GRACIELA MANCUSO: EL NEXO EMOCIONAL CON EL OYENTE

No estoy seguro de quien habr acuado el trmino pero fue Graciela Mancuso quien
pronunci por primera vez, al menos en mi odo, aquello de las ondas hertzianas. En los
principios de los ochenta, la frase sonaba futurista, alegremente extica, casi mgica en su voz
amiga. Entre la sensualidad franela de las locutoras de la camada anterior Betty Elizalde/ Nucha
Amengual/ Nora Perl-, y el histeriqueo freak de Elizabeth Vernaci, hay un nexo, un gran vaso
comunicante que es Graciela Mancuso. La propia Vernaci tratar con respeto no exento de
admiracin a Graciela y la reconocer como grande del ter, ubicndola en un lugar donde
muy pocos entran, y menos si son mujeres.
Ms all de sus indudables quilates profesionales y tcnicos, creo que el componente
mgico del que dot Graciela Mancuso a sus programas, fue el compaerismo. La suya no era la
voz que pona a los ratones a bailar la danza hngara del amor; ni la que busca a toda hora
inyectar buena onda de prepo, como algunas estereotipadas locutoras de hoy en da. El suyo es
un estilo amable que hoy no est en boga y que se extraa. A veces, se lo halla en algunas rfagas
de Gabriela Radice, Marcela Oviedo Montserrat o Gabriela Guimarey, pero desaparece con
rapidez, generalmente por imperio del mercado.
Graciela Mancuso fue locutora de piso de los ms grandes, pero no qued atrapada en la
cmoda silla del acompaante. Comparti con Juan Alberto Bada el xito fulminante de
Imaginate: Flecha Juventud en los `70, pero peg el salto tan a tiempo que gambete para
siempre al fantasma de la segunda de Bada, adquiriendo un perfil propio. Tuvo programas
inolvidables, y tambin tuvo ciclos opacos, pero en todos ellos siempre se produjo una conexin
poderosa con el oyente. Un lazo que an hoy se mantiene.
La Mancuso es la que contaba cosas interesantes a los que nacimos en los 60: lo que
pasaba con la ciencia ficcin, un nuevo invento medicinal, el mejor disco que no conocas, lo que
aconteca con las libertades en el mundo. Se podr y se debera- hablar del mrito de estar
rodeada por fantsticos equipos de produccin; pero sin una presencia que conduzca, sin una voz
que llegue, sin alguien que sepa guiarnos sin tironearnos de la manga, no hay produccin que
valga.
Pero nadie sale indemne de la conexin con la gente, y mucho menos Graciela, una chica
de barrio, sentimental, a la que an hoy se le llenan los ojos de lgrimas cuando recuerda a los
oyentes que, antes de embarcarse a pelear esa guerra tan estril de Malvinas, le enviaban una
carta a Sonrisas. Eran mis chicos. Cuando se empezaron a ir a Malvinas, las cartas que reciba
eran conmovedoras: Hoy es la ltima noche que te escucho, porque maana ya parto, pero me
llevo el cassette de este ltimo programa. Me escriban cartas desde all, desde el Sur. Algunos
no volvieron...Uno me escribi un cuento; l estaba embarcado en el A.R.A San Antonio y me
hizo toda una narracin de lo que fue su vida intrauterina, hasta ese momento, cuando caan las
bombas. Se lo di a Eduardo Aliverti. Te puedo asegurar que esas cosas me marcaron muchsimo.
Otro, cuando volvi, me trajo una bolsita con tierra de las Malvinas, que tengo guardada. Cuando
regres Pablito Kolhuber (musicalizador de FM R), para nosotros fue una fiesta.
Adems de ese poderoso enganche emocional con el que escucha, cosa que cada vez se
produce menos, Graciela Mancuso le inocul el virus de la radiodifusin a unos cuantos
profesionales que hoy son locutores/as destacados, productores conocidos, o directores de radio.
En la actualidad, Graciela conduce Reina de corazones, junto a otra grande, Nora Perl, en las
trasnoches de la AM De La Ciudad (ex-Municipal), programa basado en la lectura de cuentos.

En qu ao te recibiste en el ISER?
GM: En el 70, diciembre de 1970. Cuando me recib, lo primero que hice fueron suplencias.
Comenc haciendo turnos en Radio El Mundo, cuando estaba quedaba en Maip 555. Y mi
primer turno fue en un programa con Antonio Carrizo, Buenos Aires de arriba abajo. El me
conoca desde beb, desde antes de nacer; l era compaero de mi pap en El Mundo. Antonio
me deca, como muchos, Mancusito, Nena. Radio El Mundo era mi casa. Yo trabajaba con
gente que haban sido compaeros de mi padre, motivo por el cual yo era La piba de Mancuso.
Despus hice turnos en Radio Del Pueblo; hice La hora rabe, turnos en cualquier programa,
leyendo la tanda y escribiendo el libro de transmisin.
Tenas algn sueo antes de entrar al ISER? Queras ser locutora por algo en especial, ms
all de la tradicin familiar?
GM: Yo admiraba a las locutoras como Rina y Beba, que eran esas locutoras que hacan tandas
de una forma tan maravillosa...
Rina Morn y Beba Vignola. Qu dupla!
GM: Yo las conoc a todas en Radio El Mundo. Despus, Luca Marco, que fue mujer de Atilio
Stampone, y era una mujer con prestancia.
Jugabas de chica con los micrfonos?
GM: De chica? Toda la vida: daba vuelta el cepillo, me pona el vestido de mam, los tacos
altos, me pintaba como una puerta; yo quera ser de todo, hasta vedette. A mi me gustaba el
mundo del espectculo. Al ir con mi pap a la radio, yo pude ver a todas. No haba una o dos:
entraban en tropa, de a cuatro. Dos conductores, -un conductor y una conductora-, los locutores
comerciales, una especie de manada de conductores. Cmo no iba a querer ser eso? A mi me
sentaban en el control en una sillita alta -la de los operadores-, o si no me sentaba en el piso del
estudio a jugar en silencio mientras salan al aire.
Estuve en Radio El Mundo, en Radio Del Pueblo, en Radio Argentina... y un da,
trabajando en Radio Del Pueblo, estaba Lionel Godoy que tena un programa en Rivadavia los
fines de semana. Me dijo que iba a hablar con Angelito Rojas, que era el jefe de locutores de
Rivadavia porque estaban tomando pruebas de locutores. Hice la prueba y empec a trabajar en
la trasnoche de Rivadavia en 1972. Haca Una voz en el camino, programa por el que cualquier
locutor que se precie de tal ha pasado. Por ah entraba a los diez de la noche y me iba a las diez
de la maana: era locutora con cama adentro. Tambin haca la maana con Rubn Aldao en El
club de barbas, o Rapidsimo, con Hctor Larrea. Antes hice varias veces el Fontana Show,
cuando faltaba alguna de las chicas.
Cmo era trabajar con Cacho?
GM: Cacho fue muy exigente. De todas maneras, como yo era La nena de Mancuso y l me
conoca... Yo tengo grabada en la cabeza la imagen de Cacho entrando a Radio El Mundo, con
esos trajes impecables. El Fontana Show era la gloria y era un ritmo de locos y una velocidad

increble. Las veces que yo suplant a alguna de sus locutoras que eran Rina, Beba, Lidia
Saporito, l era exigente, pero conmigo fue tranqui. A veces era malhumorado, pero creo que
tena que ver con el ritmo que exiga en ese momento. Eso era todo a pulmn, no tenas las
computadoras que tens ahora, el e-mail, los cables, la noticia. En el noticiero de Rivadavia la
noticia siempre estaba primero; si haba un cable de ltimo momento, haba que pasarlo. Cacho
es un tipo con buen humor, a pesar de ser tan custico para algunas cosas. Deca palabrotas, no al
aire, pero las deca. Tena das como todos, pero trabajar con l te marcaba un nivel de exigencia
Te llevabas bien con Fontana?
GM: S. Pero yo ya lo conoca y saba que tena su genio. Si hacas un turno con l era porque
estabas muy bien considerada dentro de la radio. Cuando uno es demasiado joven -yo tena 23
aos-, se lleva el mundo por delante. Yo deca: a mi este tipo en la primera que lo calce que me
trata mal lo mando a la mierda. Nunca tuve la necesidad pero cuando sintiera que me estaba
faltando el respeto me levantaba y me iba. Adems vena con otro tipo de formacin por haber
pasado por la Facultad de Filosofa y Letras, de haberme empapado de algunas cosas y ya no
aguantarme algunas otras. Si bien nunca fui una chica rebelde ni hippie, ya vena con otro tipo de
concepcin. Yo no iba a ser geisha de nadie.
Cmo se gest la dupla con Juan Alberto Bada?
GM: Cursamos el ISER al mismo tiempo, pero Juan iba un ao adelante. Cuando faltaba algn
profesor tenamos clases juntos. Vos sabs, las chicas de primero queremos laburar con los tipos
de segundo ao, y los tipos de primero, con las de segundo. Con Juan hacamos tanditas juntos.
Una noche estaba haciendo Una voz en el camino mtico programa de Rivadavia, dirigido a los
camioneros-, con Luis Salerno otro compaero mo del ISER-; entonces aparece Juan Alberto,
entra corriendo y me dice: empiezo un programa ac a la noche, dentro de poco y quiero que
hagas el programa conmigo. Se pensaba en una noche joven para la AM de Rivadavia. Esto
fue Msica Verdad, el antecedente de Imaginate: Flecha Juventud, en 1973. Pasbamos toda la
msica rock y pop del momento y, por supuesto, Los Beatles. En el 75, arrancamos en Del Plata
con Flecha Juventud.
Ese programa fue todo un boom.
GM: S, mucha gente empez a escucharnos, mucha gente que hoy maneja radios. Quique
(Prosen, director artstico de las radios del grupo CIE-RP) se vena todos los viernes desde
Adrogu, porque los viernes hacamos el programa con pblico-. Venan msicos; Marcelito
Torres, el bajista de Spinetta, por ejemplo. Nos escuchaban mucho. Creo que fue una bisagra
muy importante. Ya Msica Verdad, a los quince das de estar en el aire, competa con Msica
con Thompson y Williams y Modart en la noche; ya estbamos ah con ellos. Sobre todo porque
haba aparecido una pareja que haca radio sin que una fuese la tpica locutora de. Yo no era la
locutora de Bada. Eso fue como una especie de contrato tcito, haba un trato muy de pares que
no se daba solamente en la participacin. Supongo que Juan es un tipo muy intuitivo, se dio
cuenta que yo tena una personalidad. Si Larrea y Carrizo dialogaban conmigo, siendo yo
locutora de turno, es que yo no iba a la radio a pintarme las uas, a escribir el libro de
transmisin y a pasar la tanda cuando dijeran: tanda.

Por ah uno tiene una actitud, sin ser soberbia. Yo siempre fui muy respetuosa del tiempo
de los otros, del tiempo de aire; nunca puse el codo para tener que hablar. Era mirarnos con Juan
y tac-tac-tac-tac. Hasta para hacer los avisos; en Flecha nadie nos escribi un aviso. A m
siempre me gust escribir, yo tuve como una capacidad creativa.
Pods tener todo eso y no tener qumica con el que est al lado.
GM: S, pero con Juan era... Nosotros dictaminamos slogans que despus se usaron en las
agencias. Esto era maravilloso. Haba cosas geniales; salamos con el mvil grande de Rivadavia
a hacer los barrios. Estuvimos en montones de lados. Me acuerdo que la noche que fuimos a
Quilmes, se haba escapado Robledo Puch de la crcel. Lo habamos escuchado en el noticiero y
andaba por la zona. Veamos pasar patrulleros por la ruta. Estbamos todos temblando. Nos
divertamos mucho, pero tambin pasaban otras cosas.
Me imagino cuando decidieron levantar Flecha, debe haber sido una conmocin.
GM: Yo me fui antes porque me llam Julio Moyano.
Qu te propuso?
GM: Experiencias (para vivir libre). Julio me llama a mi casa y me dice: Decime el nombre de
dos tipos que puedan conducir un programa a la noche para gente joven. Yo dije uno: Horacio
Maurette. Con Horacio siempre nos quedaron las ganas de haber hecho juntos ese programa. Yo
en esa poca escuchaba a otros colegas, porque haba mucha gente que tena programas
importantes. Lo de Flecha no fue el tema de la msica: era el tema de nosotros dos, esta qumica
entre nosotros. Juan a veces se iba a hacer Flecha por las provincias y yo me quedaba en el
estudio. Y la cosa funcionaba igual. l sala desde exteriores y yo siempre desde el estudio,
siempre perda. Porque l se iba y me deca nena, cuidame el negocio. Y cuidar el negocio era
estar al micrfono siete horas, de diez de la noche a cinco de la maana
En esa poca ganabas bien?
GM: Ganaba buena plata. Tal es as que cuando me llama Cacho (Fontana) para hacer televisin,
Videoshow, me ofrece buena plata, pero no la plata que yo ganaba en radio. Y le dije que no, que
decida quedarme en la radio. Pero con mi pap hablbamos en casa: Mir que Cacho tiene su
carcter. Mir que Cacho esto. Cacho, por otro lado, con su nivel de exigencia...; el programa
empezaba a las once de la noche y l quera que est a las seis de la tarde en el canal. Tena un
background de periodistas importante: Diego Bonadeo, Jorge Llistosella, la famosa mquina de
mirar. Un da lo llam y le dije: Cacho, tom una decisin, no voy a hacer Videoshow. Los
gritos de Cacho al otro lado... Habl con mi pap y le pidi que hablara conmigo. Pap lo quera
mucho a Cacho, y Cacho a pap tambin. Habl hasta con Juan Alberto.
Aos ms tarde, l estaba en Rivadavia y yo en la FM de Rivadavia y l me dijo:
Quers decir la verdad de por qu no laburaste conmigo? Ya pasaron muchos aos. Y le dije
que yo saba que l tena malos humores y yo conoca mi carcter. No senta que era mi
momento. En algn punto lo lament, hubiese entrado a la televisin de la mano de Cacho, nada
menos.

Hasta que ao sigui Flecha Juventud?

GM: Hasta 1977. Yo me fui unos meses antes, y Juan Alberto me deca que era lo mejor que
poda hacer, porque cuando me llama Julio (Moyano) y me pide voces masculinas, tambin me
pregunta cuanto tardaba en estar en su oficina. Me ba, me cambi y fui. Cuando llegu me dijo
que los auspiciantes queran mi nombre porque l les haba dicho que haca falta una voz
femenina.
A mi me agarr el sndrome de las soledades. Yo tena 27 aos, ya no era ninguna tonta.
Me pregunt si tena ideas y yo le tir algunas. Julio me respet siempre, de entrada, con mis
ideas, con lo que yo quera hacer en un programa de radio. Tambin la agencia compr el
concepto y adems lo compr el cliente. Estuve despidindome un mes y medio de Flecha;
lloraba todas las noches. Juan me deca: Yo se lo que te digo, and, te va a ir bien, y yo lloraba
y lloraba. La ltima noche fue terrible. Un da sub a un taxi y el tipo me puso la ltima noche de
Flecha. Yo, por supuesto, baj llorando.
Hablame de Experiencias (para vivir libre)...
GM: Sala por Mitre. En un momento estaba en dos radios a la vez, Mitre y Continental, (Mitre
en AM y Continental en FM). Una cosa muy rara. Iba de noche de 22 a 3, cinco horas. Tena
buenos musicalizadores, una msica increble. Yo me meta en todo lo que tuviera que ver con el
programa. Era la poca de los los milicos, y sala por una radio que estaba intervenida por un
capitn que me protestaba bastante. Yo pasaba lo que estaba prohibido y le cambiaba el nombre:
anunciaba a Luis Alberto Spinetta con David Lebn, Black Amaya y Carlos Cutaia y no deca
que era Pescado Rabioso. Eso s, no pasbamos Me gusta ese tajo. Pero a veces prohiban por
relacin; estaba prohibido Sbana y mantel, que era de Mara Elena Walsh y Cama y mesa,
de Roberto Carlos, tambin lo haban prohibido. Haba un tema de Roberta Flack que se llamaba
Quiero ser tu mujer esta noche, prohibido por el ttulo. Ese era el primer tema de la lista y
Dora Cuadros, que era la jefa de discoteca, me dijo que el programa no sala al aire esa noche
porque el primero era ese tema. Moyano trinaba, puteaba. El programa era vivo-grabado. La
gente no saba que iba grabado; yo hablaba como si estuviese ah.
Por qu iba vivo-grabado?
GM: Porque yo la noche la tena cubierta. Quera pastorear a la noche, quera un poco de cotilln
y juguetera nocturna. No quera estar todo el da metida en la radio. Yo haba estado muchos
aos haciendo el turno de noche. Yo quera que los tipos no pensaran que la novia viva metida
en una pecera. Quera acostarme a las cinco de la maana, pero porque sala, no porque estaba en
la radio.
Cunto tiempo dur Experiencias?
GM: Dur todo 1977, 1978 y parte del 79. Lo que pasa es que se termin una noche, y al otro
da empez Sonrisas, el programa de Coca-Cola, que tambin produca Julio. Unos das antes de
que esto sucediera, yo iba a grabar Experiencias y vea que el operador segua grabando pilotos
para Coca-Cola. Es para una gaseosa, me dijo. Cuando faltaban dos das para que saliera el

programa, Julio me tira un papel y me dice: Haceme esto. Coca Cola?, le pregunto. Me dice:
S, ya est. En seguida empezamos con Juan Carlos Insa a hacer una apertura con las cortinas,
el jingle estaba cantado por Lou Rawls, que era la campaa internacional del Have a Coke and a
smile. Coca-Cola y sonrisas para vos!. Yo dije: Bueno, que se llame Sonrisas. Yo creo que
el programa tiene que tener un solo nombre, que te golpee y que te calce un cross. Sonrisas
arranc en el 79 y tambin era vivo-grabado. Sala por la AM de Mitre y por la FM de El
Mundo. Tuvo muchsima repercusin. Imaginate que te escriba una maestra del Monte
Chaqueo. Para mi era fuertsimo.
Qu decan las mediciones?
GM: No s si haba mediciones, lo que si s es que el programa iba primero absoluto. De esto
tena la prueba (Daniel) Grinbank porque l organizaba los recitales en Obras y haca unas
tarjetitas que preguntaban: Qu programa escuchas? Y todos decan el programa de CocaCola. Haba algo subliminal, porque ni la agencia, ni la gente de Coca-Cola vinieron nunca a
decirnos nada; todo lo hacamos nosotros. De vez en cuando venan los creativos de Coca-Cola.
(Roberto) Petinatto fue columnista, haca un micro llamado La zona fantasma. l era un chico
borderline, ahora es un yuppie.
Quin musicalizaba Sonrisas?
GM: Rubn Vivel y despus tenamos los pedidos de temas de los chicos. Oyentes mos eran
Daisy (May Queen), Gabriela Rdice, Paula Gutnisky. Bobby (Flores) me escuchaba mucho,
Eduardo De la Puente, vos. Despus tena a la barra. La pesada de Devoto que eran todos los
heavys metaleros, que puteaban (bien) cuando pasaba a Charly, y los de Charly puteaban cuando
pasaba Pappo. Lo que no entiendan es que Charly y Pappo se iban a comer unos churrascos
juntos, y slo ellos se peleaban.
Yo pasaba todo tipo de msica, de lo ms heavy a lo ms pop. Tambin pasaba a Julio
Sosa, pasaba a Sandro. Nos divertamos mucho. Julio compraba cintas de la BBC y pasbamos
recitales; XTC, Nick Cave, Talking Heads, Greateful Dead, King Crimson. Sonrisas dur hasta
el 82, hasta que termin la guerra de Malvinas ms o menos. Despus empez Frecuencia 2000,
en la misma radio, con el mismo productor. En cada programa se deca: Faltan no s cuantos
das para el 2000. Esto dur del `82 al `83.
Y despus lleg la etapa en FMR?
GM: No, yo empec antes. Yo empec el 2 de abril del 82, el da del desembarco en Malvinas.
Terminaba Juan (Bada, que en la misma radio haca Piedra Libre) y empezaba yo. Nos volvimos
a encontrar con Juan; aun haciendo yo Experiencias, nosotros hicimos un programa en Rivadavia
que se llamaba Verano con B. Con Bada en Rivadavia, deca el jingle.
Hablame de Entre nosotros.
GM: Fue una idea de hacer un programa a la tarde en la FM de Rivadavia. Me llam Marcelo
Morano. Me llam a mi porque lo haba rebotado (Luis) Garibotti, pero fue honesto y me lo dijo.
As que volv a Rivadavia, ya con la FM manejada por Morano, y fue un programa muy bueno.

Lo que pas fue que todo lo que tenamos estructurado se nos vino al demonio con el tema de las
Malvinas. Ah Eduardo Aliverti era mi locutor, yo ya lo haba escuchado en Continental. Pero
nos conocimos en el programa, al aire. Al principio, como todo hombre, era medio
machistongo. A un tipo conductor no se niegan, pero a una mina que venga de afuera... Sin
embargo, en seguida nos hicimos amigos. Pusimos a Coco Rapallo como columnista de
espectculos, un tipazo. Nos hicimos muy amigos todos y nos mancomunamos.
El elenco fue cambiando.
GM: Cambiaban los locutores. Eduardo Aliverti se fue porque se dedic de lleno a su vida
periodstica, y me cambiaban los locutores cada quince das. Yo era como la gran vaca de
Milka, que daba la teta. Cuando apareci el Negro (Luis) Albornoz yo saba que iba a durar
poco conmigo, porque se lo iban a llevar para hacer algo: a los veinte das de empezar se lo
llevaron para hacer 0 db, a la noche. Despus tuve algunas locutoras, y despus a Rafa
Hernndez, que fue el que se qued. Del equipo de Julio Moyano, me llev a Juan Carlos Insa.
En la discoteca estaban Alfredo Rosso, Nano Herrera, Willy Campins, Pablo Kohlhuber. Nos
divertamos mucho. Mara Silvia Fontana era mi productora, Chiche Ortega mi operador. Haba
algunas cosas que grabbamos, de laboratorio, un tema por semana. Entrevistamos a gente
impresionante. Llamamos a Ray Bradbury a Estados Unidos, a Isaac Asimov tambin. Federico
Manuel Peralta Ramos habl de los sueos en el programa, como tema onrico y como tema de
proyecto. La Torre nos trajo el LP. Yo les deca que vayan a ver a Grinbank y ellos decan que ya
haban ido y no les daba bola. Lo llam y le ped que los atienda, que si quera que los escuche
en el programa. Cuando terminaron me llam la secretaria de Daniel y me dijo que vayan para
all ni bien terminaban conmigo. Patricia (Sosa) no lo poda creer y Oscar (Mediavilla) tampoco.
Una maana entra un chico al estudio y me dice: Que tal? Mi nombre es Gustavo
Cerati; te dejo un demo para vos y otro para Juan (Bada). Tenemos un trio que se llama Soda
Stereo y queremos que vos lo escuches y nos digas que te parece. Tu opinin para nosotros es
vlida. Escuch el casette y sonaban muy bien. Se qued ah Cerati, y le empec a hacer una
nota. El tipo no lo poda creer. Me trajo un cassetito -que tengo en casa-, muy humildemente, y
termin haciendo una nota.
Era mucho el material de rock nacional que nos llegaba por todo eso de que no podamos
pasar rock en ingls, como si los msicos tuvieran la culpa de lo que hacen otros tipos. Haba una
especie de connotacin bastante densa. Un da me llam un capitn y me dio a entender que yo
era una vende patria. Yo no tengo ninguna obligacin de atenderlo, ni de escucharlo ni de que
usted me diga vende patria, le contest.
En qu radio estabas?
GM: En Rivadavia a la tarde, y tambin haca el programa de Coca-Cola a la noche. Jams recib
la presin de la empresa para nada. Yo fui una de las que propuso hacer un recital -ya habamos
pasado la experiencia del Festival de Solidaridad Latinoamericana- donde la gente pagara una
pequea entrada y...y yo lo tir al aire. Luis Alberto Spinetta me dijo que s, Charly Garca y
Len Gieco tambin. Haba que hablar con el estadio de River para poder organizarlo y hacerlo
bien multitudinario, bien grande, y que la gente pagara lo que hoy seran 5 pesos de entrada. Yo
quera que hubiera escribanos, contadores, todo el mundo fiscalizando la plata que entraba.

Cuando yo tiro eso al aire, llam un teniente coronel Barbieri y dijo que nos agradecan
mucho pero que eso no se poda hacer. Otra de las ideas era que los msicos visitaran a los
soldados heridos en los hospitales. Tambin nos dijeron que no, que nos iban a avisar, que ellos
agradecan la gentileza. En esa poca no se saba quien escuchaba. Una vez, me escribi un chico
que estaba en cana en Magdalena por desertor. Cuando abr la carta y le que estaba en cana, no
saba qu decir. A la semana me escribi otro capitn, que era el superior del pibe de Magdalena.
Me deca que l tambin me escuchaba, y que los chicos tenan orden de apagar la radio. Uno
quera ser solidario, pero esto tambin tena sus parates.
Tuviste alguna vez alguna situacin con un psicpata?
GM: S, con Horacio Maurette dilucidbamos sus cartas: Juan Carlos Masiaro estaba preso en la
crcel de Rosario. Escriba unas cartas impresionantes, de cinco o seis hojas, a mquina y en
papel Biblia. Las cartas decan que mi voz era una voz especial pero que yo, por suerte, no
ejerca a travs de la radio el oficio ms antiguo del mundo. Un tipo con un caudal cultural
impresionante. Me cont que era abogado, y un da, me mand una moneda romana perforada,
que era de la poca del Imperio Romano. Haba estudiado Demonologa en la Universidad de
Montego Bay, en Jamaica. Fue preso por trfico de obras de arte pero estaba por salir en libertad.
El tipo me peda que yo le contestara y yo le contestaba al aire: Juan Carlos, gracias por lo que
decs. Pero no mucho ms.
Este hombre me contaba que buscaba tesoros en barcos hundidos y que lo haba hecho en
el Mar Egeo. Algunas cosas me parecan un poco fantasiosas. Un buen da, agarr el diario a la
maana y haba desaparecido un tipo en Rosario. Haban encontrado en un macetn, restos
humanos calcinados, descuartizados y puestos en cal viva. Cuando le el nombre del sujeto
acusado, Juan Carlos Masiaro, salt sobre la cama y rebot contra el techo. No lo poda creer. Lo
llam a Horacio y le dije: Le el diario Clarn.
Cuando te pregunt por un psicpata no pens que ibas a llegar a tanto. Yo deca alguno que se
hubiera enamorado de vos.
GM: De esos tambin tuve.
Saliste con algn oyente alguna vez?
GM: Nunca, jams en la vida.
Es un cdigo eso?
GM: S, es un cdigo. Nunca se me ocurri. Una vez un chico averigu mi direccin y toc
timbre en mi casa. Yo viva en Belgrano y el chico era de zona sur. Atendi mi mam y el chico
le entreg una pulsera de oro para mi. Cuando llegu a la radio le contest al aire que yo no
reciba regalos de mis oyentes. El chico me mandaba cartitas, tarjetitas, muequitos. Un da me
regalaron un oso tan grande y hermoso que le puse Alfonso (por Alfonsn). Cuando dije que iba a
ser mam me mandaban muecas, ositos, escarpines. Eso es amoroso. Pero regalos en casa, no.
Por qu siempre de noche vos?

GM: Tengo un estigma con la noche, porque yo tambin trabaj de tarde: Boomerang en
Continental, la tarde de FMR, pero no se porqu siempre... la noche.
Al hacer programas musicales tan escuchados, las grabadoras te deben haber tentado.
G.M.: Yo nunca en mi vida he recibido una moneda de las discogrficas. Me tiraban por la
cabeza los catlogos cuando haca Experiencias y Sonrisas. Me decan: Eleg lo que quieras y
hablamos. Jams acept nada.
Tuviste alguna poca sin laburo?
GM: S, cuando me fui de la FM de Mitre, despus del `87. Ms tarde volv a la FM de
Rivadavia, cuando era Viva FM, los fines de semana, grabada. Estuve a la tarde en una poca,
cuando estaba la Negra Vernaci con Dorio en el programa de Dolina.
Tens conciencia de lo importante que sos como conductora?
GM: No se si soy importante. He marcado un estilo; los 70 se vivieron como aos
especficamente de comunicacin.
Vos sos la original, a la que todas las locutoras quisieron parecerse.
GM: Una vez me dijo eso Pablo Wende, de Amrica: Usted es una trademark.
Una vuelta, yo estaba sin laburo, y Marcelo Morano me dijo: Vos sos una persona muy
prestigiosa. Yo le dije: S, pero no tengo laburo. El prestigio, cuando hay que pagar los
servicios... Es una paradoja, pero no soy la nica, le ha pasado a mucha gente. Le pas a (Juan
Carlos) Mareco, que es verdaderamente un grande. Con l uno tiene un conductor, un animador,
alguien que hace personajes, y un tipazo. Mi pap hizo muchas comedias con l.
Pudiste alguna vez despegarte de ese nexo tan emocional que construs con la gente, y que a
veces te contagia a vos?
GM: Creo que la gente necesitaba, al menos en aquel momento, los `70, los `80, alguien con
quien hablar. Haba temas de los que casi no se hablaban en las casas. Yo los haba empezado a
tocar en Sonrisas: el tema de la adicciones, porque los chicos me lo pedan; el tema del alcohol,
el alcoholismo. No se hablaba de ese tema. Haba una onda muy represiva. Los chicos escriban
en las cartas que esperaban a las diez de la noche para poder hablar conmigo. No hablaban
conmigo, hablaban con un aparato de radio. Yo soy un emisor.
En esa poca estaba prohibido el telfono al aire. Ellos mandaban su carta y saban que
yo las lea. Yo conoca sus problemas. A mi me han contado cosas muy ntimas en sus cartas,
problemas familiares terribles. Hubo chicas que me llegaron a contar como las golpeaban sus
padres, motivo por el cual tocaba el tema de la violencia familiar... Julio Moyano se cans de
verme llorando por los rincones; yo lea las cartas y lloraba. Los oyentes confiaban mucho en mi.
Cuando me contaban me senta miserable porque les quera solucionar la vida y no poda.

Si ahora hacs un programa en FM y te escuchan los oyentes de todos tus programas, arrass.
GM: Hay que tener ideas y propuestas. Yo las tengo, y algunas de ellas estn en tratativas. Creo
que se podra sacar una continuidad de Sonrisas con esa msica, con King Crimson, con el pop
de los 70, de los 80. Reflotar una noche el programa de Coca-Cola, aun con Coca-Cola,
pedirles permiso. Hacer eso sera un xito total, porque todo vuelve. Uno se ha puesto ms
permisivo. En una poca era como que los chicos eran como ms sectarios. Si escuchaban la
msica progre, no te iban a escuchar a Sandro. Hoy son ms eclcticos. Y creo que podra
funcionar.
Hay un mito en el ambiente: que hay una sola palabra que no se debe decir delante de Graciela
Mancuso.
GM: Brenda! Tengo que decir que Mario Pergolini me lleva unos cuantos cuerpos de ventaja en
eso de hablar de sus hijos, sobre todo con Toms. No podemos hablar ms de eso: Mario me ha
ganado.