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  • Volumen 10, Teatro, Urbanismo, Zapateria, Zologico PDF

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    ENCICLOPEDIA de PL_AZ OLA VOLUMEN =i CICLOPEDIA de QUITECTURA PL A ZAOLA | VOLUMEN 10 Alfredo Plazola Cisneros Ingeniero Arquitecto Coautores Alfredo Plazola Anguiano Ingeniero Arquitecto Guillermo Plazola Anguiano Arquitecto [1 troducién Como respuesta a la gran aceptacién que los estudiantes y profesores han brindado a las obras que he preparado, primero solo y ahora con ayuda de mis hijos, presento con agrado la ENCICLOPEDIA de ARQUITECTURA. Este trabajo es e! resultado de la dedicacién y afios de trabajo que complie- mentan la obra Arquitectura Habitacionat, publicada en 1977. El primer volu- men bajo éste titulo, ampliamente difundido, se corrigié, aumenté, y sobre todo, se actualiz6, publicandose en dos voltimenes bajo la recién formada editorial Plazola Editores, dejando el titulo original exclusivamente para éstos. PerdBajo el mismo titulo de Arquitectura Habitacional, se publicaron otros dos vajumenes (Ii y III), con formato de diccionario, que nos propusimos ampliat.gracias al esfuerzo de los colaboradores. que con paciencia y cons- tancia, ya habian acumulado nueva informacién, datos, bibliogratias, fotogra- fias, planos, proyectos y descripciones. Fue entonces cuando llegamos a la conclusién de que deberiamos transformar el caracter de estos libros, inclu- yendo toda esta informacién en una obra para que estuviera al aicance de estudiantes y maestros; as{ decidimos transformar Arquitectura Habitacional volumen I! y I en ENCICLOPEDIA de ARQUITECTURA. Aumentamos las definiciones de los términos arquitacténicos y los complementamos con ilus- traciones; incluimos biografias de los principales arquitectos del mundo; am- pliamos fa informacién sobre la historia de la evolucién arquitecténica de las Pprincipaies culturas de! mundo; y, sobre todo, trabajamos con gusto para que este material, fruto de muchos esfuerzos, llegara a sus manos. Quiero hacer patente mi mas profundo agradecimiento a todos los profesio- nales de la arquitectura, que proporcionaron material de sus obras Finaimente, dedico el presente trabajo a todos los maestros encargados de la ensefianza de la arquitectura en el mundo entero. Los autores nos daremos por bien servidos si ta obra cumple con el cometido para el que fue creada. Ing. Arq, Alfredo Plazola Cisneros a = a *Aduana. sAutobuses, Aeropuerto. terminal de. *Arquitectura -Automéviles taller de. ‘agencia, Asistencia servicio y gasolineric. “Banco y Bolsa. Banos. Biblioteca, Bodega. *Bomberos Jontenido DE LA ENCICLOPEDIA El contenido general de la obra, que abarca diez volmenes, se estructuré con des formatos: el primero para las definiciones de términos arquitecténicos y las biografias ordenadas alfabéticamente, y el segundo para los capitulos. Por una parte, los capitulos comprenden la historia resumida del desarrollo. arquitect6nico de las principales culturas y paises con la informacién de sus estilos, ciudades principales, exponentes y obras representativas. Por otro, se encuentran los géneros de edificios, los cuales surgen de un agrupacion de edificios con carateristicas communes de acuerdo a su funcion basica; se estudian y analizan cada una de sus partes, asi como la relacion que existe entre ellas. Ademds, se tomaron muy en cuenta los principales tipos de edificios corSu realamentacion, desarrollo histérico, clasificacién, aspectos uurbanos, progfamas arquitecténicos, diagramas de funcionamiento, estudio de reas, memorias descriptivas, asi como los proyectos definitivos y fotografias corresponcientes de obras terminadas de profesionales de la arquitectura. El contenido de estos géneros de exificios, dividido por tomes, es el siguiente estacién de. *Cementetio. *Cine. *Comercio. Cultural, centro. a *Formacia, *Forretoria. *Fertocaril. *Gobiemo, edificios de. *Granjas. a y «iglesias. industria. *Loboratorio. *Mereado, *Ponaderia. »Popeleria. »Paisaje: parque, jardin, plaza. *Picnetario. =Rastro, *Reclusorio. Restaurante bar y cocina. a *Metropolitano. *Militares, edificios. «Minusvélides. '@ +Museo y Galeria. Observatorio. *Oficinas. *Urbanismo y Ciudad. “Zopateria. “Zoclégico. C Kontenido Introduceién Contenido de Ia Enciclopedia >| I oménico I usia Antecedentes histéricos Siglo xx Ciudades y S juecia Antecedentes histéricos Ciudades Antecedentes histéricos Ciudades Introduccién Antecedentes histéricos Definiciones Ciasificacion de teatros Ubicacién de edificios para espectaculos Generalidades de teatro Programas arquitecténicos Descripcién de partes Instalaciones Acustica Is6ptica Construccién Reglamentacion Dibujos. Ejemplos (1) urquia Antecedentes histéricos Periodo Bizantino Periodo otomano Siglo xx Ciudades Pagina at 37 37 43 46 83 83 89 90 96 109 109 109 121 123 127 127 129 137 147 149 160 163 164 168 204 385 385 386 388 391 392 Ulperisne Antecedentes histéricos Detiniciones Denominaciones de ciudades Proceso de planeacién Disefio urbano Dibujos Ejemplos laps i Antecedentes histéricos apateia Antecedentes histéricos Definiciones Clasificacién Ubicacién Organizacion Programa arquitecténico Descripcién de partes Instaiaciones y c: Ejemplos looksgico Desarrollo histérico Definiciones Clasificacion Ubicacién Funcionamiento Programa arquitecténico Descripcién de partes Instalaciones y construccién ACUARIO Antecedentes historicos Definiciones Clasificacion Clasificacion de especies marinas Proyecto y programa arquitecténico Descripcién de-partes Instalaciones Construcci6n Dibujos Ejempios Créditos Bibliografia e Indice onomastico Pagina 399 399 425 430 432 445 447 459 541 541 561 561 563 563 564 564 565 S66 567 568 589 589 592 592 693 593 599 600 604 610 610 611 611 612 615 617 622 625 627 646 701 704 Restaurar ( To restore ) Reparar una pintura, escul- tura, etc., del deterioro que ha tenido en el paso del tiempo. Restitucién de monumiento ( Restitution, restoring ) Representacién en su estado primitive de un mo- humento destruido, hecha en base a las nuinas que se conservan, o a descripciones, testimonios y de~ més fuentes. Restriecién de uso ( Limitations in use land ) Limi- tacién impuesta por las normas legales urbanisticas a los predios urbanos 0 suburbanos y aun a deter- rminados territorios, con prohibicién para establecer en ellos determinados usos 0 actividades, distintos de los considerados por las disposiciones legales, con base en ios planes territoriales 0 urbanos co- rrespondientes. Retablo ( Retable ) Decoracién de altar formada por ‘un recuadro en cuyo centro, segtin el estilo, de la Epoca, esta ordinariamente colocado un bajorralie- ve o un cuadro. En el siglo xii! los retablos eran portatiles; a partir de esta épooa fueron fjos. En el siglo xv hubo retablos de prodigiosa riqueza de ornamentacién, y desde el Renacimiento al siglo xully al Xvil, estuvieron concabidos como verda- eros pérticos decorados con entablamento y co- lumnas, flanqueados de nichos que contenian estatuas y terminados por frontones y por vasos de ‘A veces, estos retablos en madera ramente dorados. Retallar ( To form projecting ledges or juts in a wall ) jejar o hacer retallos en un muro. Retallo ( Jut) Resalto que queda en el paramento de ‘un muro por la diferencia de espesor de dos de sus partes sobrepuestas. Retejar ( Retajar ) Recorrer un tejado para colocar las tejas que faltan o cambiar las que estén dete- rioradas. Retenador (To retain ) Elemento encargado de fjar una hola de una ventana en su posicién de abertura. Retentividad de agua (Water retentivity )La propi dad de! mortero que impide pérdidas rapidas de agua. Reticulado ( Framework, truss } Tejido en torma de ‘ed. Il Arabescos con aberturas como las de una red, caracteristicos del periodo “decorauo* en el gético inglés. Reticular, construccién de entramado ( Frame- work ) Tipo de construccién sustentada por barras entramadas en lugar de muros de carga. Su término se refiere a las modemas estructuras de acero y ‘concreto armado y a las de edifcios con estructura de madera. Retocar ( To retouch ) Terminar una obra cualquiera dando los toques finales Retorno ( Continuation of a molding retuming in ‘opposite direction ) Continuacién de una moidura; saliente, etc., en sentido opuesto. Retraimiento ( Withdrawal, retirement ) Sitio de refugio y guarida para seguridad. a Retranquear ( To check alignment with the eye ) Bornear, mirar con un solo ojo para ver si varios cuerpos estan en linea. Retranqueo ( Checking alignment with the eye ) Accién y efecto de retranquear. Il Retrocaso total co parcial de una fachada frente de un muro o de un talud. Retrete ( Toilet, water-closet, latrine ) Dependencia pequefia sanitaria, que contiene elinodoro como pieza independiente: Retropilastra ( Pilaster behind a column ) Pilastra que se pone detras de una columna. Retundle ( To even ) tguaiar el paramento de una obra de fébrica después de concluida, It Rejuntar. Revell Vitijo, Gabriel (1910-1964). Naci6 en Helsinki Estudié on la Escuela Técnica de Helsinki. Una de ‘sus primeras obras fue el palacio de cristal de su ciudad natal en colaboracién con Nillo Kokko y Heims Rihimaki (1935), ¢s un edificio comercial con sala cinematografica construido bajo los preceptos del movimiento modemo. Otro edificio importante fue ol centro de Rehabiltacion de invalidos de guerra en Lipari (1948), edificio con influencia de Frank Lloyd Wright y del romanticismo europeo de los afos cuarenta, Gabriel Revell, también proyecté un edificio de ofi- cinas en Helsinki (1949, 1950-1952), en colabora- cién con Keio Petala, a8 su primer edificio que muestra las caracteristicas del estilo interacional y la escuela oficial de Mellathi en Helsinki (1952- — Localizacién de ‘etablos de un templo Retablo Reticulado UE 1953) en colaboracién con Osmo Sipari, es una propuesta a base de volimenes distribuides de acuerdo a formulas de flexibilidad. Revell gané en concurso el proyecto del Ayunta- rmianto de Toronto (1964) en el que colabord Heikki Castren, Bengt Lundsten y Seppo Valjus; e! pro yecto comprende dos edifcios verticales de planta ‘urva que abrazan as salas de reuniones de forma anular. Esta obra es la mas representativa de su trayeotoria, Revell complemonté su actividad ar- auitecténica con la responsabilidad de llevar a cabo el plan de reconstruccién promovide en 1942 por ta Asociacion de Arquitectos Finlandeses. Revellin (Ravelin )Obra formada pot las dos caras de un angulo saliente, construida tras el foso principal y delante del muro cortina. Reventén ( Bursting ) Hilo que se utiliza para trazar en las paredes de un local Reverberacién ( Reverberation ) Reflexién de las, ‘ondas sonoras en las paredes de un local. Revestide ( Facing ) Modificacién del acabado de ‘una superficie por medio de una capa de revest!- miento. Revestir (To clothe, cover, toline, revet )Embellecer tuna superficie con un revestimiento. Revestimiento (Lining, facing, sheathing, revetment } ‘Capa 0 cubierta con que se 1eoguarda o adoma tuna superficie; como la de la piedra en los terraple- nes de las forificaciones; la de piedra, arcilla,o cal hidréulica en ios estanques y tramos permeables de los canales; la de estuco en las paredes de algunas habitaciones. En las obras permanentes los revestimientos son siempre de albafileria, y los enmascaramientos en los parapetos de tierra se consiguen sembrando determinados aspacios de hierba en relacién con el clima y el terreno, que cubren y cisimulan la tierra removida, Reviro ( Reviro ) Deformacién de un cerco de puerta © ventana, que es causa de que la hoja no encaje bien. Revocador ( Revoking, plasterer ) Obrero que s@ ejercita en revocar las paredes y cascar. Revocar ( To revoque, to plaster ) Accion de entuctr © pintar de nuevo por la parte que esta al exterior las paredes de un edifci. Revoltén (Small wutt, point at which molding comer changes direction ) Bovedila del techo de una habitacién. Il Sitio en que una moldura cambia de directién. Revoltura ( Mix) Mezcia de cemento, aguay agrega dos pétreos finos y gruesos para fabricar conereto hidraulico. Revoque ( Plaster, whitewash ) Accién y etecto de revocar las casas y paredes. Il Capa o mezcla formada de cal y arena y otro material andlogo con el que se revoca. Rewal, Raj. La arquitectura de Ra Rewal se ha cons- tituido a través de los afios para convertirse en el telleio distintive de su continuo interés por la cons truccién de edificios y la busqueda de un fengual apropiado para la arquitectura de la india, Su arquitectura puede ser caracterizada como la cexploracién de dos temas: el uso de os materiales locales principalmente (piedra, ladrillo y conereto), y la mortologia y forma del estilo imperial indio Mughal. En la obra de Rewai, quien estudié y trabal6 fen Europa, se advierte un interés por encontrar formas de aplicar aspectos del modernismo euro- peo en ei contexto de fa India. Su trabajo ha sido proyectado y consruide principalmente en Nueva Delhi y su contribucién abarca un amplio espectro de programas, aun cuando as particularmente co- ‘nocido por su disefo para instituciones de educacion superior y proyectos de gran escala de vivienda popular usando los principios de los antiguos mo- delos urbanos del norte de la India. La geometrizacién y el uso de agrupamientos y terrazas en los conjuntos habitacionales y accesos a través de portales distintivos, con series de es- pacios semipiblicos compartidos, son caracterist cos de su trabajo. Entre sus obras mas conocidas este! exifico de las ‘Oficinas de! Banco Mundial, en Nueva Delhi (1993). Localizado en el area del Estado Lodhi de la ciu- dad, el ediicio es un hito de ta arquitectura contem- jerdnea de la India, y raflaja la clasica simetria ‘axial de la histérica arquitectura Lodhi. Acomodado alrededor de un patio central, la entrada da al este, mientras que la fachada oeste esta flanqueada por un jardin bajo. Las paredes son de piedra caliza color beige con franjas de piedra agora rosa pali- do. El detalle funcional cuidadoso modula eficien- temente. tra de sus obras mas importantes es ¢! Instituto Nacional de Inmunologia de Nueva Delhi, ei cual es tun complejo de laboratorios, ediicios académicos y de investigacion y residencias para alumnos y profesores agrupados a la manera de un asenta- jento urbano. Rezaga ( Muck ) En la construccién de tneles, producto de la excavacién en la galeria de avance ‘oenel frente de ataque. Riafio, Diego de (m. 1594). Arquitecto ospafol. Par- ticipé de la tradicién gética y de las formas clési- cas, haciendo gala de una desbordante fantasia en fl breve niimero de obras que de éi se conocen. En 1527 estaba al frente de las obras de Casas Consistoriales de Sevilla, una de las obras mas ‘espléndidas del plateresco espafiol, imaginativa y alegre en el despliegue omamental de sus fanta- sias decorativas. En 1528, Riafo ergié tas cuatro capilias del trascoro de la catadral hispalense. Dos aftos més tarde inieié la sacristia de los Calices cubierta con bove- das nervadas. E! mismo afo realizé las trazas de la sacristia mayor de la catedral sevillana, con un interior de los mejores del renacimiento hispano. Esta obra, como la anterior fue terminada por su discipulo Martin de Gainza, Diego de Riafo trabajé también en las iglesias de ‘Aracena, Carmona, Arocha, Encinarola y Chipiona. En 1533 estaba al frente de las obras de la cartuja, de Jerez de la Frontera, donde debié de realizar el! refectorio. Ribera, Pedro de (1683-1742). Arquitecto espafol. Fue discipulo y asistente de T. Ardemans, en el ‘Ayuntamiento de Madrid desde 1719. Sus obras denctan una extravagancia omamental y exube- rante, en especial en las portadas. Entre sus pri- eras obras estan la iglesia de la Virgen da! Puerto de Madrid (1718). Hasta 1729 trabajé en la capital madrilena, disefiando y realizando el puente de Toledo sobre el Manzanares (1719-1724); a igs de Montserrat (1720); los cuarteles de la Real Guar- dia de Corps (1720), el Hospital de San Femando (1722) y Ia iglesia de san Cayetano (1722). En el Atchivo Histérice Nacional de Madrid se conservan dibujos y proyectos de monumentos tunebres de este arquitecto. Ribete ( ibete ) Filete estrecho, pintado o enmar- cando una superficie o panel. ll Adorno que al mismo tiempo sitve de refuarzo, en el canto de una tabla. Ricci, Leonardo (1918). Arquitecto y urbanista ita- fiano. Una estancia en Paris (1948) influyé en su cobra arquitacténica, estimulando sus aspectos in- formaies y a libertad compositva. Entre 1850y 1961 realiz6 el pueblo de Monterinald! cerca de Floren- cia, en al que la bsqueda de un modo de vivienda altemativa a lo acostumbrado se traduce en la cons- truccién de villas que constituyen un verdadero catalogo de herelias tipolégicas: cuartos irragula- res, espacios unidos ‘en cascada’, salas de estar alineadas en cuatro niveles, pianos inclinados, etc. ‘Otras de sus obras son la casa para la hija de Thomas Mann en Forte dei Marmi (1958); la Villa Balmain en la isla de Elba (1952-1962); el pueblo Monte degli Ulivi en Ries! (Cattanissatta, 1962-1969), y el pabelién italiano en la Expo de Montreal de 1967, Riccio, el, sobrenombre de Bartolomeo Neroni (1300-1571). Pinto, escutor, arquitecto y miniatursta italiano, Arquiteeto de la orientacion da B. Peruzzi: proyecté en Siena el Palacio Chigi es Postierla yla fachada del Conservatorio delle Dereitte (luego Palacio Sergardi). Richard de Farleigh (activo entre 1332-1963). Ar- uitecto inglés; activo en Reading, Bath y Salisbury, donde en 1334 dirigié los trabajos de la catedral; construyé la torre y a espléndida béveda con flores, en los puntos de encuentro de las nervaduras. En 41952-1959 fue nombrado maestro de obras de Ia catedral de Exeter. Richardson, Henry Hobson (1838-1886). Arquitec- to estadounidense, graduado en Harvard (1859). Después de sus estudlos fue a Paris donde asistio a la Ecole des Beaux-Arts (1859-1862) ytrabajé on ol estudio de los dos hermanos Labrouste. De agreso ‘a Boston, no tard6 en converte en el primer gran ee profesional" con rica y numerosa clientela. Ante las condiciones de la arquitectura de Estados Unidos de aquella época, Richardson replicé con una bus- queda auténioma, referida organicamente a la tra- dicién constructiva local. Entre 1880 y 1886 construyé numerosas villas en las que la tradicion del "cottage", representativa de Nueva Inglaterra, resulta superada por la lire articulacién de la plan- ta y la inteligente revalorizacién de los materiales naturales". Dichas soluciones ejercieron una fuer- te influencia en el joven Frank Lloyd Wright. Su vivaz lenguaje se encuentra en la iglesia de Brattle ‘Square (1870) y en la Trinity Church de Boston (1870-1877). Posteriormente hizo edificios civiles, como la Bi- blioteca de North Easton, Pensilvania (1877-1879); ‘Austin Halls en la Universidad de Harvard (1878); y la Biblioteca Thomas Crane en Quincy, Massachu- setts (1880-1883), Su altima obra fue ef Marshall Field Wholesale Store (1885-1887), que constituiria, ‘un modelo para los jévanes arquitectos de la Es- cuela de Chicago. Richini, Francesco Maria (1584-1658). También co- ‘nocido por Riechini, Richino o Ricchino, este arqui- tecto italiano s@ perfecciond en Roma durante una estancia debida al mecenazgo dal cardenal Federico Borromeo. En Milén se convirtié en maestro de obras del Ouomo y se ocupo tanto de ia adificacién reir giosa como de la civil, Entre sus obras més logradas esté la iglesia de san Giuseppe (1607-1630) en la que combind dos mé- dulos espaciales de planta central inscritos en un ‘cuadrado, con techos de diferente altura, precedi- dos por una fachada en estilo barroco elegante y rico cuyo modelo Richini retomé luego en construc clones andlogas. Construyé a fuente curvilinea det Colegio Helvético, luego Palacio dal Senado, el Pa- lacio Annoni (1631) y el Palacio Durini (1645-1648), os mas significativos del Seicento milanés. Rickman, Thomas (1776-1841). Arquitecto britanico. Estudio Medicina, pero después de haber aprendi- do a dibujar, recorrié el pais dibujando templos. Se ‘cree que Vsit6 casi 3000 iglesias. Se interes6 pro- fundamente en la arquitectura religiosa gética. En 1817 empez6 su practica profesional como arquitecto, En ese mismo afo se publics la obra por la que Rickman es mejor conocido. En ella hace un estudio serio acerca de la evolucién de los estilos de la arquitectura medieval. Junto con Henry Hutchinson, primero su alumno y_ luego su socio, durante una década disefiaron mu- chas iglesias, entre ellas, la de New Court en St. John Collage, Cambridge. Fue construida entre 11827 y 1831 en estilo perpendicular gético. Atrds de un muro con celosias con vantanas de tracerfa y una estructura central en la entrada, hay un bioque cuadrado con linternas realzadas. Al morir Hutchinson, Rickman continué constru- yendo iglesias, principalmente en estilo gético per- pendicular. CE ‘Thomas Rickman, fue uno de los ultimos arquitec- tos victorianos en seguir este estilo antes de que se sintiera la fuerza de los eclesidsticos. Rickman se mostré mas como un erudite anticuario ‘que como arquitecto gético, pero entandié y conoci6 més del gotico que sus contemporéneos, aunque no dudé en adoptar las ideas y materiales de su tiempo, como la bévedas de yeso, las columnas y traceria de hierro fundido colado. Entre sus obras estén las iglesias de St. George, Edgbaston, Bir- mingham (1819-1822, ampliada en 1883; demotida ‘en 1960); Si. Peter, Preston (1822-1825); Ombersloy Church (1825-1829); y Hartlebury Church (1836- 1837); estas dos ditimas en Worcestershire. Ridinger 0 Riedinger, Georg (1568-1616). Principal arquitecto renacentista, alerién, contempordneo de Elias Hol, Heinrich Schickhardt y Jacob Wolf, Su obra maestra fue el Schloss Aschaffenburt (1605-1614) ddestaca por su planta cuadrada con cuatro alas y torres en las esquinas alrededor de un patio central, derivado del disefio del chateau francés a través de los grabados de Du Cerceau. Georg Ridinger ejercié una gran y duradera influen- cia en Alemania, elamplo de ello es el Marquards- burg de Petrini (1624-1701), Ridolfi, Mario (1804-1984). Arquitecto y urbanista italiano. Prasanta an la Fxposicién ital arquitectura racional y miembro del MI fen su precoz adhesion a la tematica racionalista una vena expresionista, un gusto “barroco’ que constituira, en los afios de la posguerra, la matriz, de su “neorrealismo* Ei barrio Tiburtino en Roma (1950) representa la plena madurez de su obra, fundada en la recupe- racién de los colores, los materiales, las formas, los modos constructves y de habitacién tradicionales como reaccién a la pérdida de calidad humana Geterminada en el lenguaje arquitecténico por la involucién técnico-formalista del racionalismo inter- nacional. De esta posicién, que en los afios siguien- tes acabard haciendo de Ridotfi un soitario respecto de los avances “profesionales" de la arquitectura italiana, las viviendas constituyen la expresiGn més coherente y sugestiva en la calle Etiopia on Roma (1951). Otras obras importantes son fa cércel en Nuoro (1954); la escuela maternal en Poggiobonsi (1960); y la guarderia Olivetti en Cantén Vasco di Ivrea (1960). Riego de liga ( Tack coat )Material asfitico aplicado a una capa del pavimento para adherir otra de mezcla asfaitica Riemerschmid, Richard (1868-1957). Arquitecto, urbanista y pintor aleman. Fue socio fundador y luego presidente del Deutscher Werkbund. Se dedi- 6 principalmente a las artes aplicadas, pero tam- bién realiz6 algunos edificos caracteristicos de una sobria adhesion al modernismo: Schauspielhaus de Munich (1901); casas populares Krupp en Es- sen; los planos de las cludades jardin de Heillerau (1908) y Nuremberg (1909). Geological hazards ) Término frecuente en la planificacién de los asentamientos humanos. Se refiere a las condiciones geolégicas tanto naturales como artficiales que representen un peligro potencial para la poblacién, siendo las mas comunes: temblores, desizamientos, solifluxion (fujo de lodo), erosién costera, desprendimientos rocasos y colapsos. Rieth (0 Ried) de Plesting, Benedikt (1454-1534) En el citimo periodo gético en Praga, fue el princi- pal arquitecto. Trabajé para el Rey Viadislav i, para el cual realizé obras como la Galetia del Organo de la Catedral de san Vito en Praga (1493-1502) so- bresale por estar abovedada con un gran pinjante, con nervios y traceria figurando ramas y foliajes y la sala Viadislav (1493-1502) del Castillo de Praga ‘el mas impresionante interior gético, cuenta con una béveda de combados con sobresalientes ner- vios curvos, en los detalles exteriores asi como en el ala utiiz6 un angulo recto respacto a él, usé rasgos renacentistas, tomados por Rieth de los palacios hiingaros. Con {a disposicién cuadrangular del ‘Schloos Frankestein en Silesia (1514-1530) com- pleté la transicién desde el irregular castillo dete: sivo de la Edad Media a los simétrioos ejemplares de fa Gitima época. Una de las obras religiosas mas importantes de Benedikt Rieth es la nave de la iglesia-salén de sata Barbara empezada por los Parler en 1388. ‘Su ultima obra fue la iglesia de la ciudad de Laun, ‘que es una iglesia-salén con pilares octogonales y Un coro de triple abside segtin la costumbre de los Parler; los exteriores de las naves se caracterizan por el empleo de techos de inclinada doble vertien- te, en lugar de los curvos extrados. Rietveld, Gerrit Thomas (1888-1964). Arquitecto hholandés. Como hijo de padre carpintero, trabajo en el taller de su padre y, en 1911 abrié un taller especializado en la produccién de muebles y em- pez6 a ocuparse también de la arquitectura. Entre 4917 y 1918 proyect6 y construy6 la “silla rojo-azul", realizada mediante la descomposicién de elemen- tos geométricos en sus partes funcionales y cons- tructivas, y basada en la combinacién da colores primarios, trasciende su propia condicién de uso para plantearse como el prototipo de un nuevo lenguaje arquitecténico. Se adhiné al grupo De Sti en 1919. Su aporte resuit6 decisivo para la elabo- racién y puesta @ punto del lenguaje del neoplasti- cismo. Entre 1919 y 1920 construyé asientos y objetos para nifos y cOmodas, amuebid la joyeria G.Z.C. en ‘Amsterdam (1920) que junto con el cine de Jaco- ‘bus Johannes Pieter Oud en Rotterdam, constituyen los primeros ejempios de aplicacién arquitecténica del neoplasticismo. Aunque siguié vinculado a Oe Stijl hasta 1931, Rietveld inicié un acercamiento a las temélicas racionalistas. Pertenecen a los afios siguientes, que marcan un debilitamiento de su fuerza inventiva, un nuevo proyecto de sila (1984); las casas en escuadra de Erasmusiaan en Utrecht; ‘asi como las casas en forma de escuadra en Wert bund de Viena (1930-1932); ia Penaat en Tongeren (1940) y la casa de verano de Vertjn-Stuart de Breukelerveen (1941). En su tiltima fase reanudé la bésqueda de la des- composicién de los voimenes en combinacién con superficies: casa Stoop en Velp (1951); el pabetlon holandés en la Bienal de Venecia (1954); el Museo Zonnehoft en Santfoort (1959) y 6! Museo Vincent ‘Van Gogh en Amsterdam (1963-1972). Rinaldi, Antonio (1709-1794). Arquitecto italiano quien tras un periodo de formacién romana fue invitado a Ucrania (1752). En 1756 fue nombrado arquitecto de la corte porel gran duque Pedro, quien le confié ol ordenamiento del parque de Oranien- baum, cerca de San Petersburgo, donde edifics diversos pabellones y un palacete chino (1762-1768). ‘Su obra maestra es el Palacio de Marmol en San Petersburgo (1768-1785), que mas tarde se con- verliria en el Museo Lenin: fastuosa residencia del barroco tardio revestida de formas clasicistas. Rineén de claustro (Inside comerofa vauttina cloister, piazza or gallery ) Boveda en rincén de claustro. Rinconera (Comer, angle, comer bracket, comer piece ) Parte de un muro comprendida entre una asquina un rineén de la fachada y el hueco mas proximo. Ring, Der ( Ring, Der ) Union de arquitectos berine- ‘ses fundada entre 1923 y 1924, bajo el nombre de Zehnerring (el anillo de ios diez) para representar a la institucion Neves Bauen. En 1926, tomé el nombre Der Ring y se incrementaron el nimero de miembros. Los principales arquitectos fueron: O. Barning, Walter Curt Behrendt, Peter Behrens, Ri- cchard Docker, Walter Gropius, Hugo Haring (secre- tario general), Otto Haesler, Ludwig Hilberseimer, Arthur Korn, Cari Fray!, Hans Luckhardt, Ernst May, Eric Mendelsohn, Adolt Meyer, Ludwig Mies van der Rohe, Bernhardt Pankok, Hans Poelzig, Adolf Ra- ding, Hans Scharoun, Walter Schilbach, Kal Schenei- der, Hans Soeder, Bruno Taut, Max Taut, Heinrich Tassenow y Martin Wagner. La ideologia de este grupo era ia de promover conceptos nuevos que resolvieran las necesidades actuales y hacer a un lado los preceptos tradicionales y antiguos. Su principal objetivo era preparar el camino a una nueva arquitectura cientifica y social. Por la dife- rencia de ideas, se dio un enfrentamiento entre sus miembros. Mies van der Rohe fundé la Weissen hotsiediong de Stuttgar (1927) posteriormente se unié con Paul Bonatz y Paul Schmitthenner, repre- sentantes de la Escuela de Stuttgart para organizar el grupo opositor Der Block de tendencia tradicio- nal y conservadora. Der Ring se disolvi6 en 1933. Rifién (Haunch, spandre! )Cada una de las regiones de una béveda 0 arco sobre la linea de arranque entre un tercio y dos tercios de la flecha. Rostra ( Truss, tie beam, brace, strut ) Pieza que puesta oblicuamente asegura la invariabilidad de forma de armazén. Riostrar (To brace, to stay ) Poner riostras. Rilo ( Riprap. gravel, debris )Cascajo 0 tragmentos de ladrillos, piedras y otros materiales de obra de albafileria desechados 0 quebrados. Se utiliza pa- ra rellenar huecos de paredes o pisos. Ripley, Thomas (1683-1758). Arquitecto ingiés, ini- cid su carrera como talista, construyé el Houghton Hall en Norfolk con variantes ai disefio de C. Cam- bell Su obra se inscribe en la reaccién clasicista frente al barroco inglés: almirantazgo de Whitwhall (1724); Wolteron Hall en Norfolk (1724). Riquer, Bertran (principios del siglo xiv), Arquitecto catalan, de los mas destacados en la configuracién de un lenguaje arquitecténico propio del gotico calalan. Por ser responsable de las obras de Palacio Real Mayor de Barcelona en tiempos del rey Jaime Il, se le considera autor de la capilla de santa Agata (1302). Construyé parte del monumento funerario del citado rey en el monasterio de Santes Creus. Ristrel ( Scanting, wooden moulding ) Listén grueso de madera, que sirve de asiento a un entarimado. Ritmo. El ritmo se refiere a la repeticién regular y arménica de lineas, contornos, formas 0 colores. Funge como arifcio organizador de formas y es- pacios arquitecténicos. En la arquitectura se repiten elementos como columnas, las jacenas, vanos es- tructuraies, ventanas, etc. Riz, Antonio (1490-1498). Escuttor y arquitecto italiano, Sus primeras obras fueron esculturas. Pe- ro después del incendio de 1482 dirigié, hasta 1498, los trabajos de reconstruccién y ampliacién de la fébrica del Palacio Ducal de Venecia; hizo los planes generales del ala nueva sobre el patio y la econstruccién del apartamento de los dux; inicié ademds la fachada de los apartamentos ducales y de la escalera que completa la entrada monumental al palacio. La obra de Rizzo se basa en a fecunda tradicién de la cultura de Padua y, sobre todo, en tuna personal inctinacién hacia un naturalismo em- pitico y, a la vez, muy expresivo. Robert de Luzarches (comienzos del siglo xi 1228). Arquitacto francés. Proyect6 el cuerpo lon- gitudinal de la catedral de Amiens (1220-1236) siquiendo el ejemplo de Chartres y Reims. Roberto, hermanos. Grupo de arquitectos nacidos fen Rio de Janeiro; Marcelo (1908-1964), Milton (1914-1953), Mauricio (1921). Estudiaron en la Es- uela Nacional de Bellas Artes (1930, 1934-1944), Fueron conocidos como M. M. M. Roberto y fund: ron un despacho importante de arquitactura a prin- Cipios de os afios trainta. Su primer obra importante fue el Editicio-Sede de la Asociacién brasilefia de a Empresa ABI (1996) en la cual introdujeron al- gunos postulados de Le Corbusier como la terra~ za-jardin, su estructura independiente, la planta libre y brise-soleils: recurso para resolver la insolacién enlas fachadas orientadas hacia la calle. Esta obra sonvirtié en pionero de tal solucién junto con el Ministerio de Sanidad y Educacién (1996-1943) de Lucio Costa y colaboradores. RCL ‘Sus obras siguientes se adherieron a los preceptos del movimiento moderno europee como en el edi- ficio de aseguradoras (1849) y principalmente en el edificio Marqués de Herval en Rio de Jansiro (1953-1955). Sus soluciones destacan por el empleo de mate- riales funcionalidad y pléstica. Precaptos que le dan cardcter a sus ttimas obras, entre los que se en- uentran: el Aeropuerto santos Dumont (1937-1944); el Eaticio del instituto de Reaseguros de Brasil (1941- 1944); fa colonia de Vacaciones en Tijuca (1944) y el Pabelion Lowndes en Petrépolls (1953) Roca, Miguel Angel (1936). Nacié en Cérdoba, Ar- gentina. Se gradué en 1963 en la Universidad Nacional de Cérdoba en 1967, cursé la maestria en la Universidad de Pennsylvania, en donde fue alumno de Louis Khan con quien empez6 a trabajar hasta 1968. Sus obras como la casa Balbi (1972); €l Conjunto consorcto universitas (1971) y 1os ed- ficios santo Domingo (1971) son construcciones donde se refleja gran parte de la influencia de su maestro, slendo éstas sus primeras obras en Cér- doba. Entre sus obras proyectadas se encuentran las sucursales del Banco de la Provincia de Cérdo- ba en Buenos Aires y en Rio tarcero (1972). Roca combiné diversos elementos con los que aicanzé sintesis muy personales, como en los re- Ciclajes de mercados antiguos como centros de barrio, En el Mercado san Vicente (1980) creo una poblacién miniatura pintando las paredes con mo- tivos vagetales y el cielo azul con nubes, logrando esto con la colaboracién de pabellones dentro de la estructura. El Mercado General Paz (1980) es otra de sus obras. Fue secretario de Obras Pdbli- cas da la Municipalidad de Cérdoba (1979-1981). Para sensibilizar el contexto de las ciudades Roca dlibujé en el pavimento plantas y alzados de los edificlos de valor, como es el caso de la catedral de la Plaza de Armas en Cérdoba, dibujando su alzado en el pavimento de enfrente (1960). Rocalla ( Rocaille ) Oramento del estilo rococé, caracterizado por su asimetria y por sus lineas audaces y contomeadas, Roche, Martin (1855-1927). Arquitecto e ingeniero ‘estadounidense. Fue alumno y colaborador de W. te Baron Jenney y luego socio de W. Holabird. Fue uno de los principales representantes de la Escuela de Chicago. Contriouyé de manera importante a la evoluciin tipolégica del rascacielos, pertaccionando la construccién mediante estructura de hierro con ‘métados rigurosamente funcionales: Tacoma Bull ding de Chicago (1886-1889 con W. Holabird). Roche, Eamonn Kevin (1922). Nacié en la ciudad ‘de Dublin, en Irianda del Norte (Reino Unido). Realiz6 sus estudios superiores en su mismo pat Su primer empleo como profesional fue al lado de Michae! Scott, trasladéndose posteriormente a Londres para ingresar a la firma de Fry y Drew. En 1948 realiz6 un viaje a Estados Unidos, donde finaimente se quedd a trabajar, ingresando prime- ramente ala firma Skidmore, Owings & Mert (1950) posteriormente con Eero Saarinen, en Michigan. A través del tiempo Kevin Eamonn Roche fue o teniendo reconocimiento en la firma de Saarine quedando a cargo del despacho junto con John Dinkeloo en 1961, com la muerte de Saarinen, termi- 16 en ese periodo obras como la Terminal de TWA del Aeropuerto John F. Kennedy (Nueva York). Ce- rraron la oficina de Michigan y se trasiadaron a Hamden, en Connecticut, formando una nueva so- ciedad llamada Kevin Roche/Jotn Dinkeloo & As- sociates (1960). De esta época destacan el Museo de Oakland (1961) en California, en et cual se aprecia su preo- upacion por un funcionamiento adecuado en el manejo de los espacios, tanto en las zonas publi- ‘cas como privadas, asicomo por las formas abstrac- tas de su volumetria. La Fundacion Ford (1963-1968) en Nueva York, es una de sus obras maestras, ya que a partir de 61 se cambié la concepcién que se tenia sobre los adiicios de oficinas, en ta ciudad de Nueva York. Este edificio destaca por la Integra cién que logra entre las oficinas con planta en forma de ‘L* y la zona jardinada ubicada en un vestioulo interior cubiento, permite la ventilacién natural y clerra el recténgulo que conforma el ed!- ficio. Este espacio ademas de mejorar la vista de los usuarios logré convertirse en un punto interme- io entree) interior y ei exterior (@sia solucién inti rfa en obras postetiores de distintos arquitectos) Posteriormente realizaron la sede de los Knights of Columbus (1985-1968) en Connecticut; la amplia- cién del Metropolitan Museum of Ar, la U.N Plaza (1968) en Nueva York y las oficinas generales de la compafia Cummins Engine (1973-1979) en In- diana; el Power Center en Ann Arbor (1965-1971) en Michigan; el edificio de oficinas Deere West (1975-1976) en Moline, tinois. La sociedad de Roche con Dinkeloo fue disuetta en 1981 con la muerte de este iitimo, cambiando el nombre de la firma a Kevin Roche & Associates. Entre algunos premios y reconocimientos que ha racibido Kevin Roche, se encuentran el Premio Pritzker 1982 (equivalente al premio nobel en la arquitecture). Rocalla 1 Rocees ( Rococo style } Voz derivada de tos voca- blos franceses Rocaille y Coquillo, con la que se designa el estilo francés del tiltimo renacimiento barroco amanerado. Se dice del estilo barroco cu- yas lineas de curvas suaves, se caracterizan por ia profusién de adornos, rocallas, guimaldas de flo- res, etc. El rococé es una continuacién del barroco de Borromini y Guarino era en forma de conchas, de corales, curvas y en forma de S, algunas se mezelan libremente entre la rocalla, temas florales de estilo naturista como: ramas, 4rboles, escenas campes- ites, etc., y también motivos chinescos. En la arquitectura francesa de exteriores el rococé es apreciable solamente por su gran elegancia y delicadeza: en Inglaterra no se desarrollé excepto €en algunos interiores ocasionales. El uso de for- mas chinas, indias y géticas en la decoracién de jardines puede atribuirse a la influencia del rococé. El rococé estuvo de moda durante la regencia y reinado de Luis XV. Rodapié ( Baseboard, skirting ) Zécalo de poca altura que se pone en las paredes que sive de defensa y de motivo decorativo. Puede ser de un material sobrepuesto o pintado. Rodi, Faustino (1751-1833). Arquitecto italiano, alumno de Petitot ena Accademia di Parma (1770- 1776), que contribuyé a definir el rostro diecioches- co de Cremona, donde ejercié principalmente su actividad, con una sene de eatticios @ intervencio- nes inspiradas en el lenguaje del necclasicismo francés: Palacio Episcopal (1793), Palacio Pallavi- cino (aproximademente 1784) y la transformacién ‘en teatro de la iglesia de san Fillppo Neri (1801). Rodille ( Roller ) Cilindro de acero 0 de piedra destinado a compactar la terra 0 para consolidar el firme de una carretera, I! Rulo de mérmol 0 granito, ‘que se utiliza como molino de trituracién manual. Rodriguez, Lorenzo (1704-1774). Arquitecto esp fiol que liegé al virreinato de Nueva Espafia en 1731. Al principiotrabajé en la ejecucién de altares, de ahi que més tarde se erigiera en creador de esa tendencia tan hispanoamericana de llevar al exte- rior de los templos las recargadas decoraciones de retablos y altares. Después de trabajar en la Casa de la Moneda, se examiné como maestro de arquitectura y en 1749 fue elegido para decorar la fachada de la Capilla del sagrario de la catedral mexicana. Su obra sig- nifie6 una revolucién en el concepto de fachada bbarroca colonial, pues rompié los esquemas com- positivos tradicionaies al transformarla en un ver dadero tapiz pétreo que cubre todo el muro con un gran despliegue de estipites, trontones quebrados y decoracién en exceso. Se le atibuye la iglesia de la Santisima trinidad (1755-1783) con una fachada disimétrica cuyo ‘cuerpo central con estipites se asemeja a las fa- chadas-estandartes del Sagrario. A Lorenzo Rodri- guez, también le ha sido atribuida la capilla de Balvanera en el convento de san Francisco y gran Eee numero de palacios particulares de México, como el del conde de Xala y el de la marquesa del Villar del Aguila. Por ser la figura més importante del barroco mexicano, se construyeron en la ciudad infinidad de casas y templos inspirados en sus obras. Rodriguez Tizén, Ventura (1717-1788). Arquitecto espafol. Recibié influencia de los arquitectos fran- ceses @ itallanos levados a Espafia, como Juvara, Marchand, Sacchetti y Galuzzi. Fue aparejador ‘segundo y luego arquitecto y dibulante mayor de las ‘obras reales de Fernando VI. De ou primera etapa sobresalen las obras de a iglesia parroquial de san Marcos de Madrid (1749), ejemplo caracterstico de las tendencias francoitalianas de la corte espa- fiola, y la remodelacién de la basfica del Pilar de Zaragoza (1750). '& partir de 1785, Ventura Rodriguez inicié una rupturaestilistica con la remodelacion de a iglesia de fa Encarnacién de Madrid, mediante un gradual descrubrimiento de la tradicion cldsica basada en las formas canénicas. Después de la muerte de Fernando Vi, se desiig6 de la corte y empezé obras, que ejemplifican las nuevas concepeiones formu- fadas en Italia y Francia a mitad del siglo xvi. Su obra traté de conservar el cardcter formal del dise- fio barroco bajo el nuevo uso pléstico del ornamento, ‘obiuvo un equ rigorista (disefio de los Agustinos Filipinos de Ma- drid). El nimero de sus proyectos fue prodigioso, En 1747 fue nombrado socio de mérito de la Acc. di San Luca de Roma, En 1752 fue nombrado director de arquitectos de la Academia de san Femando de Madrid. Se con- virlid en paladin del neoclasicismo, con el que construyé el Colegio de Cirugia de Barcelona (1761); proyecto de! Hospital General de Madrid (1755); capilla del hospital de Oviedo (1768); pro- ‘yectos para el templo de san Francisco el Grande (1761); palacio del duque de Alba (1770), entre otras. A partir de 1760 aparecié una monotonia clasicista evidente en su obra. Se le considera el restaurador de la arquitectura espatiola del siglo Xvlll ¥ Constituye la expresién terminal de fa arqui- tectura barroca en la Academia de san Fesmardo. Rodriguez Ayuso, Emilio (1845-1891). Arquitecto madrileho, representante principal del neomudeja- rismo espafol, estilos historicista dedicado sobre todo a los edificios destinados a la diversién entre los que destacan: la Plaza de Toros en Madrid (1874) proyectada en colaboracién con Lorenzo Alvarez Capra y las Escuelas Aguirre en Madrid (1884) que es uno de los mejores ejemplos que queda de su obra, acléctica entre el neomudéjar y el neogriego. Rodulft, Conrad (m. 1732). Arquitacto y escultor austriaco, Estudio con Bernini en Roma, Liegé a Espafia con el séquito del pretandiante Carlos de ‘Austria y permanecié en Valencia de 1701 a 1707. EO TEr Ie) En esa cludad proyect6 Ia tachada de la catedral iniciada en 1703, siguiendo modelos barrocos ita- lianos del siglo xv1! (Bernini y Guarini). Rompié con la tradicién espafiola de las fachadas planas. Con- rad Rodulft es autor de la fachada tardobarroca de la catedral de Valencia y ejecuts el obelisco de la Concepcién de Barcelona en 1708. Roel (Circular glass pane of awindow Cristal circular de una ventana o aplicado a un ojo de buey o como motivo decorativo. Rogent Amat, Elies (1821-1897). Arquitecto espa- fol. Recibié influencia del arquitecto Josep Casa- demunt (arquetipo del roméntico cristiano) y del profesor de historia Joan Cortada. Frecuentaba el taller de los hermanos Venanci y Agapit Valimitjana en compafia de Claudi Lorenzale y Pau y Manuel Mila y Fontanals (1859-1867). Todo asto le orient6 hacia un ideario estético neomedievalista. Fue alumno de la Escola de Llotja de Barcelona; reva- lidd y complets sus estudios en ta Academia de san Fernando de Madrid (1845-1848), Aplicé su ideario estético en las obras de consolidacién, salvamento y reconstruccién dei claustro de Sant Cugat de Vallés (1852), el claustro gético de Montserrat (1854) y del monasterio de Ripoll (1865). Su obra ma portante es la neorroméntica Universidad de Barcelo- na (1863-1869), cuyo paraninto neomudéjar (iniciado ‘an 1870) obedece a un concepto hispanista de ‘evocacién de una Espafia pluricultural, que siguié {a moda orientalista de la época. También proyecté ia prisién de Matard, de obra aparente y estructura ppandptica (inaugurada en 1863), y los Almacenes Genorales del Puerto de Barcelona (1874), Fue cate- aios realizados por arquitectos como Yevlashev, Ivan Zi.2vabtsoy, Ivan Michurin y Karl Blank, combinazen el estilc 2rquitecténico de la antigua Fusia, con la regularidad y rica plasticidad del barroco Naryshkin y Petrine, ejemplo de ello es ‘el campanario del nuevo menasterio de E! Salvador (Novospassky, 1759-1784) de Zherebtsov en Mosctly el Monasterio de la Trinidad y san Sergio (1740-1770) de Michurin y Ukhtomsky en Sergiyev Posad y el campanario de la catedral (1755) de Ivan Schunma- cher y Ukhtomsky en Tver. ‘Catalina i (1702-1798) continuatia con tas wwnnias y politicas realizadas por Pedro I, con lo cual se ‘anexaron Alaska. Sin embargo, a pesar del poder y la ‘modernizacién rusa, la situacion intama no era favo- rable, ya que la mayor parte de la poblacién era cam- pesina y vivian en gran pobreza y habia intentado varias sublevaciones en este periodo. ILEPOCA NEOCLASICA Entre 1760 y 1770, comenzé apreciarse una transi- cién artstica entra el barroco y el neocldsicn, princi- palmente en ciudades como Moscily San Petersburgo, con los trabajos realizados por Aleksandr Kokorinov, Antonio Rinaldi y Vasily Bazhenov. Una de las obras donde se aprecia con mas énfasis esta transicién es fa casa Pashkov de Bazhenov (1784-1787, actual mente el edifcio de la ibreria estatal) en Mosca. La fundacién de la Academia de artes en San Petersburgo, marcé el comienzo de la ensefianza de los estilos y inearnientos de Europa occidental. Entre 1760 y 1770 alrededor de 500 poblaciones de la Rusia europea fueron remodeladas y reconstruidas al estilo neocldsico, propagdndose de este modo a lo largo de todo el imperio ruso y eliminando las diferencias regionales, En esta época tue puesto en marcha el Plan de desarrollo urbano para San Petersburgo, el cual planteaba el crecimiento de la ciudad para la segunda mitad del siglo. Este plan fue desarrollado por Aleksey Kvasov (1762-1763) y en el se prevé la be extension de Ios limites, la formacién de nuevas ‘manzanas urbanas en las proximidades de los puentes, Jas presas construidas en granito (1762-1780) de Yury Felten, Asi san Petersburgo se convirtid en la ciudad con mayor desarrollo urbano de Rusia. El estado regiamenté en las ciudades todo lo ra- ferente a la construccién de inmuebles, tal es el caso de la altura que debian tener los editicis, el ancho de la calle, fa proporcién entre el ancho de las calles con la altura de las construcciones, la ubicacién de los edi cios en cualquier region, el niimero de niveles y los ‘acabados y materiales que deberian tener las cons- trucciones, asicomo el estilo y acabado de as fachadas. Unicamente el interior del inmueble podia ser dise- fhado al gusto de los propietarios. Los disefios realizados por Pyotr Romanovich Ni- kitin en la década de 1760 en Tver, sirvieron de modelos para la construccién de las residencias de la segunda mitad del siglo xvi, alo largo de todo e! pais. En los primeros afios del siglo xix, incluso estos fueron los disefios estdndar para todas las construcciones ‘como los edificios de oficinas y las habitacionales, ca- as, iglesias, tiendas de alimentos, asi como escue- las de nivel primario y secundario. La arquitectura secular tuvo un papel fundamental enel desarrollo dei neoclasicismo y se incrementé el numero y diversidad de tipos de edificios pablicos a semejanza de los palacios. Como ejemplos de {epoca sobresaien vi paiavio Taide (1789-1709) ds vain Starov, la Academia de ciencias (1783-1785) de Gia- ‘como Quarenghi, el banco estatal (1783-1789), la ofi- cina de correos (1782-1789) de Nikolay Ivov. Todas estas obras estén en san Petersburgo. Otras obras son el Senado Matvey Kazakov (1776-1787), el Hos- pital Golitsyn (1796-1801) de Matvey Kazakov y el hospital militar (1798-1802) de Ivan Yegotov en Moscd. El neooldsico en Rusia tuvo fuertes intluencias del palladianismo, el cual{ue interpretado con creatividad propia en ciudades como Kazakov, donde modifica- ron el orden corintio para dar una mayor simplicidad a la forma. El neocldsico comenzé a perder fuerza en san Petersburg al emerger el estilo imperial en la primer década del sigio xx. En este nuevo estilo se aprecia tun cambio de diraccién al tener dibujos directos de antigdedades y predileccion por el antiguo estilo Pestom dérico (referente a las ruinas grecorromanas en italia) y la antigua arquitectura romana. Fueron dise- fhados austeros edificios piblicos subordinados al trazo de los largos espacios urbanos; ejemplo de ello 9s la catedral Andrey Voronikhin Kazan (1801-1811), el Instituto de Mineria (1806-1808), el edificio del actual ‘Museo naval central, 1805-1810) de Thomas-Jean de ‘Thomon en san Petersburgo. El estilo imperial alcanz6 su mayor esplendor des- pués de 1812 con las obras de Vasily Stasov, como ‘1 Cuartel Parlovsky (1817-1819); el Palacio Mikhay- lovsky (1819-1835, actual museo ruso), el Teatro Alek- sandrinsky (1816-1829, actualmente Ramado Pushkin) y el Edificio del Senado y Sinodo (1829-1834). En Moscii hube construccién a gran escala, des- pués del incendio de 1812, y también fueron puestos ‘en marcha en esta época ios planteamientos urba- nisticos del Plan de 1775. El Kremiin y Kitay-gorod fueron circundados por altos edificios mercantiles, como el edificio Plaza roja y el Teatro Plaza (Teatral- aya Ploshchad, 1820) de Osip Bove. También fueron reconstruides los edificios importantes, como el de la antigua universidad a cargo de Matvey Kazakov (1817-1819) y el segundo hospital de Moscd (1828- 1833) de Bove. La arquitectura que se producia en Mosou yen san Petersburgo infiuyé en la que se construfa en el resto dei pais. En san Petersburgo existia un constante interés en la regularidad de ios edificios, con exces cidn de los grandes conjuntos habitacionales en don- de se permitian las formas irregulares, pero con muy distintas caracteristicas de los conjuntos que se di sefiaban en Mosci En remarcados ejemplos de a nueva urbanizacion de ciudades como Yaroslavi, Kostroma, Traver y Rostova no se logré apreciar lo suficiente la precisa distribucién geométrica y la regularidad de los editi- cios por estar onamentados con el estilo arquitects- riico de la antigua Rusia. Muchos da los arquitectos-que— realizaron trabajos en las grandes ciudades, también construyeron edificos en ol interior del pais, tal es el caso de Arraam Melkinov quient trabaj6 en Odessa y [En asta misma spoca se formé una escuela independiente en la zona del Volga, con Pyotr Gavrilovich Pyatnitsky y Mikhail Kovintsk, quie- nes realizaron trabajos en Kaznan. Una de las caracteristicas més importantes de la arquitectura que surgié en el interior de Rusia duran- te el periodo neoclasico fue el uso de ejes en la distribucién del area central y la entrada en forma recta a la avenida principal, en tomo a pequefios estanques y hermosos paisajes. En este tiempo, of estado disponia de los limites y disefios de tas cons- ‘trucciones, pero puso un interés especial en los gran- des palacios imperiales y en las grandes propledades de los magnates que vivian cerca de san Petersbur- ‘90, lo cual se aprecia en ia obra de Antonio Rinaldi en Gatchina, Charle Cameron y Pietro di Gottardo Gon- za0g en Pariovsk e Ivan Starov en Pella. “También se aprecia una gran riqueza en lag cons trucolones de poblaciones aledafias a Moscd, como Koskovo, Ostankino y Arkhangleskoye, asi como en pequefios esentamientos como Serednikavo e Iva- noskoye. En la década de 1830, el gobierno ruso patrociné ‘ei romanticismo en la arquitectura, destituyendo at neocldsico Karl Rossi de la academia de artes y comenzando a trabajar maestros como Aleksandr Bryullov y Konstantin Ton. Estos arquitectos realiza- ‘on disefios en las dos décadas siguientes. En los uitimos affos de la década de 1830 comen- zaron a ser revividos antiguas estilos como el barro- co, el renacimiento y los estilos clésicos. Estos estilos se utlizaron con mayor frecuencia en las casas de campo y en ol disefo interior. También fueron retomados, pero con menor fuerza, el estilo oriental y elementos tradicionales rusos. El neogotico no fue el nico movimiento que se observé en las, iglesias, pero si fue el mas fuerte e importante que surgid en oposicién al estilo imperial, Esto se aprecia principalmente en la ciudad de Peterhof y en los trabajos de Adam Menelas, Aleksandr Bryullov, Au- gust Ricard de montterrand y Mikhail Bykovsky entre 1890 y 1950. . Las casas construidas dentro de las ciudades en- tre 1820 y 1830, continuaron utilizando formas regu- lares y simétricas, mientras que las construidas en o9 suburbios comenzaron a emplear esquemas métricos, lo cual se aprecia en la obra de Minelas y Andrey Shtakenshneyder. En la década de 1830 fueron reintroducidos ele- mentos de construcciones antiguas, principalmente fen ciudades como Moscil y san Petersburgo. En estos edificios se enfatiz6 de nueva cuenta la verti- calidad de las iglesias y de los campanarios; fa proporcién de los templos fue alargada y fue revivido ‘21 estilo arquitecténico de la antigua Rusia. En este mismo periodo fue reconstruido el centro ‘de Moscu en estilo uso, conta construccién del Gran dei

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