5.- la plastica Hemos dicho que la materia del acto, se constituye por la ordenacion de los impulses, los cusies dan notas de orientacion. Basicamente su estructura esta consttuda por las direcoones dominantes que la estructura de nuestro cuerpo impone. ‘Trasladadas a la obra provocaran una disposicion en ella, que se aieja dei manejo hattuai de © que se ha llamado ‘espacio: E] espacio arquitectonica no sera ‘espacial, en ef sentido eucidiano, sino el juego de tensiones puesto en obra. Adogamente# uoga te tates ro sn Sao, 0 que estos le postiltan ¥ 1 concepto central que pondra en juego Borchers para al trabaio concrete de creyecto sera la “plasticidad’. El juego material de la obra se desarrollara hacia la plasticidad, come semere i ha hecho a lo largo del desarrollo de la arquitectura con mayor o menor justera solo que atora seguira el camino sugerido por el acto. Pese a |as diversas formas en que a Io largo de la histone se ha trabajado sobre los cuerpos en las diversas concecciones dal ctielo arquitecténica io que varia esencialmente es la manera como se ha concebide la destrucncr dei otic elemental En la carpeta ‘Plastica’ de Borchers, se refiere a este concapio coerando sctre la sora de Chia y aparece con claridad este juego hacia la plasticidad, al que sin embargo no guede leerse sn previamente comprender el desplazamiento de la conceptualidad sctre la arquitectura y ef Acto instaurado como elemento, en equivalencia como ya dijimos ai Sonice © ai Color Borchers ha insistido en que su cambio fundamental es entender l@ accén de la obra Planimetricamente, es decir partir desde la superficie y no del votumen. Esto creo que no ha sdo entendido, Dice Borchers: “Io que quiero evitar com ello es el plano bilitero, reslizar el unilatero: ~ es la ESCENCIA de lo PLANIMETRICO.*"* 2 Situarse planimetricamente, no significa situarse plano, sino Borchers, ‘a una distancia imaginaria’ 4 Carpeta Piastica pp 6Ssequimos atentamente el desplazamiento de Borchers, ent : - emore frente al espectador en ia misma forma, es deo, el orden intemo de efia, se hara presente Jesde cualquier posicion. Eso es lo que provoca que pese 2 estar trabado intmamente questo Cuerpo en el orden de la obra, esta se mantenga distanciada, aparte, pues responde 2 una regia interna y constante que la constituye como un Sujeto. Asi entendido, el plano no sera plano. Y un mismo plano podra contener qumerascs pianos Borchers sefiala que en todas las grandes obras se ha sentido ‘excorporade’, es decir ia obra en certo modo una vez constituida, se aulonomiza, como un arbol o un animal. Es su autonomia como ‘objeto, lo cual no quiere decir desconexion con nuestro cuerpo. Es por ello que la plasticidad emerge en un juego diferencial, donde semore se nacen oresentes las direcciones que son materia del acto, Por tanto el juego de siemerics. er que se “aga evidente Una relacion entre la altura el ancho y el espesor, sera la estructura constant 2 3 "La forma se completa cuando lox (derecha:-izquierda, arriba: abajo) queda base los tres pares de direcciones | hacia hacia arriba :: hacia abajo, hacia delance > Solo a partir de esta base tocamos la raiz de lar formes Esta relacion corresponde con la estructura de un cudo, y Borchers reicara Ue ei cube es a Piedra angular de la armonia arquitectonica, pero nuevamenie las oaiatvas 2ueder acaraar Confusion. Borchers no esta hablando del cudo como figura. sinc come asa "lance Tecra de as direcciones, la que ademas es diferencial, las tres direcciones son Cusiitatvamente Sstrias Por tanto la figura geométrica desde el punto de vista de la visuaiiad puede nterferr en la acacn de esta relacion, puesto que no se presentara siempre frontal al espectador, ya que |3 perspective ‘no sera interna a la obra, sino que sara consecuencia de la vision proyectiva de la Sgura. 1 Carpeta Pluses 7p.68“Los prismas geométricos no som Es por sac cue Gorcers hata de devi tsi 6G a objeto geométrico, ¥ suspender por tanto las relacones proyectvas de la semejantza come base de {a proporeién Con ello destruir el espacio naturalista, esto significara que las regias de consttuacn de ia obra ya no pueden responder a una abstraccién, en el sentido por eemplo de jos querpos geometncos como tales, sino a que las reglas de constitucion seran ahora aquellas emanacas de questa estructura corporal, base del acto. La obra deviene artificial, entendiendo por ‘al ef orden de \as reglas que el organo de la voluntad guarda y estructura. Ellas son propias dai hombre. Leyes mentales las llama Borchers y significan una ruptura con el orden natural. Esto que puede confundir también, y entenderse como una destruccion de l@ forma, es precisamente lo inverso, hacer que la forma emerja, cero |a forma arquitectonica, que cormesponde n con la estructura del acto aun tratamiento de los cuerpos y las figuras, de modo tai que a *@! quede asegurada y asi emerja la plasticidad La obra de Chillan es como figura general un paraielecicedc gecrerce sr emtarge ai curte, Esto esta tratamiento de sus elementos, provoca la corporeidad plastica desde ouaicuier asegurado tanto por la ruptura de la planimetria, asegurando ai espesor 2s ceor 4 aearcon tente al ancho y la altura de un espesor, como por al juego & scan crarsamente medica las direcciones, Si bien Chillan no es una obra enteramente lograda, pues Borchers astac cen comendo an accién su operaloria, sin embargo es perceptible |a auen ce “olla con Un concept ‘convencional de espacio. Asi aparecen las fachadas perforadas de mode que aparazca el espesor las cubiertas con cilindros suspendidos sobre el hall y |ucamas sobresaientes, |a "ampa de acceso al segundo piso rompiendo el prisma base y con ello la frontera entre intenor y extencr y asi una cantidad de operaciones asegurando la plasticidad y Ia regia que determina la apancion de las tes direcciones en cada elemento, como si la obra tuviera un solo lado continuo. © Carpeta Plastice pp. 68La obra se constituira basicamente en un juego | respecto a la percepcion, por tanto su tamatio en relacion razon de far el juego dimensional en que la obra se configure y articulaciones métricas , del uso de materiales, de su forma, color y cualidades. La arquitectura tendra entonoes una sintaxis rigurosa y precisa, ajena a todo principio decorative, a todo juego meramente formal, a todo desborde puramente sensorial. El juego de objetos de la obra, en el sentido definido por Borchers, aseguraran una estuctura de acciones que incorpora un programa en el sentido habitual Permitiran que la obra responds 3 requerimientos de uso. Sin embargo sabemos que el uso varia en af lempo, por tanto wiene ef salto alo que hemos denominado gramatologia. Los objetos constituiran af digebra de la planta y en su mayor abstraccién, entraran a constituirse como parte del juego de sefales, pero su estructira funcional, como soporte de un programa no sera el fundamento, ni lo que dard valor anquitectiinicn a la obra, sino el que esta se constituya como un mundo sensible, cuya accier quede asequrada Por las relaciones depositadas en la plasticidad de su cuerpo. Sera ef camine 2 ic que Sorchers denomina un Arte Monumental. Pone como ejempic la Tore de Pisa, la que descrandida ya de su connotacién de ‘campanile’, se acercara a eso. Una plastica pura. Es en este sentido que af AR para Borchers seria inmutable, Esto es lo no visto de Borchers, lo que permanece invisible en Chillan, lo que cer fata de afenade no logra comprenderse de su planteacién, que al leerse desde la conceptualta’ Tabitual aparece ‘como un enigma y por tanto indesoifrable En su desarrollo hacia la plastcidad, Borchers na debido cambiar una sere de estategias proyectuales. Al poner el énfasis en la forma sostenida por la concepcicn del acto, como una Plenitud constituida, esta forma se instala en un espacio escriptural que debe afectar nuestra ee eae ncetiat ce procedirienioe de proyeci, exhaustiva, sino para dar un indice “urpeta Plastica pp.6a- A presentarse la obra siempre entre los lados de un mismo elemento. Habra arquitectonic cual desaparece el dogma de las fachadas y de las plantas pisos b.- Sustitucion de todo objeto tal como un dormitorio, a la accion de dormir, y por tanto sustiueisn del objeto establecido en el espacio cartesiano, por una funcién de vanables. «Rupture con las regas de la perspectva, que supcre un punto fc de vsén, por un juego fruto de las posiciones multiples del Sujeto, que conducen a convertiria en un compleyo ce horzontes. algo asi como un circulo en torno al Sujeto, con numerosos centros ¢ innumeraties puntos de fuga .- Separacion del espacio visual del tactil. Solo este iltimo puede reducirse @ madicias y ralaciones rigidas, mientras que el espacio visual provoca una gran variabilidad em le gercapcién de las ~ medidas y las formas. @.- Necesidad de establecer un espacio propio para cada circulo serscral, estatienendo sus fronteras metricas desde el Sujeto hasta el horizonte, Caracterizanco a8 cer es cambios an la percepcion. También debe trasladar esos horizontes a ics elementcs corporates ce @ otra, al plano de ella, permitiendo a traves de una sere de pracedimenics oracucr varanores intencionales en la percepcion de las distancias y los tamaros de cs {- Trabajar con horizontes multiples, no solo horizontales, sino variables an aura colicuidad siderales y abisales, es decir como una vision esfenca, Tasiadance ®& oroyecto a un plane continuo en que se despliegan en un solo lado todos los puntos dai proyecto, lo cual permite estabiecer correspondencias miltiples. _ El trabajo realizado por Borchers es como puede verse multiple ‘complejo y original. No es dei caso ui, puesto que el propdsito de esta tesis es situa’ la onginaidad de su desplazamento See eae Soa 22 procedinieton Situar adecuadamente, solo que leido desde las coordenadas habituales, sin refertics a losNo €6 el sto esta tess para hacor un andlisis on profundad de la bra de Chilan, ri de Meneses, solo quiero mostrar lo radical del desplazamiento de las coordenadas que realizd‘Como sistema de sefiaies. Dini cs eee eee Lamina 15pode rele the “46 teen Ober Ge cacy al, mana de le mee cltacte hor Parreday x xy aaa! ole ES ig "inet feet | book eth’, @ pecan as Wb Indicacién de la obra como sistema de sefiales Dibujo de Borchers Obra en Chillén. Carpeta Piéstica aly Lamina 16Eljuego de las tres direcciones en la obra de Chillan Dibujo de Juan Borchers. Carpeta plastica. Lamina 17PhS Cv. ar POE) JIE ts paprctten obel ccmle “gg SONS ORES = cuqeeeaigasie eae en oS eENE Sty om eS Pbrcktectelematg S a 2S Zz. “ Acceg Sa oN ba avn kicks a toGowetes Zee Bihar a m~ pele. axetee spe eaqnipers asateen peiGnay tectreles se eS CBTETIVAMENTE , Ca. PO4sE se A DSS na eee rn thle eh wapacie® Lia lawestre ero? wore Lee selteLaniaoke > baa Bee Sole ans Leola basa Distancia imaginaria entre el Sujeto y la Obra, frente a la situacién de una perspectiva externa al cuerpo de la misma obra. Texto de Borchers. Carpeta Pléstica. Lamina 19Una obrn ck : Ga arpucticlirg whe Uh Tit hae conswlinrecae Texto de Borchers sobre las operaciones escenciales para Ss Texto de Borchers. Carpeta Plastik liberar la plastadad. Lamina 20hy mnoreiente posts serngs eestavia al Get ea Pz fe roe * 7 ae. 4ed0 3 Z lobe occ4 ~ veiw n i mo a Aecla secs ag ole ae oy eee Lope ae eet Lamina 21Tees pusde commie pero Amidetorelrei, J PLASTI2(E0 AD ee. Comte = Destruccién del prisma hacia la plasticidad, Caja de giro de la rampa en Obra en Chillan. Dibujos de Borchers. Carpeta Plastica. Lamina 22Ejemplo de destruccién de un cilindro para lograr la plasticidad. Dibujo Borchers. Carpeta Ptastica. Lamina 23a a tebra , plata Aniquilacion de la corporeidad. Dibujo de Borchers. Carpeta Plastica. Lamina2¢Mek prerer pose ca Accién de la plasticidad en la Planta. ~ Dibujos de Borchers. Carpeta Plastica. pelea 25eee oT cen Femmes “setryncls eb Geant ra tgTucdaks 7 Kacer cememer ta vented a" as Mi Operaciones de euritmia y contraposicion. Dibujo de Borchers sobre Obra en Chillan. Carpeta Plastca Lamina 26ee SS eee t oe tolecace mtr oe oo onselemnbrad fon ELE PUTO slmmele oes se SITETRIA alan. ee) eae nape y es » Be ft rE rb jae lea — Femme Tn tolemnenad + Simetria y destruccion del cuerpo geometrico. Dibujo de Borchers sobre Obra en Chillan. Carpeta Plastica Lamina 27y a ween ootire cc filizn otras Palate Operaciones hacia la plasticidad, concepto basico de Borchers para configuray las obras Dibujo de Borchers sobre Obra en Chillan. Carpeta Plastca Lamina 282 Loge ee | pectin le oe cae ee j fa hl, havele slanale “So* I pen wehbe bare Cornel meas Fee heal, caenen ale heatrnes Le ef serene pera senabrwet fe plastiecclad. Pere Eee mw aviclre he Crass y ale me guscole’ coG ame din tome jt parle seevclads hee come plat we Gr els te anne ce 1 Texto sobre las operaciones para alcanzar la plasteadad Texto de Juan Borchers. Carpeta PlasticaLas tres direcciones conjuntas, base del Acto. Dibujo de Juan Borchers. Carpeta Plastica.A vcers fay gue romper se forrn © Oe erat ‘ aceert del extents, #95 < j ze HAGA YISIRLE wen vices cn i 4 Tunica pascal, peau He ols shelorecle Lolle ot pericea ton, Se ete oe etm y ole amleulisle - eee a So ne | atte’ ole Apr nnere 4 Lacy gat TRG eer G Operaciones de rotura del prisma Texto de Borchers. Carpeta Plastica Lamina 31e , us ; one pifica toro OMpibigins ae ee 44 €5EN6.4 bb ZeraciC. A wece 2 rtduer Lg wna prodimnte para Orta aces of apeglila e ? , 7 bites he 5,92 hoaetnet Unies facia b cath, » Tmmes 4 Ei A “ra “es ‘ kk 7 af tas wget olad es os Lat = ih pore Zara PELE REL Aim Mice, “os fafa de thine, alan) Introduccion de las medidas ariculadoras Dibujo de Juan Borchers de ‘obra en Chillan. Carpeta Plastica. Lamina 32 ’