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Concurso Pblico - Edital n 390/2014

Engenheiro - Telecomunicaes

prova objetiva
Leia com ateno as Instrues
1. Voc recebeu do fiscal um carto de respostas da
prova objetiva e este caderno de questes que contm
60 (sessenta) questes objetivas.
2. sua responsabilidade verificar se o nome do cargo
informado neste caderno de questes corresponde ao
nome do cargo informado em seu carto de respostas.
3. Voc dispe de 4 (quatro) horas para realizar a prova,
incluindo o preenchimento do carto de respostas.
4. Somente depois de decorrida uma hora do incio da prova,
o candidato poder retirar-se da sala de prova em carter
definitivo, obrigatoriamente entregando ao fiscal de sala todo
o material de prova recebido.
5. Somente ser permitido ao candidato levar seu caderno
de questes quando faltar uma hora para o trmino do
tempo estabelecido para a prova.
6. terminantemente vedado copiar respostas, em
qualquer fase do concurso pblico.

7. Os 3 (trs) ltimos candidatos de cada sala somente

podero ser liberados juntos.
8. Se voc precisar de algum esclarecimento, consulte o
fiscal.

Somente aps autorizao para o incio da prova:

1. Verifique, neste caderno de questes, se a numerao
das questes e a paginao esto corretas.
2. Verifique, no carto de respostas, se existem espaos
suficientes para a marcao das respostas de todas as
questes objetivas existentes neste caderno de questes.
3. Transcreva a frase abaixo, utilizando letra cursiva, no
espao reservado no seu carto de respostas.

"A persistncia o caminho do xito." Charlie Chaplin

Cronograma Previsto - Prova Objetiva

Atividade

Incio

Publicao das provas objetivas - Internet

Publicao dos gabaritos preliminares das provas objetivas - Internet

Trmino

30/03/2015

Consulte o cronograma completo em http://concursos.pr4.ufrj.br

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mica prpria, rpida, a exigir um acompanhamento constante e ininterrupto de quem dela faz parte.
O interessante, neste caso, que o selfie sempre
posiciona o fotografado em primeiro plano, fazendo
com que nada o ofusque. Neste caso, tudo passaria,
a meu ver, ao plano do secundrio, do circunstancial.

LNGUA PORTUGUESA
TEXTO 1
AFOGANDO-SE NO SELFIE

Recentemente, em uma exposio de fotografias

de Henri Cartier-Bresson, li sua breve definio sobre
o ofcio do fotgrafo comparando-o com um caador.
Todavia, no entendimento de um dos maiores fotgrafos do sculo 20, no seria a imagem propriamente
dita o objeto da caa, mas sim todo um significado,
o contexto capaz de ser trazido tona por tal imagem.
A ttulo de exemplo, pensa-se no jornalismo, na maneira como uma imagem pode ser veiculada, entrando
em questo, neste caso, a legenda, o contexto social,
econmico ou poltico etc. A apreenso de determinado instante sugere, portanto, no mais observ-lo
unicamente sob a lgica de um momento passado,
outrora capturado pela lente fotogrfica, devendo
inseri-lo em algo potencialmente muito maior, como,
neste caso, a realidade de quem v a fotografia. Creio
no ser diferente com o selfie.

Quando era mais novo, sempre me questionei

sobre o momento em que aquelas pessoas que fotografavam tudo em um passeio, indiscriminadamente, fariam uma sesso para ver o que vivenciaram.
Imaginava a sala escura de suas residncias com a
projeo das fotos e os possveis comentrios derivados de cada imagem. Em alguns casos, visualizava a
presena de amigos e familiares que, naturalmente, no puderam fazer a mesma viagem com questionamentos sobre como tal ou qual lugar, povo,
monumento, boneco de neve, cardpios etc. Parecia um verdadeiro desespero tentar captar tudo, em
uma espcie de ansiedade em controlar todo aquele
ambiente sumamente estranho, avesso sua cultura.
Talvez, imagino, ao colocar todos os fatos, acontecimentos, deste mundo to diferente, em um filtro fotogrfico, disquete, ou qualquer dispositivo semelhante,
seria uma forma de controlar este algo estranho.

Definitivamente, ele veio para ficar. uma novidade e, enquanto novo, carece de entendimento. No
proponho desvend-lo, apresentar um tratado ou
compreenso sua. Nem mesmo critic-lo. Desejo refletir. Confesso que o seu sentido ainda no chegou a
mim algo notvel todas as vezes que vejo pessoas,
independente da idade e cultura, realizando selfies.
O cmulo de minha incompreenso se deu recentemente quando presenciei um jovem turista, passeando integradamente em um grupo (integrao essa
perceptvel pelas risadas e brincadeiras feitas com
os outros e com ele mesmo), fazendo uma autofoto
diante de um monumento. Ou seja, tirava a fotografia de si mesmo, enquanto os outros olhavam, sem
pedir a ajuda a qualquer um de seus pares. Isso me
fez perceber a complexidade da coisa, devendo ser
vista como no mais sendo simplesmente fotografar
ou ser fotografado.

Em minhas lembranas, estes nervosos fotgrafos no apareciam na maioria de suas prprias

fotos. Os selfies, sim. Alis, a existncia do selfie est
condicionada presena do fotgrafo-fotografado,
dono da conta na rede social, num primeiro plano.
Se antes se mostrava, em sua viagem a Roma, o
Coliseu, hoje a fala, implcita ou explcita, este sou
eu no Coliseu. O ver e o ser visto (con)fundem-se.
Fico apenas sentido com o fato de o mesmo Coliseu,
e seus congneres monumentos histrico-artsticos,
estarem condenados ao segundo plano, no fundo da
fotografia, compondo uma espcie de cenrio para a
atrao principal: o fotgrafo.
Continuando no exemplo do Coliseu. Algum poderia acompanhar as suas transformaes ao longo
do tempo ao olhar diversas fotografias suas, tiradas
em diversos momentos da histria, ainda que elas
no tenham como objetivo final retratar as possveis
mudanas. Entretanto, acho difcil um acompanhamento como este ser possvel se se tomar como
referncia somente selfies. Ou, pelo menos, as dimenses das transformaes no sero totalmente
expressas, tendo em vista a condio de segundo
plano qual o Coliseu foi relegado. E, sendo um
pouco catastrfico, no seria apenas o monumento
romano de Vespasiano a ser condenado como algo
secundrio, ocorrendo o mesmo com toda a arquitetura da Roma Antiga na capital italiana.

Desconfio ser uma das chaves de sua compreenso perceber o quo importante a posse do aparelho eletrnico, a mquina, smartphone, tablet ou
qualquer coisa parecida. Ter o aparelho, em si, faz
toda a diferena no momento de se realizar uma
fotografia. No se vai mais a um determinado lugar,
se vai a este lugar com o seu aparato fotogrfico.
Deseja-se, sempre, estar com o captador de imagens mo, de maneira que possa retratar aquele
momento. Entretanto, assim como uma fotografia
jornalstica leva em conta os elementos a comporem
o seu quadro social, tal como o contexto da notcia e
da fotografia, a foto derivada do selfie tambm.
Ademais, compreendo este contexto como sendo
aquele em que apresenta o fotografado como algum integrado no universo do fazer a foto por si
mesmo, a partir do momento em que se tem um
aparelho diretamente conectado s principais redes
sociais por isso o aparelho importante, pois a
chave para a conexo imediata com o mundo virtual.

Algum diria: so os tempos, os novos tempos,

em que a ps-modernidade romperia com uma narrativa pr-estabelecida da Histria e, por sua vez,
as coisas perderiam o seu sentido original, no caso,
o sentido desejado pelo artista. Est escrito em Jean
Franois-Lyotard. Bem, pode at ser. De toda forma,
vejo de maneira interessante que essa suposta ressignificao feita por meio de uma transposio de
valores, de sentidos, saindo o sentido original, aquele ansiado pelo artista, em nome de um indivduo.
Por sua vez, neste tipo de fotografia, o selfie, desponta cada vez mais a ideia de indivduo, mais do
que o indivduo retratado propriamente dito, tal como
suas idiossincrasias.

Logo, questionariam: Mas, neste caso, pensando

nas redes sociais, o contexto da foto no seria absurdamente amplo?. Em meu entendimento digno
de crticas , sim. A razo da fotografia estaria condicionada exposio praticamente instantnea nas
redes sociais que, como se sabe, possui uma din3

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D) valorizao do objeto fotografado e a colocao do fotgrafo em um plano divergente.

E) forma como a tecnologia supera a exibio da
subjetividade, colocando-a em segundo plano.

Imagine um catlico diante da parede da Capela Sistina. Pressionado perante a ideia do pecado,
ele, como indivduo, sente-se tocado, ansioso pelo
perdo de Deus. Pode ser que veja, em si mesmo,
seus pecados, seus defeitos. O indivduo ao fazer
o selfie, em sua essncia, ficando de costas para
a obra de Michelangelo, simplesmente transmite a
ideia de indivduo. O nico diferencial o fato de
estar na Capela Sistina. E, depois, na Baslica So
Pedro. Depois, na praa So Pedro. Trata-se, sempre, de fulano em algum lugar. O pr-do-sol no Solar
do Unho, em Salvador, no faz sentido se no tiver
a presena marcada.

4. No ltimo pargrafo do texto, o autor questiona

se um possvel anacronismo derivado de incompatibilidade geracional estaria atrelado ao seu
espanto diante do fenmeno do selfie. Dentro do
contexto textual referido, a expresso anacronismo liga-se ideia de:
A) repetitivo.
B) saudoso.
C) atemporal.
D) antiquado.
E) espantoso.

guisa de concluso, retomo o que escrevi acima, nos primeiros pargrafos. No se trata de apresentar uma explicao, um tratado, sobre o selfie.
Aqui, encontram-se expressas as minhas sensaes
todas as vezes que vejo algum tirando uma foto sozinho e, em seguida, volta-se quase instintivamente
para a tela de seu dispositivo, digita algo e... pronto!
Est no ar! Tais inquietaes, obviamente, podem
ser frutos de alguma espcie de anacronismo derivado de incompatibilidade geracional no qual no
creio. De toda forma, acentuo o espanto de tudo isso
a ponto de me causar um gigantesco estranhamento. Caetano Veloso disse que Narciso achava feio o
que no fosse espelho. Bem, espero somente que
ningum anseie se tornar a narcsica e belssima
flor, pois, para isso, preciso se afogar.

5. A citao das ideias do pensador francs Jean-Franois Lyotard no texto, a saber: so os tempos, os novos tempos, em que a ps-modernidade
romperia com uma narrativa pr-estabelecida da
Histria e, por sua vez, as coisas perderiam o seu
sentido original, no caso, o sentido desejado pelo
artista, usada para questionar os possveis significados do selfie. Em relao ao pensamento de
Lyotard, correto afirmar que o texto:
A) ope-se, pois Lyotard nega os pressupostos
de significao subjetiva e atrela ps-modernidade o domnio amplo artstico, enquanto o
texto demonstra os limites do selfie como subjetividade e como produo de arte.
B) ope-se, pois Lyotard prope a ressignificao da arte pelo receptor, enquanto o texto
demonstra que, cada vez mais, o selfie impese como um domnio artstico idiossincrtico e
que coloca o sujeito em primeiro plano.
C) vincula-se, pois tanto as ideias de Lyotard
quanto as defendidas no texto compreendem
a supremacia do sujeito concreto como produtor artstico fundamental na ps-modernidade.
D) ope-se, pois Lyotard mostra a substituio
da ideia do artista pela do sujeito, enquanto o
texto demonstra o selfie como a superao do
indivduo e a celebrao da ideia do indivduo.
E) vincula-se, pois tratam da ideia de ressignificao da obra de arte pelo indivduo bem como
da substituio dos significados criados pelo
artista atravs dos sentidos pensados pelo
indivduo em si.

(RODRIGUES, Faustino da Rocha. Disponvel em: http//

www. observatoriodaimprensa.com.br. Acesso em 04 nov. 2014)

1. O ttulo do texto, Afogando-se no selfie, apresenta um sentido:

A) literal.
B) objetivo.
C) conotativo.
D) denotativo.
E) anacrnico.

2. No primeiro pargrafo, o autor refere-se comparao estabelecida por Henri Cartier-Bresson

entre o fotgrafo e o caador para refletir sobre o
jornalismo e o emprego da imagem. A partir dessa
reflexo, o autor afirma no primeiro pargrafo:
A) a distncia entre a situao social e a construo do selfie.
B) a autonomia do objeto retratado em relao a
quem o retrata.
C) a contradio presente na afirmativa de Henri
Cartier-Bresson.
D) a supremacia do selfie sobre a captura de imagens no jornalismo.
E) a necessidade de relacionar imagem, contexto
e subjetividade.

6. No oitavo pargrafo, o termo idiossincrasias

refere-se ao sentido de:
A) vontades.
B) artes.
C) consensos.
D) religies.
E) particularidades.

3. Ao tecer as conexes entre o selfie e o contexto,

o texto aponta a:
A) conexo com as redes sociais e a simbiose
entre os atos de ver e ser visto.
B) condio passageira do fenmeno e a ciso
entre a figura do fotgrafo e a do fotografado.
C) separao entre o selfie e quaisquer modos
possveis de contextualizao miditica.

7. Em relao ao trecho Em minhas lembranas,

estes nervosos fotgrafos no apareciam na
maioria de suas prprias fotos, a proposio
Estes fotgrafos nervosos, em minhas memrias, no surgiam na maior parte de suas prprias
fotos estabelece uma relao de:
A) sinonmia lexical, apenas.
B) sinonmia estrutural, apenas.
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TEXTO 2

C) sinonmia lexical e estrutural.

D) inverso antonmica lexical, apenas.
E) inverso lexical e estrutural.

A ALMA DO CONSUMO

Todos os dias, em algum nvel, o consumo atinge

nossa vida, modifica nossas relaes, gera e rege
sentimentos, engendra fantasias, aciona comportamentos, faz sofrer, faz gozar. s vezes constrangendo-nos em nossas aes no mundo, humilhando e
aprisionando, s vezes ampliando nossa imaginao e nossa capacidade de desejar, consumimos e
somos consumidos.

8. No trecho quando era mais novo, sempre me

questionei sobre o momento em que aquelas
pessoas que fotografavam tudo em um passeio,
a palavra novo poderia ter como antnimo idoso. Quanto produo de relaes de antonmia, pode-se afirmar que:
A) o contexto uma referncia artificial e fixa que
auxilia na busca de uma significao absoluta.
B) somente atravs da compreenso do contexto ser possvel escolher o antnimo perfeito
para a palavra em questo, de modo a torn-la
aplicvel a outros contextos.
C) no que tange aos termos novo e jovem, a
clareza das relaes impe a existncia do
antnimo perfeito, independente do contexto.
D) como referncia mutvel, o contexto determina a produo de regras fixas para o uso da
antonmia; assim, novo sempre ser antnimo de idoso.
E) no existe antnimo perfeito, uma vez que a
significao depende do contexto.

O consumo no pertence a todas as pocas nem

a todas as civilizaes. Somente h pouco tempo
histrico que falamos e entendemos viver numa sociedade de consumo, onde tudo parece adaptar-se
lgica dessa racionalidade, ou seja, esfera do lucro
e do ganho, tica e esttica das trocas pagas.
uma singularidade histrica. Tornamo-nos Homo
consumericus.

Para uma psicologia arquetpica, h deuses em

nosso consumo: Afrodite da seduo e do encantamento pela beleza e pelo prazer, Hermes do comrcio e da troca intensa, Cronos do devoramento,
Pluto da riqueza e da abundncia, Criana Divina
da novidade, Dioniso do arrebatamento, Narciso ensimesmado, Heri furioso, Eros apaixonado, Pan,
Prapo, Puer, quem mais? Que pessoas arquetpicas
esto na alma do consumo?

9. Em a partir do momento em que se tem um aparelho, quanto correo gramatical, correto

afirmar que, no trecho citado, h o emprego:
A) correto da prclise, pois o pronome que atrai
o se.
B) correto da nclise, pois o pronome que atrai
o se.
C) incorreto da prclise, pois o pronome se deve
situar-se aps o que.
D) incorreto da nclise, pois o pronome se deve
situar-se aps o que.
E) incorreto da mesclise, pois o pronome se
deve situar-se aps o que.

Ao buscarmos pela alma do consumo, lanamonos, sempre mais desconfortavelmente, no jogo entre necessidade e suprfluo, entre frvolo e essencial.
No sabemos ao certo onde termina a necessidade,
onde comea o suprfluo, onde esto as fronteiras
entre consumo de necessidade e consumo de gosto,
consumo consciente e consumo de compulso.

A era hipermoderna se d sob o signo do excesso

e do extremo, que realiza uma pulso neoflica, um
prazer pela novidade que se volta constantemente
para o presente. O consumo acontece ao lado de
outros fenmenos importantes que marcam e que
esto no centro do novo tempo histrico: o espetculo miditico, a comunicao de massa, a individualizao extremada, o hipermercado globalizado,
a poderosssima revoluo informtica, a internet.
O consumo cria seus prprios templos: os shopping
centers, as novas catedrais das novas e velhas igrejas, e tambm, a seu modo, a prpria rede mundial
de computadores.

10. A regncia verbal apresenta-se de modo inteiramente correto na sentena:

A) O pensamento de Cartier-Bresson agradou o
jornalista, que assistiu o documentrio sobre o
fotgrafo que preferia mais retratos de cenas
espontneas do que fotos artificiais.
B) O pensamento de Cartier-Bresson agradou o
jornalista, que assistiu o documentrio sobre
o fotgrafo que preferia retratos de cenas
espontneas do que fotos artificiais.
C) O pensamento de Cartier-Bresson agradou ao
jornalista, que assistiu ao documentrio sobre
o fotgrafo que preferia retratos de cenas
espontneas a fotos artificiais.
D) O pensamento de Cartier-Bresson agradou ao
jornalista, que assistiu ao documentrio sobre
o fotgrafo que preferia mais retratos de cenas
espontneas do que fotos artificiais.
E) O pensamento de Cartier-Bresson agradou o
jornalista, que assistiu ao documentrio sobre
o fotgrafo que preferia retratos de cenas
espontneas do que fotos artificiais.

Consumo: tantos so seus deuses que preciso

evoc-los com cuidado, sem voracidade, para sentirmos sua interioridade, sua alma, sem sermos pegos
em sua malha fina.

Consumo de utenslios domsticos, eletrodoms-ticos, eletroeletrnicos que liquidificam, batem,

moem, trituram, misturam, assam, limpam, fervem,
fritam, amassam, amolecem, passam e enceram
para ns sem nossas mos, sem contato manual.
Tocam sons, reproduzem imagens, processam informaes. Excesso e profuso de automatismos tambm funcionando para a era da autonomia.
Organizo e escolho as msicas que quero ouvir
a trilha sonora da minha vida sem surpresas
desagradveis ou diferentes, simplesmente baixando arquivos de udio da internet e armazenando-os
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11. A opo em que todas as palavras apresentam

o mesmo processo de formao :
A) acesso - refrigerante - customizao.
B) desconfortavelmente - desagradveis - estrategicamente.
C) racionalidade - desnecessrio - autonomia.
D) seduo - produo - processos.
E) consumo - escolha - troca.

em meu iPod. A telefonia est em minhas mos,

em qualquer lugar, mvel, e com ela a impresso
de contato por trs da fantasia de conectividade.
A comunicao est toda em minhas mos. Minha
correspondncia, agora por via eletrnica, est em
minhas mos (ou diante de meus olhos) na hora que
desejo ou preciso, em qualquer lugar do planeta.
E est em minhas mos principalmente tudo aquilo que posso comprar pronto (ready-to-go): desde a
comida entregue em casa (delivery), ou ento ao
acesso rpido de uma corrida de carro (drive-through)
at medicamentos, entretenimento, companhia,
sexo e roupas prt--porter.

12. Assinale a alternativa em que todas as palavras

so acentuadas com base na mesma regra.
A) comrcio / nvel.
B) tambm / suprfluo.
C) h / trs.
D) mvel / est.
E) heri / prprio.

Percebemos a enorme presena da fantasia de

autonomia. E esta autonomia est a servio da felicidade privada.
O nosso tempo um tempo de escolhas. A customizao cada vez mais intensa da maioria dos
bens e dos servios de consumo permite que eu
diga como quero meu refrigerante, meu carro, meu
jeans, meu computador.

13. A expresso sublinhada no trecho exemplifica

uma figura de linguagem.
O senhor dos Portes (Mr. Gates) abriu as janelas (Windows) de um presente que requer, sim,
definies (escolhas) cada vez mais altas, mais
precisas, mais particularizadas, em quase tudo.

A superindividualizao tambm leva autonomia, ou vice-versa, e impe processos de escolha

cada vez mais intensos e urgentes: Os gostos no
cessam de individualizar-se.

Marque a alternativa que nomeia corretamente

a figura de linguagem.

O senhor dos Portes (Mr. Gates) abriu as janelas (Windows) de um presente que requer, sim, definies (escolhas) cada vez mais altas, mais precisas, mais particularizadas, em quase tudo.

A) Antonomsia.
B) Eufemismo.
C) Prosopopeia.
D) Apstrofe.
E) Pleonasmo.

A prpria identidade torna-se, no mundo hipermoderno, uma escolha que se d num campo cada
vez mais flexvel e fluido de possibilidades: tribos,
naes, culturas, subculturas, sexualidades, profisses, idades. Personas to-go. Autonomia: nomear-se a si mesmo.

14. No trecho a seguir, Ao buscarmos pela alma

do consumo, lanamo-nos, sempre mais desconfortavelmente, no jogo entre necessidade e
suprfluo, entre frvolo e essencial., a relao
semntica que se estabelece entre os termos
sublinhados de:
A) sinonmia.
B) antonmia.
C) hiperonmia.
D) hiponmia.
E) homonmia.

A lgica consumista parece ser a de um hipernarcisismo. Se existem deuses nas nossas doenas,
quem so eles no consumismo?

Comecemos pela necessidade: temos necessidade de qu? De quanto? Quando? No sabemos

mais ao certo, claro. As medidas enlouqueceram. Movemo-nos agora num mar de necessidades: pseudonecessidades, necessidades artificiais,
necessidades bsicas, necessidades estrategicamente plantadas pelo marketing, necessidades que
no sei se tenho, necessidades futuras, at chegar
ao desnecessrio, o extraordinrio que demais.
A necessidade delira.

15. No 5 pargrafo, os dois pontos foram utilizados

com o intuito de:
A) estabelecer uma pausa longa.
B) criar um efeito de nfase.
C) sinalizar uma citao.
D) enumerar uma exemplificao.
E) indicar uma ressalva.

A compra a magia do efmero. asa, brasa.

futuro, promessa, desejo de mudar, intensificao,
momento de morte. o fim da produo, quando as
coisas so finalmente absorvidas pela psique.

TEXTO 3

A compra, ao contrrio do que se poderia pensar,

dissolve o ego em alma, dissolve o ego herico em
sua fantasia de morte. Comprar o que resta. Comprar nosso modo de fazer o mundo virar alma.

Os meios de transportes, e comunicao em

massa, as mercadorias, casa, alimento e roupa,
a produo irresistvel da indstria de diverses e
informao trazem atitudes e hbitos prescritos,
certas reaes intelectuais e emocionais que prendem os consumidores mais ou menos agradavelmente aos produtores e, atravs destes, ao todo.
Os produtos doutrinam e manipulam; promovem
uma falsa conscincia que imune sua falsidade.
E, ao ficarem esses produtos benficos disposio

BARCELLOS, Gustavo.
Disponvel em:
http://www.diplomatique.org.br/artigo.php?id=291
Acesso em: 04 dez. 2014.
Texto adaptado.
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curioso notar, tambm, como praticamente no

h famlia de objetos, por funcionais que sejam, em
que no se possa perceber a evoluo dos tempos
e dos gostos e o desejo de distino de um bpede
em relao a outro. Uma caixa de madeira to caixa quanto a sua contraparte de marfim; uma tigela
simples serve to bem ao seu uso quanto uma tigela
enfeitada de pedrarias. Mas como o homem de posses vai se diferenciar dos mortais comuns se no
caprichar no suprfluo?

de maior nmero de indivduos e de classes sociais,

a doutrinao que eles portam deixa de ser publicidade; torna-se um estilo de vida. um bom estilo de
vida muito melhor do que antes e, como um bom
estilo de vida, milita contra a transformao qualitativa. Surge, assim, um padro de pensamento e
comportamento unidimensionais no qual as ideias,
as aspiraes e os objetivos que, por seu contedo,
transcendem o universo estabelecido da palavra e
da ao so repelidos ou reduzidos a termos desse
universo. So redefinidos pela racionalidade do sistema dado e de sua extenso quantitativa.
MARCUSE, H. A ideologia da sociedade industrial.
Rio de Janeiro: Zahar, 1979. p.32.
Adaptado.

16. Assinale a alternativa em que opcional o uso

do sinal indicativo de crase na palavra destacada.
A) Os produtos doutrinam e manipulam; promovem uma falsa conscincia que imune sua
falsidade.
B) Os meios de transportes, e comunicao
em massa, as mercadorias, casa, alimento e
roupa, a produo irresistvel da indstria de
diverses e informao trazem atitudes e hbitos prescritos,[...]
C) E, ao ficarem esses produtos benficos disposio de maior nmero de indivduos e de
classes sociais, a doutrinao que eles portam
deixa de ser publicidade; torna-se um estilo de
vida.
D) um bom estilo de vida muito melhor do
que antes e, como um bom estilo de vida,
milita contra a transformao qualitativa.
E) Surge, assim, um padro de pensamento e
comportamento unidimensionais no qual as
ideias, as aspiraes e os objetivos que por
seu contedo transcendem o universo estabelecido da palavra e da ao, so repelidos ou
reduzidos a termos desse universo.

Os museus provam que somos consumistas e

exibicionistas h milhares de anos, e que distribuio de renda justa uma utopia recente. O comrcio
prova que, se somos animais que consomem,
somos tambm animais muito criativos. Quem poderia imaginar os 60 tipos de escovas de dentes que
se encontram em qualquer drugstore americana?
Ou as infinitas formas e cores que assumem os
sapatos, sobretudo femininos?

s vezes penso que o contedo de uma loja,

qualquer loja, arrumado por um muselogo, com as
devidas etiquetas, poderia ficar divertido.

Nem sempre museus e lojas se entendem bem

na minha cabea. Uma vez fui para o Louvre depois
de sair da Printemps s para ver a nova ala egpcia.
Fiquei sem ar diante do que estava exposto, nem
tanto pela beleza do que via quanto pela conscincia
do tempo que me separava das pessoas que haviam
feito e usado aquelas coisas. Diante de tal abismo
metafsico, quase morri de vergonha do creme contra
celulite que comprara e que carregava na bolsa: que
besteira era aquela diante da poeira dos sculos? [...]

RNAI, Cora. O Globo, 04/10/2012.

17. Assinale a alternativa em que a palavra que foi

utilizada com o objetivo de se referir a um termo
antecedente nas duas ocorrncias sublinhadas.
A) [...] Mas no preciso pensar muito para
notar que a essncia das peas a mesma
das coisas que nos seduzem nas lojas. [...].
B) As coisas que admiramos nos museus que
conhecemos so objetos do desejo de geraes
passadas [...] / [...] As mercadorias expostas
(e a forma como so expostas) tm sempre muito a dizer a respeito do local, dos seus habitantes e das pessoas que os visitam [...].
C) [...] Os museus provam que somos consumistas e exibicionistas h milhares de anos,
e que distribuio de renda justa uma utopia
recente. [...].
D) [...] A diferena, a favor do comrcio, que a
gente pode levar para casa o que est exposto. / [...] Quem poderia imaginar os 60 tipos
de escovas de dentes que se encontram em
qualquer drugstore americana? [...].
E) [...] Ou as infinitas formas e cores que assumem os sapatos, sobretudo femininos? / s
vezes penso que o contedo de uma loja, qualquer loja, arrumado por um muselogo, com as
devidas etiquetas, poderia ficar divertido.[...].

TEXTO 4
MUSEU DE COISAS VIVAS

Exagero, claro. Os museus expem peas nicas, com a ptina de centenas, quando no milhares
de anos. Mas no preciso pensar muito para notar
que a essncia das peas a mesma das coisas
que nos seduzem nas lojas. Todas elas, coisas novas e peas antigas, foram feitas obedecendo a uma
necessidade ou a um capricho da poca.
7

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As coisas que admiramos nos museus que

conhecemos so objetos do desejo de geraes
passadas, finismos de gente morta: joias, bijuterias, mveis, ferramentas de escrita. Talvez seja por
isso que, quando viajo, vou a lojas, bazares e mercados com o mesmo entusiasmo com que vou aos
museus. As mercadorias expostas (e a forma como
so expostas) tm sempre muito a dizer a respeito
do local, dos seus habitantes e das pessoas que os
visitam exatamente como as alas dos museus nos
falam, por exemplo, sobre os etruscos ou os antigos
romanos. A diferena, a favor do comrcio, que a
gente pode levar para casa o que est exposto.

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Concurso Pblico UFRJ - Edital 390/2014

Os museus expem peas nicas, com a ptina

de centenas, quando no milhares de anos. Mas no
preciso pensar muito para notar que a essncia
das peas a mesma das coisas que nos seduzem
nas lojas. Todas elas, coisas novas e peas antigas,
foram feitas obedecendo a uma necessidade ou a
um capricho da poca.

1) O nosso tempo um tempo de escolhas.

A customizao cada vez mais intensa da maioria
dos bens e dos servios de consumo permite que eu
diga como quero meu refrigerante, meu carro, meu
jeans, meu computador. (texto 2)

19. Leia os trechos a seguir:

18. Leia o trecho a seguir:

2) Nem sempre museus e lojas se entendem

bem na minha cabea. Uma vez fui para o Louvre
depois de sair da Printemps s para ver a nova
ala egpcia. Fiquei sem ar diante do que estava
exposto, nem tanto pela beleza do que via quanto
pela conscincia do tempo que me separava das
pessoas que haviam feito e usado aquelas coisas.
(texto 4)

Quanto classe gramatical, as palavras destacadas so respectivamente:

A) artigo; substantivo; conjuno; pronome; preposio.

B) artigo; adjetivo; pronome; pronome; artigo.
C) pronome; substantivo; conjuno; pronome;
artigo.
D) pronome; adjetivo; conjuno; pronome; preposio.
E) artigo; substantivo; pronome; conjuno; preposio.

3) Os meios de transportes, e comunicao

em massa, as mercadorias, casa, alimento e roupa,
a produo irresistvel da indstria de diverses e
informao trazem consigo atitudes e hbitos prescritos, certas reaes intelectuais e emocionais que
prendem os consumidores mais ou menos agradavelmente aos produtores e, atravs destes, ao todo.
(texto 3)

TEXTO 5

4) Na conta, o estrago do domingo ficou assim:

so vinte mulheres. Catorze atrizes, trs modelos,
uma cantora, uma ginasta e uma jogadora de futebol. Todas mais ou menos famosas: trs estiveram
no elenco da srie Glee, uma fez a sonhadora Lady
Sybil em Downton Abbey. Jennifer Lawrence venceu um Oscar. Em alguns casos, as fotos mostram
uma nudez discreta. Noutros, h vdeos caseiros de
sexo. Ao todo, na manh de domingo, vazaram 479
arquivos privados. (texto 5)

OS SELFIES DESNUDOS

Na conta, o estrago do domingo ficou assim: so

vinte mulheres. Catorze atrizes, trs modelos, uma
cantora, uma ginasta e uma jogadora de futebol.
Todas mais ou menos famosas: trs estiveram no
elenco da srie Glee, uma fez a sonhadora Lady
Sybil em Downton Abbey. Jennifer Lawrence venceu um Oscar. Em alguns casos, as fotos mostram
uma nudez discreta. Noutros, h vdeos caseiros
de sexo. Ao todo, na manh de domingo, vazaram
479 arquivos privados. Ainda sabemos pouco sobre
como apareceram. Fotos ntimas vazadas no so
novidade no mundo ps-internet. Nesta quantidade,
jamais ocorrera antes. E, desta vez, temos de aprender algo sobre a rede e sobre ns.

Quanto tipologia textual, podemos afirmar

que, em cada trecho destacado, predominam respectivamente as caractersticas do texto:

A) narrativo; narrativo; dissertativo; dissertativo.

B) dissertativo; descritivo; dissertativo; narrativo.
C) descritivo; dissertativo; narrativo; dissertativo.
D) dissertativo; dissertativo; narrativo; dissertativo.
E) dissertativo; narrativo; dissertativo; descritivo.

Trata-se, possivelmente, do trabalho de uma

quadrilha de hackers que opera h alguns anos para
alimentar um mercado negro de colecionadores
on-line. Um pacote destes que renem vazou. Quem
vazou diz ter imagens de 101 pessoas. De mulheres,
nunca homens. Jovens e mais ou menos famosas.

20. Leia o trecho a seguir.

Mas, por trs do frenesi que tomou a internet aps

o vazamento, um detalhe se perdeu. Porque, alm
de lindas e famosas, outro trao une as vinte: 15 tm
menos de trinta anos. A mais velha ainda no fez 35.
Todas nasceram da dcada de 1980 para c. So
digitais. Registrar sua nudez e compartilh-la com
quem se relacionam faz parte de suas vidas. Porque
faz parte da vida de sua gerao. Mesmo nos vdeos
mais explcitos, o tom no o de um filme pornogrfico. H humor, suor e ningum tem a pele perfeita.
gente fazendo o que gente faz. Em alguns casos,
o carinho dos parceiros evidente.

Os meios de transportes, e comunicao em

massa, as mercadorias, casa, alimento e roupa,
a produo irresistvel da indstria de diverses
e informao trazem atitudes e hbitos prescritos, certas reaes intelectuais e emocionais que
prendem os consumidores mais ou menos agradavelmente aos produtores e, atravs destes, ao
todo. (texto 3)
Quanto regncia, os verbos destacados so
respectivamente:

A) transitivo indireto; transitivo direto.

B) transitivo direto; transitivo direto e indireto.
C) transitivo direto; transitivo indireto.
D) transitivo direto e indireto; transitivo direto e
indireto.
E) transitivo direto e indireto; transitivo indireto.

Nunca um pacote to grande de fotos vazadas veio assim tona. Dificilmente ser o ltimo.
Porque a segurana da internet e seguir sendo
frgil. Assim como as moas no vo parar de enviar para quem desejam o registro de suas prprias
imagens. So duas realidades inexorveis. Nossa
cultura evoluiu dessa forma.
DRIA, Pedro. O Globo, 02/09/2014.
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REGIME JURDICO

posse na UFRJ. Considerando que Guilherme se

encontra em estgio probatrio na UFRJ, seu afastamento para participar no Curso de Formao:
A) negado, uma vez que o afastamento para
participar em Curso de Formao permitido
apenas aos servidores que no se encontram
em estgio probatrio.
B) permitido, desde que seja sem a remunerao
do cargo de Engenheiro em Telecomunicaes.
C) negado, a menos que ele solicite exonerao
do cargo de Engenheiro em Telecomunicaes.
D) permitido, podendo ele se afastar das atividades de seu cargo enquanto durar o Curso de
Formao.
E) permitido, desde que haja a compensao do
horrio aps a realizao do Curso de Formao.

21. Juliana era servidora da UFRJ investida no cargo de nvel mdio de Tcnico em Arquivo desde
2009. No final do ano de 2014 ela prestou concurso para o cargo de Arquivista, nvel superior, tambm na UFRJ, obtendo aprovao e classificao
dentro do nmero de vagas ofertado no edital.
A nomeao de Juliana no novo cargo ocorrer
em maio de 2015. Contudo, nessa data, ela estar afastada da UFRJ para usufruir de uma licena
para capacitao com durao prevista de 90 dias.
Considerando os prazos para posse previstos na
Lei n 8.112/90, aps sua nomeao Juliana:
A) dever tomar posse no novo cargo antes do
trmino de sua licena para capacitao.
B) dever outorgar uma procurao a algum
conhecido para que este tome posse em seu
nome at que ela retorne da licena para
capacitao.
C) poder solicitar que ela seja tornada sem efeito
at o trmino de sua licena e que uma nova
nomeao seja realizada dentro de trinta dias.
D) poder aguardar o trmino de sua licena para
capacitao para tomar posse no novo cargo.
E) dever interromper sua licena para capacitao, tomar posse no prazo de trinta dias, e
retornar para cumprir a sua licena.

24. Breno servidor da UFRJ investido no cargo de

Nutricionista e sua remunerao mensal totaliza
quatro mil reais. Recentemente ele comprou um
carro no valor de vinte e oito mil reais e optou
pelo financiamento bancrio com pagamento em
vinte parcelas. O gerente do banco informou a
Breno que se as parcelas puderem ser descontadas diretamente em seu contracheque, ele ter
um desconto de cinco por cento no valor total do
financiamento. Mediante essa proposta, Breno:
A) poder autorizar a consignao em folha,
mesmo que o valor da parcela no esteja dentro da margem consignvel.
B) no poder autorizar a consignao em folha,
visto que descontos dessa natureza so autorizados apenas por imposio legal ou mandado judicial.
C) poder autorizar a consignao em folha,
desde que o valor da parcela esteja dentro da
margem consignvel.
D) dever solicitar autorizao judicial para que o
valor da parcela seja descontado em seu contracheque.
E) poder autorizar a consignao em folha, desde que a UFRJ faa a adequao da margem
consignvel ao valor da parcela.

22. Lorenzo um jovem arquiteto chileno que se

formou pela Universidad de Chile. Durante sua
graduao, ele participou de um intercmbio acadmico na UFRJ e se apaixonou pelo Brasil. Aps
terminar sua graduao, Lorenzo estava no Brasil
a passeio e soube que a UFRJ estava realizando
concurso para contratao de arquitetos para o
seu quadro de servidores efetivos. Lorenzo se inscreveu, prestou o concurso e obteve a aprovao.
No momento da posse foi constatado que ele no
possua a nacionalidade brasileira, muito embora
cumprisse todos os demais requisitos estabelecidos em lei. Diante dessa situao, a UFRJ:
A) no poder dar posse a Lorenzo, pois aos
estrangeiros permitida apenas a posse em
cargos em comisso.
B) poder dar posse a Lorenzo desde que exista
acordo prvio de cooperao tcnica celebrado entre a Universidad de Chile e o governo
federal brasileiro.
C) no poder dar posse a Lorenzo, pois os cargos de provimento efetivo so exclusivos para
portadores da nacionalidade brasileira.
D) poder dar posse a Lorenzo, desde que ele
comprove ser casado com algum que possui
nacionalidade brasileira.
E) poder dar posse a Lorenzo, pois s universidades federais concedido o direito de prover
seus cargos com servidores estrangeiros.

25. ngela servidora da UFRJ investida no cargo

de Programador Visual. Recentemente ela participou de uma atividade de editorao de textos
referente a provas de concurso pblico para essa
instituio. Por ser uma atividade que exige sigilo, a revelao desse segredo sujeitar ngela
penalidade de:
A) destituio.
B) exonerao.
C) suspenso.
D) demisso.
E) advertncia.

26. Sofia servidora da UFRJ investida no cargo de

Tecnlogo/Analista de Relaes Internacionais.
H duas semanas ela recebeu um convite para
prestar servios Organizao das Naes Unidas (ONU) com sede na cidade de Nova Iorque.
Para que ela possa atender ao pedido, dever
afastar-se de seu cargo na UFRJ mediante autorizao da autoridade competente. Considerando
que Sofia se encontra em estgio probatrio, ela:

23. Guilherme foi aprovado e classificado no concurso

da UFRJ para o cargo de Engenheiro em Telecomunicaes. Aps tomar posse e entrar em exerccio,
ele foi convocado para realizar o Curso de Formao
Profissional referente segunda etapa do concurso
para o cargo de Policial Rodovirio Federal ao qual
tambm estava concorrendo a poca que tomou
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Concurso Pblico UFRJ - Edital 390/2014

D) poderia ser investida no novo cargo, desde

que comprovado que a carga horria de seu
cargo de enfermeiro, quando em atividade,
somada carga horria do novo cargo no
exceda a 60 horas semanais.
E) poderia ser investida no novo cargo, pois a
proibio de acumular ocorre apenas quando
se trata de dois cargos em atividade.

A) no poder afastar-se de seu cargo at que

obtenha aprovao no estgio.
B) poder afastar-se de seu cargo mediante a
perda total de sua remunerao.
C) poder afastar-se de seu cargo desde que
seja autorizada pelo reitor da UFRJ.
D) no poder afastar-se de seu cargo, exceto se
o perodo for inferior a trs meses.
E) poder afastar-se de seu cargo desde que
seja por perodo inferior a um ano.

30. Julia prestou concurso para o cargo de Nutricionista na UFRJ, obtendo aprovao e classificao dentro do nmero de vagas previsto no
Edital. Considerando que ela foi nomeada na ltima sexta-feira para assumir as responsabilidades
do cargo e que sua posse ocorrer no prazo estabelecido pela Lei n 8.112/90, Julia, aps a posse,
dever entrar em exerccio:
A) imediatamente, isto , no mesmo dia da posse.
B) no dia seguinte ao dia da posse.
C) no prazo mximo de 15 dias.
D) no prazo mximo de 30 dias.
E) no primeiro dia til do ms seguinte.

27. Bernardo servidor da UFRJ investido no cargo de Tcnico Desportivo. H dois meses ele foi
convocado pela Seo de Segurana e Sade do
Trabalhador, setor responsvel pela preveno
e promoo da sade do servidor da UFRJ, para
ser submetido inspeo mdica. Ocorre que Bernardo vem se recusando a comparecer ao setor
mencionado sem apresentar nenhuma justificativa.
Essa atitude de Bernardo poder sujeit-lo penalidade de:
A) suspenso de at quinze dias.
B) suspenso de at doze dias.
C) suspenso de at sete dias.
D) advertncia seguida por suspenso de at
doze dias.
E) advertncia seguida por suspenso de at
sete dias.

CONHECIMENTOS ESPECFICOS

31. Considerando que a banda do sinal modulante de uma rdio FM comercial brasileira de 15
kHz, calcule, usando a Regra de Carson, o ndice
de modulao usado por essa rdio.
A) = 4,5
B) = 4,1
C) = 5,7
D) = 5,1
E) = 6,2

28. Roberto servidor ativo da UFRJ e h um ano

se envolveu em um acidente de carro durante
uma viagem realizada em suas frias. O acidente
provocou a morte de duas pessoas resultando,
aps o julgamento, na priso de Roberto. Esse
fato no ocasionou a perda do cargo que Roberto
ocupava na UFRJ, contudo ele no poder receber sua remunerao enquanto estiver cumprindo
a pena. Considerando que a famlia de Roberto
poder ser assistida pelos benefcios de seu plano de seguridade social, ela ter direito a receber:
A) penso, no valor integral da remunerao de
Roberto.
B) auxlio-recluso, no valor de cinquenta por
cento da remunerao de Roberto.
C) salrio-famlia, no valor de dois teros da
remunerao de Roberto.
D) auxlio-alimentao, enquanto durar a priso
de Roberto.
E) bolsa-famlia, enquanto durar a priso de
Roberto.

32. Uma das principais tecnologias associadas a

sistemas de comunicao digital so os chamados cdigos corretores de erro. Um exemplo desse tipo de cdigo o:
A) Cdigo de Huffman.
B) Cdigo de Lempel-Ziv.
C) Cdigo de paridade.
D) Cdigo de repetio.
E) Cdigo Morse.

33. O chamado rudo branco caracterizado por

uma funo:
A) autocorrelao R() constante para todo deslocamento .
B) densidade de probabilidade f(x) constante
para todo valor de amplitude x.
C) probabilidade acumulada F(x) constante para
todo valor de amplitude x.
D) transformada de Fourier (j) constante em
mdulo para todo valor de frequncia angular .
E) densidade espectral de potncia (f) constante para todo valor de frequncia f.

29. Lcia tem 62 anos e servidora aposentada no

cargo de Enfermeiro na UFRJ. Recentemente, ela
prestou novo concurso pblico para o cargo de
Tecnlogo/Analista de Relaes Internacionais e
obteve aprovao. Aps comprovar que possua
os pr-requisitos exigidos para o cargo, conforme
constava no edital, averiguou-se que Lcia:
A) poderia ser investida no novo cargo, pois permitido acumular os proventos de sua aposentadoria com o vencimento do cargo em questo.
B) no poderia ser investida no novo cargo, pois
proibido acumular os proventos de sua aposentadoria com o vencimento do cargo em questo.
C) no poderia ser investida no novo cargo, pois
o ingresso no servio pblico permitido apenas a pessoas com idade compreendida entre
18 e 60 anos.

34. A ordem de grandeza do nmero de bits utilizado por 1 minuto de udio estreo no padro de
um CD :
A) 1012
B) 1010
C) 106
D) 1014
E) 108
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39. Um receptor superheterodino caracteriza-se:

A) pelo uso da tcnica de deteco de envoltria
implementada por um retificador seguido de
um circuito RC passivo.
B) pelo filtro de entrada com resposta extremamente seletiva porm fixa na banda de uma
estao comercial.
C) pela resposta em frequncia linear propiciada
por dois tanques LC devidamente sintonizados.
D) pela demodulao realizada em duas etapas,
usando o conceito de frequncia intermediria.
E) pelo uso de circuito PLL para garantir sincronismo com o sinal de portadora do transmissor.

35. A representao espectral nas escalas mel

e Bark, usadas na modelagem da percepo
humana de sinais de udio, caracterizada por
espaamentos das bandas:
A) aproximadamente logartmico nas baixas frequncias e aproximadamente linear nas altas
frequncias.
B) aproximadamente exponencial nas baixas frequncias e aproximadamente geomtrico nas
altas frequncias.
C) aproximadamente logartmico nas baixas frequncias e aproximadamente geomtrico nas
altas frequncias.
D) aproximadamente linear nas baixas frequncias e aproximadamente exponencial nas
altas frequncias.
E) aproximadamente exponencial nas baixas frequncias e aproximadamente logartmico nas
altas frequncias.

40. Para uma razo sinal-rudo de 127 (na escala

linear), o valor aproximado da capacidade, em
quilobits/segundo (kbps), de um canal gaussiano
com banda de 7 kHz :
A) 90 kbps
B) 80 kbps
C) 60 kbps
D) 50 kbps
E) 70 kbps

36. A tcnica de modulao utilizada pelas rdios

AM comerciais chama-se:
A) PSK-DC (phase shift-keying double carrier).
B) PAM-ED (pulse amplitude modulation envelope detector).
C) QAM-SC (quadrature amplitude modulation
suppressed carrier).
D) VSB-SR (vestigial sideband synchronous
receiver).
E) DSB-LC (double sideband large carrier).

41. Deseja-se projetar uma estao terrena de

recepo de comunicaes atravs de um satlite GEO, operando na faixa de 10,0 GHz, e que
transmite uma potncia, em EIRP, de 100 watts.
O LNB da estao terrena tem uma sensibilidade
de -90 dBm, para o rudo de recepo satisfatrio. A perda total por precipitaes atmosfricas e
outras estimada em 5,6 dB.

37. A faixa da reduo do tamanho de um arquivo

tpico de udio propiciada pelo formato mp3 localiza-se no intervalo entre:
A) 15% - 30%
B) 45% - 60%
C) 30% - 45%
D) 75% - 90%
E) 60% - 75%

Considerando-se, para simplificao do clcu0,30 e log10 3

0,5, o ganho
lo, que log10 2
mnimo da antena do receptor, escolhido entre os
valores comerciais abaixo, dever ser de aproximadamente:

A) 103 dBi
B) 50 dBi
C) 70 dBi
D) 60 dBi
E) 90 dBi

38. As respectivas funes dos sistemas de pr-nfase e de-nfase, largamente utilizados em sistemas
de transmisso/recepo FM, so:
A) amplificar as altas frequncias (pr-nfase) e
atenuar as baixas frequncias (de-nfase) do
sinal modulante, de modo a reduzir a banda
do sinal transmitido.
B) amplificar as altas frequncias do sinal modulante (pr-nfase) e atenuar as altas frequncias do sinal demodulado (de-nfase), de modo
a minimizar a interferncia do rudo de canal.
C) atenuar o sinal modulado (de-nfase) e amplificar o sinal demodulado (pr-nfase), de
modo a economizar o consumo de potncia
no transmissor.
D) amplificar o sinal transmitido (pr-nfase) e
atenuar o sinal recebido (de-nfase), de modo
a reduzir o consumo de potncia no receptor.
E) acrescentar uma parcela de portadora no
sinal transmitido (pr-nfase) e remover essa
parcela da portadora no sinal recebido (de-nfase), de modo a simplificar o processo de
demodulao do sinal.

42. Os guias de onda metlicos de seo circular,

elptica ou retangular so usados para transmisso e recepo de sinais de RF de altas frequncias nas faixas de micro-ondas. Um segmento de
um guia retangular, com o seu respectivo flange
de fixao, mostrado a seguir.

A frequncia de corte de um guia de onda a

frequncia a partir da qual nenhum sinal de RF
ser transmitido pelo guia. Para o guia representado na figura, a frequncia de corte ser de:
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45. Em um gerador de sinal estereofnico, para a

transmisso dos sinais independentes de udio
na faixa de 100 Hz a 15 kHz em um canal do
espectro de Frequncia Modulada comercial, os
canais esquerdo E e direito D so somados e
subtrados, obtendo-se os sinais E+D e E-D.

A) 6,0 GHz
B) 5,0 GHz
C) 7,0 GHz
D) 12,0 GHz
E) 30,0 GHz

43. Quando se deseja medir a qualidade ptica de

uma rede ptica, o instrumento mais usado um
OTDR (Optical Time Domain Reflectometer). A
figura a seguir mostra, esquematicamente, a tela
de um OTDR quando usado na anlise de uma
rede ptica, a partir da sua origem.

Aps passar por circuitos de pr-nfase, o sinal:

Essa observao da tela mostra que:

A) a emenda por fuso da fibra a aproximadamente 6,0 km da origem est mal feita.
B) a rede ptica tem aproximadamente 8,5 km de
comprimento.
C) a emenda por fuso da fibra a aproximadamente 2,6 km da origem est mal feita.
D) a rede ptica foi construda com fibras multimodo que apresentam maior disperso modal
no quilmetro 6,0 da rede.
E) a disperso cromtica acentuada nos quilmetros 1,0; 2,6; 4,2; 6,0 e 7,0.

A) E-D modulado em amplitude por um sinal de

19 kHz, o resultado da modulao passa por
um filtro passa-faixa de 4 kHz a 34 kHz.
B) E+D modula o canal imediatamente inferior do
espectro de FM e E-D o canal imediatamente
superior.
C) E+D normalmente modulado por frequncia
com a portadora do canal imediatamente inferior e E-D em amplitude com a portadora do
canal RF imediatamente superior.
D) E-D modulado em DSB - SC por um sinal de
38 kHz, que a sada de um dobrador de frequncias de um piloto de 19 kHz, e o resultado
da modulao passa por um filtro passa-faixa
de 23 kHz a 53 kHz.
E) E+D e E-D so modulados em OFDM por um
sinal de 3,58 MHz e o resultado filtrado por
um filtro passa-faixa de 3565 kHZ a 3595 kHz.

46. Um lance de uma rede ptica para transmisso

de dados liga as localidades A e B distantes 100
km. A rede ptica constituda por:

1 - transmissor ptico equipado com um laser

DFB, que emite uma potncia de 10 mW na terceira janela e apresenta uma largura espectral de
2,0 nm (nanometro);

44. Um engenheiro mediu a constante de modulao

kf de um modulador em frequncia, definido como
kf = f/vm, sendo f o desvio de frequncia da
portadora, produzido por um sinal de modulao
de udio com amplitude vm, aplicado entrada
do modulador. Para tanto aplicou:
A) uma fonte de tenso contnua entrada do
modulador e com um frequencmetro mediu o
desvio de frequncia f do modulador, em funo da tenso de modulao vm.
B) um gerador de sinais em uma frequncia na
faixa do sinal de modulao na entrada de
udio do modulador, e variou sua amplitude
at obter o espectro do sinal modulado, com o
primeiro apagamento da portadora no analisador de espectro.
C) um gerador de sinais na faixa de modulao no
modulador com uma certa amplitude, e mediu,
com um analisador de espectro, a separao
entre as raias.
D) uma fonte de tenso alternada na faixa frequncia de modulao entrada do modulador
e com um frequencmetro mediu o desvio de
frequncia do modulador, em funo da tenso de modulao.
E) um gerador de varredura em frequncia
entrada do modulador, com a frequncia central fc do modulador e com um desvio f, e
mediu a variao de tenso vm de sada do
modulador.

2 - fibra monomodo com disperso modal desprezvel e disperso cromtica de 10 ps/nm.km

(pico segundo por nanometro por quilmetro).

O receptor do enlace somente detecta pulsos

maiores ou iguais a 500 ps. Pulsos mais estreitos
so considerados rudos e no so detectados. A
taxa mxima de dados neste lance ser de:
A) 500 Mbps
B) 300 Mbps
C) 100 Mbps
D) 200 Mbps
E) 400 Mbps

47. Uma antena com refletor parablico com o dimetro da circunferncia frontal de 1,40 metros,
como explica a figura a seguir, opera em uma frequncia de 3,0 GHz.

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50. De acordo com a Lei n 9.472, de 06 de julho de

1997, no seu artigo 132, uma das condies objetivas para a obteno de autorizao de servios
de telecomunicaes :
A) estar constituda segundo as leis brasileiras,
com sede e administrao no Pas.
B) no estar proibida de licitar ou contratar com o
Poder Pblico, no ter sido declarada inidnea
ou no ter sido punida, nos dois anos anteriores, com a decretao da caducidade de concesso, permisso ou autorizao de servio
de telecomunicaes, ou da caducidade de
direito de uso de radiofrequncia.
C) ter disponibilidade de radiofrequncia necessria, no caso de servios que a utilizem.
D) dispor de qualificao tcnica para bem prestar o servio, capacidade econmico-financeira, regularidade fiscal e estar em situao
regular com a Seguridade Social.
E) no ser, na mesma regio, localidade ou rea,
encarregada de prestar a mesma modalidade
de servio.

A largura do feixe de aproximadamente:

A) 2 graus.
B) 5 graus.
C) 8 graus.
D) 10 graus.
E) 15 graus.

48. Existem vrios processos para a produo de

um sinal modulado em frequncia. So eles: os
mtodos diretos e os mtodos indiretos.

Os mais usados so os mtodos indiretos, um

dos quais usa uma modulao em fase da portadora, produzida por um oscilador de alta estabilidade em frequncia, por exemplo, um oscilador
a cristal piezo-eltrico. Um engenheiro analisava
um circuito desse tipo atravs do diagrama abaixo, onde no era indicada a funo do Circuito X.

51. E. H. Armstrong, professor da Universidade de

Columbia, foi o inventor da Frequncia Modulada. Ele props um mtodo para a modulao em
fase (PM) do sinal de uma portadora por um sinal
de baixa frequncia, por exemplo, um sinal de
udio, que conhecido pelo nome de Modulador
de Fase de Armstrong. O diagrama de blocos a
seguir mostra o funcionamento desse modulador.

O engenheiro concluiu que o Circuito X ,

para o sinal de udio, um circuito:

A) diferenciador.
B) integrador.
C) de de-nfase.
D) passa-baixas.
E) de pr-nfase.

49. Deseja-se interligar as localidades A e B atravs de um enlace de micro ondas em visibilidade.

Atravs de um mapa com R = 4/3 R (terra) e com
as curvas de nvel do terreno, traou-se o perfil
topogrfico e a linha de visada entre as antenas
de A e B, com auxlio das intersees das curvas
de nvel das elevaes, com o plano vertical que
contm a linha de visada entre A e B. O enlace
ocorrer em uma frequncia de 3,0 GHz. Entre a
antena A e a antena B existe um obstculo, obs,
afastado 18,0 km de A e 18,0 km de B.

Pode-se concluir que o Circuito C um:

A) PLL.
B) Comparador de Fase.
C) Modulador Balanceado.
D) Subtrator.
E) Modulador de FM.

52. Um sinal de uma portadora em uma frequncia de 10,0 MHz, sem qualquer tipo de modulao, apresenta uma potncia de 160 W. Quando
a portadora for modulada em amplitude (DSB),
com ndice de modulao m = 0,5, por um sinal
de udio de 1,0 kHz, a potncia total da onda
modulada ser de:
A) 240 W
B) 180 W
C) 380 W
D) 320 W
E) 300 W

O eixo menor da Primeira Elipside de Fresnel

no ponto do obstculo obs :

A) 60 m
B) 100 m
C) 150 m
D) 300 m
E) 200 m
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56. O Regulamento Tcnico para Emissoras de

Radiodifuso, constante da Resoluo 67 e de
seu anexo, de 12 de novembro de 1998, estabelece, entre outros, as Condies Experimentais
para Irradiaes Experimentais dentro do prazo
estipulado para a entrada no ar em carter definitivo. Nesse contexto, correto afirmar que:
A) a potncia mxima de operao poder ser
excedida em at 3,0 dB para efeito de serem
determinadas as interferncias em canais
adjacentes e desvios da portadora alm dos
permitidos por esta Resoluo.
B) o perodo experimental de irradiaes ser,
no mximo, de 3 (trs) meses, quando todos
os ajustes de potncia da portadora e rea de
abrangncia devero ser concludos.
C) os equipamentos de transmisso devero ser
submetidos s condies limite de temperatura e umidade ambiente, sem apresentarem
desvios de frequncia maiores que os determinados no item 3 dessa Resoluo.
D) se, durante o perodo de irradiaes experimentais, forem constatadas interferncias
entre a emisso experimental e canais adjacentes ou outros, ser determinado que a
emissora da transmisso experimental diminua sua potncia de transmisso at que a
interferncia seja eliminada.
E) durante o perodo de irradiaes experimentais, a emissora poder ser convocada para
emitir ou cessar a emisso de seus sinais
durante perodos determinados, a fim de possibilitar medies de frequncia e determinao de interferncias.

53. Sobre a comunicao atravs de satlites GEO

estacionrios, assinale a alternativa correta.
A) Os satlites giram em torno de um eixo prprio
para que seja conservado o momento angular e,
assim, ocorrer uma certa estabilidade de posio.
B) Os satlites so providos de baterias para
alimentao dos seus circuitos receptores e
transmissores, porm, quando as baterias se
esgotam, chegam ao fim as vidas dos satlites.
C) Os satlites devem ser lanados por foguetes
das bases terrenas nas latitudes em que estejam situadas as suas estaes terrenas.
D) Como os satlites giram em torno da Terra, as
antenas devem ser monopolos porque antenas com refletores parablicos tm poucos
ngulos de visada com as estaes terrenas.
E) Os satlites so posicionados em rbitas concntricas, com altitudes, em relao ao solo,
variveis para que no haja choques entre eles.

54. Em um sistema de modulao digital QAM, o

sinal de uma portadora modulado em amplitude
e em fase, constituindo um fasor em que cada
amplitude, associada a cada fase, representa um
smbolo que traduz uma palavra binria. Esses
fasores so gerados pela soma de duas funes
ortogonais, q(t) (quadrature) e i(t) (in-phase),
sendo q(t) = Q sen t e i (t) = I cos t, com
valores variados de I e Q.
Na modulao 64 QAM, para que sejam gerados os fasores, I e Q podem assumir os valores:

A) -5, -3, -1, + 1, +3, e +5

B) -7, -5, -3, -1, +1, +3, +5 e +7
C) -7, -5, 0, +7, e +5
D) -2, -1. 0, +1, e +2
E) -3, -1, +1, e +3

57. O ATM (Asynchronous Transfer Mode) foi aprovado para suportar os servios da RDSI FL
(Rede Digital de Servios Integrados- Faixa Larga). A clula ATM contm um cabealho de 5
bytes mais um campo de informao de 48 bytes.
No cabealho das clulas da NNI existem campos designados por VPI e VCI. Esses campos
so necessrios para que:
A) os comutadores possam efetuar o chaveamento das clulas.
B) os tipos de carga til (pay-load) sejam identificados.
C) os erros de trajeto da carga til atravs de polinmios de redundncia sejam identificados.
D) o Byte de endereo do incio da informao
nos Bytes na carga til seja identificado.
E) a prioridade no caso de necessidade de descarte das clulas seja indicada.

55. O Regulamento Tcnico para Emissoras de

Radiodifuso constante da Resoluo 67 e seu
anexo, de 12 de novembro de 1998, tem como
objetivo disciplinar a utilizao da faixa de 87,8
MHz a 108,0 MHz no servio de radiodifuso
sonora em frequncia modulada e em servios
nela executados. O item 3 dessa resoluo estabelece os CRITRIOS TCNICOS DO SERVIO. Segundo essa resoluo a Tolerncia de
Frequncia Central da emisso de uma emissora
de rdio difuso em FM no deve variar, do seu
valor nominal, acima de:
A) 5000 Hz
B) 7500 Hz
C) 2000 Hz
D) 500 Hz
E) 1000 Hz

58. O Protocolo IP (Internet Protocol) foi projetado

para permitir a conexo de redes de computadores que usam a tecnologia de comutao de
pacotes. Sua funo transferir blocos de dados,
denominados datagramas, da origem ao destino,
onde origem e destino so hosts identificados pelo
endereo IP. Os endereos IP so nmeros com:
A) 32 bits normalmente escritos com quatro octetos em decimal, onde a primeira parte identifica a rede e a segunda parte o host na rede.
B) 16 bits escritos com dois octetos, onde a primeira parte identifica uma rede e a segunda
parte o host na rede.
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C) 64 bits escritos em oito octetos, onde os dois

primeiros identificam a classe da rede; os quatro seguintes, a rede; e os dois ltimos, o host
na rede.
D) 128 bits, correspondendo a oito octetos para
identificao da rede, quatro bytes para identificar a sub-rede e os restantes para identificar
o host na sub-rede.
E) 256 bits, correspondendo 128 bits para identificao da rede e da sub-rede, e os restantes
para identificar o host.

59. No Protocolo de Acesso ao Meio CSMA (Carrier

Sense Multiple Access), a estao que tem dados
transmite:
A) seus dados sempre que tenha quadros para
transmitir e detecta as possveis colises.
B) quadros de controle RTS (Request to Send)
com o roteador da rede e transmite os seus
quadros, quando recebe dele um quadro de
controle CTS.
C) seus dados aps sentir o meio para determinar se outra estao est transmitindo.
D) seus quadros somente em intervalos de tempo (slots) de mesmo tamanho pr-alocados e
reservados para a sua transmisso.
E) seus dados em diferentes portadoras em
sequncias conhecidas do receptor Frequency
Hopping (FH).

60. Em uma matriz de udio do tipo A x B, os valores

A e B, respectivamente, costumam caracterizar:
A) os nmeros de bits usados antes e depois da
compresso do sinal de udio.
B) as taxas de amostragem utilizadas na entrada
e na sada do sistema.
C) as tcnicas de codificao que podem ser processadas pelo sistema.
D) os nmeros de canais frontais e laterais de
udio.
E) os nmeros de entradas e sadas de sinais de
udio.

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