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ANLISIS LITERARIO DE LA OBRA VEINTE POEMAS DE AMOR Y
UNA CANCIN DESESPERADA
I.

DATOS GENERALES:

I.1

Nombre de La Obra: Veinte Poemas de Amor y una Cancin Desesperada

I.2
Movimiento o Escuela Literaria: Vanguardismo.
I.3
Gnero Literario: Lirico
I.4
Especie Literaria: Poesa
I.5
Estructura:
I.6
Lenguaje o Estilo: El propio poeta seal que Veinte poemas de amor y
una cancin desesperada son el resultado consciente de sustituir la
ambicin potica y la gran elocuencia que trataba de abarcar los misterios del
hombre y el universo por un nuevo modo.
El vocabulario es en general sencillo, aunque pertenece al dominio de la lengua
literaria convencional desde el romanticismo y el modernismo.
La mtrica.
En esta obra, se dan cita dos conceptos mtricos diferentes. Por un lado hay un
ncleo importante de poemas que responden a una mtrica regular en los que
destaca el uso del verso alejandrino. En otros poemas encontramos que esta
tendencia a la regularidad es rota con gran libertad por el poeta.
I.7
Fuentes de la Obra:
II.DESCRIPCIN:
2.1. Intencin:
2.2. Argumento:
Veinte poemas de amor y una cancin desesperada es una obra que
pertenece a la poca de juventud del poeta, ya que fue escrita y publicada
cuando no contaba an con veinte aos.
El libro est compuesto de veinte poemas de temtica amorosa y un poema final
La cancin desesperada . Los poemas no tienen ttulo; tal vez por ello se
busca dar una mayor unidad al libro y apelar a un mayor esfuerzo del lector en
su interpretacin.
El origen del libro es explicado como una evolucin consciente de su potica que
trata de salirse de los moldes del postmodernismo que dominaban sus primeras
composiciones y su primer libro, Crepusculario.
Aunque Veinte poemas de amor y una cancin desesperada est basado
en experiencias amorosas reales del joven Neruda, es un libro de amor que no se
dirige a una sola amante. El poeta ha mezclado en sus versos las caractersticas
fsicas de varias mujeres reales de su primera juventud para crear una imagen
de la amada irreal que no corresponde a ninguna de ellas en concreto, sino que
representa una idea del objeto de su amor puramente potica.
2.3 Estilo de la Obra:
2.4 Trascendencia:
2.5 Estudio de Los Personajes
2.5.1 Del Personaje Principal:
Los Personajes principales
2.5.2 De Los Personajes Secundarios:

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Sus personajes secundarios son:
2.6 Del Ambiente:
2.7 Estructura de La Obra
2.7.1 En qu persona se cuenta la obra?
2.7.2 Tema Principal:
a) El amor... El amor es el asunto nico tratado en el libro de Neruda, pero es un
sentimiento que no se presenta con una sola cara. Vemos aparecer el amor de
dos formas, de una manera fsica y sexual que aparece situado en un tiempo
pasado.
El otro tipo de amor es un sentimiento impreciso teido de melancola.
b) El amante. La figura del amante aparece representada frecuentemente como
un ser movido por un ansia y un deseo desasosegante, imposible de satisfacer.
c) La amada. La amada suele ser el receptor lejano de los poemas y, a lo largo del
libro va configurndose de diferentes maneras.
d) La tristeza. El sentimiento ms determinante, igual que el del amor, es la
tristeza. La tristeza de los protagonistas o de los ambientes en que se sitan
predomina en todo el libro y se convierte en pura melancola cuando se trata de
rememorar el amor perdido.
e) El mar. El mar y la costa son elementos naturales usados con profusin por
Neruda.
f) El viento. El viento tambin aparecer en el poemario como parte integrante
del paisaje, un viento en forma de tempestad que est presente en el nido de
amor.
g) La voz, el canto y la poesa. El sonido en forma de voz y canto se hace
patente al caracterizar a la amada por su ausencia o por la presencia de una voz
que se adjetiva sutilmente.
h) Los ojos. La mirada y los ojos son motivos importantes de la imaginacin
potica desde la antigedad.
2.7.3 Temas Secundarios:
2.8 Recursos Literarios:
III. BIOGRAFA DEL AUTOR
3.1. Vida y Formacin Literaria:
Hijo de Jos del Carmen Reyes Morales, obrero ferroviario, y Rosa Basoalto
Opazo, maestra de escuela fallecida un mes despus de que l naciera Realiza
sus estudios en el Liceo de Hombres de esta ciudad, donde tambin publica sus
primeros poemas en el peridico regional La Maana. Muere en la el 23 de
septiembre de 1973, por un cncer de prstata.
3.2. Obras:
Veinte poemas de amor y una cancin desesperada (1924)
Residencia en la tierra
Espaa en el corazn

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IV.
MARCO HISTRICO Y GEOGRFICO DE LA HISTORIA
Las vanguardias se desarrollan a partir de 1910 (Futurismo) y tiene su mayor
auge en la dcada de los 1920, aunque algunas continan en los 30 y an
despus de la II Guerra Mundial (el Surrealismo, por ejemplo).
Corriente internacional, a veces reducida a un solo pas (el Imaginismo
norteamericano), a toda una comunidad lingstica (caso del Ultrasmo
estados de habla hispana-) o incluso a territorios dispares (Rusia e Italia
comparten en Futurismo). Decae en los 30, pese a que el Surrealismo logre
sobrevivir a las dos guerras mundiales.
V.
MODELOS DE PRCTICA DE VALORES PRESENTADOS POR EL
AUTOR
5.1. Valores:
Neruda consigui con el libro un ideal de comunicacin con el lector, sin por
ello renunciar a una elaboracin compleja y exigente que tiene presente tanto
los valores de la inmediata tradicin como los nuevos aspectos de la poesa
contempornea que en el momento de su escritura estaban apareciendo.
5.2. Antivalores:
VI.
APRECIACIN CRTICA DE LA OBRA
VII. IMPACTO PERSONAL
VIII. LA OBRA EN EL CONTEXTO ACTUAL
IX. GLOSARIO DE LA OBRA
X.BIBLIOGRAFA
Wikipedia.org
Rincndelvago.com
Monografas.com
Encarta 2009