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Fabian Rhle
Tonseminar
WS 07/08
Stammtonreihe
Obertne
Dreiklnge
Grundkadenzen
H
Harmonisierung
i i
A B CD E F G
imDeutschenwurdeimMittelalterdasB
durchHersetzt()
Oktave
Okt
DieTnederStammtonreihesindnicht
gleichweitvoneinanderentfernt
Ganztonschritt
Halbtonschritt
EF
Ganztonschritt
Halbtonschritt
CDurTonleiter (ionisch)
CD EFGA HC
1 2 3 4 5 6 7 8
Halbton zwischenE(3)undF(4),undH(7)
undC(8)
Bildungsschema(GGHGGGH)
aMollTonleiter (olisch)
AHC DEF GA
1 2 3 4 5 6 7 8
Bildungsschema (GHGGHGG)
JedeTonleiterdiesoentstehtbesitzteinen
anderenModus.
GT
Modus
Bildung
stabil,erdig
Dorisch
GHGGGHG
nachdenklich,
unsicher
Bsp.inD
Phrygisch
HGGGHGG
dunkel,
geheimnisvoll
geheimnisvoll,
(arabisch)
JimmySomerville "SoCold
TheNight"
g
Bsp. inF
Lydisch
GGGHGGH
emporsteigend,
schwebend
LeonardBernstein Maria
(WSS),
TheSimpsons TVTheme
Bsp. inC#
undC
Mixolydisch
GGHGGHG
suchend,drngend
TheBeatles "Norwegian
Wood"
Bsp.in H
olisch
GHGGHGG
GHGGHGG
melancholisch,
melancholisch
traurig,romantisch
LedZepplin "AchillesLast
AchillesLast
Stand(Gitarrensolo)
Bsp.in E
HGGHGGG
hsslich,gepresst,
vulgr
g
FrankSikora Klangbeispiel
HipHop (80bpm)
Bsp. inC#
(reines Moll)
Lokrisch
Wirkung
Beispiel
Zusammenklangverschiedener,sich
kl
h d
h
berlagenderSchwingungen
g
g g
amstrkstennehmenwirdenGrundton
wahr
MitihmverschmelzendieTeiltne
(harmonischenObertne)
Frequenz Oberton
Intervalle
132Hz C
1/1
264Hz c
2/1
396H g
396Hz
3/
3/1
528Hz c'
4/1
660Hz e'
5/1
5/
792Hz g'
6/1
924Hz b'
7/1
1059Hz c''
8/1
Schwingungen
Klangbeispiele
Sinustne
nacheinander
Sinustne
gleichzeitig
DietemperierteStimmung(heutigeStimmung)stimmt
nichtmitdenObertnenberein(reine/harmonische
Stimmung)
DietemperierteStimmungunterteilteineOktavein12
Di
t
i t Sti
t t ilt i Okt i
gleichgroe Abschnitte
GleichberechtigungderTonarten(Modulationmglich)
EinIntervallistderAbstandzwischenzwei
Tnen.
Tnen
6b6maj7
8543b32b2
b7
JespterdasIntervallinderObertonreihe
erscheint,destodissonanterseinCharakter
h i d
di
i Ch k
AufderQuinte,alsersterfremderOberton,
beruhtdasPrinzipderQuintverwandtschaft
DaswichtigsteBeziehungsprinzipzwischen
TonartenbeschreibtderQuintenzirkel
StruktureinerDurtonleiter:
GT GT HT GT GT GT HT
GTGTHTGTGTGTHT
AufteilungderTonleiterinTetrachords
GDur
#
GTGTHT
GTGTHT
G
CDur
GTGTHT
GTGTHT
GTHTGT
DieStruktureinerDurtonleiterist
GT GT HT GT GT GT HT
GTGTHTGTGTGTHT
AufteilungderTonleiterinTetrachords
GDur
#
GTGTHT
GTGTHT
G
CDur
GTGTHT
GTGTHT
GTHTGT
GDur
G
Dur
#
GTGTHT
GTGTHT
F
CDur
FDur
GTGTGT
GTGTHT
GTGTHT
GTGTHT
GTGTHT
GTHTGT
12Tne=12Durtonarten
TonartendieeineQuinte
auseinanderliegensind
i
d li
i d
quintverwandt.
Durchenharmonische
VerwechslungwirdF## zuGb
Am
Dm
Bb
Em
1b
G
Gm
1#
2b
Eb
Ab
Cm
Hm
2#
3b
Fm
3#
4b
4#
5b
6#/b
Bb
Bbm
Db
5#
Ab
Abm
Ebm
F#
Gb
F#m
Gbm
Dbm
C# Db
E
G
DieObertne345,456
b
und568
d
p
g
entsprechendenUmkehrungeneines
Durdreiklanges.
5. Oberton
6. Oberton
8. Oberton
4.Oberton
5.Oberton
G 6.Oberton
G 3.Oberton
4.Oberton
2.Umkehrung
Grundstellung
5.Oberton
1.Umkehrung
DreiklngelassensichaufjedemToneiner
Tonleiterbilden.
Tonleiterbilden
WerdendabeinurdieTnederTonleiter
verwendetsprichtmanvonleitereigenen
d
h
l i
i
Dreiklngen.
g
CEG
groe+kleineTerz
Dur
DFA
kleine+groeTerz
moll
ii
EGH
kleine+groeTerz
moll
iii
FAC
groe+kleineTerz
Dur
IV
GHD
groe+kleineTerz
Dur
ACE
kleine+groeTerz
moll
vi
HDF
kleine+kleineTerz
vermindert
vii
CEG
groe+kleineTerz
Dur
Akkorde,dieeingleichesTerzintervall
enthaltensindterzverwandt
TonikaParallele
Tonika
TonikaGegenklang
Tonika
Subdominant
S
bd i
t
Parallele
II
III
TonikaGegenklang
DominantenParallele
Subdominante
IV
Dominante
V
VI
TonikaParallele
ErsatzDominante,
Leitton
VII
I
Subdominant
Gegenklang
Tonika
oder,wasbishergeschah
Modalitt
HarmonischeObertne
undihreBedeutungfrunserHrempfinden
Quintverwandtschaft
ionisch,dorisch,phrygisch
zwischenTonarten(Quintenzirkel)
Terzverwandtschaft
zwischenAkkorden
i h Akk d
Daseinfachsteharmonische
Bewegungsprinzipistdiediatonische
Rckung
iVIIVIV(RayCharles
h l
hit
h the
h RoadJack)
d k
Am
G
F
E7
Hit th
the road
d J
Jack.
k D
Don't
't you come b
back
k
Am
G
F
E7
no more,
, no more,
, no more,
, no more.
Am
G
F
E7
Hit the road Jack and don't you come back
Am
G
no more.
E7
Kadenz (vonlateinischcadere=fallen)
KadenzensindAkkordverbindungen
SiewollensichineinemZielklangauflsen,in
ihnhineinfallen.
h h
f ll
Kadenzakkord(e)
(Spannung)
p
g
Zielakkord
(Entspannung)
Funktionen
Akko
orde
IV
viiii
iii
vi
A
A
ii
5
b5
5
5
5
5
5
diatonischen Funktionen im
Quintfallangeordnet
DiemeistenAkkordfolgenleiten
f
sichausderVollkadenz ab
ImQuintenzirkelwirddie
Grundtonbewegung
g g der
Akkordedeutlich
Bb
Ohnedieverminderte
Oh di
i d
Quinteverlsstmansehr
schnelldastonale
Zentrum.
Eb
Ab
E
Db
F#
Gb
DieSubdominante (IV)
undDominante (V)stehen
derTonika (I)amnchsten
IV
V
II
bVII
HoherDrang
H
h D
sichinTonika
i hi T ik
aufzulsen
bIII
VI
Grundkadenzen
III
bVI
bII
bIV
#V
VII
Name
Funktionen
Akkorde
Authentische
Kaden
Kadenz
IVI
CGC
CFC
Erweiterte
Kadenz
CFGC
IIVVI
Oktavlage
Tne,diedasAuflsungsbedrfnis einesAkkords
bestimmenwerdenLeittne genannt
AuthentischeKadenz
IIVI
VI
1
3
PlagaleKadenz
IIIVI
IV I
1
3
JemehrLeittne einAkkordbesitzt,desto
greristseinAuflsungsbedrfnis
Dominantakkord
Subdominatleitton
Dominantseptakkord
p
1
3
7
3
1
3
JemehrLeittne einAkkordbesitzt,desto
greristseinAuflsungsbedrfnis
Dominantakkord
Subdominatleitton
Dominantseptakkord
p
1
3
7
3
1
3
JazzKadenzhatihren
Ursprunginder
Vollkadenz
Siebestehtausletzten
dreiAkkorden
DerTurnaround
bestehtausletzenvier
Akkorden
FrankSikora TurnaroundinF
Imaj7
IVmaj7
V7
II-7
bVII
IIVI
bIII
VI-7
VI II V I
VIIIVI
bVI
III-7
bII
bIV
#V
VII-7b5
unserGrundwerkzeug
Vollkadenz
Jazzkadenz
IIVI
Grundkadenzen
IIVVIIIIIVIIIVI
IVIIIVI
KlassischeKadenz
I IV V I
IIVVI
BraveHeart AmazingGrace(inBb)
I
T
C5
Stufentheorie
Funktionstheorie
Akkorde(Changes)
BoyzIIMen AmazingGrace
I
IV
IV
IV
IV
Stufentheorie
Funktionstheorie
Akkorde(Changes)
IIVVI(Vollkadenz)
I
IV
Stufentheorie
Funktionstheorie
Akkorde(Changes)
DominantseptakkordD7
I
IV
V7
D7
G7
GDurDreiklang
GSeptakkord
Stufentheorie
Funktionstheorie
Akkorde(Changes)
QuartSextVorhalt
I
IV
6 4 -
5 7
3
6 4 -
5 7
3
C/G
G7
Stufentheorie
Funktionstheorie
QuartSextVorhaltinG
Akkorde(Changes)
QuartVorhalt(susAkkorde)
I
IV
V7
D7
G7
C4
Csus4 Akkord
CDurAkkord
Stufentheorie
Funktionstheorie
Akkorde(Changes)
Vertreterstufen(Terzverwandtschaft)
I
VI-
VI
V7 I
T oder
Tp
d Sg
S
D7
A-
G7
C4
Stufentheorie
Funktionstheorie
Akkorde(Changes)
Trugschluss
I
IV
V7
VI-
D7
T
Tp
G7
A-
AuflsunginparalleleMoll
C
Stufentheorie
Funktionstheorie
Akkorde(Changes)
G7
Basslauf
Funktionstheoriesymbolik
y
I
II-7
IV^7 V7 I
S 7
Sp7
T3
S^7
D7
D-7
C/E
F^7
G7
C4
Tonwechsel
Funktion
6-5
3
TonimBass
Stufentheorie
Funktionstheorie
Akkorde(Changes)
Doppeldominante
DoppelterQuintfall
I
IV
II7
Stufentheorie
D7
V7 I
D77
G7
Funktionstheorie
Akkorde(Changes)
VerkrzterDominantSeptNonAkkord
I
IV
vii7
9
9>
7
/
H7
I
T
C
3 5 7 b9
Stufentheorie
Funktionstheorie
Akkorde(Changes)
Dominatenfralle
G7
IV
III7
VI-
A7
( )
(D7)
Tp
B7
E7
A-
C7
D7
E77
..7
Stufentheorie
Funktionstheorie
Akkorde(Changes)
bermiger Akkord
E
I
IV
III 5
VI-
((D5<)
Tp
E 7
A-
E
E
E+
Stufentheorie
Funktionstheorie
Akkorde(Changes)
TrugschlussdieZweite
EistdieDominantevonA
EistdieDominantevonA
I
IV
V7 #V7 VI-
D7
( /v )
Tp
G7
G#
A-
3 5 7 b9
Stufentheorie
Funktionstheorie
Akkorde(Changes)
IIVI(dieJazzKadenz)
Erweiterungen
I^7(9)
T
C^7(9)
II-7(9)
V13
V9 I13
Sp
D9
T13
D-7(9)
G13
G9
C13
Stufentheorie
Funktionstheorie
13/13
11/11
/ /
9/9/9
7/maj7
5/5/5
3/3
1
Akkorde(Changes)
gngigeErweiterungeneinesAkkords
13/13
11/11
9/9/9
7/maj7
5/5/5
3/ 3
3/3
1
TritonusSubstitution
F
I^7(9)
T
C^7(9)
II-7(9)
SubV 7(#9)
I^7
Sp
D5>7 13
D-7(9)
Db 7(#9)
C^7
Bb
Eb
Ab
E
Db
Stufentheorie
Funktionstheorie
F#
Gb
Akkorde(Changes)
TritonusSubstitution
G7 ((b5)) = G - H - D
G
Db - F
I^7(9)
T
C^7(9)
II-7(9)
SubV 7(#9)
I^7
Sp
D5>7 13
D-7(9)
Db 7(#9)
C^7
Db 7 (b5) = Db - F - G - H
Stufentheorie
Funktionstheorie
Akkorde(Changes)
VielenDankfrdieAufmerksamkeit