Equilibrio y Peso Visual

Equilibrioypesovisual
Equilibrioypesovisual
Componer es ordenar los elementos plsticos que conforman un mensaje
visual teniendo en cuenta conceptos como equilibrio, distribucin de masas,
simetra,, luz,, color,, ....
La composicin es por lo tanto el factor que proporciona coherencia formal a
la obra de arte.
En toda composicin debe existir un nexo de unin que proporcione unidad a
los signos visuales: en una puede ser el color (composiciones armnicas,
contrastes, claves altas o bajas, etc..), en otras ser la luz (claroscuro, escasos
contrastes cromticos, ...), en otras la proporcin o las texturas pero en todas
ellas debe existir un principio bsico que es el equilibrio.
Elementos importantes en la composicin son:
Simetra
Proporcin
Ritmo
Movimiento.
Equilibrio en el campo visual.

Existe equilibrio cuando un peso es igual a otro y lo contrarresta, cuando
distintos pesos se compensan o cuando existe armona entre los distintos
objetos.
En las artes visuales cualquier figura concreta o cualquier mancha abstracta
tiene un valor de peso que viene dado fundamentalmente por la posicin de
la forma en la superficie del soporte, por su tamao, por su color o por su
configuracin.
Elpesovisualdependedelossiguientesfactores:
Ubicacin
Tamao
Color
Forma
JuegodeFuerzas
Equilibrio,RitmoyMovimiento
Pesoporposicin
Cualquier
l
f
forma
o mancha
h
incrementa su peso visual en
relacin directa con su distancia
al centro del soporte.
Cualquier
q
forma situada en el
centro del campo visual
producir
sensacin
de
equilibrio en el espectador.
Si la figura se aleja del centro,

aumenta la impresin de peso y
por tanto su inestabilidad o
falta de equilibrio.
Pesoportamao
Amayortamaodeunafiguracorrespondemayorpesovisual.
Pesoporconfiguracinotextura
Las manchas de color cuya configuracin sea geomtrica y su textura
compacta y densa pesarn ms que otras formas, de configuracin ms libre y
textura p
porosa,, q
que dejen
j entrever la superficie
p
del soporte.
p
Pesoporcolor
En general los colores clidos, los oscuros y las tierras pesan ms que los
colores fros, los claros y los saturados o puros.
Sensacindeavance.
Sensacinderetroceso
Loscoloresfrosavanzansisonmsluminososquelosclidosensuentorno
neutro.
Elcrculocromtico
Nos sirve para observar la organizacin bsica y la interrelacin de los

colores. Podemos encontrar diversos crculos de color, pero el que aqu
vemos est compuesto d e 12 colores bsicos.
bsicos
En este crculo cromtico podemos encontrar:
los colores primarios: rojo, azul y amarillo;
los secundarios: verde, violeta y naranja;
y los
l
t i i
terciarios:
rojo
j violceo,
i l
rojo
j anaranjado,
j d amarillo
ill
anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violceo.
Lastcnicasdecomunicacinvisual
El contraste
El Contraste se produce cuando en una composicin los colores no tienen
nada en comn no guardan ninguna similitud.
Existen diferentes tipos de contraste:
De tono: Cuando utilizamos diversos tonos
cromticos, es el mismo color de base pero
en distinto nivel de luminosidad y
saturacin.
Contraste de claro/oscuro o contraste de
grises: El punto extremo est representado
por blanco y negro, observndose la
proporcin de cada uno
Contraste de color: Se produce por la
modulacin de saturacin de un tono puro
con blanco, con negro, con gris, o con un
color complementario).
Contraste de cantidad: Es igual los colores
que utilicemos, consiste en poner mucha
cantidad de un color y otra ms pequea de
otro.
Contraste
C
t t simultneo:
i lt
D elementos
Dos
l
t con
el mismo color producen el mismo
contraste dependiendo del color que exista
en su fondo.
Contraste entre complementarios: Se
colocan un color primario y otro secundario
opuesto en el triangul de color. Para
conseguir algo ms armnico, se aconseja
que uno de ellos sea un color puro y el otro
est modulado con blanco o con negro.
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Pesoporcolor
El crculo central parece ms pequeo si est rodeado de crculos de
mayor tamao y ms grande si por el contrario lo rodean crculos ms
pequeos.
pequeos
Equilibriodelasformas
Equilibrio perfecto
Dos manchas iguales
g
en tamao,,
color y configuracin, y situadas a
igual distancia del centro del
campo visual presentarn un
equilibrio perfecto, pero tambin
un resultado esttico demasiado
regular y montono.
Equilibrio por equivalencias

Para romper la uniformidad, se
sustituye una de las figuras por
otras dos menores, cuyas reas
sumadas
d equivalgan
i l
all rea
mayor.
La composicin gana en variedad.
Equilibrio por contrapeso

Contrarrestar el peso de la primera
figura con el tamao y posicin de
la segunda. Composicin ms
dinmica y activa.
Equilibrio cromtico
Para lograr el equilibrio de color
entre dos tipos cromticos de
diferente
peso
visual,
se
aumentar proporcionalmente el
tamao
de
las
formas
correspondientes al tono ms
ligero.
9
Equilibrioaxial
Es aquel que se organiza segn uno o mas ejes presentes o implcitos, que
pueden ser verticales, horizontales o inclinados.
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Equilibrioaxial
11
Equilibrioaxial
12
Equilibrioaxial
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Equilibrioradial
Esaquelqueseorganizaalrededordeunpunto(rotacin).
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Equilibrioradial
15
Equilibrioradial
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Equilibriooculto
Sin ejes ni puntos explcitos ni tcitos, pero s con un centro de gravedad
relativizando todos los elementos. Es el tipo ms difcil y que permite infinitas
alternativas,, p
proporciona
p
ms libertad p
pero exige
g ms control.
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Equilibriooculto
alternativas,, p
proporciona
p
ms libertad p
pero exige
g ms control.
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Equilibriooculto
alternativas,, p
proporciona
p
ms libertad p
pero exige
g ms control.
19
Equilibriooculto
alternativas,, p
proporciona
p
ms libertad p
pero exige
g ms control.
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Las tcnicas de comunicacin se mueven entre los mltiples puntos que hay
entre sus dos polos opuestos: la armona, estable y equilibrada y el contraste,
dinmico e inestable.
El contraste es una fuerza vital para expresarse, para intensificar un

mensaje. El aburrimiento es una amenaza en un diseo visual.
La mente y el ojo exigen estmulos y sorpresas y tanto la audacia del
mensaje como su xito dependen del contraste.
El contraste nos permite crear hiprboles que magnifiquen un elemento,
anomalas que llamen la atencin en una composicin constante o
efectos comparativos.
El contraste es un valor que suele aplicarse a los tonos, los colores, los
contornos o la escala.
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Las tcnicas de comunicacin se mueven entre los mltiples puntos que hay
entre sus dos polos opuestos: la armona, estable y equilibrada y el contraste,
dinmico e inestable.
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La inteligencia visual funciona en tres niveles: realista, abstracto y simblico,
y podemos crear interacciones armoniosas dentro de este sincretismo. Las
fuerzas de la expresin
p
pueden ser manejadas
p
j
para dosificar el impacto
p
p
visual
de una imagen:
Equilibrio.
Es una referencia visual fuerte y firme, una base sobre la que elaborar
sensaciones visuales.
La linealidad horizontal vertical es la relacin bsica del ser humano

con su entorno.
El equilibrio es fundamental en la naturaleza, ya que su estado opuesto
es el colapso.
El proceso de estabilizacin visual de una imagen impone
primeramente un eje vertical con un referente secundario horizontal.
Los dos ejes establecen factores estructurales que miden el equilibrio. Es
una constante inconsciente. La desestabilizacin del equilibrio atrae
poderosamente la atencin y crea intranquilidad; es un valor de
contraste que se aleja del equilibrio armnico.
23
p
p
j
p
p
visual
de una imagen:
Tensin.
La tensin est muy relacionada con el equilibrio sin ser su opuesto. La
tensin desorienta y alerta,
alerta exige un esfuerzo extra de atencin,
atencin un valor de
contraste para acentuar el mensaje. En el caso de un crculo, la atencin ser
en principio atrada por aquella imagen cuyo radio se aparte ms del eje. La
tensin no es un valor de juicio, bueno o malo, es una tcnica ms para
comunicar o crear estilo.
24
p
p
j
p
p
visual
de una imagen:
Descentramiento.
La variacin de la nivelacin y la nitidez de un elemento en un encuadre es
otro valor de contraste,
contraste de llamada.
llamada En un campo de visin rectangular,
rectangular la
ubicacin de un punto en el centro geomtrico de un mapa estructural no
ofrece sorpresa visual, es totalmente armoniosa. La colocacin claramente
excntrica obliga al ojo a esforzarse en el anlisis inconsciente del equilibrio.
Un pequeo descentramiento slo producir confusin al no estar
claramente centrado ni todo lo contrario. La ambigedad no es deseable
desde una sintaxis visual correcta.
correcta De este principio parten reglas fotogrficas
de composicin muy simplificadas y apenas razonadas como la de los tercios
del horizonte o la de los puntos de inters.
25
p
p
j
p
p
visual
de una imagen:
Agrupamiento.
Los elementos en una composicin interactan y se relacionan con su
entorno inmediato.
inmediato Un punto aislado llama la atencin ntidamente e
interacta sin trabas con su entorno. Dos o tres puntos equidistantes y
equilibrados luchan entre s por captar la atencin, crean entornos
independientes, se repelen. Los puntos prximos congenian, se atraen, crean
formas definidas cuanto ms juntos estn. Su atraccin visual es fuerte y
pueden desestabilizar el encuadre. A la hora de componer con elementos
diferentes hay que considerar que los semejantes se atraen y crean lneas
imaginarias, mientras que los opuestos se repelen. Las agrupaciones visuales
del subconsciente se basan en similitudes de forma, tamao, textura, tono,
etc.
26
p
p
j
p
p
visual
de una imagen:
Positividad.
Como en el caso de la imagen que puede verse como un jarrn o dos caras
enfrentadas los tonos crean visiones positivas y negativas.
enfrentadas,
negativas El ojo puede ver
como forma principal la opaca o bien su contorno externo. El elemento
positivo no siempre es el claro o el oscuro, es aquel que nuestro ojo percibe
primero, el que domina la visin. El negativo es el otro que subyace, el
pasivo, el que no vemos sin esfuerzo. Cada ojo tiene su positividad particular
y siempre ver primero una de las formas.
27
p
p
j
p
p
visual
de una imagen:
Expansin.
El dominio de la tcnica anterior de positividad negatividad permite resaltar
elementos en nuestros encuadres basndonos en resaltes tonales.
tonales La
positividad junto con la expansin crean sensaciones de gran volumen y
resalte. Los elementos claros, como el crculo sobre fondo oscuro, dan la
sensacin de expandirse, de aumentar de tamao y acercarse al observador.
Por el contrario el crculo negro sobre fondo blanco se contrae, amenaza con
ser engullido por la luz.
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Escalas de color.
El blanco,
blanco el negro y el gris son colores acromticos,
acromticos es decir,
decir colores sin
color. Psicolgicamente son colores dado que originan en el observador
determinadas sensaciones y reacciones. Desde el punto de vista fsico, la luz
blanca no es un color, sino la suma de todos los colores en cuanto a pigmento,
el blanco sera considerado un color primario, ya que no puede obtenerse a
partir de ninguna mezcla.
El color negro, por el contrario, es la ausencia absoluta de la luz. Y en cuanto
color sera considerado un secundario, ya que es posible obtenerlo a partir de
la mezcla de otros.
Las escalas pueden ser cromticas o acromticas.
Cromtica: Los valores del tono se obtienen mezclando los colores puros
con el blanco o el negro, por lo que pueden perder fuerza cromtica o
luminosidad.
Acromtica:
A
i
S siempre
Ser
i
una escala
l de
d grises,
i
una modulacin
d l i continua
i
del blanco al negro. La escala de grises se utiliza para establecer
comparativamente tanto el valor de la luminosidad de los colores puros
como el grado de claridad de las correspondientes gradaciones de este
color puro. Por la comparacin con la escala de grises (escala test), se
pone de relieve las diferentes posiciones que alcanzan los diferentes
colores puros en materia de luminosidad.
luminosidad
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Escalas de color.
Escalas monocromas: Son aquellas en las que hay un solo color,

color y se
forma con todas las variaciones de este color, bien aadiendo blanco,
negro o la mezcla de ambos(gris).
Dentro de esta escala diferenciamos:
Saturacin, cuando al blanco se le aade un cierto color hasta conseguir

una saturacin determinada.
Brillo o Luminosidad o del negro, cuando al color saturado se la aade
slo negro.
Tono o Valor, cuando al tono saturado se le mezclan al mismo tiempo el
blanco y el negro, es decir , el gris.
Escalas cromticas: Estas se distinguen a su vez, en altas, medias y bajas.
Altas, cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturacin

que contienen mucho blanco.
Medias, cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho

del tono puro saturado del color.
Bajas, cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que

contienen mucho negro.
Polcroma, a aquellas gamas de variaciones de dos o ms colores,

el mejor ejemplo de este tipo de escala sera el arco iris.
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Equilibrio en el campo visual.

Si la figura se aleja del centro,

Nos sirve para observar la organizacin bsica y la interrelacin de los

En este crculo cromtico podemos encontrar:

los colores primarios: rojo, azul y amarillo;

los secundarios: verde, violeta y naranja;

Equilibrio por equivalencias

Equilibrio por contrapeso

El contraste es una fuerza vital para expresarse, para intensificar un

La linealidad horizontal vertical es la relacin bsica del ser humano

Escalas monocromas: Son aquellas en las que hay un solo color,

Dentro de esta escala diferenciamos:

Saturacin, cuando al blanco se le aade un cierto color hasta conseguir

Altas, cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturacin

Medias, cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho

Bajas, cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que

Polcroma, a aquellas gamas de variaciones de dos o ms colores,

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