1

Domenico Dragonetti (1763 1846)

Argument
Prin prezenta lucrare am intenionat s prezint unul din concertele pentru contrabas de
Domenico Dragonetti, dar i contrabasul n sinea lui i lumea acestuia alaturi de origini i rolul
lui n cadrul orchestrei pentru o conturare mai concret a ceea ce nseamn posibilitaile i
valenele interpretative ale acestuia.
Pe lng acestea, am prezentat un scurt istoric al concertului n general pentru a ntelege
evoluia i forma lui diversificat de-alungul timpului, dar i o prezentare a ceea ce a nsemnat
concertul pentru contrabas n contextul muzical european de la apariia acestuia pn n zilele
noastre , dar i n contextul lumii muzicale de pe teritoriul rii noastre.
Viaa lui Domenico Dragonetti nu este de mai mic interes dect celelalte subiecte
abordate ntr-uct personalitatea i modul de via al compozitorului se reflect n caracterul
compoziiilor sale, cu precdere n concertul prezentat.
Dei contrabasul este un instrument cruia nu i s-a dat foarte mare importan n ceea ce
privete compunerea de lucrri care s i evidenieze posibilitaile de interpretare, prin
prezentarea concertului n La major de Domenico Dragonetti am intenionat s expun varietatea
sonoritailor ce se pot produce cu acest instrument relativ necunoscut de unii i uneori luat n
derdere de alii, prin intermediul acestui concert foarte convenional ca form, dar strlucitor ca
sonoritate, exploatnd registre rar utilizate. Personal, prefer lucrarea aceasta pentru faptul c
prezint o varietate de posibilitai de afirmare si de ieire din anonimatul notelor grave utilizate
n repertoriul orchestral al multor compozitori.
n ansamblu, prin lucrarea de fa doresc sa prezint particularitaile de construcie a
concertului clasic pentru contrabas incluznd, pe lang aceastea, ntregul univers al contrabasului
de la origini pn n prezent.

Cuprins
I. Contrabasul i originea lui. 7
I.A.Originea...7
I.B.Structura.......7
I.C.Contrabasul la apogeu..8
I.D.Contrabasul n ara noastr.......8

II.Concertul9
II.A.Istoria concertului..9
II.B.Structur i particulariti...9
II.C.Concertul pentru contrabas...10

III.Domenico Dragonetti...11
III.A.Viaa..11
III.B.Stilul..12
III.C.Creaia...13

IV.Concertul pentru contrabass n La major.13

I.Prezentare general....................13
II.Msur/Ritm...16
III.Armonia.17
IV.Registru/Timbru.....17
V.Dinamica.18
VI.Agogica..18
VII.Expresie.18

I.Contrabasul i originea lui

I.A. Originea
Originea contrabasului se gsete n Italia secolului al XVII-lea, invenia fiind atribuit
unui lutier italian numit Todini. Instrumentele au precedat contrabasul lui Todini sunt atestate n
cea de a doua jumtate a secolului al XVI-lea n sudul Germaniei si la nceputul secolului al
XVII-lea in Frana. Folosirea contrabasului s-a fcut la nceput n muzica bisericeasc. Treptat,
instrumentul i-a facut intrarea n orchestrele teatrelor, unde avea rolul de a dubla la octava
inferioar acompaniamentul violoncelului. ncepnd cu secolul al XIX-lea contrabasul primete
rol solistic n cadrul orchestrei simfonice (aa cum fusese folosit de Beethoven n Scherzo-ul
simfoniei a V-a i n simfonia a IX-a ) i n cadrul formaiilor camerale ( datorit cvintetului
Pstravul de Franz Schubert )

I.B. Structura
Dezvoltarea contrabasului a depins de dou aspecte ale istoriei : configurarea ce a tins
ctre schimbare n familia violinei i evoluia ansamblului orchestral. Nu exist un punct exact in
istorie de unde putem spune ca de acolo ncepe utilizarea contrabasului deoarece acest intrument
a cunoscut o dezvoltare continu dictat de noi nevoi i cerine n plan tehnic, motiv pentru care
a suferit schimbri ale formei si ale mecanicii.
Ca i construcie, contrabasul face parte din familia violinei, fiind instrumentul care emite
cele mai grave sunete n cadrul acestei familii i este, de asemenea un instrument transpozitoriu,
notele fiind scrise cu o octav mai sus dect se aud pentru a evita liniile suplimentare pe portativ.
Spre deosebire de restul instrumentelor cu coarde si arcu, contrabasul deriv din familia violei
da gamba. Din aceast cauz pstraz pe lng caracteristici ale violinei (fa bombat cu orificii
n f, tastier nedivizat ), trsturi specifice gambelor : gtul scurt, partea superioar terminat
ascuit. Aceste diferene n ceea ce privete forma instrumentului se datoreaz nevoii de
simplificare a tehnicii de interpretare la acest instrument.
Un al doilea criteriu care l difereniazn de restul instrumetelor aparinnd aceleiai
familii este acela al acordajului n cvarte, condiionat de asemenea de proveniena sa din viola da
gamba.
7

nc de la apariie, contrabasul a fost utilizat la scar larg ca instrument de

acompaniament. Treptat ns compozitorii au nceput s-l nzestreze cu valene solistice,
atribuindu-i pasaje de virtuozitate, rol melodic i polifonic n partitur. Prin exploatarea timbrului
instrumentului s-a mbogait simitor coloristica timbral a orchestrei simfonice.

I.C. Contrabasul la apogeu

Secolul al XIX-lea a nsemnat emanciparea contrabasului, adic urcarea sa pe podiumul
solistic. Acest avnt al instrumentului s-a datorat n mare parte apariiei unor coli valoroase de
contrabas, i aportul individual al primilor soliti concertiti i compozitori. Se remarc n
aceast perioad talentul deosebit al lui Giovanni Bottesini (1821-1889), considerat la acea
vreme un veritabil Paganini al contrabasului, solist cu o bogat activitate comcertistic i
compozitor al unui repertoriu bogat pentru acest instrument. Nu trebuie ns trecute cu vederea
apariiile solistice care l-au precedat pe Bottesini : activitatea germanului J. Kaempfer la Paris,
unde l ntalnim n calitate de solist n jurul anului 1787, activitatea solistic a lui Domenico
Dragonetti (1763-1846), virtuozi care au contribuit la afirmarea contrabasului ca instrument
solistic. Paralel cu emanciparea instrumentului au aprut primele sisteme pedagogice de valoare
aparinnd lui Bottesini, Sturm, Simandl, Koussewitzky etc.

I.D. Contrabasul n ara noastr

O contribuie esenial la emanciparea instrumentului n ara noastr a avut Iosif Prunner
(originar din Graz Austria). Dupa studii n Graz i Viena, tnrul muyician s-a dedicat unei
cariere pedagogice, ocupnd postul rmasvacant n urma pensionrii lui Franz Smandl. n acelai
timp, Prunner a rspuns afirmativ invitaiei Ministerului Instruciunii Publice din Romnia,
devenind solist al orcehstrei ministerului i profesor de contrabas al conservatorului bucuretean.
Legat de noua sa patrie, Prunner a pus aici bazele unei coli de contrabas i i-a adus aportul la
ridicarea nivelului vietii muzcale bucuretene. Activitatea pe care a susinut-o s-a bucurat de
aprecierea muzicienilor de valoare ai timpului : George Enescu afirm c Prunner este unul din
elementele cele mai eminente pe care le-am avut n ar [] un om de o contiin rar, iar
Herbert von Karajan a fost impresionat de aportul lui Prunner n cadrul orchestrei , de
excepionala sa muzicalitate i de personalitatea lui. Iosif Prunner a dat colii romneti de

contrabas o orientare nou, modern, fapt pentru care este considerat pe bun dreptate parintele
acestei coli.

II.Concertul
II.A. Istoria concertului
Se disting mai multe tipuri de concerte: concertul vocal, concerto grosso i concertul
pentru un instrument solist; ultimele dou aparin muzicii instrumentale.
Concertul vocal este concerto-ul da chiesa (concertul de biseric) i apare la sfritul
secolului al XVI-lea, la Andrea i Giovanni Gabrielli. Acesta este defapt o lucrare vocal
religioas cu un acompaniament instrumental, uneori redus doar la org; adica un fel de cantat.
Numele de concert vine de la ideea de concurena (ntre voci i instrumente).
Concerto grosso este i el un concert att de biseric, ct i de camer, n fuctie de
caracter. n cazul de faa, instrumentele concerteaz, concureaz ntre ele; Orchestra are dou
pari: solitii (concertino) i ripieno sau grosso, adic masa de instrumentiti. Forma aceasta
apare prima oar n 1674 la Schmelzer, dar italienii (precum Corelli) l organizeaz temeinic i i
dau amploare. Cele mai concrete exemple de concerti grossi sunt seria de ase concerte
Brandenburgice ale lui J.-S.Bach Ceva mai trziu, concerto grosso este abandonat n favoarea
simfoniei concertante.
Concertul pentru instrument solist apare la nceputul secolului al XVIII-lea , la Torelli. Se
deosebete de concerto grosso prin faptul c avem un singur solist, nu mai muli, care
concerteaz cu ntreaga orchestr. Vivaldi si Handel sunt cei care dezvolt aceasta form. J.-S.
Bach scrie primele concerte pentru pian. Mai trziu simfonia ncepe sa domine i dupa ea i
concertul ia amploare urmndu-i modelul. Roulul orchestrei se amplific , iar partea solistului
ncepe s depind de virtuozitatea lui (la Paganini si Liszt).

II.B. Structur si particulariti

Concertul nu are structur proprie. Lasnd la o parte concertul vocal si conerto grosso, cel
pentru solist este la nceput monotematic, dar mai apoi devine bitematic, adopt o nou tem,
dup modelul simfoniei i al sonatei: expoziia este precedat de un fel de preexpoziie n care
9

sunt introduse n orcehstr temele principale, nainte ca instrumentistul solist sa le enune. n

ceea ce privete dezvoltarea, aceasta are rolul de a-i conferi solistului o ocatie de a-i expune
virtuozitatea, fapt din cauza cruia se produc alternane ntre pasajele melodice si tehnice,
conferind astfel formei un aspect convenional.
n mod tradiional, concertul cuprinde trei micri, contrastante ca tempo, de obicei se
prefer alternana repede-lent-repede. In principiu, prima parte este mai ampl, dar toate se
ncheie printr-o caden, moment n care solistul nu mai este susinut de orcehstr i este punctul
de maxima virtuozitate n care solistul i arat strlucirea. n urma cadenei vine repriza temei
principale ce se prezint sub forma unei code. n secolul al XVIII-lea cadena era improvizat,
dar din aceast cauz au aprut excese de virtuozitate, lucru care i-a determinat de compozitori sa
scrie singuri dublele, iar ncepnd cu Beethoven, scrierea cadenei devine obligatorie, deii au
mai existat pn atunci compozitori care l-au precedat n acest demers (J.-S. Bach n Concertul
Brandenburgic nr. 5).

II.C. Concertul pentru contrabas

Concertul pentru contrabas este, evident, o compoziie muzical, de obicei n trei pri,
pentru contrabas solo i orcehstr. Multe dintre primele astfel de concerte au fost scrise n
Clasicismul trziu de ctre Domenico Dragonetti i Johannes Matthias Sperger. Multe concerte
au fost scrise i de Johann Baptist Wanhal, Carl Ditters von Dittersdorf i Joseph Haydn (dei ale
lui s-au pierdut de mult). Giovanni Bottesini a adus enorme contribuii la repertoriul pentru
contrabas solo i printre lucrrile sale se numr dou concerte de virtuozitate pentru contrabas
solo i orchestr. n secolul al XX-lea, muli compozitori au nceput sa creeze noi lucrri pentru
acest instrument, printre care se numr Serge Koussevitzky, Eduard Tubin, Hans Werner Henze
i John Harbinson.
Contrabasul nu a fost niciodat o alegere popular ca instrument solo, n mare parte din
cauza dificultailor de a echilibra orcehstra i solistul astfel nct solistul s nu fie elipsat de
orchestr. Registrul grav al contrabasului face grea proiectarea sunetului i de aceea, unii
compozitori au scris pasaje n registrul nalt al instrumentului. Puini din compozitorii majori
clasici sau romantici au fost dispui s scrie concerte pentru contrabas, mai ales c erau puini
instrumentiti n vremea aceea care s fie capabili de a face fa interpretrii ca solist. Numai n
10

urma eforturilor lui Dragonetti, Bottesini i Koussevitzky contrabasul a nceput s fie recunoscut
ca instrument solo. Odat cu secolul al XX-lea standardul tehnicii la contrabas s-a amplificat
notabil, facndu-l o alegere popular pentru compozitori.
Cteva dintre concertele scrise pentru contrabas au fost:

Ji Hudec - Burleska pentru contrabas i orchestr (1981)

Serge Koussevitsky - Concert in Fa# minor, Op. 3 (1902)

Einojuhani Rautavaara - Angel of Dusk, concert pentru contrabas i orchestr

(1980)

Anthony Ritchie - Whalesong (2006)

Domenico Dragonetti - Concert in Sol major, D290

III. Domenico Dragonetti (1763 1846)

III.A. Viaa
Domenico Dragonetti a fost un contrabasist virtuoz i compozitor italian ce a cntat la un
contrabas cu trei corzi. A locuit timp de 30 de ani n oraul su natal, Veneia, Italia i a activat n
Opera Buffa, Capela San Marco i Marea Oper din Vicena. De pe atunci a devenit faimos n
Europa i a refuzat n repetate rnduri diverse ocazii, inclusiv oferte din partea arului Rusiei. n
1794 se mut la Londra pentru a cnta n orchestra Kings Theatre i a rmas stabilit aici pn n
momentul morii. n 50 de ani a devenit o figur proeminent n evenimentele muzicale ale
capitalei engleze, cntnd la concertele Societii Filarmonice din Londra, dar i la evenimente
private, unde i-a cunoscut pe muli oameni influeni ai Londrei. A facut cunotin cu Joseph
Haydn si Ledwig van Beethoven, pe care l-a vizitat adeseori la Viena i cui i-a artat
posibilitaile contrabasului ca instrument solist. Abilitaile lui pe instrument au demonstrat i
relevana scrierii partiturilor pentru contrabas n orchestra separate de cele de violoncel , practic
ce era considerat o regul la acea vreme. El este renumit i pentru inventarea propriului model
de arcu, arcuul Dragonetti:

11

Arcuul Dragonetti
Nscut n Veneia, fiu al lui Pietro Dragonetti, un brbier i muzician amator i a
Caterinei Calegari. A nceput s cnte la chitar i mai apoi la contrabas. A fost descoperit de
Doretti, un violonist i compozitor, care l-a luat odat pe Dragonetti la un spectacol public din
Veneia. La 12 ani intra sub tutela lui Berini, cel mai mare contrabasist din Veneia, dar dupa 11
lecii maestrul a spus ca nu mai are ce s l nvee pe Dragonetti, la 13 ani a fost anagajat la
Opera Buffa ca ef de partid, iar la 14 ani a fost numit ef de partid la Grand Opera Seria. Mai
trziu se angajeaza la Grand Opera, unde i s-a dublat salariul numai s nu accepte numeroasele
oferte care i se fceau, precum cea a arului Rusiei i i s-a permis chiar s plece un an ,dar sa
primeasc nc salariul pentru a merge la Kings Theatre n Londra. Plecarea s-a extins la 3 ani i
pn la urm nu s-a mai ntors definitiv n Veneia. El nu a avut familia apropiat, dar a avut
foarte muli prieteni apropiai din lumea muzical a Londrei.
Ct a stat la Londra, a avut parte de o carier strlucita, ncepnd cu participarea n opera
Zenobia in Palmira de Giovanni Paisiello i pn la moartea sa, n 1846 la onorabila vrst de
83 de ani n Leicester square. Mormntul lui se afl n cimitirul romano-catolic Wembley.

III.B. Stilul
Dragonetti era recunoscut pentru fora formidabil i pentru rezisten. Era de o mare
importan acest aspect la acea vreme cnd contrabasul trebuia sa l ajute pe concertmaistru s
menin coeziunea i s stabileasc tempo-ul. Avea mini foarte mari cu degete puternice i late,
lucru ce i-a permis s cnte cu un calu mai nalt i cu distana dintre corzi i grif dubl fa de
ceilali contrabasiti. De asemenea, el depea standardele vremii cand se cnta cu arttorul o

12

not i nc o not cu celelalte trei degete n combinaii. Dragonetti avea degete att de lungi i
agile nct cnta cte o not cu fiecare dintre ele. Inclusiv cu degetul mare ndoit.

III.C. Creaia
Cnd a plecat din Londra n 1795, Dragonetti a lsat multe hrtii i manuscrise ,
incluznd Sistem complet al contrabasului sau cartea de instrciuni a acestui instrument, ce
conine multe exerciii elaborate i studii n minile unui prieten. Din pcate, acestea au fost
vndute i nu au mai putut fi recuperate la ntoarcerea autorului napoi n Londra dupa civa ani.
Astzi, multe din scrisorile sale, compoziii, solouri i manuscrise se pot gsi la Biblioteca
Britanic. Cteva din compoziiile lui Dragonetti includ:

Adagio i Rondo inLa major, pentru contrabas i orchestr;

Andante i Rondo, pentru contrabas i coarde;

Concertul nr. 5 in La major, pentru contrabas i orchestr;

Grande Alegro pentru contrabas i ansamblu de coarde

Menuet i Alegro pentru contrabas i pian;

Opera pentru contrabas i pian;

Sonata pentru contrabas i pian;

Allegretto pentru contrabas i pian

12 valsuri pentru contrabas;

IV.Concertul pentru contrabas n La major

I.Prezantarea general

13

Din punct de vedere al alctuirii, concertul pentru contrabas n La major de Domenico

Dragonetti urmeaz schema obinuit a sonatelor din perioada clasic i nu prezint pretenii n
ceea ce privete preclucrarea.
Forma concertului este aceea de sonat monopartit (prezint o singura tem).
Introducerea este reprezentat de dubla expoziie a temei principale, o dat la pian, mai
exact la mna stang i care premerge soloului contrabasului. (Figura 1.)

Figura 1

Expoziia temei principale ncepe n msura nr. 12 (Figura 2) odat cu soloul

contrabasului i care se ncheie pe primul timp al msurii a 19- a printr-un bloc acord pe treapta
I. (Figura 3)
Tema principal apare n tonalitatea La major, fiind bazat pe un arpegiu iniial urmat de
un mers treptat descendent i se termina printr-un mers arpegiat frnt urmat de blocul
acord menionat mai sus.

14

Figura 2
Figura 3

n urma temei, pianul realizeaz o modulaie la dominant prin prezena notei re# pentru
ca mai apoi contrabasul s nceap dezvoltarea n tonalitatea dominantei.

15

Dezvoltarea are 3 seciuni separate de 2 monologuri ale pianului de cte 4, respectiv 8

msuri. Fiecare din cele 3 seciuni, fr excepie se termina prin cadene pe treapta a V- a, adic

mi, fie simplu, fie printr-un tril. (Figurile 4,5,6)

Figura 4

Figura 5

Figura 6

16

n aceste dezvoltari se utilizeaz procedee de variere a materialului sonor precum

diminuarea ritmic (de la grupuri de 4 aisprezecimi la grupuri de triolei) sau secvenarea unor
motive la distan de ton (fraza de la masura 65 i apoi cea de la msura 69). (Figura 7,8)

Figura

Figura 8

Repriza (sau reexpoziia) prezint din nou tema principal n tonalitatea de baz n forte n
mod brusc i nepregtit finalizndu-se prin acelai bloc acord pe treapta I. n urma temei pianul
moduleaz la subdominant, dup care contrabasul preia melodia alturi de un acompaniament
vag al pianului reprezentat de cteva acorduri prezente doar la mna dreapt pn cnd se ajunge
din nou la treapta I. (Figura 9) Dup aceea urmeaz dou msuri n tonalitatea subdominantei i
apoi se trece din nou la tonalitatea dominantei.

17

Figura 9

Concluzia ncepe n msura 108 printr-o serie de flageolete n triolet n mers arpegiat pn la
revenirea pe treapta I n msura 115, dup care urmeaz coda n tonalitatea dominantei i care se
termin pe treapta I. (Figura 10)

Figura 10

II.Msur/Ritm

18

Msura n care este scris concertul este de patru ptrimi, pe tot parcursul lui, neexistnd
alternri de msuri.
n ceea ce privete ritmul, se poate observa uor faptul c pe tot parcursul concertului se
alterneaz ritmul binar cu cel ternar, excepional. De asemenea, n cazul ritmului binar ntlnim
att doimi, ptrimi, aisprezecimi, ct i ritm punctat , dar n mod izolat, alturat mai ales
grupurilor de triolei. (Figura 11)

19

Figura 11

III. Armonia
Pe plan armonic, concertul nu se abate de la obinuitele alternane ale tonalitaii treptei I
cu cele ale treptelor a IV-a i a V- a, astefel neexistnd particularitai notabile din acest punct de
vedere fa de alte concerte din perioada clasic.

IV. Registru/Timbru
Registrul concertului n ceea ce privete soloul contrabasului este unul preponderent nalt,
dei exist i numeroase pasaje n care se exploateaz ntreg ambitusul instrumentului
ajungndu-se pn la note sol din octava a doua. (pasajul din msurile 98-99) (Figura 12). n
ceea ce privete pianul, el este situat ntr-un registru mediu, tipic pentru partea de
acompaniament, astfel se evit eclipsarea liniei melodice a contrabasului, care de altfel nu are
sunetul la fel de puternic precum cel al pianului.

20

Figura 12

21

V.Dinamica
n ceea ce privete dinamica, n afara unui rittartando unrmat de un a tempo al
pianului n msura 41, ntreg concertul i menine tempoul strict, ale crui eventuale schimbri
sau fluctuaii ar putea fi dictate de modul de interpretare ales de instrumentist.

VI.Agogic
Din acest punct de vedere, exist un raport de subordonare n ceea ce privete nuanele
pianului fa de cele ale contrabasului. n momentul solourilor, pianul are nuanele sub cele ale
contrabasului sau cel mult egale cu ale acestuia.
Predomin pe parcurs crescendourile ce dicteaz frazarea discursului muzical, dar mai
apar i termeni de expresie precum dolcissimo, dolce, dolce espressivo, diminuendo,
espressivo.

VII.Expresie
n ansamblu concertul este foarte dinamizat, viguros ca i caracter, ce transmite multa
energie, pe alocuri temperat de cteva momente expresive, sensibile, mai aezate de pe
parcursul dezvoltrii scrise n principal n tonalitatea relativ celei de baz (Figura 13) nsoite de
indicaii de expresie precum dolce sau espressivo.

22

Starea pe care o transmite concertul este una de veselie, nonalan, de deschidere, toate acestea
rezultnd din linia melodica sinuoas n care predomin mersul treptat, fr prea multe salturi i
mers arpegiat att simplu, ct si frnt.

Figura 13

Concluzia
Avnd n vedere perioada n care se afla Domenico Dragonetti n momentul scrierii
acestui concert, si anume cea clasic, perioad n care contrabasul abea ce a reuit sa ias din
tiparele de pn atunci si anume din faptul c acest instrument era foarte puin exploatat i nu i se
dadea foarte mare importan, putem spune c ncepnd cu scrierea acestui concert, alturi de
prezena lui Dragonetti n lumea muzical european, a nceput ascensiunea n plan solistic a
contrabasului. Odat cu Dragonetti, s-au pus temeliile tehnicii contrabasistice i a valenelor
solistice ale contrabasului.
De altfel, se pare c a fost nevoie de cte un geniu al contrabasului n fiecare epoc
pentru ca acestui instrument sa i se acorde mai mult atenie. n Clasicism Dragonetti, n
Romantism Bottesini i n Modernism Koussevitzky. Acestia trei au demonstrat faptul c
instrumentul cel mai grav din familia coardelor poate fi luat exploatat n foarte multe moduri,
rezultnd, astfel, creaii de foarte mare virtuozitate i de o frumusee si expresivitate deosebit.
Lsnd la o parte forma tipic i banal de sonat monopartit a concertului, Dragonetti
a reuit s expun ntreg registrul contrabasului, de la grav la acut, printr-o linie melodic
sinuoas, dar de un caracter puternic, viril am putea spune, deoarece acest concert necesit
foarte multa for pentru a-i surprinde caracterul i pentru a transmite energia si starea
intenionat la scrierea lui.
23

24

Bibliografie

1. Dicionar de termeni muzicali, Editura Enciclopedic Bucureti, 2010

2. Enciclopedia Universal Britannica, Editura Litera, 2010
3. Franois-Sappey, Brigitte Istoria muzicii n Europa, Editura Grafoart, 2007
4. Grove, George - A dictionary of music and musicians, Editura Macmillan and
Co. , Londra, 1879
5. Hodeir, Andre - Formele muzicii, Editura Grafoart, 2007
6. Liuzzi, Domenico Vito La storia del contrabbasso
7. Muzica Revista uniunii compozitorilor din Republica Socialist Romnia i
a Comitetului de stat pentru Cultur i Art, aprilie 1969
8. www.wikipedia.com

25