Federico Garca Lorca: As que pasen cinco

aos y El Pblico:
Elementos para un anlisis psicoanaltico.

UNAM Facultad de Filosofa y Letras

Maestra en Letras
Para el Semestre 2000-2 en Literatura
comparada
Clave 61024
Grupo T002
Trabajo

para

la

materia

Psicoanlisis

literatura, impartida por la Doctora Paciencia

Ontan.
Alumno: Benjamn Gavarre Silva

Federico Garca Lorca: As que pasen cinco aos y El Pblico:

Elementos para un anlisis psicoanaltico.
UNAM
Trabajo para la materia Psicoanlisis y literatura, impartida por la
Doctora Paciencia Ontan.
Alumno: Benjamn Gavarre Silva

Federico Garca Lorca escribi As que pasen cinco aos con una
perspectiva ms o menos cercana a la vanguardia surrealista y escribi
El Pblico como uno de los proyectos ms personales si no es que el
ms personal, lo cierto es que ambas obras expresan el mundo onrico
de Lorca y por consiguiente, las claves para atisbar su subconciente.
Insisto en la idea de que el material para el anlisis psicoanaltico se
encuentra en muchas de sus obras bajo el disfraz de la ficcin, incluso
en alguna obra tan temprana como El maleficio de la mariposa, donde
una cucaracha macho enamorada sin remedio de una mariposa, se
maquilla de insecto amarillo para que ella le haga caso. En esa escena
el Joven Lorca expresa ya un conflicto: el sujeto amado es inalcanzable
porque el sujeto enamorado no es lo que debiera ser. Una posibilidad
(ingenua) de que el amado atienda y considere el afecto del otro es el
recurso del disfraz o el maquillaje.
En As que pasen cinco aos Lorca presenta un joven delicado que
no atiende el llamado amoroso aunque ste se encuentre frente a l, la
Mecangrafa enamorada, en clara demanda de atencin. Por otro lado
este joven espera durante cinco aos para tener una entrevista
importante con una antigua nia que luego de cinco aos se ha

convertido en una mujer rechazante y a la que le fastidia la suavidad de

las manos del Joven y prefiere la rudeza masculina del Jugador de
rugby. El Joven desprecia el amor de la Mecangrafa y a l lo desprecia
su antigua novia infantil porque ya no se trata de la infancia, el tiempo
ha pasado y el joven delicado se niega a madurar o por lo menos se
niega a hacerlo en la forma de un jugador de rugbi. El camino del hroe
para este joven se presenta tortuoso y pesadillesco y lo peor aun es que
no parece haber salida.
La negativa al llamado
En el primer cuadro de la obra el personaje joven se relaciona con el
personaje viejo. Ms adelante, atando cabos, pensamos que es la
imagen de la vejez que no desea Lorca, la vejez a la que tiene miedo y
abomina porque l deseara ser permanentemente nio. El viejo le dice
que tiene una cita con la novia que ya no tiene trenzas, que ya no es
una nia y que va a encontrarse con una joven de veinte aos que
lastimar su corazn.
En ese mismo primer cuadro llega a escena el personaje llamado
simplemente el Amigo, un joven alegrsimo que verdaderamente inunda
la escena de energa y que podra ser ese Lorca que llevaba a cabo
proyectos tan grandes como el Teatro de la Barraca. El amigo, que se
enamora de muchas mujeres y que en el momento en que entra a
escena desea a una mujer que parece un domador: Y me gusta porque
parece un domador (Garca Lorca,1991:511), clara anticipacin de uno
de los temas de El Pblico, en el que Lorca dice que lo importante es el
amor, no el objeto amoroso. Este amigo es la imagen misma de la
juventud y de la vitalidad que amaba Lorca, en contraste con la
amargura del Viejo que le dice que lo ms importante es el recuerdo.
Antes de la cita con la Novia, el Joven se despide de la
Mecangrafa, quien como ya haba mencionado, le dice al Joven que lo
ama, pero ste no le hace el menor caso aunque es clara la intencin.

Triste y lastimada, la Mecangrafa se va y el Joven queda en escena

jalado por dos fuerzas: la viva juventud infantil del Amigo y el Amigo
2... y la amarga presencia del Viejo. El cuadro termina con el estrpito
de cristales que anuncia una desgracia. El Joven no quiere enterarse y
manda al Criado a cerrar la ventana. El Joven, alegre, le dice que abra
la ventana; el Viejo apoya la decisin del Joven de no enterarse de lo
que pasa afuera. En conclusin la negativa al llamado es por una parte
el no hacer caso al amor de la Mecangrafa y por otra, el no querer
enfrentar lo que sucede afuera: por lo menos no ahora, quiz maana:
pero ahora, ahora no! (Op. Cit: 514).
En el cuadro siguiente del Gato (que en realidad es Gata) y el
Nio, Lorca representa en una hermosa escena una aoranza de su
niez ya muerta y una negativa a dejarla del todo. El Gato (que es Gata)
y el Nio acaban de morir. El estrpito de cristales que se menciona en
el cuadro primero es la anticipacin de la muerte de este nio
pequeito, un ser frgil que se niega a morir y que cruzar la escena
posteriormente. Lorca, nio permanente, que se niega a la llamada al
viaje del hroe.
La iniciacin, las pruebas.
El Acto segundo da pie a la iniciacin de este hroe que usaba pijama
azul en su casa y tena una cita con su novia de quince, cita que se
cumple luego de cinco aos. La difcil prueba que es el paso del tiempo
es una que el Joven es incapaz de superar. La cruel actitud de la Novia
hacia l es una cubetada de agua helada que lo hace reflexionar sobre
lo que siempre tuvo al lado y no supo reconocer, el amor de la
Mecangrafa. Una vez que la Novia se va con su masculino Jugador de
rugby, el Joven cruza el umbral y se mueve en un mundo de sueo: en el
escenario hablar con un Maniqu tristsimo porque nadie usar el
vestido de novia que tiene puesto. El maniqu le dice al joven que

busque a la mecanografa, que ella puede usar el vestido, ella ama al

joven.
El hroe perdido en el bosque.
El Joven se encuentra solo y literalmente perdido en el bosque de su
subconciente. En este bosque con grandes troncos hay un teatro, lugar
seguro para Federico. En el bosque y cerca de este teatro de tteres,
teatro para nios, el Joven encuentra a un Arlequn, que lleva dos
caretas, una en cada mano, una careta de vivsima alegra y otra de
expresin dormida. En ese bosque, donde hay un teatro de tteres
tambin estn el personaje de la Mscara y un Payaso. Los personajes
del bosque son los titeres de la niez del Joven, una niez que el hroe
se niega a dejar atrs. En ese bosque el Arlequn y el Payaso,
verdaderos bastones, le muestran el camino para llegar hasta la
Mecangrafa. El encuentro amoroso aparentemente tendr lugar pero
habr obstculos infranqueables.
Trgico desencuentro
Aparentemente la unin del Joven con La Mecangrafa sera la
reconciliacin del Joven con la vida, pero esta vida ordenada se le
escapa al decirle que estn en tiempos distintos y cuando el Joven le
dice: Vente, la Mecangrafa contesta: Te he querido tanto y el Joven
responde: Te quiero tanto, ante lo que la Mecanografa concluye: Te
querr tanto (Ibid: 576). Nunca se podrn encontrar en un mismo
tiempo, siempre habr esta separacin, esta imposibilidad de encontrar
la armona. Ms adelante, una situacin inquietante, el Joven habla de
su hijo: S, mi hijo, Corre por dentro de m, como una hormiga sola
dentro de una caja cerrada (p. 577). Un hijo que est dentro del Joven
y que en el escenario identificamos con ese nio muerto y solo que
cruza el escenario: Cruza la escenita el nio muerto. Viene solo y entra
por una puerta de la izquierda (p. 577). El Joven pierde a su hijo,

pierde a su propio nio y est imposibilitado para tener una relacin en

el mismo plano con la Mecangrafa. Es un amor que no se puede
realizar, porque ambos se encuentran en planos diferentes. La escena
del bosque finaliza con la Mecanografa (ser finalmente La Madre de
la que habla Joseph Campbell?) que le indica al Joven una puerta que l
no puede encontrar. No encuentra la salida, el viejo est ah cerca,
amenazante, el joven quiere volver, quiere volver con la Mecangrafa,
pero no encuentra la salida, por ms que el Arlequn y el Payaso le
marquen la direccin a la izquierda, luego a la derecha... el Joven sigue
perdido.
El regreso?
El cuadro final de As que pasen cinco aos es un panorama desolado.
El Maniqu de la Novia est ah, sin vida, ya no es el mundo donde los
vestidos cobran vida. El Joven est desesperanzado y desfalleciente:
espera la llegada de tres jugadores que tendrn una partida de naipes
final con l. El Joven espera la muerte y sta llega de una manera muy
elegante, vestida de frac con capas de raso blanco. Como en el mito en
el que Eco persegua a Narciso, del Joven slo queda la voz, el viaje del
hroe termina mal.
***
El Pblico, otra obra donde no hay salida.
Expongo a continuacin la trama de esta difcil obra (me baso en el
ensayo de Martnez Nadal que menciono en la bibliografa) y luego
algunos comentarios sobre el camino del hroe, que en este caso sera
el camino trunco del propio Lorca, identificado con el personaje del
Director.
El Pblico: Cuadro primero:

Tres hombres barbudos le piden al Director que se diga la verdad en los

teatros, la verdad que est detrs de su puesta de Romeo y Julieta , y la
verdad que est detrs del amor.
Frente al teatro al aire libre (teatro con apariencia de verdad, El
Hombre 1

propugna el teatro bajo la arena. El Director se niega a

presentar la Verdad por miedo al pblico y la Mscara. El Director pide

que aparezca un biombo que tiene la virtud de descubrir la verdadera
personalidad de todo aquel que pase detrs de l. Cuando cada uno de
los personajes pasa, muestra una personalidad inesperada. El Director,
un Arlequin; el Hombre dos, una mujer; el Hombre tres; un hombre
plido y con un ltigo. Slo dos personajes (Gonzalo y el Criado) pasan
por el biombo sin que demuestren ser otra cosa de lo que son.
Ruina romana:
En un juego de posibles transformaciones: y si yo me convirtiera en...
dos figuras son el desdoblamiento de dos de los personajes: El Director,
Enrique, es la Figura de Cascabeles y Gonzalo, el Hombre uno, que no
haba ocultado ninguna personalidad, puede desdoblarse en otro. Quiz
una

cosa

es

desdoblamiento

representacin

otra

cosa

es

ocultamiento de personalidad ( enmascaramiento) y otra cosa es

transformacin, metamorfosis.
Cuadro sin numeracin:
Onrico. Julieta, la de Verona, asediada por tres caballos que quieren
dormir con ella. Cuatro muchachos quieren ponerle un falito de barro y
un bigote. Se establece una lucha amorosa entre el Hombre 1 y
Enrique, el Director, quien supuestamente antes buscaba a una mujer
llamada Elena. Nueva transformacin: el Director se transforma en
bailarina. Julieta es asediada ahora por el Hombre tres, ella dice que
prefiere al Hombre dos ahora transformado en mujer. Los mismos trajes

toman cuerpo y forman parte de la escena. La escena termina con el

intil llamado de Gonzalo a Enrique, quien no le hace caso.
Cuadro quinto:
Desnudo rojo que es tambin Gonzalo. Agoniza en una cama de hospital
y es como la figura de Cristo. Dilogo totalmente absurdo. En el que
estn presentes las palabras de Cristo en la Cruz y la agona de un
enfermo en un hospital. Por el enfermero nos enteramos de varios
sucesos: a Gonzalo lo estn buscando en la ruina. Hay una multitud (el
pblico) que pide la muerte del director. La multitud pide que sea
arrastrado por los caballos. Los estudiantes y las damas nos informan
que afuera ha estallado una revolucin y que los caballos han escapado
junto con el Director. Todo debido a que el pblico, guiado por Elena,
descubri que Romeo era un hombre de 35 aos y Julieta, un muchacho
de 15. Los estudiantes nos informan que Romeo finalmente ha muerto.
Han muerto tambin Julieta (el muchacho de 15) y la Julieta verdadera,
que gema debajo de las butacas. Entre dos estudiantes, uno, el
estudiante V que deca que no le importaba que Julieta fuera un
muchacho y otro, el estudiante I, se entabla una relacin amorosa que
podra tomarse como el orden final, salvo que muchas de las damas y
estudiantes se debaten por encontrar una posible salida de este teatro
que se parece al bosque donde el Joven de As que pasen cinco aos
est perdido.
Cuadro final
El Director con la Muerte, disfrazada de Prestidigitador. Como en la
escena del principio, el director en su cuarto, pero esta vez, en lugar de
los tres viejos se encuentra El Prestidigitador que le indicar al director
su muerte. Una muerte fra donde caen copos de nieve. El director no
vio salida posible a sus problemas.

Coincidencias con As que pasen cinco aos:

El personaje de el Director al que es posible identificar con Lorca
recorre este camino ya no como el joven de As que pasen cinco aos
sino como el hombre maduro que es incapaz de enfrentar al Pblico y
que es requerido por las figuras de los viejos barbados para que
exponga la verdad. Antagonista de este Director que se esconde y se
escapa, est la figura de Gonzalo, quien finalmente muere pero a quien
podemos identificar como un espiritu libre. Al igual que el Joven de As
que pasen... El Director de El Pblico se encuentra en el primer acto
con la imagen de la ancianidad y el final de ambas obras es similar. El
joven muere a manos de los tres jugadores y el Director muere a manos
de este Prestidigitador, otra especie de jugador. Ni el Joven, ni el
Director son capaces de afrontar su destino, ambos representan la
figura del autor y representan claramente su mundo interno en forma
de pesadilla: un bosque donde no hay salida y un teatro donde no hay
salida. Un final similar, la muerte que se presenta de manera
irremediable. Dos obras de una gran belleza y dos obras inquietantes
por ser la premonicin de la muerte del autor.
Bibliografa:
Campbell, Joseph. El hroe de las mil mscaras. Mxico. FCE. 1959.
Garca Lorca, Federico. Obras Completas (Tomo II.)Mxico. Aguilar.
1991.
Martnez Nadal Joaqun. El Pblico, amor y muerte en la obra de
Federico Garca Lorca. Madrid. 1991.