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Índice
Apesentação
Escalas Maiores............................................................................................................................................................ 1
Campo Harmônico Maior............................................................................................................................................. 5
Ciclo das Quartas ........................................................................................................................................................10
Caminhando Pelas Cifras ............................................................................................................................................14
Desenvolvimento em Acordes Maiores com Aplicação de Out Side.................................................................24
Out Side... In Side... ...........................................................................................................................................26
Exercícios Com Tríades ...........................................................................................................................................32
Quartas Cromáticas ...........................................................................................................................................33
Como É Que É ...........................................................................................................................................36
Exercícios para desenvolvimento técnico com linguagem jazzística ................................................................37
Campo Harmônico Maior ...........................................................................................................................................50
Mecanismo – Balanceamento e alinhamento dos dedos........................................................................................56
Peixe Frito ...........................................................................................................................................59
Desenvolvimento em Acordes Maiores Com 7ª Maior e 9ª ...............................................................................60
Acorder Maiores com 7ª Maior e 9ª ......................................................................................................................62
Escalas Maiores de 4 em 4 Graus ............................................................................................................................63
Escalas Maiores ...........................................................................................................................................65
Exercícios de Velocidade ...........................................................................................................................................69
Pentatônicas Acendentes...........................................................................................................................................71
Exercícios com Pentatônicas.....................................................................................................................................73
Pentatônicas Desce e Sobe .......................................................................................................................................79
Pentatônicas Sobe e Desce .......................................................................................................................................81
La Menor Harmônica ...........................................................................................................................................83
La b Menor Harmônica ...........................................................................................................................................84
Sol Menor Harmônica ...........................................................................................................................................85
Fa # Menor Harmônica ...........................................................................................................................................86
Fa Menor Harmônica ...........................................................................................................................................87
Mi Menor Harmônica ...........................................................................................................................................88
Mi b Menor Harmônica ...........................................................................................................................................89
Re Menor Harmônica ...........................................................................................................................................90
Do # Menor Harmônica ...........................................................................................................................................91
Do Menor Harmônica ...........................................................................................................................................92
Si Menor Harmônica ...........................................................................................................................................93
Si b Menor Harmônica ...........................................................................................................................................94
Sotaque de Jazz ...........................................................................................................................................95
Terças Cromáticas ...........................................................................................................................................96
Arpejos com Terças Cromáticas ..............................................................................................................................97
Vôo Livre – 01 ...........................................................................................................................................98
Vôo Livre – 02 ...........................................................................................................................................99
Escala Menor Harmônica ou Escala Maior com o 5º Grau Aumentado .............................................................100
Escalas de Tons Inteiros ...........................................................................................................................................102
Desenvolvimento em Acordes Aumentados............................................................................................................104
Sobe e Desce Ineiro ...........................................................................................................................................106
Campo Harmônico de Tons Inteiros ........................................................................................................................107
Bi Tonalidades – Tríades Maiores Invertidas DO & SI ......................................................................................108
Bi Tonalidades – Do e Re – Tríades Maiores..........................................................................................................109
Estudos Técnicos para Improvisação – Ivan Meyer www.explicasax.com.br
ESCALAS MAIORES
COM EXTENSÃO DA NONA
DICA : Estude com articulações variadas e não fique só nas mais fáceis , estude
todas desde o início , veja a a tabela de articulações ,escolha uma e faça em todas
as escalas . Não fique só nas mais fáceis , porque vicia . Você tem que dominar
todas por igual e dedique mais tempo para as escalas "mais chatinhas " até
iguala-las .Estudar escalas com articulções , ajuda a não deixar seus estudos cair
na monotonia e aumenta sua performance ritmica nas interpretações e
improvisações.
OBS : Na minha opinião , antes de começar os estudos de articulações , o seu ligado
( ausência da língua ) tem que ser perfeito , pois nós vamos articular em cima
deste som ligado . O erro está em articular quando o som ainda não é uniforme e
constante , perdendo a consciéncia da coluna de ar , o que acarreta desafinações
nas diferentes regiões do sax.A perca de volume e controle é decorrente da falta
de apoio do diafragma , o qual tem a função de mola propulsora do som .
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Estude primeiro tudo ligado e só depois de saber todas as escalas de cor e salteado
,comece então a estudar com a articulação que está escrita na escala de Do Maior
fazendo igual em todos.
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Método de sax - Ivan Meyer Suporte on-line www.explicasax.com.br
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ESCALAS MAIORES
EM TERÇAS
DICA : Use o diafragma , pense em fazer Hoo , desta forma voce vai colocar todo o
ar parado dentro do sax em movimento criando uma onda espiralada e seu som terá
mais projeção . Tome como lei que todas as vezes em que voce não estiver tocando
, o ar pára de se movimentar dentro do sax , então ao começar um som crie a onda
espiral , a onda da projeção, para isso basta voce não articular com a lingua no
início do som , deixando que o primeiro golpe seja com o diafragma desta forma
sempre entrará primeiro o ar e depois o som , o qual cairá dentro de uma
correnteza criada por você com o diafragma , fazendo com que seu som projete
muito mais desta forma sem o atrito inicial do som com o ar parado dentro do sax.
A sensação auditiva é que desta forma o som do sax parece que sai do instrumento
e realmente sai, porque existe uma correnteza onde voce podera usar a língua
sem o perigo de causar um engarrafamento musical dentro do sax . Aprenda a criar
uma via expressa para o seu som , pois sua emissão se tornará mais rápida ,é como
se uma nota fosse no vácuo da outra .Nunca use a lingua para começar o som use-a
só para articular (dividir seu som ) a mola propulsora do seu som é o diafragma ,
pois só ele consegue criar a onda espiralada , por que ao bater a lingua na palheta
para começar o som a vibração atrapalha a formação da onda pois entrará o som e o
ar ao mesmo tempo enquanto que ; com o diafragma entra primeiro o ar abrindo
caminho para o seu som passar , então poderá articular sem o perigo de
engarrafá-lo .Aprenda a criar a correnteza e sinta a diferença de projeção e a
facilidade nas articulações .
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" O SAXOFONISTA QUE NÃO SABE AS ESCALAS E OS
CAMPOS HARMÓNICOS NA VERDADE NÃO SABE É NADA "
8
Método de sax - Ivan Meyer Suporte on-line www.explicasax.com.br
As notas agudísimas deste exercícios são para saxofonistas mais
experiente , faça somente até onde sua técnica de embocadura está
permitindo e não desanime , com o tempo conseguirá a maturidade
necessária para estes super agudos , o mesmo acontece com o
trompete,violino, flauta transversal etc...Agudos só é fácil no piano !
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Estude as escalas e arpejos dentro do "Ciclo das Quartas " somente olhando
para as cifras abaixo .
Toque as escalas
começando pelo terçeiro
Estude as escalas
C grau e em sentido
F
cromáticas e penta
G
contrário
tónicas dentro do
ciclo.
Toque somente
Estude escalas
e arpejos
alterando o
D Bb as terças ,
quintas ,
RODA DA FELICIDADE sétimas
III , V e VII
ou nonas
SENTIDO
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A
das cifras
*
Estude subir HORÁRIO Eb
dentro do
ciclo.
em uma escala
Não
e descer em
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esqueça
outra .
das
articulações.
B Db
Desafio : Errando ,
volte tudo do inicio. Estude as
escalas em duetos
F#
Vamos ver quanto tempo
você leva para completar a para isso basta
roda da felicidade e da um começar na tônica e o
fortuna sem erros ou outro na terça ou sexta da
engasgos . mesma escala e andar juntos
pela roda da felicidade !
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01 CAMINHANDO PELAS CIFRAS
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A / C / E / Bb / G / B //
Dica : Basta alterar a terça !
Estude esta formula 1235 4321 dentro dos acordes de uma musica obedecendo
as alterações das cifras pois terá acordes maiores,menores e com alteração da
quinta , mas primeiro treine dentro do círculo das quartas somente olhando para
as cifras ,e a cada volta mude a função dos acordes:
maiores,menores,alterados,diminutos ,etc...
*
C F Bb Eb Ab C# F# B E A D G
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É muito importanter que você comece a estudar desta maneira , olhando para a cifra e
tocando uma frase , eu te aconselho a começar com a formula 123 5 em todos os tons , para
isso basta fazer dentro do ciclo de Quartas ( C F Bb Eb Ab Db F# B E A D G ) fazendo 04
notas por compasso e depois poderá fazer 08 notas bastando fazer ( 123 5 4321 ) Ex em
Do maior ( Do Re Mi Sol Fa Mi Re Do ) com esta formula poderá andar pelos acordes
maiores e dominantes sem alteração , é melhor você estudar , colocar sua cabeça para
pensar , pois é ela que precisa estudar !Faça estes exercícios e depois repare nos solos
dos grandes saxofonistas como este esquema está sempre presente ( Veja o solo de Giant
Steps do Coltranne ) você verá que ele usou muito o esquema 123 5 para caminhar pelas
cifras de Giant Steps , basta você fazer e verá que este exercício lembra o solo do
Coltrane em muitas partes.Te garanto quie ele também estudou desta forma como estou te
mostrando e depois começou fazer sua variações assim como você fará , e perceberá que a
velocidade com que ele fazia estas frazes e outras não vieram do acaso ou com o tempo, e
sim com muito estudo , assim como estamos fazendo agora !
Estudando formulas de caminhar pelas cifras .
*
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ANOTAÇÕES :
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DESENVOLVIMENTO EM ACORDES
MAIORES COM APLICAÇÃO DE OUT SIDE
DICA : OUT SIDE é uma técnica dentro da improvisação em que o improvisador, de uma
forma consciente , sai totalmente do tom e volta em seguida , causando uma sensação
inesperada para o ouvinte. Geralmente é feito com uma mesma frase que é tocada no tom e
em seguida ( a mesma frase ) meio tom ou um tom abaixo ou acima da frase original .
mostrando o dominio do músico dentro da improvisação .É preciso saber o momento adequado
para lançar mão deste recurso, pois poderá ser interpretado como "bola na trave "
Antes de sair por aí tocando fora do tom , é melhor saber tocar dentro do tom, tem certos
músicos que invertem bastante o processo , tocando mais fora do tom , que dentro e fala que
é OUT SIDE , assim é facil , não precisa nem estudar !
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QUARTAS CROMÁTICAS
ENROSCA DEDOS
NÃO SE ESQUEÇA QUE ALÉM DE ELEVAR SUA TÉCNICA , ESTES EXERCÍCIOS IRÃO
TE INFLUENCIAR NO FRASEADO DE IMPROVISAÇÃO .
ESTUDE E TERÁ A PROVA , POIS SEUS DEDOS IRÃO ANDAR POR CAMINHOS NUNCA
ANTES IMAGINADO......É UMA MARAVILHA !
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JAZZISTICOS 1
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JAZZISTICOS 2
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JAZZISTICOS 3
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JAZZISTICOS 4
IVAN MEYER
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JAZZISTICOS 5
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JAZZISTICOS 6
IVAN MEYER
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JAZZISTICOS 7
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JAZZISTICOS 8
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JAZZISTICOS 9
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JAZZISTICOS 10
- IVAN MEYER
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ALINHAMENTO E BALANCEAMENTO
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DICA : O que é a velocidade sem o equilíbrio?
Para alinhar seus dedos e sentir a leveza necessária, você vai precisar colar seus
dedos nas chaves do sax(sentido figurado é claro), tente abrir as chaves sem
tirar seus dedos dela, assim você evita o trajeto desnecessário dos dedos ,por
cima das chaves.Alguns músicos chegam a levantar os dedos , dez centímetros
depois que a chave já está aberta, tendo que retornar os dez centímetros para
que se feche novamente , totalizando um percurso de 20 centímetros que
somados dará erro"prá mais de metro",desta forma , quantos toques ele dará por
segundo contra um músico que não levanta os dedos das chaves?
Embora os dois venham a ter a mesma velocidade de execução , (velocidade dos
dedos), o músico que não levanta os dedos das chaves dará muito mais toques por
segundo devido não estar perdendo tempo com o trajeto desnecessário feito pelo
primeiro.
Pense nisto e comece a balancear e alinhar sua técnica.
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DICA : Estes exercícios foram pensados e testados por mim e fazem parte da
minha rotina de estudos,onde também ,produzirão o mesmo efeito em meus
alunos.São exercícios que permitem uma alta velocidade na execução ,desde que o
praticante mantenha a consciência de seus movimentos,pois qualquer alteração no
equilíbrio quanto a altura dos dedos ,(um levanta mais que o outro)ou velocidade
dos mesmos(um chega antes ou depois ), desequilibra todo o sistema.
É como um corredor que dá um passo maior , se desiquilibra e esborracha...
Estes exercícios executados em alta velocidade tem o mesmo efeito e o
interessante é que o cérebro começa a perceber os movimentos desnecessários
dentro da rotina (repetições) e os vão eliminando.É como um corredor que para
correr , a cada passada vira a cabeça para a esquerda e não percebe, só que
depois de correr muito o cérebro percebe este movimento inútil,é a própria
natureza motora em ação .
Espero que tenha entendido a comparação, comece a fazer os exercícios e sinta
os seus dedos voarem, mas cuidado para não se esborrachar!
*
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DICA : Estude com rítmos e articulações diferentes, não faça só o que está
escrito ,seja criativo, use a bateria eletrônica e encaixe estas notas com o seu
swing em cima da levada escolhida ,respeitando as mudanças de acordes , no início
de cada compasso , varie também , fazendo uma cifra por dois compassos, aprenda
a tocar com consciência ritmica e harmônica .
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ESCALAS MAIORES
PROGRESSÃO ASCENDENTE
DICA : No controle da dinâmica ,use e abuse ,seja dono do seu volume, você terá
que treina-lo ,porque na hora do "vamo vê" é dificíl ter controle , você tem que
aprender a dominá-lo porque muitas vezes terá que tocar com um violão sem
amplificação e outras com uma banda e o sax sem microfone .Além do mais este
controle vai permitir que você estude até de madrugada ,sem incomodar
,fazendo seu sax manter o volume de um violão dedilhado. Basta treinar a
constância de dinâmica forçada ,treine com notas longas e depois tocando as
escalas ,é lógico que de madrugada é melhor fazer exercícios técnicos,escalas
,arpejos, pois ficará mais fácil o controle da dinâmica ,eu sempre estudei
nestes horários impróprios sem imcomodar ,é lógico que meu som parecia um
bafo , mais ar do que som.
Comece a estudar e terá este controle, se você sabe sussurrar com a voz
saberá fazê-lo com o sax pois o processo é semelhante basta regular o
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DICA:As articulações para os instrumentos de sopro feito com golpes da lingua
resulta na dicção da frase musical, não basta falar a frase.Tem que ser bem
articulada , o que a deixa mais "casada " com o ritmo do estilo em que está
tocando.Sendo assim todo estilo musical tem seus tipos de articulações para
melhor sincronizar com as divisões rítmicas, como é o caso do Jazz que desloca a
acentuação para o tempo fraco ficando oposto do clássico .
Nós chamamos de swing este controle adquirido pelo músico,que nem sempre é
percebido a não ser quando toca algo fora do swing como é o caso do Jazz e do
Samba , os dois tem seu swing diferente . Se você coloca um percurssionista
americano profissional para tocar com uma galera do samba , ele pira não
entende o swing,o sotaque e não há como escrevê- lo , ele terá que vivenciar
este ritmo e com certeza absorvera o sotaque e tocará com nosso swing , o
recíproco acontece com o brasileiro no Jazz ou Jazzista no sertanejo , e cantor
sertanejo no clássico.Tem que swingar , o dificil é perder ou deixar de lado o
sotaque de nascença quando se faz uma música de raiz .
*
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ESCALAS MAIORES
PROGRESSÃO DESCENDENTE
DICA : Não fique feito um robô tocando as notas , faça música o tempo todo esta
é a diferença entre os músicos . Tocar as notas todo mundo toca , o segredo é
como tocá-las . Ponha interpretações , articulações diferentes , vibrato etc...
Alterne isto entre as escalas abaixo , faça parecer como se estivesse sendo
tocada por uma maquina e outra vez por você , com swing e interpretação .
Analise a diferença e saiba fazer esta diferença , pois este mérito é só seu .
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EXERCICIOS DE VELOCIDADE
DICA: Estude primeiro devagar e vá aumentando o ritmo até atingir o limite de
sua velocidade sem perda do controle , cuidado para não acelerar durante o
percurso , mantenha a marcha quando der a largada , mantenha a velocidade inicial
constante , não precisa ser rápido e sim constante , assim você entenderá pouco a
pouco , onde precisa segurar seus dedos e onde forçá-los para manter o rítmo ,
então você dará tempo para seu reflexo ser entendido .
Não se pode aprender a fazer curvas perigosas a 150 km por hora , isto é ; só
para motoristas experientes e nestes exercicios tem algumas curvas perigosas ,
sem aviso onde você terá que usar seus reflexos para não capotar .
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PENTATONICAS ASCENDENTES
DICA: Estas 05 notas podem fazer milagres !
É uma das escalas mais conhecidas pelos músicos que improvisam .
ela é formada pelos I,II,III,V,VI graus da escala .
Ela "casa bem " com todos os acordes do campo harmônico sendo que em alguns
acordes como o meio diminuto ( VII grau da escala ) causa mais dissonancia que
outros e isso é ótimo .
Agora o mais legal é que para a pentatonica virar uma escala de blues basta
acrescentar a terça menor que neste caso tem a função de blue note .
tomando como exemplo Dó maior as notas da pentatonica seria : do,re,mi,sol,la
então acrescentando a terça menor ( mib ) teremos então : do,re,mib.mi,sol,la
basta então pegar a última nota da escala e repeti-la no começo para formar a escala
de blues de la menor ou penta blues devidfo ter todas as notas da pentatônica mais a
blue note que neste caso é a terça menor ficando a escala assim : la,do,re.mib,mi,sol,la
esta escala funciona super bem em dó maior .
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04
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Método de sax - Ivan Meyer Suporte on-line www.explicasax.com.br
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Método de sax - Ivan Meyer Suporte on-line : www.explicasax.com.br
Dica : O objetivo destes solos é para que o saxofonista possa analisar e reconhecer neles os
elementos usados para improvisar , podendo tambem fazer uma analise harmonica e descobrir os
acordes e escalas usadas .Alem de desenvolver a técnica de quem o pratica as frases irão ficar
gravadas em seu subconsciente .caso voce possua um programa chamado " Band in a Box " poderá
escrever os acordes no pragrama onde então ele fara um acompanhamento padrão no estilo que desejar
( baixo,batera,piano ,guitarra ) ficara mais divertido seu estudo.Este programa pode te ajudar
servindo de seu acompanhante , alem de ter todos os standar de jazz para que voce pratique
improvisação da mesma musica em varios tons, Como o acorde que esta sendo tocado fica em negrito
dentro do programa o mesmo te ajuda a não se perder na harmonia e voce pode escolher quantas vezes
o tema é tocado e o mais interessante é que voce pode escrever uma harmonia e praticar com sua
banda virtual .Escreva um acorde e deixe a banda tocar 32 compassos no mesmno acorde e pratique
suas idéias. *
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Estude com articulações variadas , escreva a lápis ,uma diferente para cada tom .
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Método de sax - Ivan Meyer Suporte on-line : www.explicasax.com.br
DESENVOLVIMENTO EM ACORDES
AUMENTADOS
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não escreví nas outras escalas assim você pode anotar a lapis uma articulação diferente e
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parecidas e sabendo bem as 02 acima vai facilitar as de baixo garanto !
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Método de sax - Ivan Meyer Suporte on-line : www.explicasax.com.br
Estas escalas alem de aumentarem a sua coordenação motora , a sonoridade delas ficará guardada em
seu subconsciente e um bel dia , em um belo improviso , elas aparecem sem mesmo que você a
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tenha chamado !
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Não esqueça de estudar com articulação ,nem que seja a articulação padrão do jazz , veja abaixo .
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Faça tudo ligado , vamos ver como anda sua ligadura ?
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sensação de infinito ,que esta escala produz, uma sensação
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de etéreo ...Só tocando pra sentir !
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BI TONALIDADES
TRÍADES MAIORES INVERTIDAS
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Dica : Pratique em outros tons
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BI TONALIDADES
TRIADES MAIORES
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Faça você em outros tons ,como Re com Mi , basta pensar nas tríades destes dois tons e ir
invertendo , mas sempre mantenha o I ,III,V graus de cada um , não coloque sétima , somente a
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DIMINUTOS
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Veja que interessante ! Uma escala com 02 arpejos diferentes .
Arpejo de La diminuto
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Aproveite pra estudar as articulações enquanto pratica as escalas e arpejos , não perca tempo !
Acostume desde já a tocar usando articulações , por que senão quando precisar usar , vai sair duro ...
e quando for tocar em naipe será preciso , então não deixe para usar só neste dia pois pode ficar
meio duro sem swing e a grande beleza está nas articulações e notas que você vai escolher.
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VÔO LIVRE - 03
IVAN MEYER
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ESCALAS MAIORES
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ARPEJOS MAIORES
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VÔO LIVRE - 04
IVAN MEYER
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DESENVOLVIMENTO EM ACORDES
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ACORDES DE DOMINANTE
OBS : QUANDO APARECER UM ACORDE DESSES PELA FRENTE PENSE NO
QUINTO GRAU DELE EX : ACORDE DE DO , O QUINTO GRAU É O SOL
EM TÃO TOQUE A ESCALA DE SOL MAIOR ALTERANDO A TERÇA PARA
MENOR OU SEJA PARA FICAR MAIS CLARO PENSE EM SOL MAIOR COM O
SIb , POR ISSO É IMPORTANTE SABER BEM AS ESCALAS MAIORES TUDO
FICA MAIS FÁCIL POIS DENTRO DELAS ALTERANDO UMA NOTINHA OU
OUTRA VOCÊ TEM TODAS AS ESCALAS .
C13(#11)
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VÔO - 05
ESCALA LYDIA
Repare que se voce tocar pensando na escala de Sol maior e alterar a terça para menor terá a dita
cuja , por isso é importante saber bem as escalas maiores , pois veja só ,vou fazer um solinho
pensando assim e veja só o resultado , só usarei as notas da escala de sol maior , menos o si que
farei ele bemol.
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VÔO - 06
ESCALA DIMINUTA E TONS INTEIROS
DICA : PENSE NA ESCALA DE DO MAIOR SUBSTITUINDO A
TERÇA MAIOR POR TERÇA MENOR ( C m ) OU SEJA TROQUE O
MI NATURAL POR MI BEMOL
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Precisamos automatizar este movimento , até quando começar a tocar sem pensar
nas notas , somente usando a memória muscular que estamos desenvolvendo.
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CROMATICO - IDA E VOLTA
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para o ré natural , isto ajudará você a abaixar seus dedos .
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NOTAS DE APOIO
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SIGA O MAPA
CROMATISMO ENTRE AS NOTAS
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ESCALA CROMATICA
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ESCALAS CROMATICAS
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SUBIR E DESCER CROMATICO
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QUARTAS CROMATICAS
SOBREPOSTAS
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INTERVALOS DE QUARTA
CROMATICAS
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Decore as notas , as posiçoes ,faça tudo ligado até pegar o dedilhado e depois estude com estas
articulações onde o acento será invertido e escute o resultado.
Você quer saber onde vai usar ? Pois te digo que no meio de uma improvisação , poderá usar em
qualquer momento , principalmente nos acordes cavernosos , acordes de dominante alterado e
principalmente nos acordes suss , experimente e verá o efeito .
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QUATRAS INTEIRAS
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QUARTAS SOBRE POSTAS
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VÔO LIVRE - 13
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VÔO LIVRE - 14
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VÔO LIVRE - 15
IVAN MEYER
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TABELA DE ARTICULAÇÕES
Pratique estas articulações em escalas , sejam elas maiores ,menores,diminutas ,domdim
etc...aproveite para decorar as escalas estudando as mesmas com articulações diferentes assim não
fica monótono né !
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01 - Desenvolvimento da leitura , afinação e
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05 - Desenvolvimento da leitura , afinação
e articulações IVAN MEYER
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06 - Desenvolvimento da leitura , afinação
e articulações
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07 - Desenvolvimento da leitura , afinação
e articulações
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08 - Desenvolvimento da leitura , afinação
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12 - Desenvolvimento da leitura , afinação e
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16 - Desenvolvimento da leitura , afinação e
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176
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17 - Desenvolvimento da leitura , afinação e
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18 - Desenvolvimento da leitura , afinação e
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19 - Desenvolvimento da leitura , afinação e
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20 - Desenvolvimento da leitura , afinação e
articulações
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SEM A CHAVE DE REGISTRO
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NOTA REAL HARMONICO
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SEM A CHAVE DE REGISTRO
O MESMO SOM
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NOTA REAL HARMONICO
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POSIÇÃO DE DÒ GRAVE
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FUNDAMENTAL
OBSERVE QUE VOCÊ FEZ 4 NOTAS DIFERENTES COM A MESMA POSIÇÃO E ISSO
É ATRIBUIDO A SUA EMBOCADURA , AGORA VOCÊ PRECISA ESTUDAR PARA TER
CONTROLE SOBRE ELAS , POIS ELAS MANDAM NOS AGUDOS . NÃO ADIANTA NADA
VOCÊ FAZER A POSIÇÃO DO AGUDO E A EMBOCADURA FAZER OUTRA , É COMO
VOCÊ SINTONIZAR A RÁDIO NUMA EMISSORA E QUERER ESCUTAR OUTRA . É
OUTRA FREQUENCIA NÃO ADIANTA AUMENTAR O VOLUME ,A RÁDIO NÃO MUDA ,
VOCÊ PRECISA MUDAR A FREGUÊNCIA E A FREGUÊNCIA NO CASO DO SAX SÃO OS
HARMÔNICOS . DOMINE OS HARMÔNICOS E DOMINARÁ OS AGUDOS .POUCOS
MUSICOS LEVAM ISTO A SÉRIO OU NÃO DÃO A DEVIDA IMPORTÂNCIA A ESTES
ESTUDOS E MESMO ASSIM QUEREM TOCAR NOS AGUDÍSSIMOS .ASSIM PODEM
LEVAR ANOS SEM EXITOS LEVANDO O SAXOFONISTA A ACHAR QUE ELE NÃO
TEM O DOM PARA OS AGUDÍSSIMOS . ESTUDE OS HARMÔNICOS E VOCE VERA OU
MELHOR ESCUTARA OS AGUDÍSSIMOS , AS FREGUÊNCIAS OS HARMÔNICOS , ENTÃO
VOCE AUMENTA O VOLUME E TERA O AGUDO DESEJADO.
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Método de sax - Ivan Meyer suporte on-line www.explicasax.com.br
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2 1 2 3 3 1 2 3
3 2 1 2 3 4 1 2
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Suporte online WWW.EXPLICASAX.COM.BR Método de sax-Ivan Meyer
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Suporte online WWW.EXPLICASAX.COM.BR Método de sax-Ivan Meyer
DESENROCADOR DE DEDOS
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AFINANDO OS INTERVALOS
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Método explicasax Suporte on-line www.explicasax.com.br
COMO ACERTAR O PONTO DE EMBOCADURA
Estes exercícios que preparei para você é a forma mais fácil de conseguir ouvir sua
embocadura e saber se ela está tensa ( fora de ponto ) ou relaxada ( no ponto correto de
tensão ) . Basta você tocar como está explicado abaixo e conseguirá ouvir e sentir a
tensão na sua embocadura , então vamos lá passo a passo , pois se ela estiver fora do
ponto nunca conseguirá tocar os agudíssimos da página anterior .
*
No primeiro exercício tocaremos o re# usando a posição desta nota , toque bem
lentamente e ligado sem usar golpes de lingua ( articulação ) .As notas abaixo não tem
valor ritimico neste exercício , não vá ficar fazendo 04 tempos em cada nota e ainda
tudo ligado que ficará roxo ! Faça sem pressa para que possa escutar bem o que está
tocando e principalmente a afinação entre as notas Do e Re .
Cuidado
1 vez use a posição
2 vez use a embocadura
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Na 2 vez use a embocadura para fazer o RE# ,não use o dedinho.
A tendencia é tocar a nota RE com a afinação mais alta ( fora de ponto ) e depois este RE
alto acaba fazendo seu ouvido afinar as outras notas em relação a este RE ( afinação
intervalar ) que já está alto ou melhor ficou alto pois a tendencia é tencionar ao fazer a nota
RE e isso é devido precisar apertar tantas chaves quando faz a passagem DO - RE pois para
fazer o DO usamos só um dedo e para o RE usamos 06 dedos mais o polegar é justamente
neste momento de apertar tantas chaves o saxofonista acaba apertando o maxilar também
alterando a afinação desta nota para mais alto do que deveria ser e você é traido pelo seu
ouvido que acaba tomando como nota base da afinação este RE com afinação alta .Então para
saber se sua embocadura está correta você terá que tocar a mesma coisa sem usar a posição
com os dedos para fazer o RE# usando somente a boca neste momento de fazer o RE# que
deverá tencionar o maxilar contra o lábio fazendo a nota RE subir meio tom virando um RE#
mantendo a posição do RE ele vai virar RE# só com a tensão da embocadura sem usar a
posição , se isto acontecer então sua embocadura está correta , no ponto certo de tensão ,
mas se você não conseguir fazer o seu RE virar um RE# só com a tensão da embocadura sem
usar a posição ,então sua embocadura está tensa ( fora de ponto ) e a sua nota RE já está em
RE# e seus agudos sempre ficarão baixos ( afinação baixa ) só existe um REmédio.....leia
várias vezes , faça os exercícios , estude a série harmônica , aprenda controlar a emissão dos
harmônicos e a tocar musicas inteiras só com a boquilha sem o tudel e o sax , usando para
afinar as notas o espaço interno de sua boca , como você faz ao assoviar e tocar agidos será
muito natural , verá como fica fácil tocar estes agudíssimos e principalmente tocar afinado ,
pois do contrário alem de não sair os agudos , o que sai sempre está desafinado ou
desafinando sem falar no sonzinho ......Um grande abraço e a gente se vê por aí !
*Prof.Ivan Meyer
200
Método de sax – Ivan Meyer suporte on-line www.explicasax.com.br
Não estou afirmando que devemos ter maneiras diferentes de fazer a embocadura
mas, sim, falando que, em minha experiência como professor aqui e fora do Brasil, pude
observar as diversas embocaduras adotadas pelos saxofonistas, profissionais ou amadores,
e cada uma delas tem suas qualidades .
Você deve estar se perguntando: qual é a melhor embocadura? Se você tem essa
dúvida, é porque ainda está usando o lábio superior como apoio. Quem usa o apoio dos
dentes não tem essa duvida! Veja a FIGURA 1.
A grande confusão
A confusão começou há muito tempo, quando no Brasil havia escassez de bons
métodos e de bons professores. Havia (e há até hoje) um método importado – o qual não
vou mencionar, é claro –, um dos mais conhecidos para saxofone, adotado pelas escolas,
conservatórios e igrejas evangélicas. Sua recomendação de como se fazer a embocadura é
um absurdo, uma aberração musical, embora possua exercícios escritos gostosos de se
executar.
201
Método de sax – Ivan Meyer suporte on-line www.explicasax.com.br
Quantos músicos tiveram arruinada a sua carreira pelo uso dessa “maneira” de se
posicionar a boquilha na boca: sem o uso dos dentes superiores como apoio da boquilha?
Ele indica somente o apoio dos lábios superiores e inferiores voltados para dentro, seguido
de um golpe seco com a língua para fazer vibrar a palheta e produzir o som com a silaba
“tu”. Que falta de informação! Veja a FIGURA 3.
Professores que confiaram nesse método não tiveram e nunca teriam a intenção de
ensinar errado, simplesmente não conheciam outra maneira de fazer embocadura, e isso é
muito triste.
Quero deixar claro que minha intenção é ajudar a mudar esse quadro em nosso país.
Para isso, precisamos nos conscientizar do problema e, principalmente, da forma de
eliminá-lo. Posso afirmar, porém, que é crescente o numero de saxofonistas que mudam sua
embocadura, adotando o apoio dos dentes superiores. Prova disso são os novos
saxofonistas evangélicos com destaque em bandas gospel; todos donos de uma ótima
técnica e sonoridade.
O uso dos lábios é aconselhável somente para quem não tem os dentes superiores
ou possui algum tipo de ponte móvel ou algum outro problema com as raízes dos dentes.
Consulte um dentista e mostre-lhe o seu problema em relação à boquilha. Se necessário,
peça ao seu professor para conversar com o dentista, expondo-lhe como é feito esse apoio
dos dentes na boquilha, ou mostre esta matéria com os desenhos das embocaduras, pois
isso pode ajudá-lo a encontrar uma solução para seu problema. Não é necessário morder a
boquilha e, mesmo que você use uma dentadura, ponte móvel ou dente postiço, isso não é
impedimento para o uso da embocadura de apoio com os dentes. Esse apoio só deverá ser
evitado caso possa trazer algum dano à sua saúde. Sem esses sintomas, você deve usar o
apoio dos dentes superiores na boquilha. Caso você sinta algum tipo de dor, consulte seu
dentista, pois isso não é normal e você pode estar com algum problema.
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Método de sax – Ivan Meyer suporte on-line www.explicasax.com.br
Não tenha receio de mudar ou experimentar uma nova embocadura. Você só vai
crescer se tentar novos caminhos. Sei que, no começo, saxofonistas que usavam somente o
lábio superior como apoio temem colocar os dentes superiores na boquilha. Geralmente
sentem cócegas ou arrepios. Nesse caso, pode-se colocar um pedaço de papel contact ou
couro colado sobre a parte de apoio dos dentes, ou comprar, em casas especializadas,
adesivos para essa finalidade; criamos, assim, um tipo de amortecedor de vibrações da
boquilha. Depois, com o tempo, você se acostumará e poderá até tirá-lo.
Sinto que quando colocamos contact ou couro na boquilha tornamos seu som “mais
aveludado”. Outra dica interessante é colocar um pedacinho de pelica nos dentes inferiores,
caso seus dentes sejam do tipo serrilha. Sem o atrito do lábio inferior com os dentes
inferiores, você vai tocar por varias horas. Isso é comum entre os saxofonistas mais
experientes que no carnaval trabalham durante vários dias e horas em condições que os
obrigam a tocar muito forte .Quem já fez carnaval sabe do que estou falando.
Caso o contato da boquilha com os dentes não for total, é necessário apoiá-la com
uma pequena pressão para baixo. Neste caso, a altura da correia é fundamental. Se ela
estiver alta, forçará o contato da boquilha com os dentes, tirando todo o peso do sax sob o
maxilar inferior e deixando-o livre para ter a precisão no controle de vibratos, harmônicos e
todos os matizes do som. Mas, se você apoiar a boquilha nos dentes e mantiver a correia
baixa, com o tempo, ou durante uma execução, você poderá transferir, por descuido, o peso
do instrumento para o maxilar inferior, ficando impedido de executar múltiplas funções. Isso
203
Método de sax – Ivan Meyer suporte on-line www.explicasax.com.br
é fatal. De nada adianta apoiar corretamente os dentes e usar a correia baixa, pois dessa
forma você perderá o apoio dos dentes superiores, transferindo para os dentes inferiores
essa função, o que irá diminuir o espaço entre a boquilha e a palheta, devido ao próprio
peso do sax, estrangulando a passagem de ar e impedindo-o de emitir os sons de maneira
adequada.
Teste do tudel
Embora simples, este teste é muito eficaz para se saber se estamos com o apoio
correto dos dentes. Para isso, basta pedir que alguém balance o tudel enquanto você toca:
se sua cabeça acompanhar o movimento do tudel como se fosse uma única peça, você
estará com a embocadura certa. Porém, se tudel for movimentado e a boquilha deslizar
pelos seus dentes, o instrumento desafinar ou perder o som, é sinal de que está faltando o
apoio dos dentes. Neste caso, quem deve estar exercendo a função ponto de fixação é o
lábio - e o lábio é mole, não fixa nada. Isso deve estar acontecendo por causa da correia
baixa. Levante-a e ganhe firmeza no seu som.
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Nós usaremos muito a língua mais só para “dividir o som “ nunca para começar o
som no sax ,assumindo esta postura de iniciar sempre com o diafragma seu som ira mudar,
terá mais projeção facilitando as articulações ,afinação e harmónicos.
Agora, mãos à obra. Regule e acerte sua embocadura. Não custa nada tentar; se
você não tentar, não irá conhecer suas possibilidades sonoras , só mude de embocadura se
for para melhor
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Lixa de Junco
10X15 cm
nº 600
Vidro Plano Lixa para Madeira Aparador de Palhetas Lâmina de Barbear Formão de Três Faces
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Você pode testar o equilíbrio e a flexibilidade da palheta, Lixa de junco é melhor para equilibrar a ponta e os lados da palheta.
pressionando a sua ponta contra a unha do polegar, deslizando-a Anteas de usar, mergulhe a parte final da lixa de junco em água até que
contra a unha em toda sua extensão. Cheque o equilíbrio dos dois ela se torne flexível; então segure uma das pontas e corte-a com uma
lados da ponta da palheta utilizando o indicador contra o polegar de lâmina de barbear. Use a ponta aparada da lixa de junco com o
ambas as mãos. indicador, assegurando-se que as fibras estejam em ângulo reto às da
PALHETA MUITO MOLE: palheta, como na figura a seguir.
Direção da raspagem
Apare primeiro a ponta da palheta, tirando muito pouco por Área de Raspagem
vez. Umedeça bem a palheta antes de aparar e assegure-se que ela
esteja centrada apropriadamente. Pressa neste procedimento
geralmente arruina a palheta; é fácil retirar um pouco mais da ponta da
palheta, mas é impossível acrescentar. Normalmente, 1,5 mm é o limite
que a palheta pode ser reduzida com sucesso. Após a palheta ter sido
aparada, os cantos devem ser arredondados e a curva ajustada ã
curvatura da boquilha. Para isso, use a folha de lixa para madeira, Sempre esfregue na direção da ponta, mas deixe parareduzir
esfregando muito levemente em direção à parte central da palheta. a espessura da ponta mais extrema da palheta por último. No
PALHETA MUITO DURA: balanceamento, a parte da palheta a ser ajustada é de
aproximadamente 1,5 cm a 0.3 cm da ponta. Proceda o ajuste a partir
Uma palheta que parece dura demais pode ser mais dura de do centro para os lados de maneira que o coração da palheta não seja
um lado do que do outro, assim é possível ter-se uma palheta com atingido. O coração é o início da área de resistência e raramente
resistência desejada apenas em um dos lados. Este tipo de palheta deveria ser tocado. A palheta deveria sempre ser balanceada
será difícil de soprar e deveria ser balanceada. Isso pode ser verificado corretamente antes dessa área ser considerada.
colocando-se a boquilha na embocadura de maneira que somente um Se a palheta estiver ainda muito dura após o ajuste, raspe
lado da palheta vibre, alternando-se então para o outro lado. Quando levemente com o formão de três faces ao longo dos lados da lâmina da
ambos os lados são aproximadamente iguais e rígidos demais, um palheta. Se isto não atingir o propósito, remova um pouco de toda a
ajuste geral deverá ser feito. Se um dos lados da palheta for mais duro lâmina da palheta, mas raspe muito levemente a área do coração. Deve
para soprar, este deverá ser ajustado antes dequaisquer outros ajustes. ser raspado por igual do centro para os lados da lâmina em direção da
Observar a ponta da palheta em frente de uma luz forte indicará onde o ponta. Se uma mancha clara aparecer no centro da palheta, a melhor
ajuste deverá começar coisa a fazer é usa-la para tomar um sorvete
.
2
5 2 4 1
6
3
5 X X 1
3
6
5 4
2 2 1
8 7
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