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G.R.

"A modernidade de Arraial do Cabo est na inventiva em progresso, na autenticidade


dos criadores que esqueceram os mestres, apesar de Paulo e Mrio Carneiro, como cada
um de seus colegas, terem seus dolos de cinemateca; estes no interessam, foram
engavetados. desta independncia cultural que nasce o filme brasileiro."
p.127
[A ideia de cinema novo est contida nessa ruptura com as influncias. ]
"O surto cresce e, por mais que sejamos visionrios, afirmaremos que a cultura
brasileira est entrando na idade do cinema, quando o velho mundo se consome no
ltimo pensamento da nouvelle vague. Isto ser um bem ou um mal?"
" o afrontamento de uma ordem cruel, dura para os jovens e os pobres, onde os jovens
e os pobres querem tomar nas mos os seus destinos. O mundo vos pertence, cmera na
mo."
Louis Marcorelles, crtico europeu, em La Gazette Littraire, 1962
G.R.
"A decompostura intelectual do cinema brasileiro, sua falta de prestgio, seu abandono
poltico e econmico, sua trgica destinao demagogia, aventureirismo, teoria de
algibeira, subitamente levanta a cabea [...] Queremos um crdito de confiana. No
desejamos nada mais. E, caso no apaream imeditamente estas ajudas [da indstria
cinematogrfica do Brasil] - de elementos que existem e no precisam ser importados vamos fazer nossos filmes de qualquer jeito; de cmera na mo, em 16mm (se no
houver 35), improvisando na rua, montando material j existente. " p.128
Guns of the Trees (Mekas), Barravento, e Combattre pour nous droits (Franz Buyens)
"provam que o cinema livre, independente, j que afronta sem vergonha e sem pudor
(vale dizer, sem o tabu inevitvel da atividade industrial) os verdadeiros problemas que
oprimem o mundo do homem; j que se liberta de uma forma tradicional que era
imposta sob artifcio [...] O cinema livre pode ser todo ao contrrio: um extraordinrio
meio de pesquisa, o instrumento de uma introspeco espetacular como no se via".
p.129 Guillaume Chpaltine, crtico francs, em Cinema Domani, 1962
Uma nova linguagem, que diz respeito sntase, sintaxe, articulao especfica do
cinema.
GR, p.131 - a ignorncia da crtica:
"A primeira contradio surgiu: a crtica, sem viso histrica, ignorante dos verdadeiros
problemas, comeou a exigir uma escola definida que justificasse cinema novo."
A chanchada como inimiga do cinema novo.

GR, p.138, ao tratar de Roberto Farias, diretor de Cidade Ameaada e Assalto ao trem
pagador, define um pouco do pensamento por trs do cinema novo:
"Quando despedir as influncias americanas, libertar-se da cmera, do efeito mecnico e
preocupar-se mais com os personagens, com o homem e seu meio social, contribuir
progressivamente para um novo cinema."
Bernardet, p.78 -79
pdf
"Barravento como filme experimental, tem uma importncia fundamental na filmografia
brasileira, e o que importa no que seja cinematograficamente experimental, mas
socialmente experimental." p.139 gr
G.R. sobre o valor de Cinco vezes favela: p.141
"politicamente experimental e ao mesmo tempo conhecimento, pela experincia, de que
um cinema poltico no feito com regras e leis, mas, antes de tudo, com liberdade e
coragem".
G.R. p.144, ao tratar do documentrio br, e da escola de formao de cineastas br.
"Pensam os retrgrados que cinema se aprende em academia tipo Escolas de BelasArtes. Cinema prtica artesanal: se existir um autor, be; se no existir, o mecnico
ficar repetindo frmulas."
G.R. p.148, sobre Garrincha, alegria do povo:
"Garrincha o novo cinema nacional, assim como Vidas Secas e Sol sobre a lama [...]
cinema de autor realizado numa expresso tcnico-esttica, onde ideia e mise-en-scne
significam um corpo ativo de realismo crtico."
A verdade no um tipo de cinema
"No cinema, como verdade, creio que determinar princpios para o chamado cinemaverit limitar as possibilidades do real a um sistema, o que equivale dizer a uma
mentira relativa."p149
Os crticos insistem em querer saber se Garrincha o cinema novo (uma definio de)
"No uma definio de cinema novo, porque este cinema no se definir previamente,
sua existncia a prtica de anos vindouros, na busca inquieta e na criao possvel dos
jovens diretores brasileiros que, segundo Louis Marcorelles, so, em potencial, os
melhores cineastas do mundo". 151

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