National Geographic Fotografcilarmdan

u •

FOTOGRAF GEKMENIN SIRLARI

Sam Abell Annie Griffiths Belt Michael Yamashita David Alan Harvey David Doubilet Chris Johns Michael Nichols James L. Stanfield

DOGUS CRUBU iLETi~iM YAYINCILIK VE TIC. A.;;,

Eski Biiyiikdcre Cad, usa Center MJ: 6] Mllslak 34398 Istanhul Tel: (212) J35 4856

Faks: (212) 3354899 www.naliOl/iligeographic.col1Llr EDTTi'H<

KEMALNURAYDIN

yEviRMEN

TUGc.=E EBESEK

UYGUtAMA

SELDA rats

Turkce vavm haklan Nal'onal Geographic Society'nin iznivle Dogu~ lleusim A$:ye a rnr. ISla nb u!, MaylS 2005

COPYRIGHT © 2005 National Geog~aphic Society. Tilm haklar-i sakhdrr, NATIONAL GEOGRAPHIC ve San ~"I"'Ieve Tescilli Merkalardrr ® Marcas Registradas.

Bash StiJ Matbaacilik

lbralsisn Karaotia.wthl Cad. Yaymcliar Sok. Sti! Binast, Seyrantepe-Istanbul

NATIONAL GEOGRAPHIC SOCIETY

"Cogtety« bilgisinin ertmlmesi ve yayg1l11a~lJnlmaSl icin"

National Geographic Society, Washington D,C.'de kar amaci gii.tmel'el1 bir bilim ve cgitim organizasyo 111.1 olarak kurulm ustur. Society. ) SSS'den beri yeryiizU, dcniz vc giikyuzii bilgimizi aruran yaklasrk 8000 kesif' ve arasnrma projcsini desteklernistir.

NATIONAL GEOGRAPHIC PHOTOGRAPHY FIELD GUIDE kitabmdan derlenmistir

Peter K, Burian

Robert Caputo

Kitap Bolumu Tarafmdan Hazirlanrrustir

Kevin Mulroy, 'lice President & Editor-ill-Chief

Charles Kogod, lllustrations Director Marianne R. Koszorus, Design Director

NATIONAL GEOGRAPHIC rORKiYE'NiN MAYIS 2005 EKiDiR

iGiNDEKiLER
SAM ABELL 3
Sanat ve Foto Muhabirligi
ANNIE GRIFFITHS BELT 8
insanlara Yaklasmak
MICHAEL YAMASHITA 14
OZU Yakalamak
DAVID ALAN HARVEY 20
Simgeyi Bulmak
DAVID DOUBILET 26
Sualtmda Gorsel ~i:iien
CHRIS JOHNS 32
Vah~i Oogada Qall§mak
MICHAEL "NICK" NICHOLS 3@
~evreci Foro Muhabirligi
JAMES l. STANFIELD 44
Tarihi Canlandlrmak SAM ABEll

SAM ABELL Sanat ve Fom Muhabirligi

SAM ABELL karUl<l;§lk malzerneler gerektiren gorevlerle ilgilenrnez; Fla4 tasimaz; goIge5ieki bir 0 h.c', jeyi aydmlatrnak i~:in'reflektor de kllllaoroaz. Bu

Abell'in (solda) fotograflan guC;lu insan gorlintuleri i~€riyor. Bunun tyifl ozel bir teknigi yak. Onerisi ise, fotografl .c;ekilen insanlarla olabildiqince eok zaman ge9irmek.

Tarzirru degistirmeyi dusunrnem onerildi."Btli- , dugu cozum kendini yeniden ke?fetmeye ¢al1\imamak oldu, "Onun yerine tatograflludakisessizhgi_ daha da guclcndirmeye karar verdim, ».

Abell gens:liginden beri "fotografm bir sanat tUTU olarak anlatici gucu'tne ilgi duymu~tu. Bunda cografya ogretmeni alan ve bir fotogra Cill:k demegi yuruten babasi da etkiliydi. Abell Iisedeyken okul gazetesi ve yIlltglnID fotpgraf~lsl ve yardimcr editoruydu, Bu tecrube gorti§ a<?;"S1l11 genisletmisti, "0 zaman foto muhabirligi ve editoryaIfotografcihgm buyusune kapildirn" diyor, "Pott:Jgraf(phkla yayincilik arasindaki iliskinin yakiri oldugnnll gordum, Isminiz bit karen in altinda ye aldlgmda size gurur duyacagunz fotograflar <;;ekrpenizi sayler."

"Editoryal fotografcihga inaruyor ama bir sanatci olmayi amaclryordum ve ikisinin bir arada , olabilecegini dusundum" diy;or. Bu iki ifade b-tt;:imini birbiriyle kaynastrrrnayi dU\iunmeye ba~ladl~

Abell'a genellikle bir NATIONAL GEOGRAPHIC fotografinm neler icerdigi sorulur, c',FIer~~y;' i~erik, atruosfer, 1~1k. .. yakalanrrus bir an olmalf; Sa111r_im denkleme yeni katmanlar ekledik.ve fotogrC\flanrmzin her seyin otesinde karrnasik olmasmi iste- . dik." Bu tur goruntuler bulrna araYl§jna~Abell pek cok konu .isledi, G6revleri, Pasifik Zirve Yolu'nda yurumekten Avustralya'da ~iftyilige~ Yellowstone'dan Lewis ve Clark yolculuguna kadar cesitlilik gosteriyordu, Ama buhoa Y11' 1:!finde onun icin en ozel olan neydii "Vurgunun gor\intude 01- dugu, objenin siirselligi veya duygusalkahtesinin istenecegi, yorum katabilecegim g6rlintiiler olarl her gorev -orne gin Shakers, aga<; ritlet vekanoculukla ilgili oykulerim" diyor.

Onun konulan genelliklc gu~lii insan gOTuntih Ieri iceriyor. Abell'rn bunun i~ingiz!ibi1" teknigJ olrnasa da fotografi cekilenlerle zamang~i(il'ni,enili cok onemli oldugunu belirtiyor. Kuzey Queensland' de (Avustralya) gorevoeyken biringll' <;;iftligindeki on kisiyi ve ~€1ifr o_rtalIunauyy.;rn s~gla~ . makta zorluk cekcn-gencler i~iE .a:9M1!§ yakJolardaki bir okula giden cocuklari fotbgra.fhyordu .

Neredeyse yak alan bir vasarn biciminin ikonik birg·oruntQsu. Abell'in erken donernlerinde g-ektigl bu fotoqraf; editoryal fotografl;flliga y;akJa~lmini antatrvor. "Bence co]; fndirgenmi~ VB

Kuzev Atlantik'i cok

iyi ifade eden bir fotoqraf, Hicbir acjdan gurultGlll degil -ne renk, 116 icerik, ne hareket, Usta bir f'otoqraf ama sessizligi ve durgunlugu onun en iyi ozel+ikleri" diyor.

CEKiM ONERilERi

rim surdurrnenin zorlugunun yanmda soyuldu, gasp edildi, sitmaya yakalandi, aglr varalandi, kil«Uk ucaklarda olume cok yakla$b vea§lk olcl.n. ' "Hicbir deneyiminiz olmuyorsa buyiik ihtimallc fotograf da cekmiyorsunuz demektir, Sizden beklenen deneyimler edinmenizdir. Bunlar a$11:1 derecede yorucu olabilir ama fotograf bunlardan.cr kar." BUgUl1 bir fotografc;:mmya$amiD.l daha genis bir acidan degerlendiriyor. "Sadece makineye film koymak degil, Aym zalnandaseymek)"x:azmak; ogretmek ve yine bir tur egitirp DIan yayimlamak cia

"

onun pan;:asl. "

Abell'in 1990' da yaynnlanan kitabi Stay This Moment bUIlU ortaya koyan bir bolum iceriyor:

"Potograflan cekmek zor degildi arna iyi bir' fotograftan bir sonraki karenin kendini 1J).e zaman ve nasil gosterecegini bilmernek zordu. Herseyin oresinde.ozen gostermeme ragmen iyi fotograf ceke- " medigirn anlann zihnimde canlihgnn koruyangoruntuleriyle ya~amaY1 ()grenmek zordu, Bu cekilemeyen goruntulerin icirndeki varhgi, en iyi fotograflann henuz cekilrnedigine dair giivenceln.J>

Peter K Burien,

Avustralvah sIQ1rCiftligi sahibinin yuzu srrurda bir varolusun stresini vansrtrrken. torunu, vasem I n 111 "pasto ra I" olduqunu hayal edlyor, Abell, "Farkmdahqrn

lki boyutu nu g6steren -gen;ek ve fantezi, ya§llIlk ve genglikkompleks VB katmanll bu fotoqran cskrnek icin ciftlikte aln gun gec;irdim" diyor.

SAM ABELL

t

!

i

1

1

20-35mm'lik bir zumla fotografladl. "lnsanlara fiziksel olarak yakm olduqunuzda ve onlann rsrcakhklanru' hissedeb lld ig in izde <;ektiginiz fotoqraflarda sarnirnl olur" divor,

Onlara ilgi gi)stererek kendilerini ozel hissetmelerini saglayabilirsiniz. Eg_er olumlu bir deneyime donusttrrurseniz fotograflarnu cekerek onlara olaganustu bir iltifatta bulunabilirsiniz."

Belt) insan fotQgraflan i,izerine ders verdigi atolyelerde krsa odakl; Qbjektifler kuU<U1111amn ve yaland an cekim yapmanin yararlanm vurguluyor, "Ogrencileriinin fizikseLolarak k011Hya yaklasmasims::rglamaya <;a11rlY;0yurn. Onlara samimiyetrn ancak birine yakin olarak saglanabilecegini, releobjektiflecekilen bit fbtogrma aynr samimiyeti yaka-

CEKi M ONERilERi ':

Belt, Kudus ovkusunde gunluk gazetelerde genellikte daha farkh sekilde yer alan israil askerlerini degi§lik bir acrdan gostermek istemis, Genellikle cok geng Dian bu askerlerin insani yonunu qostermek icln -rahatslz etmemeye ozellikle dikkat ederek- bu fotografl cekrnis.

layamayacaklanru aplatmaya cahsryorurn."

Yabaner ulkelerde yaptlgl cekimlerde genellikle c;evirmen kwlanmaYlp- ihsanlarla bire bir iletisime gecmeyi tercih edio/'or. i~inde bulundugu ulkerrin dili:ni;nazik olmasma yardrm edecek kadar ogrenip fotografsal amaclarim anlatmak icin sozlerin oteslne ge<;:erek mimikleri, isaret dilini veya kabaca cizimler] -hepsinde gulumseyerek-e- kullanryot.

Ornegin bir Afrika koyunde bit bebegi kucaklapp anlarnayacagim bildi.gi halde ingilizce konu~uyor."Hangi ulkede olllIsahlz olun bir kadma, cNe ~tizel bir bebek?' dechginizde sizi anlar. i9te bU'-$eldlde iletisim; resmi ceviriden cok dana

fazla i~e yarar.~'

Genellikle yaIrllz ,;:ah$.9lJ. bir .kadm olmasi nedeniyle naZI insaslann onun icin endiselendiginin farkmda. Aslm~aC) kendini bircok dururnda erl{e&bi:rifotograJ~lnm olacagmdan daha rahat .

1l iss ediyo1. <cBir kadll1 olarak zararsiz gorunuyo, rum, liok ~lgi s:~ici gQz.4km~~TIeye ve dururn ZOrla§tlglnda Qrtfldanyok Qlmayac;:ah~lyorwl1n diyor.

ANNIE GRIFFITHS BELT

"Ornegin bazi ktilturlerde Amerikan kadl:ularU11ll hafif ve serbest oldugu samlryor, Eu ~zaen gide~ . ceginiz yerle ilgili mtimkun oldugukada:r~ok bUgi edinmeniz ve hep dikkatli olmanrsgerek" diyor..

Kadrn fotografcilarla ilgili daha bnyuk bir sorun ise bazi ulkelerde kadnilarrn girebilecegi yerlcrin kisrth olmast. {(Bul1U kendi lehirne c;eYiri~ yorum, kadmlarla kalip erkeklerin asla gekemeye7 cegi resimler cekiyorurn.'

NATIONAL GEOGRAPHIC iyin du:zenH olarak " cekim yapan ilk kadin fotografcilardan bid olan Belt, kariyerine 20 yil cnce pek az yaYIn orgamllln kadmlan riskli gorevlere gonderdigi bit donemde basladi, Bes yillik cahsmadan sonra ilk.denizasin gorevine gonderildi. 0 gunden sonra cia dnnyanm dart bir yanmda cahsn.

Uzun gezilere gittiginde normal yasamrm surdurehilmek icin bir kul ube veya inahallede bir ev kiralayarak iki cocugunu yaruna alryor, Bir dadinm yardrrnryla Lily ve Charlie okullanndan geri kalmryor. NATIONAL GEOGRAPHlc'te yazar ve yardimci editor alan esi Don Belt izinlerinde onlara kanlryor ve boylece aile Ya§alTIlna bir

aydan fazla ara verilrniyor. .

<;ogu buyuk rnakale, uzun g4.nlerden olu9~n aylara ek olarak, iyi bir arastirma gerektirir. Delee gore bu arastirmalar konu yaymlandrgmda kar yaratacak yatmmlar. "Nadiren apkya goruleni cekerim cunku NATIONAL GEOGRAPHIC nadiren acikca goruleni basar' diyor. "Yofum katmak icin yuzeyde goruuenin otesine gecmek gerek," Ders verdigi atolye calismalarmda Belt 6~~mILbir ger~egi fark etmis: Bircckogrencinin '\;ah~ma~~ keli"-< rnesinin anlamiru kavrayamadrgun 31l1auyor .. "Herkes fotograf cekebilecegi i9,niyi bit fqtograf cekrnenin ne kadar Z0l" bir cahsma gerektirdiginin . pek farkmda degiller. Egzotik yerler veya repkH kiyafetlere ilgi duyuyorlar cunku bunlar.keridi fotograflaxlnl yaratahiliyor, iyi yeKilml~, ~lgii1~ goruntuler, insanlann veya yefleril:{l(~~akted~rLni . ortaya koyan fotograflar yaratrnsk i~in :goriinel1il~, otesine gecmek gerekiyor." .

i

I

'CEKiM ONERiLERi "

Basarih bir NATIONAL GEQGRAl?Ht¢'fbtQ~af<;:lS1 olmanin neleri gcrektirdigi S0rusUn~t;v:eraigi c yarut oldukca anlamli:

"Potograf yeteneginiz ve teknoloJiyi y~rat~cilik' la kullanma beceriniz olmah. Bir parca.espri anla-: yl~l, dtinyaya karsi merak, giis:lu bir balG~ a1;lsl :. ve yuksek bir oz rnotivasyon ger(tkli -·~eiI~.1JJ1~zi yapabileceginizi sandiguuzin otesinegeymeye . zorlama yetenegi."

Bir fotograf vizyonu geli~ttnneninz;<?(Ql~uguna katihyor -bul deneyimle geli~~n bir evrir-;t. ' "Sirndi, 20 yil once gormedigirn ~eylerigortiyo- . rum. Birlestiklerinde ortaya guzel bir sey ~lkaran farkh ogelerin tumuue all~lyoI.sunU;ll:.<N@tedeyse . koreografi gibi cunku birseyler Qhnaya b~$Ltdlgml' hissediyorsunuz -bn1egin l~lk. Yillan;a Qua odaklanmamn gelistirdigi bir hassasiyet oluyor,"

feteF. K. !Burian

fotografl'an otornatlk ayarkullanmadan y,ekf-' yor. Bu resimde paz degerinf du~en H?lg~ gore betirlemekigiin' 81 , pozornetresi kullanml~1 , Yeterli alan derlnligtni . saglamak i9in netleme

ncktasrm ve dlvafram deqerinl {fiB} dikkatle secmi~ ve titremeyi onlemeye yetecek bir enstantane (1/60 sanive) belirlernls,

ANNIE GRIFFITHS BELT

/.

CEKiM ONERiLERi ;

MICHAEL Y AM JlSHIIA

II '

Ozii Yakalamak

16mm'llk tam kare bahk gozQ objektif biraz dOQrusar bozulrna varauvor a"ma Mike Yarnasjtlta (solda) btl cbiektlf Japonya'daki bevzbol stadvurnunun dairesHlligi".

nl vurqularnak icin secmis. Amigoyu bir sure fotograflarn I~ ama sadece bu kare konuyu antatmak icin qerekli olduqunu du!?undugu zirve anini vakelamis.

onun hareketi acisindan.kendime uygun bir yer ,bulurum. Bu snrecte zaten akhnrzin goztinde var olan bir ~eyi bulmaya cahsirsnuz. G6rdiigunliz ogelerden n.eistediginize .dair bir fikriniz vardir ve dogru zamanda, dogru yerde onlann hepsini bulmak iein calisirsimz" diye acrkhyor. Atolyenin ilk gununden sonra ogreueilerin fqtograflanm inceleyen Yamashita hO$ baslangiclar goruyor ama onlarr daha derine gitmek icin cesaretlendiriyor.

Genclik }}lIannda Yamashita kendi kendine ogrenen amator bit fotografcrydi. "Hicbir kariyer plamm'olrriadan sadece gittigim yerleri kaydetmek

CEKiM iiNERiLERi

i~,ill bir fotografmaKinesialdlm') diyor. "AIDa sonya [otogr;lfkQnuSUIlda gittik~e ciddilestim."

Iki yil fotograf cektikten-sonra Far East Traveler adlr Tokyo tnetk€zli kU(f-qk bir dergiden duzenli olarak i§.calrh*,ya basladi, Dergionu Filipinler, Singapbr ve Tayhw4'agondeidi. 70'li yillann ortalannda Asya firsatlarla doluydu ve soyledigine gore do~ru zarnanct@. dogru yerde olmak onun sansrydi, '

, Yamashito'rim en cok dvgu alan NATIONAL GEOGRAPHIC makalelerinden birinin konusu Iaponya'mn bah~eleriydi,(Kaslm 1989). DahasonFa fotogtatlan Ulusal Sanat.Galerisi'nde sergi!endi ve bazi eklemslerle olusturulan "In The Japanese Garden" adh)<itabllim temeli oldu, Bu basansmin sonucunda Y:amashita)ya rnanzara fotografi konu-

,lu at:61ye gailrroalanoda ders vermesi teklif edildi,

"Konu detgide yay:rfu1and1).<tan ve kitap basildiktan sonra ipsa1'llarayo:gu fotografunda yer vert:n.i~ olsam da bix Zen manzara fotogra£<;lsl olarak algllahf:11a:y;a>Qa$la~hm. "

Yan1ashita15U fJio\> tepkilcri takdir etse de sirnf·landlrllniaplqyltercih ed1yo~.«Neyse ki [apon bah-

./ .

Sumatra adasrnda yangmlarm zehirli dumam ogle qunesini ortuvor -biraz deneme gerektiren bir -senarvo. Yamashita, "Genis 8-9111 bir objektif var Dian dururnun 'duy:gusunu'vermedi" divor. "Oldukca uzun bir telefoto objektif ise durnaru srkistrrarak neredeyse icinden hicbir ?e.y go:ruleniez hale getirdi." Usttekl fotoqraf 135mm ile 180mm arasinda bir ayardaki telefoto

zum objektlf ile cekti,

· MICHAEL YAMASHHA

celeri bashkh konwn basrldiktan somrakig6revye- . rim Hindicin'in can daman Mekong Nehri'ydf' (Subat 1993) diyor, "Bir tur macer,fl'gezisj 6ykpsrfy-' du, Kaynaktan baslayrp nehrin agz:ma kadar inen, kara maym! kurbanlanndan afyon icenlere ve car. PIO doga goruntulerine kadar icinde her §eyi barm- . diran bir oykuydu." Cok yonlu kalmaya karariI, -; olan Yamashita hM& Endonezya' dakiyan,glnl~i:gibi (Agustos 1998) haber amachkonulardan Qil1,'ii1 "Altin Sahili'inde artan kapitalizm (Mart 1~97)gibi ekonomi aglrhkh konulara kadar.eesitl]. projelerde cahsmaya devam ediyor, "Benimtilgimi llyanik tutan cesitlilik. Her yeni konuda kendimi yeniden yaratmaya calisryorum" derken gttl-umsuyor.

NATIONAL GEOGRAPHIC konulanndan biri

olan Vermont'ta rnevsimler (Eyliil1998) izlenimci ' bir cahsmaydr Golette yuzen bir yapd_k; donmu§ sekiller uzerinde isrk oyunlan, aga<;Ianh deredeki yansunasi; kaynay,an bir pmann luzli ve Iimoni ye$il hareketi, ruzgann savurdugu kirnuzr sumak yapraklannm ucusan renkleri. Bu, Yarnashita'run en sevdigi gorevletden biriydi «iinkti yaratici 01- mast icin biiyiik bir ozgurluk tarunrmsti. "Oyku mevsim duyumuyla dolayrsryla da ternelde bir duyguyu cagnstrrmakla ilgilrydi. Belirl! bir yer veya olayla ilgili olmasr gerekrnedigi iryirt kehdil1- ginden soyuta suruklendi' diyor.

Yamashita ender olarak gundoguriiu ve gunbanmuu kacirsa da belli bir isik turu 'kullanma cabasinda olmadigun soyluyor. "Ben sadece mavi gokyuzu fotograf<;:lsl degillin. Aslmda yaglnurBa c;:a11~n1aYl oldukca severim' diyor. "Yumusak ve donuk l~Jkta_) ls1ak gonlntu) renklerin ortaya ~dahasml saglJ-yor ve fotografin ttun havasim degi$tiriyor:, Aynea dusuk isikta asin parlama ve golgelerde detaylan ko~ . rumaya cahsrnak gibi sorunlar daolmuyor."

Bir dergi icin cekim yaparken Yamashita "sayfaya rmhlayici" fotograflar cekrrieye c;:ab~lyor~ok:m:lann sayfayi cevirrnesini engelleyen v« koj:n::rra,daha derinlemesine dalmalan iC;:ln ayartan di15~b{t~eK1t;:i· fotograflar. "Mesele yuksek gorseletki yaratmak)J diye devam ecliyor. "Sonucta bykiiyii beti111:leyeil :

CEKiM ONERiLERi :

g-uzel fotograflar istersiniz." De~giler_her konuda suurh sayida fotograf kullanabildigi i<;:illhet kareye - yukluce bilgi slgdtrmaya ozen g0$teriy;or. -

Haftada ortalama 100 makarafllm y~ktigine . gore -genelliJde bu arada banyo edilmis hallerini . gormeden-c-rnukemrnel i9i ylkatrdigm_111asll anhyor? "Eger yuz rnakara cekrnissern g.bzluniin g4zel seyler yakaladlglllL ve onlarm filmeaktanltb:glFll) dolayisryla iyi i§ cikardignru varsaymahytm. Eger cok film. gondermezsem endiselenirim." DOl1clli-. gunde Yamashita karelerin yogunciaIl hosnut 01- dugunu fark ediyor.

"Ama redaksiyon sureci sadece en iyi fdtografl bulmakla ilgili degil" diye aciklryor. "Oykuyj1 en iyi anlatacak fotograflan bulmakla ilgilidin"

Peter K. Burian

Yamaehita bu fotojirafl Hokkaido-daponva'da objeyi birkac duzevde tanrrnlamak icin bir tele objektifle cekrnis: Kadtrnn vucudu beden dllivle hem ya~ldlgl hem ivirnserligi anlatrvor, arka plan bolqenin gelenekse! mimarisini betimliyor ve kar tanelerivle kaollrun giyimlb6!ge kisuun sertligini qosterivor.

· MICHAEL YAMASHITA

.,

CEKiM ONERiLERi " .

DAVID ALAN HARVEY Simgeyi Bulmak ..

NATIbNAL GEOGR4R:R:lCkadrosundan David JUan TIq_t\Tey bir ulkenin kalbi venmunu fotografa gecirmejyetenegi gelistirdi. Gerc;eJ{:c;i bit :bilditirnIe gorse! yorum katap tarzi birlestirerek yalruzca karakteristik bolgelerl degr~!ZamanslZ insan aglannl ve-in8~1} tutkularmi da betimliyor -'15asllabilecek fotografsaJI-SlNe zaman suurlamalarr yuzundel1

zorlaytci biFgOr:ev. '. '

Ispanya'nin Ifatalonya bolgesinin ba~kenti ~Baise,lo-

Kenneth Garrett na'yi konu alan nrakale

(Arahk 1998) sadece dart haftada tamam1:a~lllll~tI. Harvey 13 fotografla Katalan insanirnn ruhuntt anlatrnayi basarrmsti -hem ciddi dogalapl11

hem de daha frapan ve keyifyi vanlanm. Royle$i bir goreve ne sekilde yaklasryorr

"Tun"} fotografcilann slfnoykuyle ilgili bilgileri simgelere d6nu~turmektir» diye yatlltliYQr. "Bolgedeki her geyim katalbgurtuqa.karamazs;uilZ, o yuzden ikonlar onem kazanryor." '

Bu, Harvey NATIONAL GHOGRA_PH~C isin tum Ispanya'yi gqrtinti.ilerken (M:attj9Y~) ozellikle gecerliydi, Arastrrmasi sirasmda bazi

anahtar kelirneler belirledi: "

Tutku ve baglmslz![gm slmqesi kavga eden ayglrlar, David Alan Harvev'nin (solda)

,ispanya hakkmdaki makale ir;ifl oncedsn yaptlQI arasnrrnada ongormedigi g.unluk bir bulusrnarun katrhrncrlermdandt. Odevine l;aIJ~maYI ve hazirIlklt olrnavi onerse de

"Harvey kendini planlanrnarms ve anlarnh bir sevin olusabileceqi duriJmlara sckmarnn onernine inamyor.

CEKiM ONERiLERi .

Eski Havana, Kuba'da Harvey tarafmdan !1ekilen varulnc: basitlikteki bu fotoqrafta objeyle dogrudan iletisirn ve rnekarun gorsel dokusu var. "Kendlnizi tarzrruza cok fazla kapnnrsaruz konuyu vok edebillrainiz" diyor. "Gazeteclllk aQIsmdan, tarzrn ic;erigi bogtnadlQI bir y6ntemi tercih ederlrn."

haber okudu, 13 saatlik araba yolculugu sonunda Galicya'ya ulasti'

"'Slg1rtma~laT> yelelerjni duzeltrnek icin atlan yere yatlnyord;lL ispanyol rnacolugunun bu simgesi boga guresinden daha iyiydi ~fmki.i bit klise degildi" diyor. Baska bir simge de -0 donemde Ispanya'rnn askeri geleneginin simgesi- birgazinin eliyle gogsfuldeki madalyalan isaret etmesiydi. Fotograftq Qlag~l.n,. silahlar veya askerler yoktu.

Harvey, bu 1oto'gT~t1anu hicbirinin ozellikle planlanmadigini belirtiyor. "Sadece odcvinize <;:all§lyOl'Stll1uz¥e sonra kendinizi bir seylerin olabilecegi an~~ ne cikacagmdan -ernin olmadigrnIZ dur umlarassokuyorsunua."

Elbette biFaz~ §ans ve: insanlarla oldukca rahat olrnak gerekiyor. "Eger her duruma UYUIU saglayabilen ve 0l11ar~a hag kurabilen biriyseniz gergi,n olmaehguHzi g~r~ponla:r da rahatliyor ve fbtog- . rat1arl yekebltiyqtsunuz.') di;yor.

Harveyge~ellikle ozel veya kalabahk ortarnlar-

DAVID ALAN HARVEY

da cekim yaptlgl icin kompakt fofografmalZcine-: lerini tercih ediyor. Cogunlukla iki Leic4Jvt6; telemetreli makine ta~lyon -otomatik,ayadan, cok cesitli kontrolleri olmayan makineler, '~:Benirr{ lehirne calistiklan surece teknik i~etl~m~yle ~it sorunurn yok" diye devarn ediyor. yapa¥"zH<a.. ". yuklenmis yiiksek teknolojiye sahip retle~s r4ar},<.ineler olrnadan daha hizh ve etkil.i·ltaJl~tlg1nlsby~ hiyor. Gulumseyerek, "Beyin oldukca iyi;birJSiIgisayarrhr" diyor, "Dogru ayarda olup olmadIgl veya hangi diigmelere basIlac'agl hakkm:aa~ncU~e-; lenmern gerekmiyor veflassmm [b~si1' bil' Vivit£F 2800] tam olarak ne yapacagmi biliyofuJri."

Harvey ucten fazla objektife nadiren ihtiya9 duyuyor: 281mn f/2.8.) 50mm f11:4 ve aS11 emektar . 35rnm f/1.4. "Sadelik, insanlarla dQgruaanileti'sim ve mekanin dokusunu iceren bir tars se~tim. Bunun icin UZUl1 odakh objektifler ger:ek;t11iy6;r.~' Modifiye edilrnis araba yanslan konusuntJ, bile (Haziran 1998) bu objektiflerle fotQgraJladl.

"Herkesin muthis teleobjektii1errv;arcil) 0 yuzden aralannda gercekten tuhaf kaI;rn.:lZtIm anna butun gorevi sadece temel rn alzemel erle > ~ekerek ne yapabilecegimi g6ru1ek i~)1'1.k8ooimi smirlan dirrnak keyifliydi, ')

Bilmeyenler icin kuqi.'uk kohne rnakineleri ve objektiflerlnin arnatdr rnalzemeler gil{i gpZ(ulalH~sinin yararh oldugunu dii~tin urol' .. «13irprerfes:YB= nelgibi gozUl<mtiyorum ve bu bana ualia fazla ,. erisim saglryor. Verandada bit grtlpl~oturti:tken . bir elirnle kahverni icip bir elirnle ~eki~ ya'P;ahiliYQFum. Cahstigmu genelde fark etmiyorlar,;' Serb est sokak cekimlerini de severirri; CO:ie batmamaya calisarak irisanlara yakiril,a~lriJn.

Leica ekipman btl teknigin bir parsasi."

Harvey, gazete dagitarak kazand~~lpa, axHt· ..

ilk ikinci el Lecia IUF'ini aldlglncia r2wa,¥l:pd,ayklL o zamanlar bile dergi fotograf<fllar~m.n,~far(il, Emu cezbederdi: Seyahat V'~ ke~if pot-aJJ.SLyel.i, ki~isel egitim, sanatsal ifade ve ileti'$~Qhunll~t "_

Ilerleyen yIllarda tarzi geli,;;ti. . .

Degal olarak farkh teknikler~ maKinelet ie'

" .

CEKIM ONERILERI

objektit1er denedi ama sonunda sevdigi ~eki,1n, tarzrna dondu -Inalzemede~minimal yaklasirm benimseyen ve 0 belirleyici an! yakalamak i9in g6zi:i gelistirmek gerektigine inanan: Henri Cartier-Bresson'i arnrnsatan tarz.

"Objeye birden saldirrnam; beynim surekli calisir. Arka plana, ozneye ve l~lga bakar, uygun.

d 1 b kl . ,,' -K dilizi d Iik

urumun 0 U~maS1l11 e enm. ell _ugln __ enux

ve Iotograf malzemeleri hakkinda dil"$'lincelerinin yagda{)larmdan farkh oldugunu biliyor. "NATIONAL GEOGRAPHIc'te her tarzfotografC;:l vardir. Bu bir futbol takmnnda de~i~i~ tarzdri

oyuncular olmasi gibi" diyor. .,

"Hepsi -veya hepimiz-s- oyunu kazanmaya katkida bulunuruz."

Peter'K. Burian

Renk, 1~lk, denqe ve objelerin ahenginl kullanarak Harvey, lspanva'v: ternsil eden onernli simgelerin birkacrru bir arada anlatmavi basarrrus: Gelenek, aile ve Katolikllk. Guzel sanatlar egitimi gormenin fotoqraf vizyonunu qelistirrnenin yol!arrndan biri olduquna inamvor.

DAVID ALAN HARVEY

DAVID HOUBllET Sualtmda Gorsel Solen

"BO-YUI<: BEYAZ yalda.§'Ihaya devam ediyordu .. Ger-ginligimi hissetti ve pesimden geld!.· Onu fotograf makinesiyLe ittirdim ama ~ok saldirgan bir sekilde geU;neye devam etti. Sonra kafese yuzemedigimi fark ettim ~unkp paletlerirn yoktu. Kaouslal;dalci gibi agli cekimde geri sekil'mey€ ba$ladun." David Doubilet.tam zamamnda iceri ginnisti. Kapiyi kapatnginda kopekbahgl . kafese saldmyordu.

Bu, onun ,kopekbahgl karsrlasmalanndan sadece biriydi: ve zor kurtuldugu baska olaylar da olmtl~ru. Ama enerjisinin cogunu sualtmda fotograf makinesiyle calisma lojistigi tuketiyor, "Zaman vc caba, suyla ve dalrs malzernelerinin yiikiiyle birlesiyor. Bir teknede cahsrmyorsamz daglar kadar malzerne hergun otelden tekneye ve gece otele geri tasrnryor" diye acikhyor, Ak~amlaIl ise rnalzernelcrin bakirm ve test edilmesi en az iki saat suruyo:f .. "Turri malzerneler klU1111ak i,stiror, su.iceri girmek istiyor, hava disan cikmak istiyciI) contalar sizdinyor ve flaslar bozuluyor." .

Bazi gorevlerde yanma 011 fotograf makin€s~. aldigr aluyor. Beraberinde \utra'geT,l19ten te-, Ie--ruakroya kadar objektifler ve Aquatica veya Nexus sualti rnuhafazalan da UWlisjng)o}uyor. "Sualtinda objektif veya film degi?tiremezsiniz ve her seyin aydrnlanlmasi geyeRir~ Bu ne.aehle ,

Yuksek risk tasrvan

belli fotograHar haric nadiren kopekbalrgr kafesi kullanan David Doubilet (solda ve ustte) icin kilpav: kurtulmak vasarrnn bir parQ~":

51. Sualtmdaki vuksek basing yuzunden bozulma ve stzmti ihtimalinden dolavi onun asil sorunu vuzevin altma cok rniktarda fotoqraf ekiprnaru gotUrmek.

yanimda en azalti makine, on iki flas ve bir asistan olmah."

New York"ta p¢yp:yen bir cocuk olarak Doubilet, denizi New Jersey sahilinde kesfetti ve snorkelle dalrnak onun bti;yu1c kacisi haline geldi. C(.Bar,lnl:l su~uP'il1t!na soktugum anda medeniyet yak oluyordm F?alabahhlar, ailem.igtirultn, okuldaki sorunlar v~hatta <;:ocuklugumdald asturum" diyar.11 ya~lndaThe Silent W011d (Sessiz Dunya) filminin etkfSin~k~lruJlll Doubrlet; Jacques Cousteau ile'tan:l~lnca agzlll9,an ~U sozler dokuluverdi: ccBen s~Mtlnda fotowaf eekmek Istiyo-

CEKiM ONERiLERi '

Doubilet, Guney Pasifik'te c;:ail?lrken

bir dalqrcin etrafmda vavasca donen barakudalann goruntUsunu vakaladr. Asaqrdan ve gune!}e dogru gekim yaparken bir 16mm'Iik tam kare baltk gozu objektif ve iki harici flas kullandi. Bu nadir davrarnsi gormek ve fotoqraflamak David icin unutulrnazdr. "Okyanustaki en rnuhtesern dakikalanmdan biriydi."

rum."'Buyul<kaptan omuzlanru silkti ve "Neden ohnasm?" dire.yanIt verdi.

Doubilet diger calismalanrnn yam sira NATIONAl, GEOG.RAEHIGi~in 50 gorev tarnarnladi. Fotografl3fl gii.'(tii estetik ozelliklerinden dolayt digerlerirrden ayrthyor: Etkili kornpozisyon, cekici bir J~lk ve golgc etkilesimi, canli renkler

ve oznelerinin anlarnh davrarnslan,

Karada da surekli yuksek gorsel etkisi olan fotograflar cekrnek zor olabilir arna 60 metreye kadar inebilen derinliklerde calrsuken zorluklar artrror. David Doubilet bir sualti fotografimn da.karada cekilenlere denk bir muameleyi hak ettigine uzun Zaman once karat vermis.

"Felsefcsi aym" diyor, Doubilet. "Sualtindaki objeye de yuzeydeki kadar hayal gucu ve beceri katmahsmiz."

Sualn genelliklc.karanhk, soguk ve tehlike olasilrklarryla dahl. [I ern. fotografcirun hem objenin hareket halinde olma~Jl ~epp<;i veya isik aya~l kulIarnrmni olanaksiz kilryor, Bn sorunlara ek olarak

.,.

bahklar ~Qtograflannln cekilmesini hie isrerniyor.

CEKIM ONERILERI

-- --- ----

rmnda da SQ,Z sahibi olduklan cokolgun bir yet);

oldugunu dusunuyordu, .

FotografydIi?;ln her zaman soyl~y~,c¢k sozleti., olduguna inarnyor. "Kac telev:izyon belgeseli seyredersek seyredelirn hatirladiginuz forografkareleridir. Bu sadece bizim kusaginuz is;inge~etli degil; ezelden beri, cunku beynimizin i$leyi~i boyle."

Tum zorluklarma ragmen okyanus D01.Jbilet'yi hep kendine cekiyor. "Onlarca Y1:1dIT yapilan kesiflere ragmen burasi tlilnuyle yen'i hi! dUnya ve hayal bile ederneyecegimiz canhlar barin:dlnyor'. Icine I~Ik tuttukca okyanusta olaganushl fotog;raf olanaklan var. Ve ben elimden geldigi surece bunu yapmak istiyorum: Bakmayi, gormey.i: ve bu dunyadan cikabilecek fotograflan uretmeyi."

Peter K. Burien

Doubilet, canh renklerin ve g.eneHikte flasla 'artJrllan hos avdrriletmalarm o'idugu dramatik fotograflar cekrneve cahsrvor. Tasrnanva testere kopekbahq: (sagda) fotogrefmda TIL olmayan manuel. bir fta!? kullandi ve dogru divafrarni obje uzakhqrm gaz onune alarak, deneyimine davanarak ayarladr.

DAVID DOUBILET

CHRIS JOHNS

Vah§i Dogada Call§mak

20 yildrr NATrONA1L,GEOG~ RAPHlc'te fQtogra;f9 alan Chris Johns; Nisaf 200S>ten bu yana derginin yaYlll; y()oetmeni olarak gorev yapryor. "Etki yaratan fotcgraflar cekmek icin genellik1e yere yakm durmaruz ve.objeye fiziksel olarak yak1a~marllz gerek" di- : yor. "Bazen fotograf rnakinenizi kalkan ~ibi gori,iyorsunuz, Baska fotografcilara his: onermeyecegirn hesaplanmis riskler alchglID oluyor. n

Ornegin bir fil surusiiyie birkat; hafta cahsnktan sonra rahat olduklan alanlan kestirebil~yor. Buna ragmen bazi tehlikeli kaqala9IDa1m: ya§<;Ulll§. "En cok, geldigini gormediginiz olaylar korkutucudur" diyor. Neyse ki uzun odaklr objektifler, uzman rehberler ve guvenli araclar riskleri en

aza indirgiyor.

Yillar once spor fotografctlrgi yaparken manuel takip-netleme tekniginde ilerlenii§ olsa ¢La S_9i1 , otomatik netleme teknikleri Iohns'un tekni~ini degistirmis. "Bana dogru saatte 30 km.Jnzla KO,'san citalarla karsilastigun oldu. Yeni Nikon F5 ve 600n1nl f/4 AF-S objekrif (ultrasonik netlernemotorlu) kullanarak saniyede sekiz kare yel<hn h\Zxyla neredeyse her kareyi net.cektirn" diyor. "Toz,

sis ve yagmurda daha once ~ekeIIledigim t0togrqt: lan.arnk otomatik netleme _sayesmde sekebiliyo-'-. rum, Ama bunun srmrlanm 've zor dti!U1;hlarda

Chris Johns (solda) Flcrlda'da bir herpetologla cahsrrken, cevresinin bir b61umu hala aydrnhk alan. gblgedeki bu cmqrrakl: Yllanl buldu. Slayt film bu kadar geni~ bir kontrast

arallglnl kavdedernevecegindenl on plandaki gblgeleri doldurmak lcin makineye bir baglantl kablosuyla bagladlgl ve C;lkl~ gucunu azalttlQI bir TIL tlas kullandr.

c', Akillr" . po Z bls:uII1 sisteni in i nadiren kullam- , yor. Onun y~rine dahaJ¢.tarudIg.l merkez a~J!.rlik- 11 ya da nokta olyiim kullanrnayi tercih ediyor. Dolgu fla~ kullannrunda 'TTL oleum sisternini de ba~anhbt1lutor.,'(Bun4ada bir ogrenme egrisi vat, sonra Kolay ve hizh hale geliyor; HIZl! s:a1.1~Inanxzgerektiginde, birebir . .fla~111 uzakhgim dusunerek fotogra£lailka~ltma.1rll~ oluyqrsunuz ve ' goZJ.ercteki Q hanf l~lltryi yakal,lyQrSUllUz.))

Dogal bir-etki is;in bit bagiantl kablosu -kullanarak fla~l maKinenl~ iiZerinden cikarryor -b6y-

: CEKiM ONER~LERi ~ ,

Zambiva'da safak vaktinde bir t6rene katrlan bu cocuklar buyuk bir atesln varnnda davul cal1yorlardl. Vsrolan I~:lgm kalitesinl bozmadan aydmlatrnavr desteklernek icin Johns, vurnusatici takih flas: onune koydugu bir amber filtreyle kullandi. "Bakanm fla,~1 fark etrnesini istemivorum" divor, "1~lgln ilgi ceklci gorL"mmesi gerekir,"

Ieee t1a§ ortam i~i_glm fazla 1Ja:shrrillyot~ ve Ha§ln giic-unij d u~iirtiypr .

JohlJs~un Taba~111do~a fotografiannm ~ogl1 dii$ii.k l?:lkta -ge1rilmi§. HGtiniin en csevdigi,m zamamdir. Alacaka:ranhktan $afa-ga kadar olan 0 smnli 1~1l\ ~ak gvze1 ola:.biliyor:a:lna oldukca zdrlu

--- _ 6zelli,lde.,uzun odakh Qbjektiflerle.~) Genellikle;

dergilerin ,terc::ili ettigi yaVil9' (100' veya 200 A:SA) slayt iilmkr1e~ah§,l1g1 i~in hayvanlan cekerken harekett-en dolaYi bulanikIlk olabiliyor, BiT zamanlar mtikenllneliyets;i DIan Johns simdi hateketi)e,nerjJv_) yb'gllnlug'u vera vasat bir l$*ta hayvanlar, aras:mdalti '~atl~tnayl gosteren fotograflar gekn1'eki~in Fish gQi~hlm-aya daha yatkm. "GeciCl bit anm.ruhunu _yakala:mayayah~lyorum" diyor. ~(Filmyikari(hglllda pek cok gUzel kare oluvor altla~dece bir'iki muhte$em kare -. tarn alar rak yakalamak, istedigim' ~ey- <;:d6yor.

«T}u}QMle&"'O;:ylii11984~ 'gibi eski konularim natrr1acl:tgluda zantanl 'geri alabilmevi .diliyor. "Qok ,e2l.E;hi }:akla~ml~im, ¥ eniden yap rna.sans lTI1 olsa flaJia li:dk, biraz daha drama tilt ve kavramsal ~hll~lrt:hIli"~ tliy-qr. Gazetedlik mnayh fotograflann

: !CHRIS JOHNS

onemli olduguna katilryor ama onlann da :gorsel . olarak kendi degerierinin ve derirililderinip. pbna: .'

51 gerektigini savunuyor. ',',

Johns yeni bir yalda§lUl gereksinimini'iJ,>; ola- . rak dergi icin hazirladigt Frederic, Remington (Agustos 1988) oykusunde fark etti .. ReJm;i:ng-' tou'm bir dergi cizeri olarak c;:Jah~maktan 15it Sanate; olarak kabul cdilrnesine giden miicadalesi ana ilharn verdi. "Fransa'ya giclip izlel)i1lJcile~. uzerinde cahsmis ve cizimlerinde, onernli bir sur:-

l) di 1 «'0 h .

rama yaratrms lye an atryor. .uu, em ga:zetecI-

lik alarnnda kahp hem de fotografcihguni daHa " yuksek bir seviyeye cikarabilir miyim diye rrierak etmeme neden oldu." 0 andan sonra taIl1 anla-. mryla bunu basardi.

"Devamh fotografa baska katmanlar eklemeye, icine daha fazla gercekustuculuk katlnaYffi~<abahyorum. Gerek gorsel anlamda gerckse i~erik acisindan daha ilginc bir hale gelmesini, iortinenin otesine gecmesini istiyorum. Insanlara Slkya . gordiikleri bir seyi daha farkh, daha anlamh'bir sekilde gostermek istiyorurn,"

Bu $a1181 ilk olarak Buyuk Rift Vadisi konusu uzerinde calrsirken yakaladi. "Hayatimda yeni ufuklar acan bir and!" diye aIllm51yor;~ah?lnalarmdaki degi§im de dikkatcekiciydi. "<:;ocnkll;lgumda Afrika'yla ilgili yazilar okur ve orayi ciu$lerdim, bu yuzden tam anlarmyla btiytilenmi~tim~ Sabah kalkip fotograf cekimlerine baslarnay; 8,abirsizhkla bekliyordum. Benim .icin son derece tesvik ediciydi."

Afrika'nm sagladlrp ilhamm yamnd, yepi $eyler denemek 191n muhtesem bir istek duyilyoJ'du. "Kusursuz bir NATIONAL GEOGRAPHlcfbtografl yaratmaya kafarm cok takmadim, Sadece s:ekroeye . basladim -gittiks:e daha ozgiir bit §eldRle.Y'e ye- " niseyler denedim.'

Johns teknik konusunda tutucu olraasa da,gittikce artan fazla bicemsel yaklasrm egilimintle» endise ediyor, ((Eger fotografcilar ne kadar akllh olduklanm gostermeye bu kadarzaman hafcarlars a konu kaybolmaya baslar, Bence bu fotograf-'

SIk98 Jotogt:aflanah .

. hayvanlarm cekimini yaparken Johns bilin. dik olaru farkh gostermeve 0lballyor. Gtlney Afrika'da bu asian! cekerken, "Ozel bir kare olmasi icin bilinenin otesine ge9mek, oku-

CHRIS JOHNS

._. .. ;;"

vucuva belki de daha once hie gormedigi bir sev gostermek istedim" divor. Frrtmalr, g6kguri..iltulu havada esen sert ruzgar, totoqrafin qorsel etkisini artrran bir gergekustucui uk saglaml9'

MICHAEL "NICK" NICHOLS. Cevreci Foto Muhabirligi

NrCKNICHOLS, ort~ Afrika" daki N doki Ofmamyla ilgili olarak hazlrladlg~ "Lest Place (911 Earth" (Temn1t1z'1995) rnakalesiyle ezellikle guruT duyuyti]. «Btl Qyku orroam.gundep1e 6yle bit oturttu ki tomtul<s;ular ve Korigo Cumhuriyeti hukumeti icin uluslararasi iliskiler

Michael Nichols'ln iznivle sorunu yasamadan SO-

murunun devam etmesine oIanak kalmadi. Orada cahsan cevrecilere buyuk bir g;Uy verdi Ye ciddi §ekilde yardun fonlannin artmasun sa~ladl<)' diye aciklryor. Nichols'm "Apes an.,d I{llmans)l6ykiisii de (Mart 1992) anlamli sonuclar d,agurdu. "DeneyIerde, hayvan arasnrmalarurda ve Las Vegas'taki gostcrilcrde kullarnlan maymunlan konu aldikve dogal ortamlarmm nasil yOk,,;edllqigini gosterdik."

NAl'IQNAL GEOGRAPHJc~te kadrolu olarak . yaptigi ilk oykuler <'MakiugRoom fOT.Wild .. Tigers~>ve "Sits, Life ofa Wild Tigress" (her ikisi de Aralik 1997)) Jane Goodall ve Diane Fossey'le yaptigmdan bile daha fazla un !zazaridl. Ayru terna National Geographic kirabi "Tbe Y~a.t· .

oi' the Tiger" (1998) ve Smithsonian) Q.aki bit serginin de konusu oldu. lki jlllhk projeYl p1anl<\-, maya basladigmda Nichols 'Hindistari'm \lll1sa! . parklanndaki kaplanlarla ilgili S;:0'kyaIcm ve detayh bir is ortaya koymaya kara,rhydl. Bu ltp.fa}r ohrrayacakti cunku onaylanan tek foto,grafiilma yonte-

Uvgunsuz btr durumda yakalanan zarif blr havvarun goru ntusu ... Bu disi Kaplan, su gegirmez hale getirilmi§ bir Nikon N90 ve uc S8-25 flasa bagll

Trai Imaster tet~ginin

. kllilotesi 19lnln8 takrlarak kendi fotograflnl

cekmis oldu. Nick Nichols'in fotoqraftanrun yarattlQI kamuoyu, koruma Ionlanmn artmasina vardrmci oldu .. Nick (solda) bu korumarun vabarul kaplanlann gelecegini guvence aluna alacaglnl umuyor.

miyle '~fiflerin arkasmdan \:~klnek- i&tedigi gotilntule,ri yakal:ayanrazeiI:

Orta Hindistan'in Madhya Pradesh eyaletinin Orma,n Bakanhgl~ridan daha fazla hareket izni al ~ maya~ah~tI. Bakal?m, bir iNATIONAI,. GEOGRAPHIC makaJesiniILsaglayacagl e@tici degere inanrnasr sayesinde Nichols'tn kaplanlarla daha yakindan y,a~ hsmasina izin·vetillli .. Fillerigunde iki saatten fazla kullanmAslIiil~ Ra;tklaid.tr yiiramesine ve: su 4Llkurlanna kan:Luflaj s:adl1;1 ve fotograf makinesi yerles- . tirmesine Jzin:verildL, .

NICK NICHOLS

Nichols ve ekibl

New Mexico'daki Lechuguilla Magarasr'nda zifiri karanhkta cahsirken geni~

alanlan avdrnlatrnak ir;in genellikle vuzlerce fia9 arnpulu kullandi, Magaranm bu kU9Uk bolurnunu aydmlatmak i~in kullantlan bet> Vivitar 283 flasm yam srra asistarun yuza bir el feneriyle avdmlattldr.

,

CEKiM O'NERilERi :

Ndoki orrnarundaki

bir pigme topluluqunun ~efi iplerle a9aca trrmanan Ntchols'm asistarurun guvenligin~ den endise ediyor. Ashnda bu tropikal ortamda fotograf rnakinesi daha buyuk risk altmdavdi. Sadece sert cantalann koruyabildi- 9i malzemelerin bir kamp atesi uzerinde tazelenen silis jelle dolu bir kutuda ara sira kurutulmasi gerekiyordu.

bitir:digi .anda daha HZ kir' ve l1eln€ maruz kalmasi icin her ~eyi refine geri koyuyor. Nichols'in SIr a.dan srrt c;:antasl1(tlllandlgl donernler fark ettigi uzere yagmut ve )r.UJ<sek nem malzemelerde hasara yol ayabiIir. I}ugtin bile islak ortamlarda bir cantaYl "kuru kutu" olarak gorevlendiriyor. Her gece, duzenli oIarak atesin uzerjndeki kaba koyarak tazeledigi silisjelle birlikte nemli malzemeleri rant-aya yer1e?tfriyor. Silisin daha uzun sure dayanmssi i<;:ih kuru KutUYU yalrnzca malzeme C;lkaracagl zaman actyor,

, iehols turn onemli. obiektiflerin yedeklerini bulunduruydr ve profesyenel rrrakineler kullamYOT: Nelle kar~l dayarnkh Canon EOS-lN modelleri, Su dayani1fuhgml artirmak icin kontrol dugmelerininuzeriQe plastik korumalar da eldiyor, Yagmurda ise suyunzarar verrnesini onlemek icin fotograf sehpaslna veya yatlsl olmayan bir kamuflaj yaelInna tllttutd:U!N::remsiyeyi kullanryor. Film 0 kada:r 15,iiyiik Hir sorun degil. Genel yargmul aksine filmlerin .isrya asm hassas olrnadiguu ve tropik bolgelerde bile' rer1K bozulmalanmri nadiren oldugu-

. .

NICK NICHOLS 43

nu soyluyor. "Tropik ormanlann bogucu olduguy"'. 1a ilgili bir onyargi var ama agaclar kesilmemisse byle olmuyor" diye acrklryor; "Bir golgeHgin alt! a ' kadar steak olmuyor ama dogrudan gtine;~ 1~lg1 geIirse dayamlmaz olabilir."

Bit NATIONAL GEOGRAPHIC fotografcisi olarak Nichols oldukca buyuk ilgi gortiyor. Ama korkunc sartlar altma girmeye ve ailesinden aylatca uzak kalmaya devam etrnesinin nedeni unve ovguler degil. "Foto muhabirligi yoluyla bir ~eyle:tin olmasma yardim etmek istiyorum" diyor'. "Cevre bilincinin gelismesinde rolum olabilecegins inani- ' yorum. Benim ve baskalanmn yaJJugl oykulerin

bu konulara odaklanmasr sayesinde kurtulan turleri ve Amazon ormanlarinm yak olmasmm yavasladigiru gordum. Bir fark yaratabiliriz. lnsanlar bunun dunyamn en harika i~ioldugv.nu dusunuyorlar ve hakhlar."

Peter I( Burian

,CEKiM ONERiLERi '

JAMES L. ST ANFI'ElD, T arihi Canlandlrmak

JIM ST ANFIEU) , obi e. uzerinde.cok ~all§tlgttH kabul ediyor. 0 "vuruell kareyi» ata~i<.,el1 binlerce kate potliJyor. " Mimigin, hareketir; ve etkilesirn amnrntam gerektigl gibi oldugu

. ,.

bir tek tanntl!;aYlCl go-

rUlltLiyli bulmak i<;:ih bir kabile veya bir kisiyi uzun sure fotografhyor. Onun teknigfqok Iazla , cekim yaprnaya dayanlyor, "Bu OenimJazh .. hklan veya yerl~~lni~ fi-

SisseBrimberg kirleri kazima ve 0zne~

nin aSH kisiligini ortaya cikarrna yontemim.",

Doga ve mimari icin, "Onernli (jlan yalmzca mekdnin degeri degil, yonumlanrriasrdir=-,' foto:grafcrmn g6zu; onernli 61a11 budur" diyor.(lDaha' uzun baknkca nasrl daha iyisini y:apabile:cegimi daha yak ditsunuycrum." " .

Bunun icin farkli objektifler; deniyotlgolgeve, . l§lga gore bakis acismi d'e,gi~tirmek igin gtiottn : farkli saatlerinde ayrn yere-tekrar donerek fOt0g-:, raflryor, YorumUI1U ve istedigi duygu¥u en iyi ve, ren goruntulerin sert havalarda dh.!~,tugum;ifa:rk etmis. "Ornegin yagmuf ve sis sa,rlat<rUarinhep : aradigi mistik brtuyii yaratir" diy-oc' . . ~

Insanlarla yah~tigl11da ~ab~k ;Vel degl~iit~bj11 mesi gerektiginden sadece iki malziri~ 'ta'~1YQt:Nlkon N90s govdelerve emektar 20-35inm·zu:rl1lp,).-a,

' .. ;

Lor konular ve .ong'C)rulerneven dururnlar -yak ki.i<;uk ve gun 1~lglyla avdrnlanan

bir odada sergilerien bu nadir giyotin gibigenellikle ozel malzemeier gerektirir. .Jlm Stanfield'in (solda) cokca donatrvla -akla gelebilecek her seyle- gezmesinin nedenlerinden biri de

bu. Frans)! Devrimi'ni· Qagrl§itrran bu urkutucO fotografta go!geler ve rsiklar varatrna]; i'gin on tane minj 'spot lamba kullanrrus Sonra buz gibi soguk birhava yaratmak. iyin rnavi renk tonu veren tungsten filmi secrni,§,. Gunum(j~deki djjha!

rnaklneler bu liilK avar. Ianrun ~ogunu orornatlk ya da manuel olarak vapabiliyor.

CEKiM ONERiLER'i

insan fotoqratlan cekerken Jim Stanfield, oznevi takip ederek

ve dogru ani beklerken dikkatinin dagllmastnl 6nleyerek saatler ge91riyor. Bu fotoqrafta, konsantre olmarun odulunu birkac saniyelik kendiliqinden olusan bir mutluluk arnvla ahvor.

JAMES l. STANFIELD

CEKIM ONERILERI

raflan yakalayarak odulunuzu ahY0l'SUnllz."

Stanfield potansiyelinin doruguna, 1990' da cektigi ibn Battuta oyktisunde ,s:all§ld.<e1lU t4a~t~i:rla: 'inanryor. "Bunlar editore yerdi~jm eli gt}:zel fotograflardi ve gorevden ger\(elctenk~yn; aldiip" diyor.

cc 'Iste NATIONAL GEOGRAPHLc1e:geln1e rredenirn buydu' dedigim bit andi.' Bu aj;lzu ayul zamanda

S fi ld' bi 'I ih fi ., 1 .

tan ie tm II tanh ve tan - -gUt e,nYOfumCuSu

olarak ununu pekistirdi ve stire.Kli~btttan ,g!&l:~vJer gelmeye basladr. En S011) eski. Xtit1~n : yg~:rh~ru anlatan u.<;: bOliimliik konusu, 1999~uri somnve

200Q'in basrnda yayimlandi. ,,' '