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Metafsica de la presencia
Fonocentrismo
Logocentrismo
Etnocentrismo de la escritura
Archi-escritura
Traza
Suplemento
Diseminacin
Recursos:
http://www.lafondafilosofica.com/derrida-escritura-y-deconstruccion/
http://www.lafondafilosofica.com/jacques-derrida-yexto-y-differance/
Deconstruccin:
Culler sostiene que se la ha presentado como posicin filosfica, estrategia poltica e intelectual,
o modo de lectura, pero l tomar a la deconstruccin como estrategia filosfica ya que la
prctica de la deconstruccin pretende ser un argumento riguroso dentro de la filosofa como
un cambio de sus categoras o de los intentos filosficos de dominio.
La deconstruccin debe por medio de una accin doble poner en prctica una inversin de la
oposicin clsica y del corrimiento general del sistema. Ser solo con esa condicin como la
deconstruccin podr ofrecer los medios para la intervencin en el campo de las oposiciones
que critica. Por lo que deconstruir filosofa es, por tanto, operar a travs de la genealoga
estructurada de sus conceptos, pero al mismo tiempo determinar desde una perspectiva
externa, lo que la historia puede haber ocultado o excluido. Deconstruir un discurso equivale a
mostrar cmo anula la filosofa que expresa, o las oposiciones jerrquicas sobre las que se basa,
a deshacer la operacin retrica responsable de tal jerarquizacin.
Leer ejemplo de deconstruccin del concepto de causalidad en Culler pg.80-82
Metafsica de la presencia:
Derrida realiza una crtica de la racionalidad occidental, es una crtica a toda una tradicin
filosfica, a la que subyace un supuesto metafsico endeble que vertebra todo el pensamiento
occidental y que es: la metafsica de la presencia, la bsqueda obstinada y estril de un
fundamento inconmovible e inmutable, la bsqueda de la identidad y de la homogeneidad, de
encontrar un principio originario a partir del cual poder fundamentar el resto del edificio.
La metafsica entonces, bsicamente procura dar cuenta de la esencia y fundamento de la
realidad (grosso modo) y en su tradicin ha primado el valor comn de: la PRESENCIA, siendo
la ecuacin bsica entre ms presente, ms verdadero (considerando la existencia de un
centro, una base, una fuerza originaria o un principio).
necesita para ello, de ningn instrumento externo. Ejemplo de ello es el: cogito cartesiano, este
sujeto resiste a cualquier duda sobre su realidad, veracidad, certeza.
Falogocentrismo: es la autoridad del logos, entiende al falo en el sentido lacaniano de
significante privilegiado y lo entiende como punto de referencia del orden masculino.
(Completar)
La preocupacin por el lenguaje y la marginacin de la escritura
El lenguaje se concibe en trminos de presencia, es el concepto central de toda teora sea del
lenguaje o de la comunicacin, ello implica la preeminencia que se le da al habla sobre la
escritura, considerada la ltima como marginal, deficiente. As, el habla es el pensamiento, que
pese a ser mediadora, se presenta como comunicacin natural y directa. Las palabras que se
emiten son signos espontneos y casi transparentes del pensamiento actual del hablante que
el receptor que escucha espera captar, signos por los que se comunican dos personas
presentes. De este modo, el habla est en conexin directa con el significado, y los significantes
una vez emitidos desaparecen sin llegar a constituirse en un estorbo. La escritura, en cambio,
ltimo estrato de expresin del pensamiento, se convierte el lenguaje en una serie de marcas
fsicas sin relacin aparente con el pensamiento que las produce, ya que operan en la ausencia
del hablante y del receptor. Para la tradicin, esta forma de comunicacin es vista como
representacin indirecta y artificial del habla, representacin imperfecta que puede llegar a
convertirse en deformacin y que, en todo caso, constituye un acceso incierto al pensamiento.
As, el habla es concebida como verdad del lenguaje, como el ideal, y la escritura no puede por
menos que ser la mentira misma del lenguaje.
De esto se deduce que, es el rechazo del significante (por oposicin al privilegio otorgado al
significado) el que toma forma como rechazo de la escritura, que como mucho queda reducida a
una tcnica accesoria y representativa del lenguaje si no es, como a veces ocurre, considerada
como distorsionante, parasitaria y usurpadora del cometido del habla.
Lo constitutivo del discurso como privilegio del habla es el binarismo: significado/significante
que implica concebir a la escritura como algo derivado, exterior y representativo, como un signo
del signo. La marginacin de la escritura como como tal tcnica auxiliar es un hecho que se
produce ya desde Grecia y que ha de ser visto como el origen mismo de la filosofa entendida
como episteme, y de la verdad como unidad de logos y de fon. Vista, pues, la escritura como
una amenaza para el predominio de la presencia, la represin de la escritura es algo que ni las
sucesivas rupturas epistemolgicas operadas entre los siglos XVII y XVIII, consiguieron superar.
Para Derrida, todas las polmicas que se desarrollan a partir del siglo XVII en torno a la
escritura, responden a un intento de clasificacin regulado por la conceptualidad tradicional de
las categoras logocntricas. Dichas polmicas responden a una definicin restringida de la
escritura, donde se privilegia un determinado sistema de escritura en orden a una pretendida
pureza de representacin del pensamiento.
El frmaco platnico
Por qu, en efecto, desde Platn, la reflexin filosfica trabaja asiduamente en reducir los
efectos del discurso escrito definindose as en oposicin a la escritura y, por ende, tambin en
oposicin a s misma?
La obra de Platn en donde de forma ms evidente se precisa la crtica de la escritura que
regir en todo el pensamiento occidental es el Fedro. En un pasaje, al salir Socrtes de la
ciudad para ir al campo, se establece por un comentario que hace este, una clara oposicin
entre la naturaleza y el campo, entre la cultura y la naturaleza, entre lo interior y lo exterior.
Estas oposiciones, responden a otra ms importante entre lo spoude (lo serio) y paidia (el juego,
la diversin, el placer). Esta oposicin no es otra que la que se establece entre la escriturafrmaco entendida como juego y dispendio peligroso y el habla, noble, seria y productiva. El
pasaje fundamental relata la ofrenda del hijo de Amn, al rey de Egipto: Thamus, entre los
cuales se encuentran los caracteres de la escritura.
El rey encuentra intil a dicho regalo, ve a la escritura como un falso presente que amenaza y
pervierte el habla, la memoria, pero tambin a su propio estatuto como soberano y como padre:
la escritura no es el objeto de una ciencia, solo el de una historia recitada, el de una fbula
repetida. Por lo tanto, la escritura no es ni siquiera til para la memoria, como pretende el hijo
de Amn, no al menos, para una memoria viva, interior, presente a s misma, quizs pueda
serlo para: una muerta, exterior, con la que intentan los sofistas remendar el saber absoluto.
La escritura para Theuth que era el remedio para la memoria, se convierte en veneno, en algo
nocivo y peligroso. Estos son los dos sentidos, contradictorios, inherentes al trmino: frmaco,
participa del bien y del mal, de lo agradable y de lo desagradable. Adems, es especialmente
nocivo porque es artificial. Platn ve a la escritura como un frmaco, contraria a la vida, no
hace ms que desplazar o irritar el mal.
Ya hemos referido a la oposicin entre spoud y paidia: entre el habla noble y seria y la
escritura-frmaco como juego gratuito. Pero hay que agregar un punto que complejiza la
cuestin, tambin en Fedro, Socrtes introduce la posibilidad de que la escritura tenga un
hermano bueno, que no sera otro que el habla entendida como otro tipo de escritura: natural,
viva, sabia, inteligible, hablante que se opone a una mala: artificiosa, moribunda, ignorante,
sensible, exterior. Por lo que para Derrida, Platn condena ms que nada la escritura mala: la
escritura-frmaco.
La lgica del frmaco al igual que la lgica del suplemento en Rousseau deslizan la
indecibilidad de en el discurso, subvierten el sistema jerarquizado de oposiciones de la
metafsica tradicional e introducen en el pensamiento que los engendra un cierto margen de
inquietud que pone en peligro la aparente tranquilidad logocntrica de la metafsica de la
presencia, a la que en buena medida pertenecen estos pensamientos.
Ahora bien, en lugar de reconocer que la marginacin de la escritura como frmaco, como
suplemento, es una operacin crucial del pensamiento occidental que responde al miedo de la
imposibilidad absoluta de toda identidad, de toda intimidad, en una palabra, de toda presencia,
El hecho de que Rousseau describa la escritura como suplemento peligroso y derivado del
habla, descripcin que Derrida interpreta como identificacin inconsciente por parte de
Rousseau entre la escritura y la masturbacin (descrita por l como suplemento o sustitucin
de la naturaleza) es algo que implica una carencia originaria en el seno de la metafsica de la
presencia.
El concepto de origen, de naturaleza, en Rousseau, se convierte en ltima instancia en el mito
mismo
de
suplementariedad.
Lo
cual,
sin
duda,
ha
de
inquietar
la
oposicin
naturaleza/cultura.
El suplemento se presenta como algo externo, aadido a algo completo por s mismo, entonces:
completa, suma. Por lo que este concepto, presenta entonces, dos significaciones, una: es un
excedente, una plenitud que enriquece a otra plenitud, el colmo de la presencia y dos:
interviene o se insina en lugar de, si colma es como se colma un vaco, el suplemento es un
adjunto, una instancia subalterna que hace-las veces de. La suplementariedad que no es
nada, ni una presencia ni ausencia, no es ni una sustancia ni una esencia del hombre. Es
precisamente el juego de la presencia y de la ausencia.
La teora saussuriana del signo
Saussure define al lenguaje como un sistema de signos que genera su propio sistema de
distinciones y de diferencias. En el anlisis del signo lingstico, resulta esencial las relaciones
de contrastes y las posibilidades de combinacin que componen la lengua, esto importa mucho
en el estudio de los procesos de significacin.
Desde el punto de vista del lenguaje hablado, la palabra une un concepto y una imagen
acstica, es decir, que el signo une un significado y un significante.
Derrida se centra en dos aspectos en especial de la teora de Saussure: la del carcter
diferencial del sistema lingstico, que a su vez, hace posible la de la naturaleza arbitraria e
institucionalizada del signo. El signo para Saussure, es arbitrario. Cada signo se define, no por
unas propiedades esenciales o convencionales sino precisamente por las diferencias que lo
distinguen de otros signos: el signo es una unidad relacional. As, Saussure define la identidad
ms en trminos de ausencias comunes que de una presencia. Las diferencias o distinciones
que el lenguaje genera no se determinan por relacin a entidades extralingsticas.
Es as que, para Saussure el sistema lingstico se constituye como un sistema de diferencias
con trminos positivos. Son las oposiciones y las diferencias las que aportan el valor lingstico.
Saussure postula la imagen-acstica (o impronta psquica) como lugar germinal del sentido.
Este concepto de impronta psquica se revela as fundamental para un pensamiento de la huella
como es el derridiano (diffrance). El signo se constituye en la huella de aquello que significa,
de lo que re-presenta.
cadena espacial (escritura) articularse sobre una cadena fnica. Es decir, la diferencia como
espaciamiento da cuenta de la lengua como sistema articulado. La posibilidad de articulacin
es la posibilidad de constituir una lengua, la posibilidad de una articulacin lineal de una
unidad.
El concepto saussuriano del signo est ligado a los conceptos bsicos del logocentrismo. Su
formulacin no se sustrae al pensamiento metafsico sino que se inscribe lleno en l. Significa
la distincin entre dos componentes: el significado y el significante, oposicin cmplice de todo
un sistema jerarquizado de oposiciones metafsicas: interioridad (del significado) y exterioridad
(del significante), inteligible/sensible, distincin que remite a un logos absoluto donde el
significante encuentra su fundamento en la presencia, esto es, en la experiencia de la voz. En la
medida
en
que
el
signo
saussuriano
es
imposible
concebirlo
sin
la
relacin
fontico es rechazado por Saussure como inadecuado o superado. No solo considera que el
objeto de la lingstica son nicamente, las formas habladas, excluyendo as del mbito de la
investigacin lingstica a la escritura. Esto, para Derrida constituye un importante obstculo
para instaurar la semiologa as como un sntoma revelador de la violencia que la lingstica ha
de ejercer sobre s misma y sobre sus fundamentos para poder acceder al tipo de cientificidad
tradicional a la que, habr que renunciar.
A su vez, la exclusin de la escritura del campo de estudio lingstico supone una contradiccin
en la reflexin de Saussure. ste limita la escritura al rango de imagen externa del signo, lo que
contradice el concepto de imagen como signo, regulados en base al principio de arbitrariedad
del signo. La distincin entre significante / significado es solo vlida para la lengua hablada, y
excluye a la escritura ya que sta es solo un instrumento para a anotar la lengua, esto es, un
signo de signo. Derrida pone as, en tela de juicio la naturaleza del signo que para Saussure, es
una relacin natural entre el contenido significado y el sonido. Por tanto, la escritura no puede
reducirse a representacin del habla, por lo que hay que revisar esta relacin. Esta revisin es
la que le permite llegar a la inmotivacin de la huella.
En resumen:
Puede decirse que Saussure pone fin a algunos de los prejuicios tradicionales acerca del
lenguaje como son, por ejemplo, que el lenguaje no es ms que un instrumento externo del
pensamiento y el de que est compuesto de palabras que se yuxtaponen las unas a las otras.
Saussure hace estallar este lenguaje puntual e instrumental. Para l, el lenguaje es un sistema
de signos que nada define fuera de sus diferencias recprocas, y es en este sistema total en el
que pensamos. Sin embargo, en contrapartida, incurre en un prejuicio del mismo orden en lo
que respecta a la escritura. La define como exterior a la lengua, esto es: secundaria y
representativa. Definicin esta que es solo aplicable a la escritura fontica. Y, a pesar del
carcter inmotivado y arbitrario del sino, supone una jerarqua natural del habla sobre la
escritura, ya que solo el sonido (segn l), posee una relacin natural y verdadera con el
sentido.
La gramatologa derridiana consiste, en un esfuerzo por poner en tela de juicio los conceptos
bsicos del discurso lingstico contemporneo: habla y escritura. La precariedad de las
oposiciones conceptuales metafsicas, la reduccin tradicional de la escritura y el uso-abuso
que de ella se han hecho son estratgicamente montados por Derrida en su intento de acabar
con el mito de la palabra original, con el mito de la plenitud del ser, del sentido, es decir, de la
presencia.
Derrida parte de la escritura como el lugar propio para una crtica de la lingstica que se
coloca en la dimensin de la palabra viva, de la voz como expresin de sentido. Esto, por
supuesto, no implica, por parte de Derrida la pretensin de llevar a cabo una revolucin de los
escribas, es decir, que la escritura ocupe en adelante el lugar privilegiado que anteriormente le
corresponda al habla. Para Derrida, el tipo de ausencia que caracteriza la escritura frente a la
voz es la condicin de todo signo: todo signo es iterable en ausencia de una intencin
comunicativa. Todo significado est en posicin de significante desde el momento en que
all de ella. Esto lleva a romper la nocin clsica de representacin, con el pensar
representativo que, de forma general, tiene como condicin absolutamente imprescindible la
desaparicin, el alejamiento, la prdida de una ms o menos supuesta presencia originaria.
Es la dualidad entre el mundo intelegible y el mundo sensible cuyo fin anuncia Nietzsche con la
muerte de Dios que marca el fin de la metafsica como platonismo: la representacin se revela
entonces, como algo sin fundamento, como algo que pone de manifiesto un vaco esencial. Esta
dualidad, enraizada en la cadena de oposiciones metafsicas, es lo que ha ocasionado el rechazo
de la escritura, como rechazo de: lo sensible, lo externo, de la materialidad, del cuerpo, en
definitiva del significante. Puede entonces decirse, que la gramatologa surge con la muerte del
habla, de la unin logos-fon, con la muerte de todos los valores absolutos (Nietzsche).
Segn la gramatologa, la escritura: trabaja en el movimiento de la diffrance, no es una
escritura ordinaria es: archi-escritura. Este trmino, es el que usa Derrida para determinar el
mbito general de los signos. Ahora bien, su nocin de signo no se limita estrictamente al
campo lingstico, de ah que la archi-escritura abarca todos los signos en general: los
lingsticos y los no-lingsticos. La archi-escritura es la condicin de posibilidad de la
comunicacin, la posibilidad del lenguaje como sistema articulado. Indica el principio de
articulacin (de naturaleza no fontica sino formal) en el que se basa todo lenguaje y recalca su
exterioridad o distancia esencial con respecto a s mismo que todo lenguaje conlleva. As pues,
escritura. Habla y escritura suponen una archi-escritura como condicin de toda forma de
lenguaje. El lenguaje, es la institucin de un sistema de signos.
El lenguaje es escritura porque su naturaleza y funcionamiento estn subordinados al modelo
de escritura y comportan estos rasgos:
a. Un signo escrito, es una marca que permanece, que no se agota en el presente de su
inscripcin y que puede dar lugar a una iteracin en ausencia y ms all del sujeto que
la ha producido o emitido.
b. El signo escrito comporta al mismo tiempo, una fuerza de ruptura con su contexto. Esta
fuerza no es un predicado accidental, sino que la estructura misma de lo escrito.
c. Esta fuerza de ruptura se debe al espaciamiento que constituye al signo escrito.
Hay que aclarar, que para Derrida no se trata de invertir el sistema jerarquizado de oposiciones
y darle as, primaca a la escritura (el trmino devaluado). Ello no significara liberacin alguna,
sino una reproduccin de los mismos esquemas. Pensar la escritura, no es por consiguiente.
Invertir la relacin escritura y habla (en sentido restringido), entre significado y significante, es
en cambio, pensar el proceso: temporizacin-espaciamiento segn el cual se produce el lenguaje
y por tanto, la escritura no es ni secundaria ni accesoria respecto del lenguaje sino que es
esencial. Y le es esencial en tanto que es condicin de posibilidad de todo lenguaje.
Indudablemente, hablar de archi-escritura como condicin de posibilidad de todo lenguaje,
implica un paso por la reflexin trascendental. No obstante, el paso por ella no es sino
provisional y transitorio y apuntan en cierto modo:
a. El concepto de archia tachada que expresa que los conceptos solo se mantienen en
cuanto posibilidad de cancelacin, como momentos estratgicos del discurso.
b. El hecho de que el lenguaje que la achi-escritura posibilita es un lenguaje liberado de
cualquier privilegio como una relacin con el sentido, la conciencia, la voz, esto es, con el
querer-decir. El lenguaje es una operacin no sometida al logos, a la verdad: es un juego
libre de diferencias.
Entonces las rupturas son:
i)
ii)
iii)
iv)
horizonte de sentido.
La necesidad de alejar el concepto de polisemia y hablar de diseminacin.
La descalificacin o el lmite del concepto de contexto real o lingstico cuya
determinacin terica o saturacin emprica ha hecho rigurosamente imposible o
insuficiente la escritura.
articulacin de toda experiencia cualquiera que sta sea. Derrida, extiende la denominacin de
escritura a la totalidad del lenguaje-experiencia, a lo que tambin llama texto general, global,
que carece de fronteras y en cuya interpretacin el hombre est implicado continuamente. La
escritura, la archi-escritura o el texto designan, toda una poca o cultura, por ello, Derrida
puede afirmar que no hay nada fuera de texto, de un texto que asimismo es historia.
La historia como escritura
Se necesita rehacer la historia, hacer una nueva, como programa articulado, como juego de
expansin programa en el movimiento de la archi-huella. El concepto derridiano de historia de
la escritura comunica, de este modo, con la historia de la vida como historia de la diffrence y
del grama: la vida misma es huella.
Derrida rechaza la concepcin metafsica de la historia que se ha impuesto a lo largo de los
siglos, sostiene que no es posible plantear la historia como la historia del sentido. Si la
significacin est determinada histricamente, esto es, temporalmente, dicha temporalidad es
discontinua, es diffrance como temporizacin y espaciamiento. Ello supone una violenta
efraccin en el universo de la significacin y del sentido.
La historia, no es una autoridad privilegiada, sino que forma parte de un texto general, de la
escritura y como tal, no est regida por una temporalidad lineal ni por un sujeto-conciencia que
le d sentido.
La preocupacin por el origen (en Hegel, Spengler) es un movimiento que busca su propio
cierre, seala Foucault. En el caso de Nietzsche pero tambin Holderlin, Heidegger y Derrida, el
retorno del origen es vivido y experimentado como un desgarramiento del mismo, como una
liberacin respecto del origen. El rechazo del origen, lo que Derrida denomina: origen tachado
ha de ser entendido como un rechazo a su recuperacin.
La historia, para Derrida como para Nietzsche ser una historia sin sujeto fundacional ni fines
teleolgicos, una historia que parte de la actualidad y se ocupa de aquellos mbitos
particularmente dbiles para analizar las estrategias, para hacer la genealoga de los
problemas, para ver de qu modo y por qu razn, en un determinado momento, surgen ciertas
problemticas. Esto es lo que se puede entender pensar la historia como escritura. Y ello
significa, liberarse de la visin humanista del mundo. En esta lnea, la gramatologa no puede
ser un saber del hombre, pues la escritura no se deja pensar en el mbito de las categoras
tradicionales.
Cae la creencia en que hay una presencia plena y absoluta, esta limita la aprehensin misma
del mundo haciendo que el sujeto (a pesar de sus experiencias, siempre fragmentarias) no tenga
ninguna duda acerca de la existencia de una totalidad garantizadora: que en un tiempo se
plasm en la nocin de Dios, ms tarde en la de Realidad y en la de Hombre.
La escritura (en sentido de Derrida), impide que se piensen tales valores absolutos. Es la
historia como escritura la que precede e instituye al hombre. Solo en esta historia como
escritura, como texto, se seala la aparicin del hombre, ste es un mero acontecimiento dentro
de la historia de la archi-escritura.
Resumen:
a. Solicitacin del concepto de origen, de primariedad y tambin de finalidad (sentido). El
origen es origen tachado, lo originario es el no-origen. Idea de juego sin inicio y sin fin.
b. Solicitacin del querer-decir: privilegio dado al logos y a la fon, crtica a todo el sistema
jerarquizado de oposiciones.
c. Solicitacin de la concepcin lineal del tiempo.
Conclusin: se pierden las categoras de presencia y de totalizacin del pensamiento metafsico.
Diffrance:
Como pensamiento del devenir inmotivado del signo, el pensamiento de la huella, abre el campo
de la gramatologa despus de resquebrajar, por medio de la operacin de la diffrance, la
primaca de la voz y de romper de este modo, la oposicin entre el habla y la escritura.
Pero en s, la diffrance, no es ni una palabra, ni un concepto, ni tampoco un principio. La
diffrance no se expone nunca, no se presenta nunca, pues ello significara confirmar una
presencia cuando, de hecho, lo que hace precisamente es exceder el ser, romper con todas las
La escritura
La acepcin corriente remite a ella como medio de comunicacin, que se extiende al campo de
la comunicacin oral (locutoria) o gestual, que presupone un espacio homogneo y continuo de
sentido (esta def. es la clsica de Condillac). La representacin sera el dispositivo que llevara
de la cosa al habla y del habla a la escritura, determinando as, para la teora tradicional de la
escritura:
a. La simplicidad del origen;
b. La continuidad de toda derivacin;
c. La homogeneidad de todos los rdenes;
Este esquema metafsicamente suturado por el concepto de representacin, entiende Derrida
que supedita la escritura al concepto de comunicacin: si los hombres escriben, es porque
tienen que comunicar, su pensamiento, sus ideas, sus representaciones. El pensamiento
representativo precede y rige la comunicacin que transporta la idea. Desde el momento en que
los hombres estn ya en estado de comunicar sus pensamientos y de hacerlo, por medio de
sonidos, el nacimiento y el progreso de la escritura es seguirn una lnea: recta, simple y
continua. La historia de la escritura estar de acuerdo con una ley de economa mecnica:
ganar el mayor espacio y tiempo por medio de la ms cmoda abreviacin. El mismo contenido,
antes comunicado por gestos y sonidos, ser transmitido en lo sucesivo por la escritura y sus
diferentes modos de notacin: primero pictrica, jeroglfica, ideogrfica, alfabtica. Desde esta
perspectiva (Condillac-Warburton): la historia general de la escritura sera conducida por una
gradacin simple, desde el estado de la pintura hasta la letra.
Otro principio que est en esta perspectiva: es el de ausencia.
a. La escritura es ausencia de un destinatario, se escribe para comunicar algo a los
ausentes. La ausencia del emisor, del destinatario.
b. La regulacin de esta ausencia como progresiva extenuacin de la presencia: la ausencia
est determinada como una modificacin continua, una extenuacin progresiva de la
presencia. Aqu estamos ante el concepto de suplencia: la representacin suple
especial del performativo. Austin rechaz la exclusin que hicieron sus predecesores de
asumir que el uso normal del lenguaje fuera: hacer afirmaciones verdaderas o falsas.
Para Austin, todos los actos convencionales (los ceremoniales, rituales) estn expuestos al
fracaso, que no es un accidente externo, ajeno a su naturaleza. La posibilidad de fracaso es
interna, algo no es performativo si no es suceptible de salir mal. Para que una performativa
funcione sin problemas, tiene que haber un procedimiento convencional aceptado que
adems tenga un cierto efecto convencional, ademsde hacerlo en: ciertas circunstancias
y por ciertas personas (adecuacin).
Austin a su vez, considera ciertos usos del lenguaje como parasitarios, o no-serios y los
excluye, al hacerlo est haciendo algo similar a lo que se hizo respecto de los enunciados
aseverativos.
Derrida, invertir la oposicin que hace Austin entre lo serio y lo parasitario, demostrando que
las performativas serias son solo un caso especial de las interpretaciones. Para Derrida, algo
puede ser una secuencia significativa, solo si es repetible, solo si se puede repetir en varios
contextos serios y no serios, citados y parodiados. La imitacin no es un accidente que recaiga
en un original sino una condicin de posibilidad. Existir algo como un estilo original de
Heminway solo si se puede citar, imitar y parodiar. Para que ese estilo exista tiene que haber
caractersticas reconocibles que lo caractericen y produzcan efectos distintivos, por lo que la
repetitividad en lo no autntico, en lo derivativo, lo imitativo o lo pardico es lo que hace posible
al original, a lo autntico. La deconstruccin existe solo en virtud de la repeticin.
Definicin de un acto de habla serio: es aquel que el hablante asiente conscientemente al acto
que parece estar realizando, tiene una intencin que est totalmente presente y es transparente
a s misma y a los otros (por lo que se excluyen, los actos de habla no realizados
intencionadamente, hechos bajo coaccin, por accidente, o digamospor una variedad de
errores. Lo no serio estara dado por una inconsistencia estructural en cuanto a la intencin.
Otra objecin que hace Derrida, al concepto de intencin, es el inconsciente, que es lo sobrante
de lo que se dice sobre lo que se sabe, o de lo que se dice sobre lo que se quiere decir. La
intencin del hablante es por ello: incompleta, incapaz de explicar la fuerza ilocutiva de las
emisiones, o bien es comprehensiva y dividida (consciente e inconsciente), que incluye
implicaciones que nunca, pasaron por mi mente (derrida llama a esto: distancia o divisin
esencial).
Respecto del CONTEXTO:
a. Para Austin, la posibilidad de injertar una emisin en un nuevo contexto, de repetir una
frmula en circunstancias distintas, no desacredita el principio de fuerza ilocutiva, que
est ms determinada por el contexto que por la intencin.
b. Para este autor, entonces: una teora de los actos de habla, debe en principio ser capaz
de especificar todas las caractersticas del contexto que pueden afectar al xito o al
fracaso de un acto de habla concreto.
Para Derrida:
No se puede determinar ningn significado fuera de contexto, pero ningn contexto permite la
saturacin. El contexto es indeterminable: porque est abierto a cualquier descripcin
suplementaria, no existe un lmite que lo determine.
La FIRMA:
Por definicin la firma implica la no-presencia actual o emprica del signatario. Para Derrida,
para ser legible una firma debe ser una forma repetible, iterable, imitable, debe poder
desprenderse de su intencin presente y singular de su produccin. En su igualdad lo que,
alterando su identidad y su singularidad, divide su marca.
Una firma adecuada, una que convalide un documento, se cie a un modelo y es por ello, que
puede reconocerse como repeticin.
SNTESIS:
a. En tanto que escritura, la comunicacin, no transporta el sentido, el intercambio de las
intenciones y del querer-decir, el discurso y la comunicacin de las conciencias. No
asistimos al final de la escritura, siguiendo a Mac Luhan.
b. El horizonte semntico que habitualmente gobierna la nocin de comunicacin es
excedido o hecho estallar por la intervencin de la escritura, es decir, de una
diseminacin que no se reduce a una polisemia. La escritura se lee, no da lugar en
ltima instancia a un desciframiento hermenutico, a la clarificacin de un sentido o
una verdad.
c. La deconstruccin del concepto clsico, filosfico occidental de la escritura: no puede
limitarse o pasar inmediatamente a una neutralizacin, debe en un gesto doble, ciencia
doble, practicar una inversin de la operacin clsica y un desplazamiento general del
sistema. Cada concepto, por otra parte, pertenece a una cadena sistemtica y constituye
l mismo un sistema de predicados. La deconstruccin, no consiste en pasar de un
concepto a otro, sino en invertir, en desplazar el orden conceptual as como el orden no
conceptual al que l se articula.
Vemos entonces el modo en que la estrategia de Derrida no apuntaba a una afirmacin de la autonoma textual sobre
todo contexto de produccin o recepcin, no apuntaba a ningn textualismo, sino precisamente a todo lo contrario, a
romper con todo textualismo, aunque sin recaer en el fetichismo de los contextos que nos llevara a pensar que, si no el
texto, el contexto s sera un fondo de sentido estable y confiable. Ni el texto ni el contexto son garantes ltimos de un
significado que no es contingentemente rico y complejo (como la polisemia objeto de la hermenutica), sino
estructuralmente indecidible e intrnsecamente aportico.
Bibliografa:
Cristina De Peretti Jacques-Derrida: texto y deconstruccin cap. 2,3 y 4.
Derrida: Firma, acontecimiento, contexto conferencia 1971.
Culler: Sobre la deconstruccin cap. 2 punto I y II.