Reprezentat pe scen n 1884, comedia O scrisoare pierdut" de I.L.

Caragiale
este a treia dintre cele patru scrise de autor, o capodoper a genului dramatic.
Prejudecata criticului Eugen Lovinescu despre efemeritatea comediei de
moravuri fa de comedia de caracter nu s-a dovedit ndreptit n timp,
comedia O scrisoare pierdut" fiind actual i pentru c mentalitatea unei
categorii sociale nu difer prea mult n context romnesc de la o epoc la alta.
Ambiiile, dorina de avere, privilegii sau ascensiune social nu in doar de
mentalitatea unei epoci. G. Clinescu susine acest lucru: Precum exist
categorii individuale, exist i tipuri sociologice. (...) Situaiile sunt eterne i se
rezolv n limbaj."
Opera literar O scrisoare pierdut" de I. L. Caragiale este o comedie de
moravuri, n care sunt satirizate aspecte ale societii contemporane autorului,
fiind inspirat din farsa electoral din anul 1883.
Comedia este o specie a genului dramatic, care strnete rsul prin surprinderea
unor moravuri, a unor tipuri umane sau a unor situaii neateptate, cu un final
fericit. Personajele comediei sunt inferioare. Conflictul comic este realizat prin
contrastul dintre aparen i esena. Sunt prezente formele comicului: umorul,
ironia i diferite tipuri de comic (de situaie, de caracter, de limbaj i de nume).
ncadrndu-se n categoria comediilor de moravuri, prin satirizarea unor defecte
omeneti, piesa prezint aspecte din viaa politic (lupta pentru putere n
contextul alegerilor pentru camer) i de familie (relaia dintre Tiptescu i Zoe)
a unor reprezentani corupi ai politicianismului romnesc.
Ca specie a genului dramatic, comedia este destinat reprezentrii scenice,
dovad fiind lista cu Persoanele de la nceputul piesei i didascaliile, singurele
intervenii directe ale autorului n pies.
Textul dramatic este structurat n patru acte alctuite din scene, fiind construit
sub forma schimbului de replici intre personaje.
Titlul pune n eviden contrastul comic dintre aparen i esen. Pretinsa lupt
pentru putere poltic se realizeaz, de fapt, prin lupt de culise, avnd ca
instrument al antajului politic o scrisoare pierdut" pretextul dramatic al
comediei. Articolul nehotrt indic att banalitatea ntmplrii, ct i
repetabilitatea ei (pierderile succesive ale aceleiai scrisori, amplificate prin
repetarea ntmplrii n alt context, dar cu acelai efect).
Fiind destinat reprezentrii scenice, creaia dramatic impune anumite limite n
ceea ce privete amploarea timpului i a spaiului de desfurare a aciunii.
Aciunea comediei este plasat n capitala unui jude de munte, n zilele

noastre" adic la sfritul secolului al XIX-lea, n perioada campaniei electorale,

ntr-un interval de trei zile.
Intriga piesei pornete de la o ntmplare banal: pierderea unei scrisori intime,
compromitoare pentru reprezentanii locali ai partidului aflat la putere i
gsirea ei de ctre adversarul politic, care o folosete ca arm de antaj. Acest
fapt ridicol strnete o agitaie nejustificat i se rezolv printr-o mpcare
general i neateptat.
Conflictul dramatic principal const n confruntarea pentru puterea politic a
dou fore opuse: reprezentanii partidului aflat la putere (prefectul Stefan
Tiptescu, Zaharia Trahanache, preedintele gruprii locale a partidului i Zoe,
soia acestuia) i gruparea independent constituit n jurul lui Nae Caavencu,
ambiios avocat i proprietar al ziarului Rcnetul Carpailor". Conflictul are la
baz contrastul dintre ceea ce sunt i ceea ce vor s par personajele, ntre
aparen i esen. Conflictul secundar este reprezentat de grupul Farfuridi
Brnzovenescu, care se teme de trdarea prefectului. Tensiunea dramatic este
susinut gradat prin lanul de evenimente care conduc spre rezolvarea
conflictului, n finalul fericit al piesei: scrisoarea revine la destinatar, Zoe, iar
trimisul de la centru, Agami Dandanache, este ales deputat. Este utilizat
tehnica amplificrii treptate a conflictului. O serie de procedee compoziionale
(modificarea raporturilor dintre personaje, rsturnri brute de situaie,
introducerea unor elemente surpriz, anticipri, amnri), menin tensiunea
dramatic la un nivel ridicat, prin complicarea i multiplicarea situaiilor
conflictuale.
Dou personaje secundare au un rol aparte n construcia subiectului i n
meninerea tensiunii dramatice. n fiecare act, n momentele de maxim
tensiune, Ceteanul turmentat intr n scen, avnd intervenii involuntare, dar
decisive n derularea intrigii. El apare ca un instrument al hazardului, fiind cel
care gsete, din ntmplare, n dou rnduri scrisoarea, face s-i parvin mai
nti lui Caavencu i o duce n final "andrisantului", coana Joitica. Dandanache
este elementul surpriz prin care se realizeaz deznodmntul, el rezolv
ezitarea scriitorului de a da mandatul de deputat "prostului" Farfuridi sau
"canaliei" Caavencu. Personajul ntrete semnificaia piesei, prin generalizare
i ngroare a trsturilor, candidatul trimis de la centru fiind " mai prost ca
Farfuridi i mai canalie dect Caavencu".
Scena iniial din actul I (expoziiunea) prezint personajele tefan Tiptescu i
Pristanda, care citesc ziarul lui Nae Caavencu i numr steagurile. Venirea lui
Trahanache cu vestea deinerii scrisorii de amor de ctre adversarul politic
declaneaz conflictul dramatic principal i constituie intriga comediei.

Convingerea soului nelat c scrisoarea este o plastografie i temerea acestuia

ca Zoe ar putea afla de machiaverlcul" lui Caavencu sunt de un comic
savuros. Naivitatea (aparent sau real) a lui Zaharia Trahanache i calmul su
contrasteaz cu zbuciumul amorezilor Tipatescu i Zoe Trahanache, care
acioneaz impulsiv i contradictoriu pentru a smulge scrisoarea antajistului.
Actul II prezint n prima scen o alt numrtoare, cea a voturilor, dar cu o zi
naintea alegerilor. Se declaneaz conflictul secundar, reprezentat de grupul
Farfuridi-Brnzovenescu, care se teme de trdarea prefectului. Dac Tiptescu i
ceruse lui Pristanda arestarea lui Caavencu i percheziia locuinei pentru a gsi
scrisoarea, Zoe dimpotriv, ordon eliberarea lui i uzeaz de mijloacele de
convingere feminin pentru a-l determina pe Tiptescu s susin candidatura
avocatului din opoziie, n schimbul scrisorii. Cum prefectul nu accept
compromisul politic, Zoe i promite antajistului sprijinul su. Depea primit de
la centru solicit ns alegerea altui candidat pentru colegiul al II-lea.
n actul III (punctul culminant), aciunea se mut n sala mare a primriei unde
au loc discursurile candidailor Farfuridi i Caavencu, n cadrul ntrunirii
electorale. ntre timp, Trahanache gsete o poli falsificat de Caavencu, pe
care intentioneza s-o foloseasc pentru contra-santaj. Apoi anun n edina
numele candidatului susinut de comitet: Agami Dandanache. ncercarea lui
Caavencu de a vorbi n public despre scrisoare eueaz din cauza scandalului
iscat n sal de Pristanda. n ncierare, Caavencu pierde plria cu scrisoarea,
gsit pentru a doua oar de Ceteanul turmentat, care o duce destinatarei.
Actul IV (deznodmntul) aduce rezolvarea conflictului intial, pentru c
scrisoarea ajunge la Zoe, iar Caavencu se supune condiiilor ei. Intervine un alt
personaj, Dandanache, care ntrece prostia i lipsa de onestitate a candidailor
locali. Populsarea lui politic este cauzat de o poveste asemntoare: i el
gsise o scrisoare compromitoare. Este ales n unanimitate i totul se ncheie
cu festivitatea condus de Caavencu, unde adversarii se mpac.
Aciunea piesei este constituit dintr-o serie de ntmplri care, n succesiunea
lor temporal, nu mic nimic n mod esenial, ci se deruleaz concentric n jurul
pretextului (pierderea scrisorii). Atmosfera destins din final reface starea
iniial a personajelor, fr nicio modificare a statutului iniial (dinaintea
pierderii scrisorii). Personajele acioneaz stereotip, simplist, ca nite marionete
lipsite de profunzime sufleteasc, fr a evolua pe parcursul aciunii, fr a
suferi transformri psihologice (personaje plate).
Personajele din comedii au trsturi care nlesnesc ncadrarea lor tipologic.
Caragiale este considerat cel mai mare creator de tipuri din literatur romn.
Ele aparin viziunii clasice pentru c se ncadreaz ntr-o tipologie comic,

avnd o dominant de caracter i un repertoriu fix de trsturi. Pompiliu

Constantinescu precizeaz n studiul Comediile lui Caragiale" noua clase
tipologice, dintre care urmtoarele sunt identificate i n O scrisoare pierdut":
tipul ncornoratului (Trahanache), tipul primului amorez i al donjuanului
(Tipatescu), tipul cochetei i al adulterinei (Zoe), tipul politic i al demagogului
(Tiptescu, Caavencu, Farfuridi, Brnzovenescu, Trahanache, Dandanache),
tipul ceteanului (Ceteanul Turmentat), tipul funcionarului (Pristanda), tipul
confidentului (Pristanda, Tiptescu, Brnzovenescu), tipul raisonneurului
(Pristanda).
Principalul mod de expunere este dialogul, prin care personajele i dezvluie
inteniile, sentimentele, opiniile. Prin dialog se prezint evoluia actiunii
dramatice, se definesc relaiile dintre personaje i se realizeaz caracterizarea
direct sau indirect. n dialogul dramatic, stilul este marcat prin oralitate:
mijloace nonverbale (gesturi, mimica) i paraverbale (intonaie, ritm, accent,
pauz) se substituie replicilor sau le nsoesc sub forma indicaiilor scenice.
Limbajul oral este mai spontan, mai puin elaborat, fiind marcat prin: forme
populare sau familiare, repetitii, exprimare eliptic, interogaia, exclamaia,
simplitatea frazei.
Sursele comicului sunt diverse i servesc intenia autorului de a satiriza defectele
omeneti puse n eviden pe fundalul campaniei electorale.
Comicul de moravuri vizeaz viaa de familie (triunghiul conjugal Zoe
Trahanache Tiptescu) i viaa politic (antajul, falsificarea listelor electorale,
satisfacerea intereselor personale).
Comicul de intenie, atitudinea scriitorului fa de personaje, se identific prin
limbajul lor, i anume utilizarea neologismului reflect adncimea contrastului
comic (ceea ce vor s par / ceea ce cred c sunt fa de ceea ce sunt cu
adevrat). Personajele mai modeste n pretenii sunt ironizate: ele doar pronun
greit (Pristanda, Ceteanul turmentat), fapt care sugereaz dorina de integrare
ntr-o lume superioar, n consonan cu noua lor stare social. n schimb,
ambiiosul Caavencu, incult, dar snob, cu pretenii de erudiie, este satirizat:
pronun corect, dar atribuie sensuri greite neologismelor. Un singur personaj
este grotesc: Dandanache, alesul" trimis de la centru. Senil, czut n copilrie,
mai prost dect oricare provincial, este incapabil de a asimila neologismul, nici
mcar n mod incorect. Vorbirea lui este incoerent, iar neologismul este nlocuit
de interjecie i onomatopee.
Comicul de situaie susine tensiunea dramatic prin ntmplrile neprevzute,
construite dup scheme comice clasice: scrisoarea este pierdut i gsit
succesiv (acumularea progresiv, coinciden, repetiia), rsturnarea de statut /

evoluia invers a lui Caavencu, teama exagerat de trdare a grupului Farfuridi

Brnzovenescu, confuziile lui Dandanache, care o atribuie pe Zoe cnd lui
Trahanache, cnd lui Tipatescu i interferena final a intereselor n mpcarea
ridicol a forelor adverse.
Comicul de caracter reliefeaz defectele general-umane, pe care Caragiale le
sancioneaz prin rs (de exemplu: demagogia lui Caavencu, prostia lui
Farfuridi, servislismul lui Pristanda, senilitatea lui Dandanache).
Comicul numelor proprii este o form prin care autorul sugereaz dominanta de
caracter, originea sau rolul personajelor n desfurarea evenimentelor: numele
Trahanache este provenit de la cuvntul trahana", o coc moale, ceea ce
sugereaz c personajul este modelat de enteres"; numele Dandanache vine de
la dandana" (boacna, gafa), nume sugestiv pentru cel care creeaz confuzii
penibile; numele Farfuridi i Branzovenescu au rezonane culinare, sugernd
prostia.
Prin aceste mijloace, piesa provoac rsul, dar, n acelai timp, atrage atenia
cititorilor / spectatorilor, n mod critic, asupra comediei umane".
Lumea eroilor lui Caragiale este o lume a compromisului moral, alctuit dintr o
galerie de ariviti, care acioneaz dup principiul Scopul scuz mijloacele",
urmrind meninerea sau dobndirea unor funcii politice / a unui statut social
nemeritat. Dei comicul se opune tragicului, s-a constatat de mult vreme c, n
profunzimea viziunii asupra existenei, desprirea nu mai este att de tranant.
Epoca modern dezvolt aceast intuiie pn la a terge hotarele dintre
categorii: N-am neles niciodat, n ce m privete, deosebirea care se face
ntre comic i tragic. Comicul, fiind intuiie a absurdului, mi se pare mai
dezndjduitor dect tragicul. Comicul nu ofer vreo ieire [...] el este dincolo
de disperare ori de speran, spunea Eugne Ionesco.
(Larisa Prclbelu, 12 H; coord. prof. dr. Anca Roman)