C 8 Cultura

LA VOZ DEL INTERIOR

CÓRDOBA. DOMINGO 23 DE AGOSTO DE 2009

Entrevista a CLAUDIA PIÑEIRO, escritora

“Tu literatura tiene verdad

cuando habla de vos”
La escritora acaba de publicar “Las grietas de
Jara”, su cuarta novela, mientras espera el
estreno de la versión fílmica de “Las viudas de
los jueves”.
Por Emanuel Rodríguez

na vida de costumbres, ape- ra de escribir?

U nas soportada por el alivio

que proporciona la fan-
tasía. Así es la vida de Pa-
blo Simó, un arquitecto po-
co contento con su trabajo rutinario y
su matrimonio mediocre, y que sobre-
vive a esa angustia imaginando y di-
bujando el edificio de sus sueños y ela-
borando en el terreno de la hipótesis
una imposible historia de amor con su
compañera de oficina. Hasta que un día
llega una chica a esa oficina y pregun-
ta por Jara.
Ese es el escenario en el que co-
mienza Las grietas de Jara, la cuarta
novela de Claudia Piñeiro, una obra que
ratifica algunas elecciones estéticas de
la autora que permiten hablar de un
“estilo Piñeiro”, una manera de contar
que se alimenta tanto del retrato coti-
diano de gente común como de las re-
glas clásicas del género policial. Ese es-
tilo deslumbró a algunos lectores de su
primera novela, Tuya, editada por Co-
lihue en 2005, el mismo año en que el
nombre de la escritora pegó un salto a
la fama literaria cuando Las viudas de
los jueves ganó el Premio Clarín Al-
faguara.
A esa manera pre-
cisa de narrar una
historia enigmática
Piñeiro le agregaba, “Cuando escribo, sé
en esta novela que se
convirtió rápidamen- que tengo que tener
te en best seller, una
certera pintura social
mucho más cuidado
de la crisis, enfocada en que no sea algo
en la decadencia de
una clase que empe-
mediocre y que
zaba a mostrar la hi- después me lo
lacha. Convertida ya
en una escritora exi- publiquen igual”.
tosa, publicó en 2007
Elena sabe, de nuevo
en coedición entre Clarín y Alfaguara.
La novela fue seleccionada este año por
la Cancillería argentina para formar
parte de los 100 títulos nacionales que
serán traducidos por editoriales euro-
peas (con subsidios del Estado nacio-
nal) para la Feria Internacional del Li-
bro de Francfort 2010. La novela de
Piñeiro estará a cargo de la editorial
suiza Unionsverlag.
En 2008, Alfaguara decidió reeditar
Tuya y llegar a 2009 con la autora de-
cididamente instalada en ese privile-
giado campo de los escritores que pue-
den vivir de su escritura, no sólo por-
que sus libros venden, sino porque de-
muestran esa capacidad de producción
necesaria para mantenerse en el cami-
no. La clave de Piñeiro parece cifrarse
en un poco de thriller, investigaciones
de tipo policial que prescinden de los
artificios policiales y de los lugares co-
munes del género –no hay detectives–,
y la capacidad de generar personajes
tangibles, no estereotipados, ordina-
rios, sometidos de repente a situacio-
nes extraordinarias.
La escritora visitó Córdoba en 2006,
para presentar Las viudas de los jue-
ves, y en 2007 para hablar de Elena sa-
be. También participó en las ferias del
libro de Alta Gracia y Río Cuarto. Una
de sus obras de teatro, Un mismo ár-
bol verde, llegó a la capital provincial
en abril de este año protagonizada por
Marta Bianchi y dirigida por Manuel
Ledvabni. El mes que viene, volvere-
mos a ver su nombre en los afiches
cuando se estrene la versión cinema-
tográfica de Las viudas..., dirigida por
Marcelo Piñeyro.
–El hecho de ser ya una escritora
consagrada, ¿modifica algo a la ho-
–A mí no me modifica en nada al mo-
mento de escribir. Lo que sí me genera
mucha presión es saber que lo que yo
escriba probablemente vaya a ser edi-
tado, y a lo mejor debería haber tenido
una corrección más grande. Por eso re-
viso muchísimo las novelas, las reviso
con otros escritores... Para muchos es-
critores, el problema es que no los pu-
blican, que tienen por ahí una novela
maravillosa y, como no los conoce na-
die, van a una editorial y no se la pu-
blican. Bueno, mi problema es al revés:
mi problema es que corro el peligro de
escribir algo que no esté muy bien y que
me lo publiquen igual. De todos modos
confío en mis editores, claro, y sé que
si tienen algo para decirme me lo van
a decir. También, soy muy obsesiva y
pongo un montón de otros filtros, por-
que mi temor básico es ese. Cuando es-
cribo, sé que tengo que tener mucho
más cuidado en que no sea algo medio-
cre y que después me lo publiquen igual.
Una imagen
Piñeiro dice que las novelas se le ocu-
rren primero como una imagen, y en el
caso de Las grietas de Jara se trató de
“un arquitecto ha-
ciendo un croquis de
un edificio que no es
el edificio que él tiene
que hacer para su tra-
bajo, sino que es su
utopía, el edificio que
él quisiera hacer. Esa
utopía le permite se-
guir trabajando en ese
mismo estudio en que
trabaja desde hace 20
años y que no le apor-
ta nada”. Ese edificio
con el que sueña “le
ayuda a seguir todos
los días en la misma situación, con la
esperanza de que eso algún día va a
cambiar. Lo mismo le sucede en el pla-
no personal, él tiene un matrimonio con
el que no está satisfecho pero sigue ade-
lante, y mientras tanto mira a una com-
pañera de trabajo, y piensa ‘bueno, yo
no me voy a separar, pero si mi mujer
muriera, tendría algo con esta mujer’.
En los dos planos de su vida, la crisis
pasa por el mismo lado”.
–Tenés una predilección por per-
sonajes ordinarios, tangibles…
–A mí me gustan muchísimo los
cuentos de Chéjov, y cuando a él le pre- COMO CUALQUIERA. La escritora dice que siente predilección por los personajes comunes.
guntaban por qué elegía a esos perso-
najes tan comunes –en su época no era vación crítica de la clase media argen- cia la primera persona. NOVELA
tan común escribir cuentos de gente or- tina, una mirada un tanto despiadada –A mí me parece que todas mis no-
dinaria– él respondía algo así como que encuentra respiro en los persona- velas tienen algo de autobiográfico. Lo Las grietas de Jara, por Claudia Piñei-
“bueno, no todos los días las personas jes adolescentes, como en este caso su- que pasa es que no está puesto tan en ro, Alfaguara, Buenos Aires, 2009, 256 pá-
escalan el Everest y hacen cumbre... hay cede con la hija de ese primer plano como en ginas.
mucha gente que lo peor que les pasó en arquitecto abrumado las literaturas que vos Precio: $ 49.
el día es estar comiendo un plato de fi- por la rutina. Otro decís. A mí me parece
deos con su mujer”, algo por estilo. Y él tanto de aire ingresa “El policial me interesa que la literatura tiene
te podía contar en un cuento lo duro que cuando irrumpe la verdad cuando habla
podía ser para un hombre comer un pla- chica que pregunta como estructura de de algo que tiene que
to de fideos a la noche con su mujer...
–Tu otra predilección es el poli-
por Jara: esa irrup-
ción interrumpe el de-
relato. Hay un enigma ver con vos, y enton-
ces cuanto más hable
cial. ¿Por qué insistís en esa forma? venir del arquitecto y una búsqueda, y esa de vos, más verdad
–El policial me interesa como es- y, si bien lo arrinco- tendrá. Pero el lector
tructura de relato. Hay un enigma y una na como si se tratase
estructura me atrae no necesariamente de-
búsqueda, y esa estructura me atrae de una pesadilla, tam- mucho a la hora de be saberlo, o notar que
mucho a la hora de escribir. Es como bién le da la oportu- tal o cual parte de la
que me ordena. Yo tengo mucha escri- nidad de replantear- escribir”. novela habla de vos.
tura lateral, te estoy contando esto pe- se algunas cosas. –¿Eso tiene que
ro al mismo tiempo te cuento muchas ver con la elección
cosas hacia los costados, pero esa es- Autobiografía de tus personajes?
tructura me ayuda a ir para adelante. –En ninguna de las cuatro novelas –No sé. La elección del tipo de per-
En efecto, ninguna de las novelas de que has publicado el relato toma al- sonajes tiene que ver con que mis no-
Piñeiro deja de ser policial, pero nin- guna apariencia autobiográfica. Es- velas se tratan de situaciones extraor-
guna de ellas es sólo un policial. Su es- to va un poco a contramano de una dinarias que les suceden a gente
critura se ha hecho conocida por otros literatura de mucho consumo en es- común... y la mayoría de nosotros so-
atributos, más ligados a cierta obser- tos días, decididamente volcada ha- mos gente común.

Llega la película
El cineasta Marcelo Piñeyro reunió a
Leonardo Sbaraglia, Ernesto Alterio,
Pablo Echarri, Ana Celentano, Juana
Viale, entre otros, para protagonizar la
versión fílmica de la novela de Claudia
Piñeyro Las viudas de los jueves. El
guión de la adaptación fue escrito por
él mismo y por el escritor Marcelo Fi-
gueras (autor de Kamchatka, La ba-
talla del calentamiento y la flaman-
te Aquarium). Las viudas... narra la
historia de cuatro parejas que viven en
un barrio privado cuya rutina se alte-
ra cuando aparecen tres cadáveres en
Ana Celentano y Juana Viale, actrices de “La viuda de los jueves”. una piscina. La película se estrena el
10 de setiembre en Buenos Aires.
–¿Te involucraste en la adapta-
ción al cine de tu novela?
–No. Piñeyro y Figueras me iban pa-
sando partes del guión para que los re-
visara, pero me encantó el trabajo que
hicieron, no tuve nada que decir.
–¿Cuando escribiste la novela pen-
saste que era para cine?
–No, no la pensé así. Muchos lecto-
res me dijeron que parecía una pelícu-
la y comencé a reflexionar sobre eso,
pero mientras la escribía no, ni se me
ocurrió. Igual, como yo soy guionista,
tengo una cabeza acostumbrada a pen-
sar en imágenes, y me salen así.
–¿Por qué no fuiste vos misma la
guionista de la película?
–Por un lado porque Figueras es el
guionista de Piñeyro, siempre. Pero por
otro lado porque si a mí me hubieran
propuesto hacerlo, no hubiese acepta-
do, porque hay que tomar decisiones
que requieren una distancia con la obra
que yo no tengo. Ellos tuvieron que sa-
car personajes, achicar historias, dar-
les más tensión a determinados perso-
najes... yo estoy demasiado cerca de la
novela como para tomar esas decisio-
nes.