradas reaparecen sobre los
edificios.