A Propaganda Nazista: o Poder Do Cartaz

Editora Keimelion Revisão de textos
UNIVERSIDADE ESTÁCIO DE SÁ
COMUNICAÇÃO SOCIAL – PUBLICIDADE E PROPAGANDA
PROJETOS EXPERIMENTAIS III
A PROPAGANDA NAZISTA: O PODER DO CARTAZ
Ruth Lobão Bertão
Rio de Janeiro
2010
http://www.keimelion.com.br
RUTH LOBÃO BERTÃO
Monografia apresentada à disciplina Projetos Expe-

rimentais III, para obtenção de grau em Comunica-
ção Social, com habilitação em Publicidade e Propa-
ganda.
Orientadora: Profª. Drª. ANA LUIZA CERBINO
Rio de Janeiro
2010
RUTH LOBÃO BERTÃO
Grau: _________
BANCA EXAMINADORA
______________________________________________________
Profª. Drª. Ana Luiza Cerbino
______________________________________________________
Profª. Drª. Elis Crokidakis Castro
_____________________________________________________
Profª. Drª. Hilda Monetto Flores da Silva
Rio de Janeiro
2010
ii
DEDICATÓRIA
A Deus, a meus queridos pais e minha

querida tia Luciene, com amor e admiração.
iii
AGRADECIMENTOS
À professora Ana Luiza Cerbino pela sua orientação, apoio, dedicação e com-
preensão que foram fundamentais.
Aos professores que foram importantes em minha vida, agradeço por seus ensi-
namentos que contribuíram de forma determinante em minha formação profissional.
A meu pai, figura fundamental na minha formação.
A minha querida Tia Luciene que me deu o suporte fundamental para finalizar
meu projeto.
A minha família que esteve a meu lado com muito amor e dedicação mostrando
o caminho para alcançar meus objetivos.
iv
“Duas coisas são infinitas: o Universo e

a estupidez humana. Mas, no que respeita ao
universo, ainda não adquiri a certeza absolu-
ta.”
Albert Einstein
RESUMO
Esse estudo, precidido de algumas notas históricas, apresenta uma visão da pu-
blicidade do Partido Nazista, analisa o texto publicitário direto e subliminar e a mídia
que o reforça e dá destaque a sua forma mais redutível: o slogan e as suas frases, as co-
res como o vermelho e preto da bandeira nazista. Em seguida, faz uma aproximação
entre o nazismo e as suas ideias demonstrando como algumas características da chama-
da persuasão politica são utilizadas para que o texto publicitário envolva emocional-
mente o cidadão fazendo com que ele se identifique com o Partido Nacional Socialista.
As conclusões são no sentido de que algumas das influências criadas pela propaganda
nazista são tão eficientes que perduram como imagens e como ideologia mesmo depois
do contexto da Guerra, com efeitos nocivos se estendendo a nossos dias.
Palavras-chave: Propaganda; nazismo; cartaz; persuasão.
vi
LISTA DE FIGURAS
Figura 1 - Cartaz da Primeira Guerra Mundial. O Monstro Alemão. ............................. 45

Figura 2 - Cartaz da Primeira Guerra Mundial da Austrália. ......................................... 45
Figura 3 - Cartaz da Primeira Guerra Mundial dos Estados Unidos. ............................. 46
Figura 4 - Cartaz da Primeira Guerra Mundial da Alemanha......................................... 46
Figura 5 - Cartaz da Primeira Guerra Mundial da Australia. ......................................... 47
Figura 6 - Anúncio político alemão. República de Weimar. .......................................... 47
Figura 7 - Cartaz do Partido Nacional Socialista Alemão dos Trabalhadores. .............. 48
Figura 8 - Cartaz de guerra alemão. Freikorps. .............................................................. 48
Figura 9 - Cartaz de guerra alemão. Soldado Reichswehr ............................................. 49
Figura 10 - Cartaz político alemão. O que nós queremos? ............................................. 49
Figura 11 - Fotografia da Queima dos livros em 1933. .................................................. 50
Figura 12 - Bandeira da Alemanha Nazista. ................................................................... 50
Figura 13 - Cartaz político japonês. Pacto de Tripartite. ................................................ 51
Figura 14 - Anúncio do filme O eterno judeu de Fritz Hippler, 1940. ........................... 51
Figura 15 - Cartaz do filme Judeu Süss de Veit Harlan, 1940. ...................................... 52
Figura 16 - Cartaz do filme Olympia de Leni Riefenstahl, 1938. .................................. 52
Figura 17 - Cartaz do filme Tio Kruger, de Hans Steinhoff, 1940. ................................ 53
Figura 18 - Selo da Alemanha Nazista. .......................................................................... 53
Figura 19 - Selo da Alemanha Nazista. .......................................................................... 54
Figura 20 - Cartaz político alemão. Hitler. ..................................................................... 54
Figura 21 - Cartaz político alemão. Vote Hitler. ............................................................ 55
Figura 22 - Anúncio de guerra alemão. Soldado alemão solidário. ............................... 55
Figura 23 - Cartaz político alemão. Trabalhador proletário. .......................................... 56
Figura 24 - Cartaz político alemão. Família protegida pela águia. ................................. 56
Figura 25 - Cartaz do filme Triunfo da Vontade de Leni Riefenstahl. ........................... 57
Figura 26 - Anúncio político alemão. O Estudante Alemão........................................... 57
Figura 27 - Capa do livro infantil alemão Der Giftpilz. ................................................. 58
Figura 28 - Anúncio Nazista. Tabuleiro de xadrez. ........................................................ 58
Figura 29 - Anúncio de guerra alemão – Caveira bombardeando. ................................. 59
Figura 30 - Anúncio político alemão. ............................................................................. 59
Figura 31 - Anúncio de guerra alemão. Ele é culpado pela Guerra! .............................. 60
Figura 32 - Cartaz de guerra alemão. O judeu. ............................................................... 60
vii
SUMÁRIO
DEDICATÓRIA ............................................................................................................iii
AGRADECIMENTOS .................................................................................................. iv
RESUMO ................................................................................................................... vi
LISTA DE FIGURAS ................................................................................................... vii
SUMÁRIO .................................................................................................................viii
INTRODUÇÃO .............................................................................................................. 9
Capítulo 1 UMA BREVE CRONOLOGIA DO NAZISMO.................................. 12
1.1 A Primeira Guerra Mundial, o Tratado de Versalhes e a República de
Weimar. ........................................................................................................... 12
1.2 A Ascensão Nazista ........................................................................................ 18
1.3 A queda Nazista .............................................................................................. 22
Capítulo 2 MASSIFICAÇÃO HITLERISTA ......................................................... 25
2.1 O cinema e o nazismo ..................................................................................... 25
2.2 O som da saudação do Führer ......................................................................... 28
2.3 Propaganda na mídia impressa. ....................................................................... 30
2.3.1 O jornal nazista ......................................................................................... 30
2.3.2 Selos nazistas ............................................................................................ 31
Capítulo 3 O CARTAZ: A FORÇA IDEOLÓGICA ............................................. 33
3.1 Ideologia Nazista ............................................................................................. 33
3.2 Cartazes nazista ............................................................................................... 36
Conclusão .................................................................................................................. 40
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ....................................................................... 43
ANEXOS .................................................................................................................. 45
viii
9
INTRODUÇÃO
A história do cartaz começou com a Revolução Industrial no século XVIII, na

Inglaterra, estabelecendo a transformação da sociedade da época pelo capitalismo. Nes-
se período, houve evolução técnica e tecnológica nos métodos de produção.
O cartaz publicitário foi a essência da arte publicitária. Incorporando os princí-

pios básicos do design, tais como equilíbrio, harmonia, tipografia e cor permitindo aos
artistas gráficos da época produzir propagandas eficientes.
No final do século XIX, nas décadas de 1880 e 1890, surgiu na capital francesa o
cartaz publicitário que tornou o estilo Belle Époque conhecido mundialmente. Nessa
época, se destacava um pintor ganhando espaço e reconhecimento, Henri Touluose-
Lautrec, pelos seus cartazes para o Moulin Rouge pela sua rebeldia e sua paixão pela
vida noturna. Em 1891, seu primeiro cartaz foi fixado nas ruas de Paris, nascendo ali o
novo conceito publicitário. Outro artista gráfico Jules Chéret, foi responsável pela popu-
larização dessa mídia no período.
Foi ele que criou a cromolitografia, isto é, a possibilidade de impressão com vá-
rias cores e matrizes de pedra, estabelecendo no novo padrão a concepção, não só do
produto gráfico, mas também do que era vendido.
Touluose-Lautrec compreendeu que a essência do cartaz era a simplicidade, e

que ela poderia captar a atenção do público e transmitir sua mensagem antes que o pas-
sageiro fosse levado adiante pela carruagem, ou antes que o pedestre fosse distraído por
outra visão na cidade agitada. Tanto Lautrec quanto Chéret usavam estilos tipográficos
próprios, pois eles desenhavam as letras na matriz de pedra para serem impressos com
as imagens. Dessa forma, o tipo passou a ser visto também como ilustração, como parte
fundamental da cena que se desenvolva no plano do cartaz.
O primeiro capítulo aborda, a partir da Primeira Guerra Mundial (1914-1918),

apresentando a história alemã entre o período da ascensão nazista e a morte de seu mai-
or ditador, demonstrando a estratégia de propaganda para influenciar intensamente a
emoção do povo alemão em sua ideologia nazista. Os meios de comunicação já exerci-
10
am papel social importante no início do século XX, como o cartaz, jornal e rádio. Desde
a Primeira Guerra, o papel da comunicação vinha sendo amplamente discutido por so-
ciólogos e psicólogos. Desde 1933, a Alemanha nazista mantinha programas orientados
aos povos de língua inglesa, como a forma de cativar simpatia.
A propaganda nazista foi parte dos apocalípticos fatos acontecidos no século

passado, a desumanidade de Hitler, o Holocausto de judeus, ciganos e homossexuais
que foram apontados pelos nazistas os culpados da guerra mais sangrenta na história da
humanidade.
A poderosa ferramenta, a propaganda, foi utilizada pelos homens do poder, polí-

tico, econômico, ideológico, religioso, como forma de persuasão para alcançar o topo. O
mais impressionante é a intensidade com que movimento nazista nasceu, cresceu e ar-
remessou a Alemanha na Segunda Guerra Mundial e também o resto do mundo.
Este trabalho identifica a história bélica da propaganda nazista e os instrumentos

utilizados pelos alemães, analisando-os com esboço dos autores como Willmott, Shirer,
Rosenbaum, Hobsbawm.
Hitler idealizou os princípios da estrutura e a força da propaganda que levou o

nazismo ao poder ao lado do Ministro da Propaganda, Joseph Goebbels.
Já o segundo capítulo destaca como o nazismo aproveitou o crescimento tecno-

lógico e a situação política social do país para se difundir. Por meio da propagação des-
ses fatos é que o poder obtém o apoio dos cidadãos à própria causa, a dominada causa
nacional, fazendo a ideia interessar a todos. As imagens veiculadas com apoio do dis-
curso são repetidas pelos diversos meios de comunicação e tornam-se convincentes,
persuasivas, por isso, todos se prendem em torno delas. Assim, quanto mais apelativa e
dramática a divulgação, mais se consegue a aderência emocional da massa.
A cineasta alemã Leni Riefenstahl mostra, da forma mais explícita, a persuasão

no cinema nazista e permite que o poder da ferramenta utilizada seja analisado pelos
profissionais de comunicação social.
11
O último capítulo explica o funcionamento da propaganda pelos cartazes políti-

cos e por suas características. São estudados os fatores que tornam a imagem e o texto
tão importantes para a comunicação, buscando entender a função do cartaz na propa-
ganda e seu mecanismo para a transmissão ideologia nazista nas décadas de 1920, 1930
e 1940.
12
Capítulo 1
UMA BREVE CRONOLOGIA DO NAZISMO
1.1 A Primeira Guerra Mundial, o Tratado de Versalhes e a

República de Weimar.
WILLMOTT (2008), ao falar sobre a Primeira Guerra Mundial (1914 - 1918),

aponta que ela teve como estopim o assassinato de Francisco Ferdinando, príncipe do
Império Austro-Húngaro, durante a sua visita a Sarajevo. As investigações culparam um
jovem sérvio chamado Gavrilo Princip, antagônico à autoridade da Áustria-Hungria na
região dos Bálcãs. O Império Austro-Húngaro não aprovou as atitudes tomadas pela
Sérvia com a relação ao crime e, no dia 28 de julho de 1914, declarou guerra à Sérvia. O
conflito terminou dia 18 de novembro de 1918, com a Alemanha, então uma das princi-
pais potências da Europa, assinando o Tratado de Versalhes.
H. P. Willmott historiador e ex-professor associado de Departamento de Estudos

de Guerra na Real Academia Militar de Sandhurst, o autor ganhou o Prêmio Literário
em 2006 na Ilustres da Sociedade de História Militar pelo seu trabalho “A Batalha do
Golfo de Leyte: The LAst Action Fleet.”
Segundo SHIRER (1959), o Tratado de Versalhes foi um acordo de paz assinado

pela Inglaterra, França e Alemanha, em que foram definidos os termos de rendição ale-
mã, nomeadamente a restituição das regiões da Alsácia e da Lorena à França, a perda de
todas as colônias ultramarinas, além de pesadas indenizações pagas aos vencedores e a
obrigação de desmobilização do seu exército. Abatida por não ter o direito a serviço
militar, além das armas empenhadas para cumprir as exigências políticas e econômicas,
a Alemanha arcou com o prejuízo ocasionado pela guerra. Ideologicamente, dois movi-
mentos importantes originaram-se da cena do confronto: o comunismo e o fascismo. Na
Alemanha, o Partido Nazista teve condições de assumir a autoridade do país operando
em contrapartida ao comunismo alemão.
Para HOLLIS (1994), ao comentar a propaganda comunista da época, utilizava

imagens tradicionais, expressando os ícones lubok, com narrativas ilustradas por xilo-
25
Capítulo 2
MASSIFICAÇÃO HITLERISTA
2.1 O cinema e o nazismo
A propaganda alemã por meio da comunicação cinematográfica foi poderosa,

uma vez que passavam insistentemente informações para distrair a atenção dos germâ-
nicos, desviando atenção de uma possível derrota do país. Boa parte da opinião pública
ficou convencida que os exércitos do Reich acabariam vencendo.
O ministro da propaganda, Joseph Goebbels declarou que a produção cinemato-

gráfica era uma das fontes mais potentes da época para divulgar o antissemitismo e o
nazismo. “O Estado Nacional-Socialista escolheu deliberada e definitivamente fazer do
cinema o instrumento de transmissão de sua ideologia.” (RUST, 1995:28).
Joseph Goebbels foi o grande mentor na elaboração da propaganda nazista, ape-

sar de não ter sido um profissional de comunicação social com a especialidade de publi-
cidade e propaganda, era o maior no poder do terceiro Reich, com grande criatividade e
um enorme poder de manipulação do espectador. Sua doutrina era fundamentada na
base da famosa frase: “Uma mentira cem vezes dita, torna-se verdade.”
Os filmes de grande prestígio, autorizados pelo regime e que tiveram sua mostra
no cinema foram: A Juventude Hitlerista nas montanhas, A viagem triunfal de Hitler
através da Alemanha filmado e Alemanha desperta, todos produzidos em 1932.
O som da marcha militar erguendo a bandeira da Alemanha Nazista foi um fator

importante na expansão do nazismo, o que elevou de forma penetrante na mente alemã a
exaltação dos soldados e o símbolo da nova Alemanha.
Nos filmes, os judeus da Alemanha Nazista eram retratados como seres sub-
humanos, como uma raça perigosa para sociedade que se aproveitava dos outros. Os
filmes alemães nos anos 1930 e 1940 faziam a análise do regime e sugeriam uma solu-
ção final para os judeus europeus. São eles, O eterno judeu, dirigido por Fritz Hippler,
O judeu Süss, de Veit Harlan, ambos de 1940.
33
Capítulo 3
O CARTAZ: A FORÇA IDEOLÓGICA
3.1 Ideologia Nazista
A propaganda política totalitária alemã foi marcante durante as primeiras déca-

das do século XX. Como pôde ser visto, as técnicas usadas pelo líder na Alemanha, não
de forma isolada, aconteceram no mundo todo. Para entender um pouco o funcionamen-
to dessa propaganda escolheu-se estudar os cartazes políticos. Muitas características
estão presentes nas propagandas ideológicas até os dias de hoje e isso justifica a impor-
tância do estudo aprofundado dos cartazes nazistas.
Hitler percebeu que a propaganda era essencial para atingir o cidadão alemão de
baixa escolaridade. Utilizando para isso, imagens de homens e mulheres arianos, com o
físico perfeito, cabelos loiros para reforçar a atenção da população. Era preciso mostrar
o lado positivo da Alemanha nos anos 1930 e 1940, segundo Hitler. A propaganda de-
veria ser compreensiva e desenvolvida com o máximo possível de informação, para que
o leitor pudesse captar as mensagens com rapidez, No seu entender, “as grandes mas-
sas” tinham capacidade de percepção limitada, inteligência modesta, memória fraca.
Com isso, os cartazes foram reproduzidos para lançar incessantemente que os

inimigos tinham que ser atingidos, sem, contudo, incitar o ódio nas massas. O objetivo
dos cartazes era conquistar o povo alemão, atingindo suas emoções pelas informações
disseminadas no território germânico.
Para SHANNON e WEAVER (1949), o primeiro e mais simples modelo de co-

municação atribui ao emissor a autoria da mensagem que é transmitida por um canal,
através de um código, até o receptor. Entre o fato e a versão da propaganda que se di-
vulga, há um processo de percepção e interpretação que é a essência da atividade dos
publicitários. O modelo estabelece a prioridade da função de representar subjetivamente
a realidade antes de transmiti-la. A percepção da realidade, sua transformação em mode-
los mentais e, depois em proposições linguísticas, fotografias ou imagens editadas, não
são tarefa de um só homem. Cada fórmula representada leva adiante a informação. Cada
40
Conclusão
O assassinato do arquiduque austríaco Francisco Ferdinando foi o estopim da

Primeira Guerra Mundial e o fim desta deu origem à Segunda Grande Guerra, conside-
rada a mais massacrante de todas as guerras da história.
Adolf Hitler foi uma figura muito importante, sua inteligência ajudou a reerguer
a Alemanha, fortalecendo o poder econômico de tal forma a chegar aos dias de hoje
como um dos países mais poderosos da União Europeia. O Ministro da Propaganda,
Joseph Goebbels, foi fundamental na propaganda nazista, pois influenciou de forma
marcante a forma como técnicas foram usadas.
O cinema foi um meio de comunicação de massa que teve o poder de persuadir a

população nas décadas de 1930 e 1940. Pelos movimentos e do som nas telas do cinema
existia o efeito hipodérmico de atingir os sentimentos do povo. Observa-se que a popu-
lação ia ao cinema para se atualizar das notícias interna e externa e também para assistir
filmes que eram elaborados pela equipe de Goebbels, grande influenciador do povo
alemão, a ser simpatizante do nazismo.
O rádio era o meio de comunicação mais barato, tinha o alcance de acesso mais
amplo e o Führer aproveitou para usar a sua tática persuasiva pelo uso da voz, repercu-
tindo por toda Alemanha simultaneamente. Sem o rádio, Hitler não chegaria a ter o pa-
pel histórico que lhe coube. Hitler proferia suas palavras de forma contundente, fez uso
inteligente da propaganda, o que o auxiliou na influência ao povo alemão.
Os jornais e revistas foram os meios frios, as mensagens conativas eram transmi-

tidas junto com as charges para atingir a população, charges essas, discriminatórias con-
tra judeus, pois mostravam o lado negativo desta comunidade, retratada como portadora
de doenças contagiosas, nariz grande e eram gordos. Os alemães tinham o corpo perfei-
to e atlético, loiros e de olhos azuis com isso influenciavam a população alemã a se
afastar dos judeus. Desde o inicio, Hitler já distribuía o livro “Der Giftpilz” (O cogume-
lo venenoso), o objetivo era fazer lavagem cerebral nas crianças contra os judeus nas
escolas e a ideia funcionou perfeitamente.
43
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Livros:
DIEHL, Paula. A propaganda nazista. Rio de Janeiro: Annablume, 1995.

FERRO, Marc. História da Segunda Guerra Mundial. Século XX. São Paulo: Ática,
1995.
FEST, Joachüin. Hitler. Parte 1. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2008.
HITLER, Adolf. Mein Kampft. S.n.t., 1925.
HOBSBAWM, Eric. Era dos Extremos. O breve século XX – 1914-1991. São Paulo:
Companhia das Letras, 2006.
LENHARO, Alcir. Nazismo. “Triunfo da Vontade”. São Paulo: Ática, 2007.
MOLES, Abraham Antoine. O cartaz. São Paulo: Perspectiva, 2005.
ROSENBAUM, Ron. Para entender Hitler. Rio de Janeiro: Record, 1998.
SHIRER, William. A história do Terceiro Reich. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira,
1959.
STACKELBERG, Roderick. A Alemanha de Hitler. Origens, Interpretações, Legados.
Rio de Janeiro: Imago, 1999.
WILLMOTT, H. P.. Primeira Guerra Mundial. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2008.
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visual, disponível em <http://www.ufscar.br/rua/site/?p=3> - consulta em
20/03/2010.
Advertising Archives, disponível em
<http://www.advertisingarchives.co.uk/searchframe.php> - consulta
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Veja, disponível em
<http://veja.abril.com.br/especiais_online/segunda_guerra/edicao001/perfil.shtm
> - consulta em 16/04/2010.
Globo G1 Mundo – Notícias, disponível em
<http://g1.globo.com/Noticias/Mundo/0,,MUL956723-5602,00.html> - consulta
em 01/05/2010.
The Gleichschaltung, disponível em <http://www.shoaheducation.com/gleich.html> -
consulta em 12/07/2010.
44
Calvin minds in the making, disponível em

<http://www.calvin.edu/academic/cas/gpa/posters2.htm> - consulta
em20/09/2010.
http://www.bytwerk.com/gpa/lustige.htm - consulta em 14/10/2010.
Filmografia:
HUBER, Gerd. Eu fui secretária de Hitler. 2002.

RIEFENSTAHL, Leni. O Triunfo da Vontade. O legendário documentário Nazista so-
bre o Terceiro Reich em Nuremberg. 1935.
RIEFENSTAHL, Leni. Olympia. Documentário Nazista sobre as Olimpíadas de Berlim.
1936.
COHEN, Peter. Arquitetura da destruição. 1992.
45
ANEXOS
Figura 1 - Cartaz da Primeira Guerra Mundial. O Monstro Alemão.

Fonte: Site da Secretaria da Educação – TV Multimídia – Imagens, disponível em
http://www.diaadia.pr.gov.br/tvpendrive/modules/mylinks/viewcat.php?cid=17&min=210&orderby=title
A&show=10
Figura 2 - Cartaz da Primeira Guerra Mundial da Austrália.

Fonte: Site de Bytes:WW1 Recruiting Posters and Norman Lindsay, disponível em
http://bytesdaily.blogspot.com/2010/04/ww1-recruiting-posters-and-norman.html
46
Figura 3 - Cartaz da Primeira Guerra Mundial dos Estados Unidos.

Fonte: Site de The Real Uncle Sam, disponível em http://hubpages.com/hub/The-Real-Uncle-Sam
Figura 4 - Cartaz da Primeira Guerra Mundial da Alemanha.

Fonte: Site de Das ist der Weg zum Frieden Die Feinde wollen ES so! Darum Zeiche Kriegsanteihe!,
disponível em http://www.loc.gov/pictures/resource/cph.3g11504/?co=wwipos
47
Figura 5 - Cartaz da Primeira Guerra Mundial da Austrália.

Fonte: Fotografia publicada no livro Primeira Guerra Mundial. Autor: H.P. Willmott, Rio de Janeiro,
2008. P. 98
Figura 6 - Anúncio político alemão. República de Weimar.

Fonte: Site de Mundo da Educação, disponível em
http://www.mundoeducacao.com.br/históriageral/tratados-primeira-guerra-mundial.htm
48
Figura 7 - Cartaz do Partido Nacional Socialista Alemão dos Trabalhadores.

Fonte: Site de Calvin Edu, disponível em http://www.calvin.edu/academic/cas/gpa/posters/liste2b.jpg
Figura 8 - Cartaz de guerra alemão. Freikorps.

Fonte: Site de Answers, disponível em http://www.answers.com/topic/freikorps
49
Figura 9 - Cartaz de guerra alemão. Soldado Reichswehr

Fonte: Site de World War Pictures, disponível em http://www.world-war-pictures.com/war-
poster/warger007
Figura 10 - Cartaz político alemão. O que nós queremos?

Fonte: Site de Calvin Edu, disponível em http://www.calvin.edu/academic/cas/gpa/posters/1920a.jpg
50
Figura 11 - Fotografia da Queima dos livros em 1933.

Fonte: Site de Corbis Images, disponível em
http://www.corbisimages.com/Search#p=1&q=the+book's+fire+in+1933+
Figura 12 - Bandeira da Alemanha Nazista.

Fonte: Site de Wikipédia org, disponível em http://pt.wikipedia.org/wiki/Su%C3%A1stica
51
Figura 13 - Cartaz político japonês. Pacto de Tripartite.

Fonte: Site de Wikipedia org, disponível em http://pt.wikipedia.org/wiki/Pacto_Tripartite
Figura 14 - Anúncio do filme O eterno judeu de Fritz Hippler, 1940.

Fonte: Site de História, disponível em http://elchistória.blogs.sapo.pt/2010/05/
52
Figura 15 - Cartaz do filme Judeu Süss de Veit Harlan, 1940.

Fonte: Site de Comitê do Holocausto Brasil, disponível em
http://holocaustobr.blogspot.com/2010_02_01_archive.html
Figura 16 - Cartaz do filme Olympia de Leni Riefenstahl, 1938.

Fonte: Site de Leni Riefenstahl. Filmogragraphy, disponível em http://www.leni-
riefenstahl.de/eng/film.html#oly
53
Figura 17 - Cartaz do filme Tio Kruger, de Hans Steinhoff, 1940.

Fonte: Site de Third Reich: Propaganda 1933-1945, disponível em
http://www.geschichteinchronologie.ch/eu/3R/propaganda-2wk-ENGL.html
Figura 18 - Selo da Alemanha Nazista.

Fonte: Site de Primeiras Emissões da Alemanha, disponível em
http://www.girafamania.com.br/europeu/alemanha-primeiros-selos.html
54
Figura 19 - Selo da Alemanha Nazista.

Fonte: Site de Primeiras Emissões da Alemanha, disponível em
http://www.girafamania.com.br/europeu/alemanha-primeiros-selos.html
Figura 20 - Cartaz político alemão. Hitler.

Fonte: Site de Calvin Edu, disponível em http://www.calvin.edu/academic/cas/gpa/posters/hitler.jpg
55
Figura 21 - Cartaz político alemão. Vote Hitler.

Fonte: Site de German Propaganda Poster from the 20th Century, disponível em
http://www.crestock.com/blog/design/german-propaganda-posters-from-the-20th-century-129.aspx
Figura 22 - Anúncio de guerra alemão. Soldado alemão solidário.
Fonte: Site de Calvin Edu, disponível em http://www.calvin.edu/academic/cas/gpa/posters/wir.jpg
56
Figura 23 - Cartaz político alemão. Trabalhador proletário.

Fonte: Site do Woww: Propaganda Alemã (nazista) Pré Segunda Guerra Mundial, disponível em
http://www.woww.com.br/2008/04/propaganda-alem-nazista-pr-segunda.html
Figura 24 - Cartaz político alemão. Família protegida pela águia.

Fonte: Site de WWII Propaganda Poster
http://vi.sualize.us/view/jbrownson74/79c7ba2a789d46fa8b6cc85bc68f5e2f/
57
Figura 25 - Cartaz do filme Triunfo da Vontade de Leni Riefenstahl.

http://www.geschichteinchronologie.ch/eu/3R/propaganda-2wk-ENGL.html
Figura 26 - Anúncio político alemão. O Estudante Alemão.

Fonte: Site de Getty Images, disponível em http://www.gettyimages.com/detail/84358230/Hulton-
Archive
58
Figura 27 - Capa do livro infantil alemão Der Giftpilz.

Fonte: Site do Rewblog, disponível em, http://renatowong.wordpress.com/page/4/
Figura 28 - Anúncio Nazista. Tabuleiro de xadrez.

Fonte: Site de Categoria: reflexão, disponível em http://www.rdbandeira.com/blog/category/reflexao
59
Figura 29 - Anúncio de guerra alemão – Caveira bombardeando.

http://www.geschichteinchronologie.ch/eu/3R/propaganda-2wk-d/plakat032-3R-der-feind-sieht-dein-
Licht-ab-1940ca.jpg
Figura 30 - Anúncio político alemão.

Fonte: Site de HaGalil, disponível em
http://www.hagalil.com/deutschland/ost/judentum/antisemitismus.html
60
Figura 31 - Anúncio de guerra alemão. Ele é culpado pela Guerra!

Fonte: Site da Pop Art Machine, disponível em
http://popartmachine.com/item/pop_art/LOC+1180896/DER-IST-SCHULD-AM-KRIEGE!-/-
MJ&OUML%3BLNIR.-POS---GER-.S394,-NO.-35-(C...
Figura 32 - Cartaz de guerra alemão. O judeu.

Fonte: Site da Pop Art Machine, disponível em
http://www.advertisingarchives.co.uk/imagedetail.php?Image=51240

A Propaganda Nazista: o Poder Do Cartaz

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A Propaganda Nazista: o Poder Do Cartaz

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Editora Keimelion Revisão de textos

A PROPAGANDA NAZISTA: O PODER DO CARTAZ

Ruth Lobão Bertão

RUTH LOBÃO BERTÃO

A PROPAGANDA NAZISTA: O PODER DO CARTAZ

Monografia apresentada à disciplina Projetos Expe-

Orientadora: Profª. Drª. ANA LUIZA CERBINO

RUTH LOBÃO BERTÃO

A PROPAGANDA NAZISTA: O PODER DO CARTAZ

A Deus, a meus queridos pais e minha

“Duas coisas são infinitas: o Universo e

Palavras-chave: Propaganda; nazismo; cartaz; persuasão.

Figura 1 - Cartaz da Primeira Guerra Mundial. O Monstro Alemão. ............................. 45

A história do cartaz começou com a Revolução Industrial no século XVIII, na

O cartaz publicitário foi a essência da arte publicitária. Incorporando os princí-

Touluose-Lautrec compreendeu que a essência do cartaz era a simplicidade, e

O primeiro capítulo aborda, a partir da Primeira Guerra Mundial (1914-1918),

A propaganda nazista foi parte dos apocalípticos fatos acontecidos no século

A poderosa ferramenta, a propaganda, foi utilizada pelos homens do poder, polí-

Este trabalho identifica a história bélica da propaganda nazista e os instrumentos

Hitler idealizou os princípios da estrutura e a força da propaganda que levou o

Já o segundo capítulo destaca como o nazismo aproveitou o crescimento tecno-

A cineasta alemã Leni Riefenstahl mostra, da forma mais explícita, a persuasão

O último capítulo explica o funcionamento da propaganda pelos cartazes políti-

1.1 A Primeira Guerra Mundial, o Tratado de Versalhes e a

WILLMOTT (2008), ao falar sobre a Primeira Guerra Mundial (1914 - 1918),

H. P. Willmott historiador e ex-professor associado de Departamento de Estudos

Segundo SHIRER (1959), o Tratado de Versalhes foi um acordo de paz assinado

Para HOLLIS (1994), ao comentar a propaganda comunista da época, utilizava

2.1 O cinema e o nazismo

A propaganda alemã por meio da comunicação cinematográfica foi poderosa,

O ministro da propaganda, Joseph Goebbels declarou que a produção cinemato-

Joseph Goebbels foi o grande mentor na elaboração da propaganda nazista, ape-

O som da marcha militar erguendo a bandeira da Alemanha Nazista foi um fator

3.1 Ideologia Nazista

A propaganda política totalitária alemã foi marcante durante as primeiras déca-

Com isso, os cartazes foram reproduzidos para lançar incessantemente que os

Para SHANNON e WEAVER (1949), o primeiro e mais simples modelo de co-

O assassinato do arquiduque austríaco Francisco Ferdinando foi o estopim da

O cinema foi um meio de comunicação de massa que teve o poder de persuadir a

Os jornais e revistas foram os meios frios, as mensagens conativas eram transmi-

DIEHL, Paula. A propaganda nazista. Rio de Janeiro: Annablume, 1995.

Calvin minds in the making, disponível em

HUBER, Gerd. Eu fui secretária de Hitler. 2002.

Figura 1 - Cartaz da Primeira Guerra Mundial. O Monstro Alemão.

Figura 2 - Cartaz da Primeira Guerra Mundial da Austrália.

Figura 3 - Cartaz da Primeira Guerra Mundial dos Estados Unidos.

Figura 4 - Cartaz da Primeira Guerra Mundial da Alemanha.

Figura 5 - Cartaz da Primeira Guerra Mundial da Austrália.

Figura 6 - Anúncio político alemão. República de Weimar.

Figura 7 - Cartaz do Partido Nacional Socialista Alemão dos Trabalhadores.

Figura 8 - Cartaz de guerra alemão. Freikorps.

Figura 9 - Cartaz de guerra alemão. Soldado Reichswehr

Figura 10 - Cartaz político alemão. O que nós queremos?

Figura 11 - Fotografia da Queima dos livros em 1933.

Figura 12 - Bandeira da Alemanha Nazista.

Figura 13 - Cartaz político japonês. Pacto de Tripartite.

Figura 14 - Anúncio do filme O eterno judeu de Fritz Hippler, 1940.

Figura 15 - Cartaz do filme Judeu Süss de Veit Harlan, 1940.

Figura 16 - Cartaz do filme Olympia de Leni Riefenstahl, 1938.

Figura 17 - Cartaz do filme Tio Kruger, de Hans Steinhoff, 1940.

Figura 18 - Selo da Alemanha Nazista.

Figura 19 - Selo da Alemanha Nazista.