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Electroacustica Refuerzo de Sonido

• Las grandes catedrales poseen alto tiempo de reverberaci6n para obtener elevados niveles SPL, a gran distancia del orador, pero, como contrapartida, este debera hablar muy pausadamente.

• En la actualidad se prefieren recintos "menos resonantes", es decir, con bajo tiempo de reverberaci6n y utilizar un sistema de refuerzo de sonido.

• En salas relativamente chicas, entre 50 y 200 personas, en general el caudal de la voz humana alcanza.

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• EI concepto de refuerzo de sonido se halla vinculado con una 0 varias personas que hablan 0 cantan frente a una audiencia.

• Aunque la voz humana sea una fuente sonora de gran importancia cultural y afectiva, no posee un gran caudal sonoro.

• Su nivel apenas lIega a 90 dB a un metro de distancia, cuando grita.

• Grandes cantantes liricos, pueden lIegar a lograrlo en casos excepcionales.

• En condiciones normales de conversaci6n, a esa distancia lIegaremos a niveles del orden de 60 a 65 dB, por 10 que deberan hacerse maravillas acustlcas para escuchar una persona sin refuerzo sonoro.

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Sistemas de refuerzo de sonido

• Un sistema de refuerzo de sonido se implementa con:

V' Uno 0 mas micr6fonos.

V' Un conjunto de altavoces.

V' Una cadena de amplificaci6n electr6nica.

• Esta ultima, en equipos grandes, consta de una etapa preamplificadora y otra de potencia, encargada de aumentar la tensi6n de salida del preamplificador, (aproximadamente 1 Volt), suministrando una potencia considerable sobre los altavoces (entre 20 y 1.000 W) .

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Potencia necesaria

• Lo primero que se debe calcular, es la potencia electrica necesaria para obtener un determinado nivel de presi6n sonora, SPL, tomando en consideraci6n si nos hallamos al aire libre 0 en un recinto cerrado, dado que las condiciones de propagaci6n del campo varlaran significativamente.

Inteligibilidad (IL)

• EI valor de SPL requerido, nos los suministra la teoria de la inteligibilidad, que nos enseiia que son necesarios por 10 menos 25 dB sobre el nivel de ruido ambiente, para tener una IL (nivel de inteligibilidad) perfecta.

• Definimos IL como: "La capacidad de interpretar correctamente un mensaje hablado en un determinado recinto".

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I Cualquier valor superior a 25 dB, no se traducira en una mejora de IL.l

Que sucede si la sefial se halla solamente 10 dB por encima del ruido?

• La figura muestra la relaci6n entre la diferencia seiial-ruido y la IL, donde observamos que esta no lleqara al 100 % para 10 dB de (S-N).

• De estas curvas surge que son suficientes 18 dB de S-N para obtener casi un 100 % de IL.

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SPEECH lEVEL MINUS NO~SE LEVEL IN DECIBELS

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• EI metodo clasico para ponderar la inteligibilidad (IL) consiste en que una persona de excelente dicci6n, lea ION" palabras distintas y pida a un grupo seleccionado de oyentes que las escriban. EI promedio de las palabras correctamente entendidas dividido por "N" da el valor de IL, expresado generalmente en porcentaje. Un 100% de IL es 10 que buscamos en un sistema de refuerzo del sonido perfecto.

• En sistemas mas complejos (teatros, discotecas, etc.), adernas de inteligibilidad, se desea tener fidelidad.

• Sin embargo, si no tenemos buena IL, tampoco habra fidelidad, constituyendose aquella, en condici6n necesaria previa a cualquier sistema.

• Normalmente, para lograr un IL del 100%, el SPL necesario dentro del recinto debera estar 25 dB por encima del nivel de ruido de fonda medido.

• La figura muestra un criterio mas moderno debido a Peutz, donde el factor combinado del %IL, la (SIN) y el T60, determinan que un 100% de IL se obtiene para 25 dB de SIN.

• Peutz y Klein definen el % de Perd idas de Articu laci6n de consonantes. La relaci6n es :

IL = 100 - %ALcONS

• Por otra parte, observamos que recien para valores de SIN = - 10 dB, el IL es igual acero, 10 que demuestra que el oido es un magnifico analizador de sefiales.

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Podremos siempre lograr 25 dB de relacion serial ruido?

• Para un recinto destinado a espectaculos de muslca y/o palabra, se tratara en todos los casos de dlsenar a 25 dB de SIN.

• En algunos casos, esto no es posible lograrlo.

• Supongamos una sala de espera de un aeropuerto donde generalmente, el nivel de ruido se encuentra en el orden de 90 dB, por 10 que la serial deberia estar en 115 dB (90 + 25).

• Esto presenta dos problemas: La serial es excesiva y estariamos superando los 90 dB, por 10 que induciremos riesgos de dana audltlvo,

• Niveles mas bajos de ruido (p.ej. 70 dB) nos obligaria a trabajar a 95 dB, valor igualmente peligroso.

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Formula de Beranek

• Recordemos la f6rmula que nos permite calcular el SPL al aire libre:

SPL = 120 + 10 log Wa + 10 log (Q I 4xr2)

Donde:

W. = T] X We T] = 1 al 10%

• Oentro del recinto, la expresi6n sera:

SPL = 120 + 10 log Wa + 10 log [(Q/4xr2J + (4/R)]

Donde:

R = constante que depende del tiempo de reverberacion

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• Esto plantea un compromiso de diseno: optar por trabajar a 85 dB, perdiendo un poco de IL.

• Como criterio general para un auditorio, el espectador no deberia estar expuesto a niveles de senal superiores a 80 dB, 10 que nos obliga a extremar las condiciones de aislamiento del recinto frente al ruido intrusivo y al propio generado por los sistemas de calefacci6n y aire acondicionado.

• Por otra parte, existen instalaciones de audio imprescindibles en areas ruidosas, destinadas a emitir mensajes de emergencia, tal el caso de una sala de maqulnas,

• En estas condiciones, se admite que, por unos segundos, la serial supere los 90 dB, sin pasar, bajo ninguna circunstancia, los 105 dB.

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• AI aplicar la f6rmula de Beranek, debemos tener en cuenta la distancia entre la fuente sonora y el oyente, por 10 que, previamente, es necesario calcular la distancia critica (Od, dado que mas alia de ella, el SPL se mantiene casi constante.

• En el dlseno de un auditorio, es de buena ingenieria poner los parlantes a la Oc de la primera fila, de tal modo que se escuche con la misma intensidad sonora en todas las filas de butacas.

Formula de Pre- calculo

• Existen f6rmulas de calculo, menos laboriosas que la ecuaci6n de Beranek.

NOTA 1: Las potencias involucradas en los calculos de cualquiera de las f6rmulas vistas en el curso, son para onda senoidal continua, aunque esta no sea la potencia que realmente se maneja, cuando trabajamos con la voz humana 0 con la rnuslca, dado que se trata de seriales estadisticas con picos pronunciados.

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• En este caso, la relacion de potencia entre los picos y el valor rms no es pequeno como en una onda senoidal, donde el valor pico de potencia es el doble que el valor medio, dado que en la voz humana esta relacion esta en el orden de 6 a 10 dB, que expresado en potencia significa de 4 a 10 veces mayor.

• Retornando a los sistemas de refuerzo de sonido, observamos que si calculamos el amplificador para onda senoidal (formula de Beranek), cuando deba amplificar palabra 0 muslca recortara en los picos.

• Por 10 tanto, a la potencia obtenida en la formula de calculo, se Ie debera agregar 6 dB (cuadruplicarla).

• Esto convertlra la potencia senoidal continua en real de programa, que es en definitiva la que deberan manejar los amplificadores y los altavoces de la lnstalaclon,

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Teoria de la Inteligibilidad (IL)

• PEUTZ Y KLEIN desarrollaron una formula empfrica para predecir la IL

de la palabra.

• La mediclon de la IL consiste en leer determinadas listas de palabras

al azar.

• Estas deberan ser lefdas por un locutor profesional de excelente

dlcclon, mientras que un grupo de oyentes, las va tomando en distintas posiciones de la sala bajo anallsls,

• La IL acepta dos formas de rnediclon:

1. Palabras sueltas.

2. Palabras formando parte de oraciones con sentido loqico,

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• En grandes instalaciones, para bajar los costos, se prefiere procesar el audio con compresores - limitadores multibanda, con 10 que se consequlra mejorar la relacion pico I promedio de la palabra 0 la muslca,

• Esto resultara mas econornico que cuadruplicar la potencia.

NOTA 2: A diferencia de un amplificador, el parlante soporta los picos, pero no la onda senoidal, dado que los fabricantes los disenan teniendo en cuenta que el promedio de potencia es la cuarta parte de su nivel de pico en el caso de la muslca,

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• Para que una palabra se entienda perfectamente, el recinto debera poseer dos cualidades:

Buena relaclon SIN (25 dB).

La menor reverberacion posible.

• Lo que confunde al of do es tener ruido en medio de la producclon sllablca de los fonemas (los fonemas son a las palabras pronunciadas como las sflabas a la palabra esc rita).

• Si junto con la emlslon del fonema percibimos alqun otro sonido adicional, el of do tiende a confundirse.

• Esta informacion agregada proviene de dos fuentes principales: el ruido y la reverberaclon,

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• Los trabajos de Peutz y Klein se traducen en una formula que determina el porcentaje de palabras perdidas:

Oonde:

"foAL = Porcentaje de palabras perdidas, tambiim denominado "foALcons. Tso = Tiempo de reverberaci6n.

O2 = Oistancia del oyente al altavoz. Q = Factor de directividad del altavoz. V = Volumen de la sala (en m3).

I Esta ecuacion es valida para D2 < 3,16 Dc I

• AcListicamente, no existen distancias mayores a la Dc.

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• Respecto al volumen, no es clara su rnlslon, dado que si este aumenta, el T 60 tarnbien 10 hara,

• Por ultimo, cuanto mas directivo sea el parlante, menor sera el porcentaje de perdldas de palabras.

• Se ha demostrado que para tener un 100 % de IL dentro de un mensaje con sentido logico, se debera tener un 85 % de IL para palabras sueltas, es decir, que aunque la informacion no sea completa, es posible reconstruirla integramente.

• Si deseamos disefiar con mayor calidad, la AL no podra superar el 4 %, pero, por ejemplo para un aeropuerto, intentar producirla resultaria muy costoso y poco practice dado que 10 que deseamos es trasmitir frases con sentido.

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• Si D2 > Dc, el factor 3,16 (equivalente a 10 dB), nos indica que seguiremos manteniendo buena IL, dado que el oido puede percibir el nivel sonoro con razonable inteligibilidad, aun con SIN negativas.

• Si nos alejamos mas de 3,16 veces la distancia critica, dado que el nivel de reverberaclon es el mismo en toda la sala, la IL ya no sera funclon de la distancia, sino del campo reverberante, por 10 que no es aplicable la formula.

• En este caso, para D2 > 3,16 Dc, sera:

%AL = 9 T60

• Cuanto mas chica sea D2, menor sera la %AL, es decir estar cerca del parlante es tan bueno como tener un T60 bajo.

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• En la figura podemos observar la influencia de T 60 Y la relaclon SIN para el % de perdida de AL.

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Acoplamiento acustico

• Una vez calculada la potencia necesaria, todo indicarfa que sera suficiente instalar un mlcrofono e incrementar el control de volumen del amplificador hasta obtener dicha potencia.

• Esto no es verdad, dado que a determinado nivel se producira un "acoplamiento acustlco'', es decir una reallmentacion positiva del sistema.

• EI fenomeno de realimentaclon, se debe a que parte de la energfa irradiada por los parlantes retornara al microfono, se ampliticara y volvera a salir en un proceso progresivo.

• Esta reallmentaclon es positiva, dado que, de todas las frecuencias que van variando su fase a medida que vuelven al rnlcrofono, habra alguna de elias que quede con fase positiva, provocando este fenorneno, no asf las de fase negativa.

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Diagrama de analisis y f6rmula de la realimentaci6n acustica

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Donde:

01 = Distancia del microfono al altoparlante (m). O2 = Distancia del oyente al altoparlante (m).

Do = Distancia del locutor al oyente de la fila mas lejana (m). D. = Distancia del locutor al rnicrofono (m).

EAD = Distancia acustica equivalente (m).

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• Como entre el rnicrofono y el parlante existe una determinada respuesta en frecuencia que no es plana, dado que cad a recinto tiene modos naturales de resonancia, aquella frecuencia que tenga el valor mas alto, se realimentara, es decir que la energfa acustlca sera 10 suficientemente grande como para que el parlante la devuelva amplificada.

Las condiciones lirnites de este problema pueden ser analizadas mediante f6rmulas

• Supongamos que el altoparlante produce 90 dB Y al rnlcrofono lIegan 89 dB.

• En este caso, no habra reallrnentaclon, pero si ahora generamos frente al mismo un chasquido con los dedos, digamos de 90 dB SPL Y el parlante 10 devuelve con 91 dB, se acoplara.

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• Imaginemos que nos hallamos al aire libre 0 a una distancia muy corta de la fuente, de tal manera que cada vez que se duplica la distancia, la intensidad sonora cae 6 dB.

• Con la ganancia acustica, funcion de la distancia del orador al microfono, la ganancia del mismo y las distancias que se indican en la figura, podremos obtener las condiciones Ifmites de oscilaclon a partir del conocimiento de la distancia acusttca equivalente (EAD).

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Distancia acustica equivalente (EAD)

liEs la distancia a la cual tiene que ubicarse un oyente, con el sistema de refuerzo desconectado, para escuchar con la misma intensidad sonora que desde su asiento con el sistema de sonido conectado".

• Esto practlcamente significa que, con el sistema de sonido conectado y para su maxima ganancia acustlca, es decir en el limite de oscilaci6n u acoplamiento, se mide el 5PL en la ultima fila de un auditorio.

• Luego se apaga el amplificador y se vuelve a medir el nivel, acercandose hacia la fuente hasta obtener el valor anterior.

l Esta distancia es la EAD I

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• 5i aumentamos la ganancia del amplificador la EAD dlsmlnulra, sin embargo no podremos hacerla arbitrariamente muy baja, pues al aumentar la ganancia tenemos como limite el inicio de la realimentaci6n .

• Debemos recordar que esta f6rmula se aplica para la maxima ganancia acustica y esta deducida para el aire libre 0 a distancias cortas.

• Por otra parte, podemos observar que la expresion contempla la cantidad de micr6fonos instalados, previendo que la existencia de mas de uno ernpeorara el acoplamiento, dado que el sonido proveniente de los altavoces lncldlra sobre todos ellos.

• En un recinto, ninguna distancia acustica podra superar la distancia critica, dado que, para valores mas grandes, el campo reverberante hara permanecer constante la intensidad sonora.

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• Conociendo la EAD, se podra determinar la distancia maxima D2, a partir de la expresi6n:

Donde:

No. Mic = nurnero de micr6fonos en uso.

[D21 rna. = distancia altavoz - oyente para un dado EAD Ds = Distancia del locutor al rnicrofono (m).

• Los valores de EAD deberian hallarse entre 1,5 Y 2 m.

• Cuanto menor sea esta distancia, que puede ser modificada variando la ganancia del amplificador, mejor sera el sistema.

• 5i la disminuimos, aumentara la EAD.

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• En general conviene que D1 = Dc, dado que si D1 es menor, deberemos reducir la ganancia del sistema, aumentando la EAD, 10 que no es deseable.

• [D2]max indica entonces la condici6n correcta y la mejor que podemos obtener para el juego de distancias D1, D2 Y Ds.

• 5i alejamos el parlante del micr6fono, aumentara D1, con 10 que podremos incrementar el nivel, aumentando D2, pero si D2 = Dc, ya no disminuye mas el sonido.

• En general:

NOTA: EI 2 es un factor de seguridad de 6 dB para mejorar el limite de la realimentaci6n.

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EAD

• En esta f6rmula podemos observar que:

A. Cuando nos hallamos dentro de un recinto, ninguna de las distancias puede ser mayor que Oc.

B. Si el orador se ace rca al micr6fono, la EAO se reduce en forma directa.

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Oesplazador de frecuencias (OF)

• Con el fin de evitar el acoplamiento, existe una tecnlca frecuentemente utilizada, que consiste en desplazar el espectro de frecuencias en 5 Hz.

• EI desplazador de frecuencias evita la coincidencia entre la frecuencia amplificada y la que retorna al micr6fono, evitando el acoplamiento directo.

• Este sistema permite mejorar en 8 a 10 dB la ganancia acustlca,

• Uno de los problemas que presentan los recintos, es el cambio de los modos de resonancia debido al movimiento de personas, 10 que tornan inestable al sistema de refuerzo.

• Con el OF se logra estabilidad, permitiendo ademas incrementar la ganancia.

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F6rmula aproximada para calcular la O2

En recintos donde el tiempo de reverberaci6n es inferior ados segundos, es posible determinar la distancia maxima altavoz - oyente, mediante la expresi6n:

Donde:

Q = Directividad del parlante (adimensional) V = volumen del recinto (m3)

Tso = tiempo de reverberaci6n (segundos) D2 = distancia maxima (metros)

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Sistemas distribuidos

• Poner muchos parlantes reduce la distancia al oyente (02), 10 que es beneficioso, pero reduce el valor de Q' 10 que ernpeorara la IL.

• Es decir, se debe lIegar a una posrcron de equilibrio a partir de la cual, aumentar 0 disminuir el numero de altavoces empeora la instalaci6n.

• Considerando que nuestros objetivos seran: lograr la maxima IL y que al desplazarse una persona dentro del recinto la variaci6n de nivel sonoro sea minima, esto nos da una distancia entre parlantes del orden de 4 a 8 m.

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Incrementando la ganancia de potencia acustica

• La ganancia del sistema se encuentra limitada por la reallmentaclon, por 10 que la arnpllflcaclon disponible puede ser incrementada:

Alejando los parlantes de los microfonos,

Acercandolos a los espectadores.

Utilizando microfonos y gabinetes mas direccionales.

Insertando filtros ranura (supresores de reallrnentaclon) yecualizadores.

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Acercar los pari antes a los espectadores

• La arnpliflcacion disponible puede ser incrementada acercando los parlantes a los espectadores sin alejarlos de los los rnlcrofonos.

• En muchos casos practlcos, se debera agregar mas gabinetes.

• En estos casos, para evitar la confusion de percepclon de informacion debido a las rotaciones de fase y las diferencias de caminos, es conveniente usar retardos digitales.

Alejar los parlantes de los micr6fonos

• Teoricamente, el primer paso practice para reducir la realimentacion, consiste en alejar los parlantes.

• En un auditorio, este movimiento se encuentra limitado por la distancia critica, debido a que a partir ella, el campo reverberante contribulra a la realimentacion mucho mas que el directo.

• Practicamente, la distancia critica puede ser determinada moviendo los parlantes hasta un punta donde no sea posible incrementar la ganancia sin que se produzca reallmentaclon,

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