Andréi Ikonnikov Ajios de efervescencia EI nacimiento de la arquitectura soviética Tras la Revolucién de Octubre, el profundo cambio politico y social que tuvo lugar en Rusia se reflejé en el campo artistico en una imparable ola de innovacién creadora, La nueva arquitectura soviética tuvo que plas- marse inicialmente sobre el papel. y s6lo tras unos afios se hicieron realidad algunas de las utopias “constructivistas’. Andréi Ikonnikov relata los principales hechos que acaecieron en el primer Justro revolucionario, presentando alos grandes protagonistas de este trascendental movimiento de renovacién artistica y arquitecténica, E125 de octubre de 1917 (7 de noviembre seztin ‘nuestro calendar), alas diez menos veinte dela noche, la ciudad de Petrogrado (1a antigua § Petersburgo) pudooirelcaiionaz disparado des de la fragata Aurora para seiilar ef inicio del asalto al Pulzefo de Invieo por las fuerza re Volucionarias, Aquella noche se tomé.el Palacio, y el gobiemo burgués provisional, formado en febrero de aque mismoanotrasel derrocamiento de Zar, quedi desttuido. El levantamiento diti- sido por Vladimir Lenin habia salido victorioso. Haba triunfado la Revoluctéa Socialista. Unos dias despae’s, tras desesperados combates, cl g0- biero de los séviers se alianz5 en Moscti y ‘empez6 a extenderse porel resto de Rusia. EI 11 de marzo de 1918, el gobierno de los sdviets con Lenin al frente se traslad6 de Petrogrado a Mos- que volvié a ser de nuevo la capita) de i pais todavia tendria que sufti una cruenta y terrible guerra civil que durarfa varios ios. No ‘obstante, los primeros meses que siguieron a la Revolucién de Octubre vieron la promulgacién de varias leyes de suma importancia para. las actividades arquitectinicas: el decreto relative a Ia ‘socializacién de ta terra’ (9 de febrero de 1918)y “larevocacién del derecho a la propiedad privada del suelo en las ciudades” (20 de agosto de 1918). Mediante la anulacién de esta antigua ccontradiceiGn entre la indivisible integridad de las ciudades como organismos sociales y su frag ‘mentacién en parcelas de propiedad privada, es tos nuevos devretos abrieron verdaderas perspec- tivas para que las ciudades se desarrollaran como sistemas individuales. La estructura social de Jos asentamientos ut bands inieis un proceso de cambio dstice. EL establecimiento de ue control municipal sobre las viviendas permiti6 una redistribucién oni jsta, Se expropié todo el espacio habitable que superaba claramente unas necesidades razona- bles, a fin de empezar un programa masivo de realojamiento de trabajadores que vivian en ba rracones, sétanos y chabolas. Hacia 1924, unas, ‘500,000 personas aban sido realojadas s6lo Mose, y unas 300,000 en Petrograd. Este pro rama no sélo resolvié el grave problema de la escasez de viviendas; también elasentamiento en el centro de la ciudad de familias obreras proc dntes de los suburbies fendi a mitigar la ev dente diferencia existente ene e} eentro —anti- gua ciudadels de fas clases dirigemtes— y la petiferia. Una creciente homogeneidad social vendria a intensficar todavia mss la integridad {el conjunto urbano, En el proceso de realojamiento en casas de vecinos, empezaron a desarrollarse nuevas for ‘mas de vida comunal con lacreacign de cocinas, cafés, lavanderfas, guarderias y salas de lectura ¥ esparcimiento colectivas, todas ellas basadas en el autoservicio y Ia autogestiGn. Este tipo de mperaron a generalizarse entonces Hegando a haber 865 sélo en Moset a finales de 1921. Su desarrollo, sin embargo, se vio entorge cido por la tradicional divisin de las viviendas en pisos, como cSlulas independientes. En 1919 y 1920, los atquitectos soviéticos Ievaron a cabo sus primeros intentos de creacién ‘de nuevos tipos de comunas, En Petrogrado pro- yectaron viviendas para los trabajadores de Ya UW WOKS 155 roslav, con series de dormitorios y zonas de servicios que constitufan el nicleo del edificio A la luzde la austeridad que se vivfa por enton- ces, losprimeros disefioserande una moderacién absoluta, No obstante, més tarde se demostré que cl contenido sociat del programa haba sido in- “dispensable para abrir el camino a las experien cias que tendrian lugar durante Los itimos aos de la década La Guerra Civil, en la que el joven estado sovidtico tuvo que enfrentase ala contrarrevolu- cidn interna y a la intervencién de ias potencias ‘exiranjeras, no era el mejor momento para evar a cabo un esfuerzo constructivo a gran escala Aunque durante aquellos aiios se asistié a la construccicin de unas 300 eentrales eléctricas, varias factorfas textiles y una fibrica de coches nMosci,todoelloera pa te comparado con las necesidades de una pafs tan inmensa, Y, sin embargo, pese a la reduccién Forzada de su actividad, pese al hambre y a las cexigencias de los terrbles afios de la guerra, los arquiteetos se embarearon con gran entusiasmo ito. Muchos de ellos aban aceplado sin reservas la Revolucién debid af ‘contenido puramente soviat de sus propios obje- voscreativos, La qusencia de actividad prdctica estaba mis que Compensada por la busqueda creativa y la experimentacion con nuevos dise- insucien- cen un esfuerz0 i En sus ejecicios de ‘disetio en papel” para el Futuro, los arquitectos deseaban desazratiar Ios medios para hacer frente a una nueva sociedad, { un nuevo Lenguaje en la expresion artistica y a ‘unas nuevas imagenes. La necesidad de dar con ‘una forma arquitecténica condensada que expre- sara los cambios sociales reales consttuia una tarea prioritaria, la cual entrafaba ast) ver la necesidad de crear nuevas metéforas y sfmbolos {que fueran comprendidos por todos. Aunque esas - slieron del papel, su impacto acab rminar la forma de la arquitectura sovig- tica durante los aos siguientes, al tiempo que foment6 muchos de los nuevos proyectos cons- ‘ruidos al final de Ia década de Ios aftos veinte Las ideas de los primeros aitos del gobierno de los séviete ao han perdido validez para nuestros 29 (1991) A&V1 Ancaito, logotpa de a editorial y ls verias ‘stella Rot 1724 2193 Concur para un “Palacio de los Trabaiores Parogrado, 1919; ropuestas de In Forin y Andre Belo dias, ni en lo refetente a la historia de a argui tectura ni en su aplicacién prictica Aquellos proyectos experimentales revisaron los estereotipos tradicionales libre e imparcial: ‘mente y con la nueva ética profesional que em: ead a desarroarse en el proceso. El arquitecto 4ej6 de considerar que se le requeria para que aplicara su capacidad profesional en una misién {ue le venia impuestay de euyo contend él no ena responsable. A partir de entonces, empezs a sentise responsable del orden funcional de las nuevas Formas sociales y del desarrollo dk turas espaciales capaces de estimular la evolu: cid progresiva de las formas. Lo que estaba cevolucionando era una nocién de la arquitectura ‘como venfculo de transformacién de la faz de la tierra, de regulacidin de as estructuras de los asentamientos humanos, de reconstruccién de un catilo de vida y de educacién del individuo, Este cra el parimetro para juzgar hasta qué punto la arquitectura cumplia con sus responsabilidades cen a sociedad. Romanticismo revolucionario Conforme se empe76 a dejar a un lado las ideas relativas ala organizacién urbana para centrarse en construcciones espeet sim: bilica de espiritu de los iempos pasé a ocupar tun lugar predominante en la obra de los arquitec- tos de los primeros ais que siguieron ala Reve- Iucién, Los anuitectos cuyo credo profesional se habfa formado en los afios anteriores a aguélla sintieron una necesidad natural de recurrir a las fuentes de la tradici6n clisica, Sin embargo, la rehabiltacién del clasicismo se dio en forma de proyectos llenos de emocidn y sentimiento, Se {queria glorficar el espiria de la Revolucidn por medio de las formas elésicas, y se consideraba ‘que la grandeza do éstas debia ir acompafiada de volimenes gigantescos, tamafioscolosales y una impresionante monumentalidad. Las fantasma- goriasemocionales y tigicas de Piranesi se con- Virtieron en una de lay fuentes esenciales de inspiracin. Las obras de los arquitectos de la Revolucidn Francesa —l laesnico simbolismo de Ledoux o las fantasfas de Boullée y Peyre— también aparecieton como prototipos naturales, leas, la expr ABV (1991) 29 AA principio parecta que las metiforas del clas cismo roméntico eran la forma mas sencilla de desartollar unos tipos de edificios cuya funcién todavia no estaba muy clara Este planteamiento toms forma coneretaenel esdelaRevolucién el Marsovo Polie (Campo de Matte), en Petrograd, por Lev Rudnev (1885-1956), La decisién de crear este conjunto en honor de los {que muricron luchando en la Revolucin de Fe brerode 1917 latoméel Consejo de Trubajadores y Soldados de la ciudad el 6 de marzo de 1917 mplazamiento era una plaza vaefa abierta sobre el rio Neva que ya antes de la Revolucién hata sido uilizada para desfiles militares. El dia {el funeral por los eaides, unas 800.000 personas desfilaron por el Campo de Marte. La riada de dlesfl6 por la plaza sugiié la compo: cién: un cuadrado de muros bajos que bane! pantedn,dejando unas aberturasen losejes principales, indessillares de granito Monumentoa los Combatien cetigido en monumento estd consiruide eon mente tallado que fueron aprovechados de un edificioclisico derti- bado en 1914 (el arguitecto ajust6 su diseno al tamafo de los bloques de granito de que dispo- nia). La elecci6n del material establecia una te lacién entree edficio y los diques del Neva, que también estaban revestidos de granito rosa osc +o. La principal caracteristica del monumento es Ja clara definicidn del espacio interno que, al se abierto, toma vida cuando se Ilena de gente } iM Pres oa Los gigantescos sillares, casi edibicos, que flanquean las avenidas del monumento llevan unas inscripciones en verso, eseritas por Anatoli Ministro de Educaci las n. Lacdnicas e inspiradas, jgenes verbales forman parte de la estruc- tura general del monumento, Suespirity determi= 16 Ia austeridad con que est labrada Ia inserip- ci6n, una tarea llevada a cabo por Vladimir Ko- nashevich. El monumento quedariaterminado en 1919, yen 1920 osarquitectos lin Fominy Lev Tverskoi ajardinaron elentorno, EL resultado fue ‘un conjunto lacénico e impresionante, cuyo aus- romanticismo lo convertia en una parte del centro de Petrograd, donde domina la arquitec ura chisiea Los primeros diseiios, en los que las ideas rominticas se materializaron mas plenamente, se lanzarom a la basqueda de nuevos tipos de editi- ios piblicos. Uno de es0s tipos fueron los “pa lacios de los trabajadores’. Ya en 1918 empeza- ron. surgirclubes obreros en todas las ciudades rusas, alojados en mansiones que habian sido nacionalizadas. La remodelacién de aquellos cificios era una empresa dificil: incluso was haber sido reformados considerablemente, se- zzufansiendbo inadecuados para las tareas cotidia- nas de ensefanza, produccién artstica amateur yy solaz del obrero. A fin de proporcionar una solucidn radical a esta necesidad social, en 1919 ogrado un concurso para la