FIELD, Syd. El manual del guionista.

Ejercicios e
instrucciones para escribir un buen guin paso a
paso. Plot Ediciones. Espaa. 2002, pp 28-39.

EI paradigma
En donde red,efinimos el paradigma

29
1. PARAO IGMA

tura de g ui ones, mas ap rend o so bre 10 rea lm e ille valioso y eficaz e

import ante que es panl el p l'oceso de escribi r un guio n, El paradig71laes
un rnodelo. un <.; jemplo. li n esquem a co nceptu:l l.
El pamdigma de lIlla mesa, por ejemplo. es una sllpe rfi cie con c ll a~
(ro pa tas. Oeml'o de es{e pa rdigma se puede tene r un a mesa COrla,
larga, alla 0 baja, Se p llede tene r un a mesa cllad rada, redo nda, octogo
nal, recm ng ul ar, d e crista !. de eromo, d e hi e rro forjado, d e madera. de
plasti co, etc., y e1 pam.digma d e una mesa sigue siendo e ! m ismo: unCI
sup e rfi cie con c u atro pa ras.
Es un modelo. Cuand o se constru ye un a casa 0 se reformH lIna a nli~
gu", se co ntrala a 1111 arquirecto 0 di se nador para que elabo re e l pro
yecto, los pian os prelimina res y los pia nos d e o bra. Va m enos que Sll [01'
maci6n Ie permita lee r eslOS pIanos, Ie res ul tant diflci l visu a lizar e l
aspecto que va a le n e r la casa. Las !lneas sobre el papel no so n verd a
deras paredes y techos. Tene mos que V('r e l trabajo antes de poder
tomar c ualqui e r tipo de decision est<~tica.
Se consll'uye e n[On ces un modelo a escala. No importa que sea una
casa, un edificio , una piscina, una pista de lenis, un coc he, un a UlOblls
o un barco; tene mos que verla. Necesitamos un modelo.
Cliando los cienliflcos exploran los misterios del ;homo, cOllstruye n
mode los para mostra r e l aspecto qu e (ie ne: un n (I cleo co n pro tones y
ne lltro nes, rodeado de an illos de e iecrro n es. Cuand o los cie ntffi cos del
Jet Propulsion Laboratory rec ibe n los d atos d e la llave espacial Voya.ge}
qu e ex plora o tros m und os, [O man los res ultados de Jas medi ciones y
cons tru ye n mode los d e M<lrte, 10 yJ {lpi te r p ara vel" que aspecto lie nen .
Oespl.les p ue den teori za r so hre las leyes na rura les que o pe ral1 e n esos
mundos.
El/Janldigmaes lin modelo, un ejemplo, un esqu e ma co nce ptual del
aspecto qu e [iene un gu ion. Es un loda qu e esci formado pOl' pmtes:

EI j>a.ratiignw es 13 estruc tura dra~ati (a. Es una h e rramie ~ta , una

g ui a, un mapa pa ra enconlrar eJ cam~no en e l ~~-oceso de, es~ntura del
gu io n . Ta l y como 10 definia en El hbro del guwn, u n po.1adtgma es un
modelo \.111 e jemplo, un esquem a co nceptua l.
euan'to m~s aprendo sobre el fJamdigma. y su fun cian e n el proceso
de escribi r un an io n , mas m e sorprende 1a importanda que realment e
tiene. En la ci; n cia, los siste mas se divid en en abienos y (errados. U n
sistema cerrado es como ull a roca: n o to ma !lada de Sll e nlornO y no da
nada a ca mbi o . No hay intercambio e ntre la piedra y 10 que la rodea"
Un sistema abierto es co mo una ciudad : inte racliJa (.an su medlO
ambiente y se produce un inte rca mbi o e ntre t\m?os. La ClUdad dep~n
d e de las zo n as circun dan tes para obtener los ahmentos y las m alen~s
primas, y la ge nte de esas zonas d epe nde d e la ~ i udad para el co merclo
y atros servicios. Hay un !.Oma y daca entre 1a cl\.ldad y su e n torno.... .
Un g llio n es un siSle ma abie rto . Usted proyecta 10 que va a e.sc llb.lr.
Bill sale d e l apartamenlo de Grace)' se da un la rgo p~seo pOi I ~ CIU
d ad)), pe ro es posible qu e las cosas no sa lgan asi, Es poslb!e que BII~ Ie
di ga que no qu ie re irse a d ar un largo p aseo por la : llldad: qlllere
Il1lls ica , bai le, drogas, muje res. Cua nd o eso ocurre , mas Ie va le escu
c h ar.
~
d
~
Escribir un QUin n es una ave ntura, y nun ca se esta seg uro e qu e es
o
b.
10 que va a OCli rrir. Es un sis te ma a lerw.
.'
Ensei1ares un sistema abie rto. El profesor presenta un mal~I I ~ 1 a I~S
estudiantes; ellos escuchan , p regu ntan, dud~Hl , discllten y por ulU~o 0
asi milan, pmlJocando que el ma[eria l o riginal Sf' desarroHe ~ ~vo lu Clo n ~,
tra nsfo rm andose en material nuevO. Eso es 10 que Ie ocurn ? 31 pumdtg
ma tras la primera e clici6n de El l-two del guion. (Vease el ca pitulo It , .. E1
nuevo paradigma).
.
. :_
Cllanto m{ls explico y d esc ribo e l pm'tld'lgmo e ll los ta llel es de escI J

principio
Primer acto

medio
Segundo acto

Tercer acto

planteamiento

confrontacion

resoluciOn

PI'. 3090

1'1'.90 120

PI' 130

Primer nudo dc
la trama

Segundo undo de

PI'. 25-27

pp.8590

fina]

la trama

Sabemos qu e un g ui o n es lIna hi sLO ri a co ntada en image n es, e n

dhllogos y descripciones, y situada e n el co nte xLo d e la est ructura dr<l

31

30

EL PARADIGMA

MANUAL DEL GUlON1STA

matica; pero {que es una historia? {Y que es 10 que lienen tadas las his
(o rias en cornu o ?

U n principio, un medio y un fmal. EI principio corresponde al pri

meT acto. el media at segundo acto y el final al tercer acto.
Una pelicula tiene unas dos horas de duradon media, 0 denlo vein
te minutoS. Algunas son mas largas, otras mas cartas, perc siempre .
duran alrededor de las dos horas. Una pagina escrita de l guion equiva
Ie a un minuto de tiempo de pantalla.
(Es posible que quiera comprobarlo. iLea un guion, luego vaya aver
la peHcula y vera si es tierlo 0 no! Si esta listed seriamente interesado

en escribir un gui6n, tendria que estar leyendo lodos los guiones que

caigan en sus manos y viendo tadas las peliculas que pueda permitirse.

En el cine, a ser posible .)

EI primer acto, el principio, es una unidad 0 bloque de accion dra

malica (0 carnica), de lreinla paginas de extension . Comienza en la

pagina uno y se prolonga hasta el nudo de la trama del final del primer

acto. Se enmarca en el contexto dramatico coooddo como el plantea

miento. EI segundo acto es una unidad 0 bloque de accion dramatica ( 0
comica) , que va desde la pagina treinta hasta la noventa, desde el nudo
de la trama del fmal del primer acto hasta el nudo de la trama del fmal
del segundo acto. Tiene sesenta paginas de extension y se enmarca en
el contexto dramat..ico conoddo como confrontaciim. EI tercer acto es
tambH~n una unidad de acd6n dramatica 0 comica; va desde la pagina
noventa hasta la ciento veinte, a desde el nudo de la tram a del final del
segundo acto hasta el final del guion. Es una unidad de treinta paginas
de extensi6n, que se enmarca en el contexto dramatico conoddo como
resoluci6n.
Puede haber variaciones, por supuesto. En Chinatown y Annie Hal~
el primer acto ocupa 23 0 24 paginas, y a veces el segundo actO ocupa
mas de sesenta paginas, yen ocasiones el tercer acto tiene veinte 0 vein
tidnco paginas.
{Y que? EI paradigma sigue funcionando. Cada acto es una unidad

bloque de accion dramatica.

EI primer acto es una unidad de acdon dramatica en la que se plan
leasu historia. Tiene usted que plantear la historia en las primeras trein
ta paginas: presentar a los personajes principales, establecer la premisa
dramatica. crear la situacion y disponer escenas Ysecuencias que elabo
ren y desarrollen la informacion sobre la historia.
Todo en el primer acto contribuye a plantear la historia. No hay
tiempo para trucos baratos ni escenas 0 dialogos efeetistas 0 ingeniosos;
tiene que plantear su historia de inmediato, desde la primera pagina.

Por eso el contexto dramatico del primer acto es el planteamiento.

(Recuerde que. el contexto acoge aI euntenido, con todas las escenas, dia
logos, desc~pclOnes, t?~mas y efectos especiales que forman el guion.)
En esta u~ldad .~e aCCIOn todo contribuye a plantear todo 10 que ven
dr.i a conUnuaelOn.
.
Un ejemplo perfecto es Una mujer descasada, escrita y dirigida por
Paul Mazursky. EI primeracto presenta e111latrimonio de jill Clayburgh:
la vemos haCl~ndo Jogging. con su marido, Michael Murphy, despi
dlendo a su .hlJa que s~ va al colegio, disfrutando de un +:polvo rapido
con .su manda, trabaJando a mediajornada en una galeria de arte
c?mlendo con ~us mejores amigas, la mayorfa de las cuales estan divor~
cladas y resentldas con los hombres. Envidian cl matrimonio de jill
Clayburgh. Mazursky presenta el personaje de Jill Clayburgh en el pri
mer ael~,.. y 10 haee can pequenas unidades visuales de informacion
sobre qUlen es y 10 que quiere.
EI matrimonio de jill Clayburgh es la presentacion de su historia
como mUJer soltera, que se puede esquematizar asi:
Primer acto
vida de casada

S<i""do acto

planteamiento

confrontaci6n

mujersoJa

Tercer acto
persona sollera
resoluci6n

Lo mismo ocurre en Fuego en el cuerpo, escrita y dirigida por Larry

Kasdan, uno de los mejores autores-directores de H ollywood. (Ha cola
borado en los. g.~lones de El Imperio contraataea, El relorno del Iedi y Run
cuentro, y escnblo En busea del area perdida.) EI primer acto se ocupa de
pre~entarnos a Ned Racine (William Hurt). Las primeras palabras de l
gUion, ff lla":, as sob~e u~ cielo nocturno )) , marcan el tono apasionado
del personaJe y la hlstona, y efectivamenle, la primera vez que vemos a
~ed Racine es de~pues de una noche de amor con una chica de 1a ofi
cma local de alqUiler de coches Avis. Luego Ie vemos en la sala del tri
bunal como abogado en ejercicio, simpatico pero improvisando y pre
sentando su caso de cualquier manera, un farsanle a la espera de
marcarse un tanto fadl.
Cua?do ve a Matty Walker (Kathleen Turner) par primera vel, en
un conclerto, se Slcnte ~nme~iatamente atraido por ella (use deja llevar
par. ~u pall a':. ~omo dICe mas ade lante su mejor amigo) , y pronlo la
p":'lOn y la IUJuna Ie arrastran tras ella hasta que no es capaz de ver nada
mas. De esle modo se pre para el terreno para su asesinalo del marido
de Malty con la esperanza de ganarse una ch ica imponente y una bue

52

33

MANUAL Del GUIONISTA

EL PARADIGMA

net cantidad de dinero. [5 la jugada fadl ,. que ha estado bUSGll1do , y

todo ello queda planteado en el primer aeLo.
AJrededor de la pagina 25 ap.uece un nuda de la Lrama; un nuda de
la i.ramo es un incidenle, episodio 0 aconteci mie nto qu e se cl~gan~I,\a
a la acci6n y Ie haee LOrna)" QU-a direccion , enlendiendo par ... d lrecClon
una linea de desa rrollo .
Un nuda de la lrama puede ser cua lquier cosa: un~ loma, unas pala
bras una esce na, una secuencia, una arcion, cualqUJer cosa que haga
avan'za r la hisLOria. (Vease el capitulo 9 de El guion.)
.
En Un(/. l/l.'lIjer deswsada todo pet-rece ir estup~ndamenle ~n. e,l ~atn
monio de Jill C\ayburgh; es la envidia de SliS amlgas. En la pag\~(l 2,} del
(Tui on esta comi endo con su marido mie ntras planeal~ sus vacano.nes de
~erano. .1 se mu es tra distante, absortO e n sus pruptos pe nsaml~ntos.
Sal e n d e l restaurante, pero CHan do es[an e ll la ca ll e , e l mando se
derrumba y se echa a 1I0rar de repenr e .
.
.. )
- , Que te pasa? -preguntaJill Clayburgh- , Que es, 10 que ocUJ Ie,
-He eonocicto a otra mujer, me he enamoraclo y qUlero el dlvorclo
-dice fl.
Eso es un nudo de la trama: un incidenle , e pi sodio 0 aco.nte
cimiento que se ue nga ncha a la aeci6n )' Ie haee (Olllar otra (h ree
ciOIl,
'M
VI' I
En la pagina 9 de Htego en el CU-(?lPO, Ned Ra c lI~e co noce a I allY 'a
kef; en el [ransctl rso de su conversaci61l ella Ie chce:
-Soy una mujer casada.
..
- {Que quieres decir? -responde el.
-Quiero decir que no estoy buscando compal1la.
.
.
-EnLo nee s tendrias que haber di cho Soy una mllJe r /ehzmenle
casada.
d'
I
En ese mornetllO, e l sa be que puede conseguirl a; 10 que Ice y 0
que quiere dar a en tender son dos cosas distinlas. Ma.s adelal~[e, cnan
do ella Ie im~la a if a su casa a Off Jas campanas de Vlento, el prome
te que (.no pasara nada.... Intenla manlener su palabra, pero la carne e~
debit; cuando sa le de la casa y se quedajunto a su coche ?udando SI
marcharse 0 no, mira a la hermosa muje r a traves de los cnstal.es de 1<1
pue na principal y, cegado po,'la.llUuria , enlra rompi e ndo e l cn stal y la
toma alll mislllo, e n e l su elo al pie de las escaleras.
EI primer nud o de la trama e~ ~l mom enta en t" l que s~, ha~en ~man
tes, danclo comienzo a una relaoon que pronto les lIeval3 al ,lsesmato.
Este nudo nos conduc e al segundo acto.
.,
' .
EI seO' und o acto es una ullidad 0 bloqlle de aCC lon dram atl ca 0
a
'
I
comica de sesenta paginas de extensio n, que se e nmarca e n e coruex

to dramatico conocido como con/ronlacion. Se extiende desde el prime r

nuda de la tfama hasta e l segundo nudo de la trama. En esta parte de
su guion, su protagonista hara fren te a obstacu los y conflictos que
deben ser resueltos y superados para que el 0 ella salisfaga su neeesidad
dramatica.
El drama es conflicto; sin conOicto no hay accion; sin accion no hay
personaje; sin personaje no hay historia, y sin historia no hay guio n.
EI segundo acto es 1a unidad de ace ion en la que su personaje se
enfrenla y supera (0 no supera) todos los obstaculos para satisfacer Sll
necesidad dramatica. Si sabe us ted 10 que su pro tagonista quiere ganar,
obtener. conseguir 0 alcanzar e n el curso de su guion (la necesidad dra
matica) . su historia pasa a ser la de como supera su personaje todos los
o bstaeulos para cnmplir su necesidad dramatica.
Todo 10 que haga, cada escena que escriba, cada tQma que describa,
cada secuencia que imagine, esta enmarcado en el contexte dramatico
de la confrontad6n,
El segundo acto es el mas dificil de escribir porque es la unidad mas
larga de accion dramatica. (Con e l nuevo material que presento en este
manual, el segundo acto es desglosado en unidades de accion operati
vas. Encontrara mas sobre el particular en el capitulo II, E1 nuevo
paradigma,)
EI segundo acto de Una mujer MJcaJada trata de la vida de Jill Clay
burgh como mujer sola despues de diecisiete a nos de matrimonio. 5e
siente traicionada, abandonada, furiosa y resentida con los hombres. 5e
trala d e un cambio enorme y Ie res ulla dificil ad aplarse. Tiene qn e
aprender a e nfre ntarse a su nueva vida. Empieza un programa de tera
pia, aprende a ser una madre soltera y pronto supera su Furia hacia los
ho mbres (dirigiendola a su marido, sujuslO destinatario). Empieza a
experimentar sexualmente.
Al fina l del segundo acto conoce a Alan Bates en una galerfa de arte
y se acuesta con el, pero cuando el quiere volver a ve rla se niega, dicien
do que todavia esta experimentando y no quiere em pezar nada serio.
(~No es nada perso nal, anade.
Unas cuantas noches mas tarde, vuelve a encontrarse con Alan Bates
en una fiesta. Hablan, disfrutan de su mutua comparHa y deciden irse
juntos de la fiesta , A pesar de 10 que ella dijo despues de su encuentro
sexual, se gnstan y pronto establecen una relacion seria. EI nudo de la
trama del fma l del segu ndo acto es su decision de marcha rsejuntos de
la fi esta; aparece en la pagina 88. (c Hace tomar a la acci6n otra diree
ci6n. El te rcer ac to se cen tra en su nueva relacion con AJan Bates. Asi
es como encaja en el pamdig;ma:

34

35

MANUAL DEL GUIONISTA

EL PARADJGMA

Elnudo de la tra ma del final del segundo acto hace girar la histo
ria n hacia el tercer ac to.

En el paradigma se verla asi:

Ella Ie ha utilizado.

Primer acto
matrimonio

Segundo acto
mujer sola

Tercer acto
persona sottera

planteamiento

confrontaci6n

resoluci6n

pp.30-90

pp. 90-120

pp. 130
Primer nudo de
13 trama
e l marido Ie dice
que quiere el
divorcio ; lJ eva 1a
historia a la

Se:,undo nudo de

Ueva la historia a
un a nueva relaci6n:

p. 25

p.88.

la trama
encuentra a Alan
Bates en la fiesla;

En Fuego en el cuerpo, eI nud o de la trama del final del segundo acto

aparece a los ochenta y cinco minutos de pelfcuia, cuando el mejor ami
go de Racine, Lowenstein, Ie dice que alguien esta intentando impli
carle en el asesina to.
-Alguien te quiere meter en un buen Iio. chico. Entre las 3:30 y las
5 de la noche del asesinato alguien te estuvo llamando a la habitacion
de tu hotel... EI telefono so naba y sonaba pero tli no 10 cogiste ... Ahora
hay alguien que quiere darnos las gafas de Edmund .
Fuego en el cv.erpo es como la danza de apaream iento de la viuda
negra. Cuando ]a hembra de la viuda negra est3. lista para aparea rse,
a{rae al macho hacia ella can su olor y sus movimientos, y posiblemen
te tam bien con una configuraci6n es pecial de la tela de arana. El macho
se acerca sin vacilar, celebran su danza de apareamiento y se aparean.
Cuando la hem bra se ha asegurado de que sus huevos han sido fertili
zados, se lanza sobre e l macho. Ha cumplido con su tarea y ya no 10
necesita.
AliI es ]a naturaleza.
Nos enteramos al mismo tiempo que Ned Racine de qu e Matty ha
falsificado el testame nto de su marido y quiere enganar a Racine para
que este pague e l pato. El n udo de la trama haee girar la historia, lJe
vandola al tercer acto, y seguimos los movimientos de Racine paso a
paso hasta que se consuma la traici6n. EI acaba entre rejas, condenado
a muerte par asesinato, y ella en un paraiso tropical.

Primer acto
llamas de
pasion

Se~do

planteamiento

confrontacion

Primer nudo de
la trama
se acuesta con

Matty. p. 23

acto

Tercer acto

ei en la circel,
ella en el paraiso
resoluci6n

SefWldo nudo de
la trama

algu ien quiere

implicar a Racine. p. 27

La funcion y e l prop6sito de un nudo de la trama es sencillamente

haceravanzm' la histaria. Es un incidente. episodio 0 acontecimiento que
se engancha a la accion y Ie hace lomar otra direccion.
,Tienen todas las peticulas nudos de la trama? Todas las pelfculas
que ((funcionan .) presentan una estructura salida e integrada con
nudos de la trama c1aramente definidos.
Su guion puede tener hasta 15 620 nudos de la trama distintos:
podria haber dos en el primer acto, diez en el segundo acto y uno en el
tercer acto. Sin embargo, cuando empiece a preparar su historia para el
guion , tiene que tener claras cuatro cosas para pader estru cturar la
idea: el final. el principio. el primer nudo de la trama y el segundo nudo
de la tram a. Una vez que tenga elaros estos cuatro componentes basi
cos, puede comenzar a construir y desarrollar su !fnea argumental.
E] tercer acto es una unidad de actio n dramatica de treinta paginas
de extension; se extiende desde el nudo de la trama del final del segun.
do aclo hasta el final. El tercer acto se centra en el contexto dramatico
de la resoluci6n. En el tercer acto se resuelve su historia, entendiendo
como resolucion la solucion.
,eua] es la solucion a su historia? ,Su personaje vive 0 muere, triu n
fa 0 fracasa, se va de viaje 0 no, consigue el ascenso 0 no, se casa 0 se
divorcia 0 no, sobrevive a la prueba 0 no, se pone a salvo 0 no? Tiene
Usted que resolver su historia; tiene que saber como termina. tCual es la
resoluti6n de su historia? Si no 10 sa be usted, cquien va a saberlo?

36

37

MANUAL DEL GUIONIST A

EL PARA DI GMA

Po r el paradigma:

EI pamdigma es un modelo. un eje mpJo. un todo:

principio
Primer acto
pJanteamiento
pr. 1-30
Primer nudo de
13 (rama
pp. 25-27

medio
Segundo acto

confrontaci6n
pp. 30-90

fmal

Primer acto

Segundo acto

Tercer acto

planteamiento

confrontatiOn

resolucion

Tercer acto

resolucion
pp.9Cl-120

~Cu al es el final de su histo ri a? EI momento e n e l q ue lajoven se

march a para tener sola a Sll h ijo, ab andonando tanto al marido comO al
ama nte, co mo la Nora d e Gasa de mwiecas d e Ibse n. Ese es el final.
2.Y e1 principio? Qu ere mos que el pllblico se pa que lajove n no es
feliz en su matrimo ni o. d e manera que r.ene mos que moslrarlo. , Q ue cla
se de escena 0 sec uencia pond ria e n evidencia que el m a trimo nio es
desgraciado? (Es el marido un alco h6lico? (U n machista? ,Un hombre
debil y sin em ociones? <Qn e clase de escena pod ria comunicar esto
directamente al publico? {Una esce na en la ca ma? ~ n una fiesta? (1
m o me nto en el que se esta n preparando para salir? Antonioni a brfa
El eclipse en un cuano d e estar al aman ece r. El cuarto esta pa tas arriba,
las cortinas ech ad as, los ceniceros rebosantes. los vasos sobre la m esa
y un ventilad o r qu e zumba sin cesar en primer plan o. Mo nica Vitti
y su am ante (Ala in Delon ) se mira n ftjamente en sUe n cio . N o les
queda n a d a qu e decirse; ya se han clicho todo 10 que podian d ec ir
se. Nos d amos cuenta inmedi ata mente de q ue su relac i6n ha termi
nado.
Deddase a co m enzar can una escena que ilustre 0 revele su premi
sa dramatica.
Piense e n ello. Prue be varias o pciones. Compruebe qu e. 10 que
usted quiere qu e funcione, efec tiva m ente funcio na. {Oeurre durante el
dia 0 po r la n oc he? <Por la m ana na 0 por 1a tarde? ( En e l trabajo a ell
el tie m po libr e?
~ Y e l primer nud a d e la tra ma? Si el primer ac to presenta el ma lri
mo ni o desgraciado, e l nuda de la trama d el final del primer aeto es el
m o menta en el q ue Ja mujer se matricula e n el curso de arte. Este inci
dente dese mboca en la relaci6n con su pro fesor de arte; h ace girar Ia
historia e n o tra direcci6n.
(Yel segundo nudo d e la trama? EI primer nudo de 1a trama, al final
d el primer acto, desencad ena la re laci6n ca n su profesor, que d ese m
bocara. e n ultimo ter m ino en su embarazo. El segundo nuda de la tra
ma, al final del segundo ac to. es eI d eseubrimien to de que est2 em ba
r azad a; este d esc ubrimiento pre cipita la acci6n que co ndu ce a la
resoluci6 n , la solucia n a su his to ri a: a bandona tanto al marido como
al amante .

Segundo nudo de

la trama
pp.85-90

W?O '(

Es estructura, y establece las relacio nes dr~ma~ c~: e~ tre el

sus partes. La estructura dram atica es u~a dlSposlC lO n h,n eal de mCl
dentes, e pisodio s y acontecimientos reiaclOnados enlre 51 que condu
cen ala reso luci6n dram:h ica.
Es e l fundamento de su guion.

Ejercicio
Antes d e porler dar fo rma drama tica a su histo ri a, tiene que
sa be r cuatro cosas: e l fin al, el p rincipia, el primer nuda de la tra
rna y el segundo nud o d e la trama. EsLOS .cua ~o ele,mentos .so n la
base estructural de su guion. Toda su hlstona esta pendle ote)
de es[Os cuatro eiem en[Os.
Supo ngamos que tiene una idea:

U na JOVEN pin [Ora cuyo matrimonio n o march a bien se apunta a

unas clases de arte y tie ne una aventura can su profesor. Se en am~r~
contra su volun tad y luego se da cuen ta d e q ue esta embarazad a . D~V1dida enrre su marid o y su amante, d ecid e abandonarlos a am bos y cnar
sola a su nin o.
Lo prime ro que tiene que hace r can su len'ta-Ia acci6n y el persona
j e- es es tructurarlo: ,por d a nde se empieza?

...

38

MANUAL DEL GUIONISTA

Una vez qoe conoce estos cuatro elementos. final, principio, primer
nudo de Ja trama y segundo nudo de Ja trama, dibuje el siguiente para

digma
Primer acto
matrimonio

desgraciado

SeiWldo acto
relaci6n con
el profesoT

Tercer acto

que hacer
abandon a
marido y
amance

planteamiento

1:1

.:;:

confrontaci6n
~

Primtrnudo
gt 13 trama
se apu nta a
clasts de ane

SefPUldo nuda
de la trama
se enlera de
su e mbarazo

resoluci6n

EO

g~

--------------

!l ci.

" ""

,.~

Ese es el aspecto que debe tener su idea una vez estructurada.

Re cuerde que el paradigma es una herramienta conceptual; Ie permite
ver claramente su linea argumental.
Haga el ejercicio de la pagina siguiente; estructure la historia en
una linea argumental dramatica.
Comience por el final. Escribalo sobre el esquema del paradigma.
Despues, ~c6 mo va a abdr la historia? iDonde? (E n casa del botinico?
~En la universidad? c: Durante los preparativos del viaje? Apuntelo. No se
preocupe de si es 0 no el principio perfecto. Limflese a hacerlo.
IYel primer nudo de la trama? IEs el momento en el que el prota
gonista lIega aI rio y comienza el viaje? 10 cuando vuelca la balsa? Usted
decide. Estructure la idea en el paradigma. Juegue con ella.
No sea demasiado concreto; limftese a presentarlo a grandes rasgos.
Mas adelante podra completar los detalles.
Este ejercicio esta pensado para ayudarle a estruclurar su propia
idea, de manera que pueda pasar a la siguiente etapa del proceso de
escribir un guion.

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