Professional Documents
Culture Documents
Alfabetul muzicii
Odata aparuta manifestarea muzicala, s-a pus problema notarii/scrierii acelei muzici.
Intuitiv au fost determinate intervale muzicale care “suna bine urechii” si care sunt
folosite spontan in muzica.
Intervale
Sunetul care are frecventa dubla fata de “do de jos” este prima armonica a lui, si
este “Do de sus”. Dubland frecventa se obtine limita de sus a urmatoarei octave (un alt
Do). Cantate impreuna par a realiza un singur sunet do cu prima armonica ceva mai
puternica. Cantale separat ele suna asemanator. Acest interval este intervalul de octava si
este cel mai consonant (cea mai mare inrudire). Notele cu intervalele foarte disonante
suna fals si pot fi suparatoare urechii in mod natural. Muzica se bazeaza deci in principal
pe intervalele apropiate de consonanta.
do5=4*do3
re5=5*do3
mi5=6*do3
Asta face ca rapoartele dintre note sa fie 5/4, 6/5, 6/4=3/2. Aceste note suna bine
impreuna, formand nucleul gamei Do major.
Am spus ca sunetul cu frecventa dubla fata de o nota este octava acelei note (ex.
“Do de sus” fata de “do de jos”). Se pune problema identificarii notelor care au sens
muzical intre aceste doua limite. Apoi aceleasi note vor fi reproduse pe intervalalele
similare de mai sus si mai jos. Considerand ca urchea percepe sunete aproximativ intre
frecvenetele de 16Hz si 16000Hz, rezulta aproximativ 9-10 intervale de octava. Dupa
fiecare octava frecventa se dubleaza, dupa 10 intervale va creste de 2^10=1024 ori,
depasind putin 16000Hz. In practica se folosesc 9 octave, de la 16Hz la 8192Hz.
Gama de 7 note:
Gama Do major:
do re mi fa sol la si do
\ / \ / \/ \/ \/ \/ \/
2 2 1 2 2 2 1
Gama La minor:
la si do re mi fa sol La
\ / \/ \/ \/ \/ \ / \/
2 1 2 2 1 2 2
La pian, notele din Do major sunt cele albe, iar cele cu diez/# sunt cele negre si
mai mici. Notele negre insa sunt la fel de importante in melodii care iau ca baza alt acord
fundamental (exemplu acordul minor bazat pe la:do:mi).
Gama Pitagorica:
Do = 1* Do
Re = 9/8 * Do
Mi = 4/3 * Do
Fa = 81/64 * Do
Sol = 3/2 * Do
La = 27/16 * Do
Si = 243/128 * Do
Do = 2 * Do
Asta probabil pentru ca pe timpul lui Pitagora nu existau solutii pentru a se evalua alte
intervale decat cvarta (sol:do = 3/2) si octava (Do:do = 2/1). Aceasta gama are probleme
in special cu sunetul Si = 243/128 * Do = 1.8984 * Do care este putin neplacut. Sunetul
Si din gama natura este 15/8 * Do = 1.875 care suna mai bine. In plus, mentinand acelasi
intervale peste mai multe octave rezulta alte note decat cele rezultate prin pornirea de la
inceputul fiecarei octave. Rezulta mai multi diezi si bemoli.
Se observa ca anumite intervale din gama lui Pitagora suna mai bine inlocuite cu
rapoarte de numere mai mici. Apare si ideea ca sunetele suna consonant daca au
armonice comune de ordin cat mai mic.
Nota: Terta mica este complementul tertei mari fata in cvinta (do-mi fata de mi-
sol in interiorul intervalului do-sol).
Daca am alege re# ( terta mica fata de do, terta mare de la sol in jos), interval s-
ar forma gama “do minor”, cu sunet considerat mai melancolic. Intervalul de terta mare
va fi realizat acum fata de sol, cu care re# are raport de 5/4, dar in jos. re# va avea deci
6/5 din do.
Vorbim momentan insa doar de acordul major.
Do Re Mi Fa Sol La Si Do
tonica, subtonica, medianta, subdominanta, dominanta, supradominanta, sensibil, cvarta
In acest caz intervalul de un TON este diferenta intre cvinta si cvarta care se
calculeaza prin impartirea rapoartelor 3/2 : 4/3=9/8.
Semitonul mi-fa rezulta ca este 4/3 : 5/4 = 4/3 * 4/5 = 16/15 (secunda mica).
Semitonul si-do va fi 2 : 15/8 = 16/15.
Intervalul mi-sol va fi 3/2:5/4 = 3/2 * 4/5=6/5 numita terta mica
Deci:
Do = 1 * Do (prima)
Re = 9/8 * Do (secunda)
Mi = 5/4 * Do (terta mare)
Fa = 4/3 * Do (cvarta)
Sol = 3/2 * Do (cvinta)
La = 5/3 * Do (sexta mare)
Si = 15/8 * Do (~ septima)
DO = 2 * Do (cvarta)
Aceleasi valori se obtin prin medii armonice: dintre note sau lungimi de coarda:
m=2ab/(a+b).
a=Do=1
b=do=1/2
m = 2 * 1 * (1/2) / (1 + 1/2) = 1 / 3/2 = 2/3 = sol
a=do=1
b=sol=2/3
m= 2*1*2/3 / (1+2/3) = 4/3 / 5/3 = 4/3 * 3/5 = 4/5 = mi = terta mare
Pentru celelalte note insa trebuiesc facute artificii, deci nu este o regula de generare a
gamei.
Gama temperata:
Problema cu gama naturala si cea a lui Pitagora apare in momentul cand se incearca
generarea altor game (majore si minore), plecand de la alta nota. Desi melodia seamana,
expresivitatea cere uneori ca tonica sa fie alta nota decat do. In plus, scrierea armonica a
muzicii (prin acorduri de sunete simultane care trebuie sa sune bine impreuna) face sa
apare multe probleme in combinarea a astfel de sunete.
Folosind aceleasi dezvoltari, notele noi generate nu se suprapun peste notele gasite
anterior. Apar note suplimentare, de exemplu fa#, re#, sol#, fa#. Pe de alta parte, variind
gama, apar si alte note, diferite desi apropiate. Se ajunge la cel putin 4 sunete
intermediare diferite semnificativ. Doar sarind din cvinta in cvinta pornind de la do, nu se
mai ajunge la alt Do de mai sus. Plecand de la Do2, dupa 12 cvinte (3/2) se ajunge la un
si8# Pitagoric, ceva mai inalt decat do9.
Asta genereaza probleme la construirea intrumentelor cu sunet fix (pianul) care ar trebui
sa aibe cate o clapa pentru fiecare astfel de sunet. Inconvenientele la acordare, scriere si
interpretare sunt mari. De aceea a aparut ideea de a simplifica gama astfel incat sa ramana
posibile exprimarea tuturor intervalelor din game, dar eventual inperceptibil alterate.
Consideratii:
Bach a sustinut gama temperata, aratand ca se poate canta usor in toate modurile
cunoscute, compunand lucrarea “Clavecinul bine temperat (Das Wohltemperierte
Klavier)”.