EL PUNTO DE VISTA DEL NARRADOR

Hannah Arendt recuerda que los griegos distinguan entre doxa (opinin) y
hemolisis (hacer una analoga y poner en palabras, con la mayor fidelidad,
lo que se contempla) al considerar las posturas que podra Adoptar un
pensador frente a su objeto.
En este sentido es la hemolisis la que supone la ciencia de la literatura, el
intento de entender
El fenmeno literario desde dentro, que es el propsito de este libro. Y
dentro de este estudio el
Punto de vista del narrador es nuestra piedra filosofal y nuestro elixir de la
eterna juventud. Si lo Dominamos, podremos narrar cualquier historia: la del
hombre que se convierte en escarabajo O la del escarabajo que todos los
das se cree un hombre cuando va al trabajo. -i punto de vista del narrador
puede, sin embargo, ser estudiado con objetividad. Sin duda, todos los
aspirantes a escritores conocen ya los diferentes puntos de vista pero nunca
est de repasarlos:
1. El narrador en tercera persona.
1.1 El narrador en tercera persona omnisciente. En este estilo el autor juega
a ser Dios, hablando desde arriba a sus lectores, anticipando
acontecimientos, lo sabe todo de ellos y del mundo entero y nos lo hace
saber constantemente. Podemos llamarlo el ojo que todo (o ve o la
omnisciencia judicial.
Este estilo volva locos a los Victorianos, que lo aderezaban con muchos
sermones y comentarios morales. Se considera pasado de moda, pero
cuidado porque Garca Mrquez en Cien aos de soledad reintroduce el
estilo omnisciente con una genial vuelta de tuerca.
En mi opinin, el narrador omnisciente corresponde a la poca de la
humanidad en la que exista una fe firme y sin fisuras en un Dios del Antiguo
Testamento y se escriba como corresponde a ello. El siglo XIX es el gran
siglo del narrador omnisciente.
1,2 E/ narrador en tercera persona objetivo o cmara. Este narrador tpico
del siglo xx
Adopta un estilo frio en el que cuenta los hechos como si los viramos a
travs de una cmara sin introducir ningn comentario acerca de los
sentimientos o los pensamientos de los personajes, puesto que igual que
una cmara es incapaz de verlos y tan solo `puede mostrarnos sus
consecuencias exteriores.
El narrador cmara es caracterstico del comienzo del siglo xx. Y su fe en las
maquinas.
A medida que el siglo XX pierde su credibilidad, la va perdiendo el narrador
cmara porque de alguna manera lectores y escritores ya no creen en la
objetividad ni en la inocencia de nadie.
1.3 El narrador en tercera persona pasado por la mente de un personaje (o
narrador en tercera persona limitado). Es un narrador en tercera persona
que lo sabe todo sobre un determinado personaje aunque se abstiene de
hacer comentarios moralizantes. Se parece al narrador omnisciente, pero en
general sus conocimientos se limitan al personaje principal por el que
intenta transmitirnos su simpata. Lo peor de la vida en la crcel era la sed.
La crcel era como un establo, el suelo estaba lleno de charcos, de
excrementos, de gritos. Pero lo peor era la sed. La sed lo llenaba todo.
Llenaba incluso sus recuerdos. Que tena sed de nia cuando a la gente le
daba miedo que entrara a la iglesia. Que haba tenido una sed infinita
mientras curaba el mal de muelas, el baile de san vito, la sequedad de

vientre y los clicos por los caminos del norte de Espaa. Le pareca que
toda su vida haba sido una vida sin agua, una garganta seca. Quiz por eso
nunca haba podido llorar, simplemente le faltaba el agua (Aunque seamos
malditas, Suma de Letras, 2011).
1.4 El narrador en tercera persona pasado por la mente de varios
personajes. ste es un narrador en tercera persona que segn el prrafo o la
pgina puede transmitirnos los sentimientos y los pensamientos de diversos
personajes de la historia. Est cerca del
Omnisciente.