Xavier Fichamento

No questo de ver o cinema ou o teatro como expresses distintas. Ainda que

separados pela concepo tcnica, teatro e cinema so "blocos homogneos de
expresso". Enquanto seus variados estilos, sim, podem diferenciar as "formas de
conceber o espetculo" e, por sua vez, so capazes de estabelecer diferentes relaes
entre o trabalho (a obra) e o "teor da experincia social" no contexto de uma poca.
A pea ou um filme se inscreve no recorte de um "movimento esttico", que este sim,
determinante para a concepo diferenciadora de uma obra. O movimento
expressionista, por exemplo, pode aproximar relaes entre pintura e cinema, mas
afastar completamente um movimento esttico com concepes opostas, sem importar o
veculo pelo qual se expressa.
Devemos fazer demarcaes que atentem ao gnero (do teatro e do cinema) e atentem
histria em que se inserem.
Cinema clssico: 1908-19. anos 20; at final anos 50.
este cinema "atualiza uma forma particular de espetculo com certas regras de
representao, trazendo uma concepo peculiar de sua funo na sociedade."
" a articulao entre as normas do espetculo e a funo social a ele atribuda que
me interessa destacar"
O percurso envolve a comparao entre Griffith e Hitchcock, e a forma com quem
afirmaram suas teorias do espetculo, em momentos distintos da tradio, atravs de
seus filmes.
A teoria do espetculo de Griffith x A teoria do espetculo de Hitchcock
1909 x 1954
A preocupao com a tica das imagens est expressa no movimento da
representao: a inscrio de uma cena dentro da cena,

[O movimento da representao atribui ao espetculo uma funo que o legitima]

A representao dentro da representao um problema posto pelo cinema clssico. E
traz de volta discusso que filsofos e moralistas da modernidade se debruaram, a
respeito do teatro.
Rousseau e querela do teatro. Teatro benfico ou corruptor?

Barthes, p.33: "The theatre is precisely that practice which calculates the place of
things as they are observed:"
A representao:
Barthes associa teatro e geometria, pelo teatro ser uma prtica que calcula o lugar pelo
qual as coisas sero observadas. Representao no seria o mesmo que imitao, pois a
primeira depende necessariamente do olhar de um sujeito (autor, leitor, espectador,
voyeur), "que mira numa certa direo e corta uma superfcie de modo a formar
com esta um cone do qual o seu olho (ou o seu esprito, como diz Barthes) o
vrtice." p.61 xavier
O lugar da ao + o recorte + o sujeito que observa + admisso de algo separa
observador e observado = os limites, contornos, da cena.
"a representao sempre se d dentro de limites, tem seu espao prprio, em
oposio ao espao de quem a observa." p. 61

O espetculo do cinema
[O movimento da representao atribui ao espetculo uma funo que o legitima]
O movimento do cinema o mesmo que o da comdia sria
Tomando representao a partir da oposio cena-espectador, um conjunto de
elementos sugere que o cinema se inscreve na concepo de espetculo que provm
desde o sc. XVIII, no drama srio burgus, elaborado por Diderot.

O palco italiano. O fosso e a cortina "materializam a diferena de estatuto dos espaos,

o da representao e o da realidade."p.62
O hiato espectador - espetculo
Teatro se assemelha assim pintura. o observador do quadro-janela. O cinema surge
neste sentido.
Pela ao no palco: Diderot crtico desta forma de teatro, que engessa os atores em
palco. este teatro da palavra empolada. Diderot "solicita a elaborao de um jogo
cnico que, dando nfase expresso dos sentimentos trazida pelo gesto e pela
fisionomia, crie a iluso da realidade das emoes sugeridas pelos atores, faa palpvel
aqui e agora o conjunto de situaes vividas pelas personagens." p.63
"Diderot quer a ao no palco, reproduo eficaz da vida em todas as dimenses"
A naturalidade dos sentimentos, est no cerne da ideia do drama srio burgus.

A revoluo francesa (revoluo burguesa) se insere tambm no movimento do teatro.

O Melodrama
Cinema 10's - mel
cinema 50's - naturalista

Cinema herdeiro: "A passagem do palco tela define uma continuidade pela qual um
sculo de teatro popular desemboca no cinema, mobilizando o mesmo tipo de pblico,
trazendo os mesmo atrativos e as mesmas histrias, trabalhadas com os mesmos
critrios dramticos, agora apoiados em nova tcnica." (p.64-65)
Um sistema de expectativas que se repete, desde o sc.XIX, entre melodrama,
pantomima e os primdios do cinema. O definio de espetculo
ento comum a estes gneros no sentido de que trabalham com o interesse de
despertar a mesma emoo, e de forma semelhante, no espectador.
A primazia do visual contra a palavra. O melodrama, o teatro naturalista e o cinema, so
comuns esta escolha conceitual de expresso do espetculo. Entretanto, a tcnica
com que se desenvolvem que diferencia estes trs modos de expresso artstica. O
cinema possibilita um maior controle do "vrtice do cone da representao", isto ,
atravs do posicionamento da cmera, do enquadramento, "o ponto de observao para
o qual a cena se volta" se destaca, muito mais do que no palco, ainda que esteja em
evidncia.
O srio dramtico ser hegemnico no cinema.