goria central pata el teatro de representaci6n en el fin de
oy por ello requiere una formacion correspondiente del
cargo gest
Ineluso en el teatro occidental hablade la misica acta
frecuentemente como componente integrante del codigo,
teatral, Mienteasen formas teatrales que se proponen crear
tuna ilusion de la «realidad» (como en el teatro de la
Tustracidn, Realismo y Naturalismo) solamente se ha dope
tado como significado lis funciones simbolieas que se aphc
cana determinadas stuaciones sociales; en otra formas tea
tales se utiliza en a realizacion de las distintas funciones
simbolieas; asi camo su empleo en ol teatro barroco p.
‘estaba dirigido a la aparieneia dela trascenclenciae inma
nrencia, en el teatro Fomantico era la encargada de crear
ccida atmésfera specifica en el de Brecht actuaba como
medio de reflexin distanciante
‘\ la mnsica le correspond un posicin relaivamente
ominante en el eadigo teatral de ka vanguaedia. A una
igetieracidn que queria crear un teatro completamente com
Sarioal de representaciu, muis cercano al de presentaeion,
Solo Te parecta posible esta nueva creacin «através del esp
rite de la misiears no s6lo Appia y Craig, sino tambien
MeyerboelyTairoy extaban consencides de haber vedeseur
bierto en la msia la base de todo To teatal y encontrado
Ja condicion de la posbilidad de un watro auténticamente
steatrale
‘erro; a etic creas apenas escape conti signioos
{ese relasonaran co prcexn de eraccon mi compan Per
Seen ln pera ogo esse sobre todo tenian que crear ee
Also; se dae que tera neces ana gecacon dita, Sse
Ihumano el anu ego genta pe seu endo wie, CET.
"PAA Api Dieu Ince, E GCrig, Ob de
a hn, WS Mapes, Tht 19171930 pe
Tene, tunity 19; A. Tato Davee Te hs Pas Ot,
5
‘TEATRO COMO SISTEMA SEMIOTICO
Hemos definido en nuestra intraduccin la funcibn bis
cade todos los sistemas culurales que siven ala creaciin
fe significado. Ya que pueden llevar a cabo esta funcion de
Formas distintas, las hemos diferenciada bajo este aspecto
Ydistinguido entre sistemas no estéticos y sistemas esteti
fos. Mientras podiamos comparar en el grupo de los siste
mas no estéticos sistemas culturales que tenian que real
zr funciones comunicativas (como la lengta, signos de
teifico,signos morse, et), tales sistemas porian oponerse
alos que estin dirgidosal ejercicio de funeiones pricticas
{como la ropa, la edificacién, la fabrieacién de herr
micntas ete). El grupo de fos sistemas eséticos « dif
Feneia de los no estéticos en la caracteratica de que spr
men la dominancia de sus fanciones primarias y la
susttayen por Ja dominancia de la estética, en este grupo
hemos confrontado al teatro con todos los otis sistemas
‘steticos. Porque como ya hemos mencionad, el teatro 56
‘enfrenta alos ottos géneros artstcos tanto en la que se
Fefiere al status ontologico de sus obras (de las representa
ions), como a sus condiciones de produccién y recep
‘Como también ya hemos indicado, el teat no slo eum
ple su funcign general de crear significado bajo tales con:
diciones especificas que le otorgan tn higar especial entre
todos los sistemas culturales, sino que (como todos los sis
temas cultrales} también tiene de base un propio codigo
imerno especial, el e6digo interno del teatro,
Después de que en el anterior capitulo hayanos const:
tuido este eéigo teatral interno en el plano del sstems,
nos queda debatir Ia euestin de si la anteriormente ali
mada posicién especial del teatro pueda encontrar quizés
tuna eorrespondencia y eventualmente una explicsciés, LSAT De tos cS Teas
como de un sistema estético en la organizacion de este e6dh
{0 imerno especilic,
5.1. La PARTICLLARIDAD DEL SicNO TEATRAL
‘Todos los signos que hemos casficado como signos tea:
tales actian, como sa hemos comprobado en cada caso,
coma signos designs
Este conocimiento basico de la singularidad de los sig.
nos teatrales fue formulado por primera ez por B
Bogatyrev! y mas tarde la adoptaron en su esencia otros
estudiosos de la semidtica teatral, sin que se hicieran
rmodificaciones posteriores. En nuestro estudio se plan
tea la cuestion de si puede aceptarse esta categorizacién
como un factor diferenciador del teatro del resto de si
7 sZnak vali, Sn dns $ (1998, py 198199.en
inglérSemiosn the Folk Theater en Mateja RT es),
Suto Pag Shs Cations pga 380m ance a
Stes theres en Poreue3 197, page 17.0.
Fn este conten we haa dado vio po aa hia de
serie waa rimero se desaralls como una discpina senenen
‘real de lo esracuraiaan de Pag en ow son 1890409 ov
inc primera adapracion des prolema scot dee tore ls
aes Wats he! Br nc Hon nn
‘udlono ceo del tates OnkaeZch qu lo abi orld cos
{ik pubeado en 1581 sExeca amas umen Eso eas
‘cron en chee, que aparecieron ns manor pte ei vin SRO
Sess slo etomaron en ues en Chectnloraei porn ae
‘hs pdievon i ena segunda foe det deseo de uh semen
Gelato, que coment en nas sx vse dear en on ete
Bit segunda ela initaronrencimente cnn placin ae
sex Yuen Polonia enon asset se aun a leis se
Semi delat aaa dea nvea te Ingaren “athe yh
Josobre las funcons dea lengua en representa eta es i
fomaron parte sobre todo flames Bach Tadcuss Kons 2igher
‘Oss, Seana Sacra elena Swi, Slaente Rowe
hbis comenzada 3 pur enn, pd incon ajo
Sea dea nguniacnrvcaria narnia por Sate comes
wales
‘que lt capac de acts como sig de sign cara
trea tos lon stems exon ncaa ls gs eee
tos ots dela pint, ln muscles o tos de leery
toa qu entenderlo como sighos de objeton seco
Sao dels sgncadon de xo objeto Hay gue cae
{ator como signs de signon”
A pest de tal existe una diferencia fundamental con
reapeto a esa partcuisiad entre tos sign teaealery
issotonsignos enticos, Porque ments 6} lovee
possicos 0 Tos scales slo ens calidad de signen ee
fiarsenecesriamente eu materia te to les
tos nonghsicos como de lo nosmusicaes que dete
Serlos mismos que los que debe imerpretar en ie
siisico puede imerprear oto lings, etal ato
festa tn igo del aparencia exter ou dea ra
our musical ee Cages objeto que act com signa
Signo teal el igno quel mismo representa A causa
Price Se puede considera como sis primeros partidos «Roland
Bares» Georges Mounin. La dcasion gue comencaro se comin
sobre todo ene ambit lings france por Michel Cori, Regi
Doran André Hel ates Pe
esis atl entre todos eon merecen enero eel oe
$e Mins eh ag co ae
los ajo de os esctaatan chet pos mu ads al fe
ingle tao y aleman Ea eran tenga ns nae
‘eesti expect de la semnc esta
Lemos esetco aan emo sigton devon ene proceso de
le conanucion dew signicado mo pacdetecrrne aura dimension
‘rnin independent Ss inc wc sb pc dete
Il CE rb Fiche ce, eng: Pars
Kemrtton dt tachn Zach de esta capacidlad especial la particularidad general carac.
terfstica de los signos estéticos de ser signos de signs
adguiere una especial importancia con respecto @ os sig.
hos teatrales, Porque sin objeto que en una cara tlene
{que cumplir ana funcidin prictica determinads, como p,
ej una sill en calidad de signo teatral emite a este obje-
to significados potenciales y mediante este acto se cons.
era a la ver elcaricter simbslico del objeto ssillan:s
puede emplearse e interpretarse la silla como signe tex
tral, se podea también comprendere identifica en el cum.
plimiento de sus funciones pricticas dentro de una cult
Fa como un signo (p. e}- de esas funciones pricticas) Ly
transformacion de un objeto en un signo teatral, que
puede realizarse sin cambio material, puede de esta forma
Eonwvertie en transpatente implicitamente al objeto en cues:
tidm en lo que se Fefieve a su cardeter semidtico condicio
De tal clase de capacidiad earacterizada del signo teat,
de actuar como signo de signo, resulta una propiedad adi
clonal: su gran movilidad, Habiamos visto que pe} la deco.
racign puede ser sustituida por palabras, los aecesorios por
_gests, los gestos por ruidos, la luminacién por accesoros,
tc; porque los signos teatrales heterogeneos, como ya
hhemos mencionado, pueden cumplir en parte las mismas
funciones semisticas y pueden intercamblarsey sstituise
entre si. Asi pe. la luvia puede darse a entender median-
te ruidos,iuminacion, vesuaro, acesorios,gesticulaién 0
palabras en este caso a gabardina puede curmplie la misma
funcin que los ruidos de gotas que caen,
cahera protegiéndola, a biz mortecina tl
pparaguaso la expresin: «Esti loviendos', Un signo tetra
ho sdlo es caps de actuar como signo de un signo al que é
‘mismo representa materialmente, sino ademis-como Signo
de un signo que pertenezca.a cualquier ow sistema semié>
“También ests singularidad del signo teatral fue obser-
vada y estudiada de cerea primera en el cireulo estructt-
ralista de Praga, sobre todo por Honzl, Mukarovsky y
"EGE. Kozan, Lita ak, ig 208
sais CoN Sor soe By
ogc’. De hecho parece se Io expectico la causa de
gurl tenon ference del ode seman eadicory
Arinsiplmente del conjnto de los sistemas no enesons
Segue el esto de sistemas exicou ests seni sempre
tun material homogan, en el que se ardelan au pos
iMidad de cescgn ce gs se esablecey limita concen
saterialidad tos sigos ingasicosde a poeta nose pos
den suniuircon imagench,objetes © geen tampoce se
posse suaitur lov signs dea intra gon ruidon sigs
Sryltetonicos paralingisico, ete El conjuma de los
Semas no estos de una culara be exacteren pro
‘ontato, por pone a dsposicon tades ls cane Sage
tables de sghos, pro ete signs estan mitades en el
fontexa dea realdad cl cincaso en parte son na
fenbles, Porque otos sistemas semoticos no pueden fea
Iiaralcevadamente xu funclones comunieatraro prac
Gat dela misma forma lou signos de tedfico no pueden
Suits con la formulaion eee de sus sgnesdos
isignosinguicos de un trndo Rowen fon pesto
tt El vans con el que quiero var puede nerpeeane
Con el ido del timbre, pero se susie sa fue
cin prictica ms importance pas mi, gualmente como el
Shrigo que me quire poner para calentrme no pucte set
‘hstuido con ta pala ssbeigossu imagen oe gexto de
ponérclo, Pore contrat ene teatro puedo wtiaar en
Liga de un sign cunguler to: squt tod objeto puede
daraentender oxo y por elo er attldo por cualquier
on uon deg etal Ya gue dona
cms funcones primar vias impide una posted
Se ntercambio oa realidad cultural estan’ ea sup
Iida agut, actin defnivamente como signe de sige 9
puede porque el resto de signos teatrales realizan esta fare
Ware too P. Boge, iis inh Fl Trt. onal
‘Dal eS ea co a Re
2 hie Sand Then Than oe Mataoms
Forge sn as signori no sera erat, sin
seein i ts ne ona cin y correspondientemente Ia sustinuyen sgnosy @ su ver
sustiuye a otros
‘Con la movlidad del signo teatral se menciona ala ver sy
oliancionalidad. Porque el signa tearal es sisceptible de
‘er sustiuido por otros siqnos teatrales si escapade adop-
tar distintas funciones semidticas: una slla pe}. no sole
puede utlizarse en el significado de una sila, sino tambicn
fen el de una montaia, uns escalera, una espaca, un para,
vas, un coche, un soldado enemigo, un nie dorm, un
patron enfadado, un amante cariiono, un lebn Teron, ete
La silla adopts Tos significados que la actividad del actor le
‘torga’. Todo signo teatral de este modo puede cumpls
‘muchas funciones y crear correspondientemente los mas
variados significados"
5.2. Diisox vy jeRarguiaacios,
En Jos primeros cuatro capitulos hemos reuinido las
‘reaciones materiales heterogéneas, que pueden actuat
como wnidades del e6digo teatral, es decir como signos
teatrales, y estudiado los respectivos sistemas semidticon
en los que se originan bajo el punto de vista dela forma en
la que crean significado. En este contexio nos hemos cues:
tionado las unidades constitutivas del sistema semidtico
Fespectivo y las hemos respondiga a través de la dvisiin
€n cinemas, tonos 0 complejos especiales de caracterst
«as (como en el caso de los signos paralingdisticos 0 arqui
tecténicos).
Si definimos al teatro como un sistema semidtico, se
origina el problema de tener que disidir correspondien-
emente ese sistema en unidades minimas constitutivas
para poder estudiar en qué manera funciona como un sit
tema creador de significado, Nos enfrentamios a la cues:
tion de sla possibilit de grouper les unitéssignifiantes en
Te Mon, Domo en te hay}. Veet an
¥r
ars cowo ate senbTLo oon
clases paradigmatiques et de determiner les relations syn
tagmatiques qui les unissents, como Corbin lo formalse
‘La mayor parte de los estudiosos de la semistica tena
consideran esta cuestin como uno de los problemas een
rales de est disciplina; apenas hay un estudio semivncg
del teatro que no se aventure al menos de pasa en la cues
tin de ls unidades.
Los principios de division que hasta ahora se han pro
ppucsto se pueden resumir en dos grupos. El primer grape,
Aetendido principalmente por estudiosos francese, purce
caracterizarse con la interpretacion de R Barthes: ssn gee
relaciones se encuentran ordenados (es deci estirvala ee
condensados y ampliados o simultticos y sucesivos) estos
signos? Por definicién no tienen los mismos significantes
pero siempre tienen el mismo signficadon"”. Barthes parte
fle que las unidades asladas bien podrian ser heterogénens
tanto en lo que concierne mau forma especiica de sek come
a la duraci6n de su presencia en el escenario, pero que sus
signifcados creados simultaneamente son siempre lox mis.
mos, homogéneos. En este caso el teateo poseeria tn alto
srado de redundancia, ya que eada signifieado se crea ale
vez de forma miitiple. De esto se dedhace que em ta conse
tucidn de significado solamente se necesita recurtie a uno
de los sistemas participes, sin arriesgarse a pasar a faetores
Partcipes importantes en la comtrucein de siguificado, El
Odigo teatral no se puede dividir en significantes homer
géneos, pero sien significados homogeneos. Corbin! y
Durand’? adoptan esta concepeidn, aunque con ligeras
‘modificaciones. El segundo grupo, detendido sobre todo
Por estudiosos polacos de a semidtca teatrall™, parte dela
po See nas te dranai La
"Wa. Barthes, Literacar und Bedeutung tm BB Liter der
°F lia sigan fe et
.RBurnd Probie de Tans ual seongue dea
fn shen Hel fe, See ebro ee
stg ont pe tang Pe reflexén de que los signosrestizadon mulincomente pu.
den crear adc sigaifcadosdistinios, ex deci que el sig
nifieado completo de todos los signos producidos aun
Inismo tiempo se diferencia de le siguieados de cada
Signo, ya ques cad constuyendo como i telactn deter
tiinad de extossignificadosentre st.
‘Con lo que surge el probes deen qué manera puede
divide ltranscurso completo de na feprsentacon en
tales unidatdes de significado minimas y=simuleaneaye
Kowean propone la siguiente definiién: Pui sémiote
he de spectacle et une tranche contenant tous lei
fies mis smulanéieny, anche dont a dure ext pee au
Signe qui dre le moines", Mientras ext deinieton se
encuentra ligramente varia también en texts de Bach
{1 Osinai®, Diez Borgue™Inadopta completamente, Helo,
Pansy Slaviska objeran que favoreceelresgo de ung
domiracion dl codigo teat en componentes peqeion
{que amenaza can echara perder la reac sin Ta que no
rede coostrec en ningtn eat el significado complet
e'una representacin,
Ruffin efectia una modificacién interesante de xt
posicin, Divide los signos teatrals en ssegn! paral y
"Sean global: un ssegno globes ext constaido por
‘arlos ssegni partallscreadossimultaneamente, de tal
chiego naj teats (ary problematihl en Ternadlows,
WG KFolL/A Faker (eds), Liemeuthnie Mal und owas
Sinem Zarate Dish dr plo surat
Tne, Latte ttc 2
2 anon a -
EM. Dir Baur, Aprocnacinseioligcns “tena” del ee
od Ore cain on} MDs brqe © Lnean
Sma nan 1. Ee
‘Heli, Sag dele npc he pe 278. Ps, Ped
msg tl oe ta pg Be Sanna, Wie fai
reve Cada seron semomICo 28
forma que la proceso de la representacion se puede descr
bir come la secuenciasucesivn de tales sent globaies La
tatea mis indicada de una semidtiea del teatto seria por
tanto el descubrimientov delimitacion de los posbes sighs
sfobales consttntivs. El mismo Ruffino efectin tl deft.
icin de los signos teatrales globales, aunque quiz se
peda tecurrir a propusstas sugeridas eras su comentario,
fomo Hamon yjansen han hecho, Hanon quctia tomar de
base al =personnage- como unidal teatral, que él define
como una clase de smorphieme dovblement article man
festé par un signifiant dscontins, renvorant un signifi
dlsconting, efassant partie d'un paradigme original eons:
tru par le message (le stéme propre des personages du
aessage)=", Frente a esto Jansen propone considerar la
sitacion como unidad minima constvativa, ala que dete
ne como sresltado de una dvsin de lox pianos textuales
fen pares que corresponden a grupos cetrados de los panos
tscénicos. Es deci, ue en el anal de um texto concrete
estableceremos a fronteraente sitaciones en ls que una
persona entra o sale de escena o ahi donde en el decorado
se efectia un cambio de hugar-* Antes que Jansen, Pola
} Souriau® ya habianintentado la dso en sitnaciones®
Mientras el recurso alas personas como unidades mini
sas constitativas no considera que puedan entenderse de
ningiin modo todos los sighs teatales como signos par
diales, que en cualquier easo tendfan que subsumirse al
signo global de la persona (como p.e) algunos signos del
espacio, algunos signos actsticos no verbs otarbien alae
bras ygestos del actor que no deben interpretar ala sper
sona en si, sino a alguns partes del decorado). La division
Haron, Pour wn tt Slur cd ree, Paige di
Puy 1977 ps,
Seen ese, Enon ier Theorie er dramatic hen Forme
Tie (6. Latmatarsensa wed angie 3 rank Sain 573 cen situaciones tiene como consecuencia que ls represen
taciones sin cambio de personas y decorado tendrian que
entenderse en su totlidad como una unidad minima, Pas
acepta también esta consecuencia cuando defiende la com
epeidn, «au lieu de vouloir faire, 4 posteriori, a synths de
Voeusre i partir de ses composintes i conviendrait de par
de oeuvre envisigée comme un signe décomposable en
plusieurs youssignese*! De esta forma se define la repre-
sentacion como -unidad minima, que es susceptible de
dividrse de nuevo, y plantea a cuestion del principio de
dissin solamente en oto plano. Porque incluso s se parte
del signo global -representacidn iene que poder definie.
se de forma general la manera en que debe analizarse la
estructura de este signo global.
Skarezynska observa un tercer principio®, Parte de ba
idea de que el teatro por definicion no es posible sin el
actor, Pero siel actor est presente se realiza siempre una
lunidad gestual, consecuemtemente define el gesto como
lunidad teatral minima, Tenemos que diferenciar que el tea
tro no puede tener lugar sin actoreso sit su reaizacion, sn
‘embargo el teatro puede renunciar eventualmiente as coo
peracion, Si, como de esto resulta, el actor no tiene que
‘star presente ininterrumpidamente alo largo de toda la
representacion, entonces las unidadles gestuales tampoco
tienen que presuponerse, Consecuentemente tampoco pue-
den actuar como unidades minimas teatraes,en el sentido
de que el teatro s6lo es capar de realzarse mediante ellas
{as dificultades evidentemente insalvables con las que
se enfrentan todos os intentos para diviir el codigo tea
tral en unidades homogéneas se originan en dos ercuns
tania basias
1) El cédigo teatral se compone de michos signos hetero:
_géneos, que proceden de distntos sistemas semiticosy
por ello no pueden analizarse en Ia base de unidades
homogéneas
at,
. fl
Delete eel eee mem
2) Ya que estos signos teatrales heterogéneos acian como
signos de signos y disponen de un alto grado de mou,
dad, dstintos sighos pueden adoptar funciones simbol.
‘as idénticas, La constitucién de wn significado deter.
minado no depende por tanto del uso de una tlase
determinada de signos, sino que se puede efectuar con
ayuda de signos distintos, El misino significado puede
realizarseen la bae de unidades heterogeness,
De este resultado en mi opinidn s6lo se pueden derivar
dos conclusiones, O se califea ala busqueda de unidades
teavrales homogéneas en el plano del sistema como una
empresa condenada al fracaso desde el principio, ya que se
tmalogra ala fuerza y por esto xe tiene que renuncla a ella
Ya que el eeato se diferencia caramente del reso de sist
mas culturalesestéticos y no estéticos por lo especifico que
no slo se apica en los significado que comstituye, sino ade
masen el uso de su material, el uso de signos eatrales hete
rogéneos en la cultura circundante en su totalidad. La
renuncia a unidades homogéneas se atribuye a esa sing
Jaridad y también puede ser su causa En este sentido hay
que aprobar el argumento de Barthes de que el teatro
representa un objeto semiolégico priilegiado, ya que su
Sistema es evidentemente tan original (polfono) en com:
paracion con el de la engua (que es lineal), tan polfono
fomo lo es la cultura de su alrededor en st totlidad
( se reconoce la heterogeneidad de las unidades tea
tales, Se insste por motivo prictcos (pe. para faiitar un
posible anilisis de Ia representaciSn) en la union de mas
signos heterogéneos para formar unidades mayores,
También en este caso se tiene que renunciar al destio de
lunidades homogéneas. Porque como tales unidades mayo
res slo podrin actuar las categorias a ls que hemos reco
nocido como factores ireducibles, sin ella el proceso tea
tral no podria desarrollarse, En los cuatro primeros
‘apitulos hemos identificado como tales factoresirreduct
bles al menos dos categorias la del personaje y la del espa
cio, Porque el personaje sin el espacio representa una cate sgorfa de la literatura y el espacio sin el personaje peu,
ategoria del arte grfico™. Si queremos trabajar con tn
dads mayores partiendo de los signos teatrales heteroge.
nneos, tenemos que considerar al menos las dos categorias
(personaje ¥ espacio), que pueden remitir al resto de cla
ss de signos teatrales, Las unidades homogéneas por defi
hicion wo pueden delimita al teatro en ningin cao,
Después de que se hara demostrado la inutilidad de todo
Intento de dividiealeéigo teatral en unidades homogéne-
3, quetemos ocuparnos en la segunda parte de este capi
tule de formular posibles reglas para la combinacion de las,
lunidades teatrales homogéneas. Ya hemos considerad tales
regins de forma diferente en el transcurso de nuestro est
dio,
Estas reglas pueden: 1) concernir a la rlacién en la que
‘encuentran ls significados de dos o mis signos realizados
‘imultineamente 6 uno tras otro v3) a la valencia cuanti
tata y cualitativa de todos los sig reaizados,
Enel primer caso pueden distinguiese dos posbilidades:
los signiticados son analogos 0 bien paralelos 0 na lo san.
[Los significados analogos se aposan'» potencian entre sf.
Los no anilogos aluden los unos a los otros de forma reco.
nocibleo irreconocible. Stes de forma reconocible pueden
‘© modificarse entre sf 0 contadecise, si es de forma irre
conocible sus significados respectivos no se influencian
centre si pero pueden complementars, Para todas estas pos
Dilidades hemos dado los ejemplos mis dstintos en el ans.
curso de atest esto
En el segundo caso los sistemas semiicosutlizaos pc
den emplearse o con los mismos derechos 0 estrueturados
Jerarquicamente. En el empleo igualitario hav que canside-
ar de igual rango a los signifeados erearlos por signos de dit
tinea las, ainguno tiene una importancia mayor que I de
Jos otros, Por el contrario en el empleo jeringuicn actin uno
‘omis de los sistemas semiotics ulizados como dominantes,
correspondientemente hay que comprender alos signifi
ACA, Arta, Das Tht adn Dal Frans, 0
cemno Denia Lethe dea ene care de ln sepesene
‘Sen. Daria, te ie ae ars 967, page 34 308
dos ereados con estos signos como significa principales,
on los que tienen que relacionarse ls significado constitu
{os con lo signos subordinados. Tal formacién dominante
puede tener valder para una representacion aaa o para
tina parte de una representacion: Dentro de una representa
{ion pueden cambiar también las formaciones dominantes
Mientras ada genero teatral se define por la dominancia
regular de un sistema semistico (como e allt por a domi-
ttancia de los signos proxémicos, la pantomima por los ges
tuales y In Opera pot los musicales), ls normas realizadas
tu el euro de la historia tetra europea se han caracterh
ado por la formacién dominante cambiante. Cortespon
fientemente la clase de la formacion dominante acta aq
como un elemento portador de sgntiead, Sila formacion
dominante efectuada en una represetacin se dena de la
forma vigente prescrita si cambia Ta dominante denteo
de una representacin, hay que entenderlo y estudiarlo
como un elemento portador de significado,
Fs mérito de los estructurafistas de Praga el haber sido
los primeros en consierar la ela ee fa orsbacion dom
state. Hon sobre todo se ha oeupado de este asunto de
distntas formas, Mientras en el trabajo sobre la monilidad
del sign teatral procura atribuir et hecho de laformacion
dominance cambiante a esta partiewlaridad («The change-
ability of the hierachical scale of eomponents of dramatic
art corresponds to the changeability of the theatrical
signs)" en st ensayo sobre la jerarquta de Tos medion tea
tales intenta estudiar Ta formacion dominante del teatro
twigico gies”.
'NiHonel ni Mukarowsks, que también se ha enfrentado
con el problema de la formacion dominante™, plantean la
testi de unidades teatrales homogéneas sino que ded
en del conocimiento de laparticulardad del sino tear
de su heterogeneidad y moviidad que el hecho de la for
macin dominante sobre todo, asf como su clase respect
2 Hon Dani of tS i te Th 8
A) Mona our ca
‘J Sc om hl Sa oe Ya quc la cultura del entorno representa también tn is:
tema jerarquico con formacién dominante especifica, en e
anilisis de un codigo teatral se tend también come norma
la relacién entre la formacion dominante que es caracte
ristica de la cultura en cuesion y la que es villa en el eh
go teatral, que su vez es un signo que exige una interpre
tacién. Con este paso entramos en el plano de estudio de
lanorma,
En el plano del sistema hemos concluido con la cons:
truccién del cédligo teatral: hemos agrupado tanto las ere-
sciones materiales que pueden actuar como sus unidades,
‘como sus posbbilidades potenciales de significado v dado las
reglas generales de su combinacién, Toda eomunicaciin
teatral tend lugar en la base de este cddigo,
5.3, Comunicacton Testa
“Mouutin afirma en st ensayo aparecido en 1970 con el
titulo «La communication théatrales" la tesis de que este
cconcepto de wna scomunieacién teatrale representaria una
contradictio in edietu. Recurtiendo a Buyssens, que sola:
mente afirma que sles acteurs at théitre simulent des per.
sonnages qui communiquent entre eu; il ne commtni-
{quent pas avec le public par le méme systeme... que'ils
communiquent entre eux; =", Moun intenta demostrar
aque entre el escenario ye pilblico no Gene lugar ninguna
communieacién. Define el concepto de la comunicacion
correspondientemente como «un émetteur (de messages)
communique avec un recepteur de ces messages # elu
peut epondre au premier parle méme canal, dans le méme
code (au dans un code qui peut traduire intégralement les
7G Mounin, La communication thal en GM nt
SPE Bosene La cometin eriation ngs Par 18
‘ado sein Hel, sLe ede hehe en Heb (eS do
‘anni iy 27 1 nin t-te
talecercaremente pos dene un principio,
messages du premier code)=". Monin califca ala come
nicacion con signos verbales como modelo de toda com
picacin; el cambio de roles entre el hablante y el uyentey
sobre todo la division dable del cddigo se comvierten en cone
icin previa de toda comunicacion. Ya que el teatro, como
yahemos demostrado anteriormente, no puede responder
estas exigencias,tampoco puede ser considerado ¥ jusgae
{do como comunicacion segin esta definicidn. Mourn pro.
pone correspondientemente utlizar en lo que se refiere al
teatro el concepto de la estimulacin en lugar del estable-
to de la comunieacién, ya que sa circuit qu va de le scene
dla alle es pour Fessentel win circuit (tr complexe) da
type stimulus reponse.
La tess central de Mountin, de que en el teatro no exis-
te comunicacién, esti basada claramente en su definicion
tspecifca del concepto de comunicacien,
Helbo incenta refutar esta tess, a ver que se refiere a
Ia insensater de ls condiciones formuladas -uma comuni
‘acign con signos linghisticos tambien puede efectarse a
teavés de distintos canales (p. ej, carta o teléfono)= y por
‘uo lado sii al concepto de =decodage- en el punto cem
tral de sus reffexiones: snows retiendrons pour notre part
ce crtére: alternative codage /decodage-". Define al con
cxpto de la comunicacion con ayuda de los amas pares
rminimos y deduce de esta definicin que de hecho la com
nicacion tendyia lugar en el teatro, porque habria que ext
blecer en el escenario el proceso de scodagesy en el pabli-
0 el de sdecodages. En la capacidad del ~decodage» ve
manifestarse la scompetence di public de théitze-", que
sélo puede yanarse y demosirarse medlante el conacimiento
del digo bisico respective,
Helbo refuta la tesis de Mounin, ala ver que susttuye su
concepto de comunicacion por otto, que le permite tat
bin subordinar los procesos teatrales a. La disputa de s
se dao no comunicacion en el teatro solo puede decidirse con respecto a un determinade concepto de comunica
ion". Porque mientras Helbo comprende y define o1
sdecodage» como un componente constitutive] procesy
de comunicacion, Mounin cataloga la sinterpretacine de
lun actor teatral como un fenémeno no comunicative, ya
‘que no se aplicaria aun mensaje puramente lingistico™
Si queremos seguir utlizando el concepto de =comuniz
‘cacion teatraln, tenemos que exqiematizar el Concepto bi
ode comunicacin,
{La comunicacion entre Ay B tiene lugar si Aen fa cons.
titucion de un significado crea un signo recurtiendo 2 un
codigo, al que B le atibuve un significado basindose ene
mismo codigo, De esta definicion no se deduce de ningén
‘modo que una comunicacion sélo pueda tener lugar sy
B constituyen el mismo significada ~un caso que, segin
nuestra definicin inical del concepto de significa no eg
posible, sino solamente que la comunicacién exige una
concordancia parcial del significado, euya proporcign
puede ser distinta. Mientras que en una discusion cent.
a se estimara como algo indispensable una concordancia
del significado al menos en los términos ciemtifico expe:
eiffcos, una secuencia de interaccidn entre mliios que je.
gan puede pasar con un grado minim y esencial de con.
Cordancia, sn que se cuestionara seriamente el éxito del
Mientras que cada clase de comunicacion técnica o rela:
‘iva a un tema especifico tenderi a na extensidn de la
concordancia, los procesos de comunicacion estética se
dlistinguien por una reduceién rigurosa y variable de la com
cordancia, La ambigiedad potenciada por definicién del
Soe la refurcn de a esi de Mouninv F. Rin, seman
el eat: Riognson! deg sale Bac ai, 17
un pcblems oman en he oda
{Infrmatinthari ih P- Campenni, =U ele secondaire le spectateur,
ong Hee Soweto he 961
|
sae cos der sc m1
signo estético apenas admitré un grado mayor de con
Sidancia al menos no ls produces misme en ningn
cont
"Hay que comprender los process de comunicacion tea
wal como un eao especial de comunicacionesteea ene
{scenario se creansignon co el fin de cons sigaien
dow ls que los espetadoresatrbuyen a su vet sigaiicn.
dew que concuerdah en parte con los tdeaos por fon pro.
ductores yen parte difieren de ests, El espeeto cbaigo
tetral Disco garantza un grado minimo de concordancia
como norma, cuyo conocimienta ene que presuponerse
fant en fs productores como en tos reeeptores Al eb
gp dela norma testa dela pera de Pekin pe} regula
gue tanto Tos atores cain lor expectadores atibuyan al
echo de apagar una vela el significado =tlay una compe
thoscurida en el lugar que el escenario intespretas ola
Sheard de on pie avededor de Abend altar lig
feado «El personajecruza un umbral- Por elcontraro
‘iron sighiicadon, que pueden consture conto sigs
“apngar tina was e salar un pie denuo de exa conven,
Cid tata, dvergivian tanto ents actores como en cada
tnimbro del pain,
Ta comunicacén teatral no slo representa un caso ese
cia sino tambign una excepctn en lero grado ease de
la siempre acentuada poscon especial de ear, Porque
las condiciones dela comunicacionteatal se diferencan
significativamente de las de la comunicacion estetica en
tos generos antics: Ia creaione interpretacio de lon
Signs earaes te efectian simultineamente, la const
Gin de significado como realizcion e ierpretacon de
Signos transcure de forma paral. De esto se deduce que
“iTomunicacion debe salir bien ya al comienzo de Ia
Fepresentacién tiene que exist un cdligo comin pats el
producto yeleceptor al menos en ss rags isco en el
Proceso dela interpretacin puede conocerse el céligo
Ta anbigiedad base ue signe eco fea una dines
sin seminica ndepeniiente Clb Fier Lice Belen Pony establecido por el productor, no por el producto; pg
mediante el examen de cals material, comparacion y tele
sia, un cuadro o una estatua del pasudo. 7
Las civeras formas teatraescumplen de distito modo
Ja condicién de tl c6tigo comin. Todas las formas de te
«to de presentacion, conto la Gpera de Pekin, el teatro Ne
Ia 6pera italiana, el ballet lisico, etc, presuponen el eone,
cimiento de un eédigo especial propio del teatro (en ly
mayor parte de los atosrelavamente stale alo largo de
tun gran periodo de tempo), sin que pueda lograrse uns
comunicaeiin teatral en ninguna de los ejemplos mencio
tradon Se apican un publice homogeneo que ha apren
dido las reglassintdcticas y semnticas constityentes del
cédigo ya utizarlasadecuadamente en el transcurso det
recepeion durante el proceso de la consttucin de signif
ca
“También el teatro de representacion est indicado para
n pablico homogéneo. Pero cuya homogeneidad no se
rea mediante el conocimiento deualado de un cOdigo tea.
tal especial complicado, sino que puede deinirse como
homogeneidad en la experiencia de la realidad social. EL
teatro de representaciin cuenta con que su pablico pete
nece bisicamente a la misma capa socal al menos al iso
AAmbito cultural. Ya que el eBdigo comiin se establece aqui
‘como un recurso a los egos culturales vigentes dentro de
se estrato social, tanto de fos productores como de los
recepiores, pra laereacion e interpretacion de los signos
teatrles alos que pueden aplicarse los signos heterogene
os del teatro, De esta forma ests garantizado un consenso
nim en el teatro de representacin y aveguracla la pos
lad de comnicacin testa
a comunidad del eéligo se crea mediante a formacion
¥ wransmisin de un eddigo teatalespecfico o mediante el
Fecurso alos cdigosculrales vigentes tilzados en esa cu
tura como en ta clase social portadora del teatro. Ademis
hay que admit formas mixtas que rabajan con aaa pose
bilidades y garantzan la comunidad det codigo de distinta
forma. Sin el cumplimiento de una de las dos condicionesel
wi
aiado. Con este problema se enfrentael teatro vanguar-
{fatal comienzo de nuestro siglo, quso constituirse como
fegicion de la forma extrema de teatro de representacion
{Gel teatro naturalista), como un teatro expresamente de
esentaciGn. Porque no podia recurrir ni a un publica
Fomogéneo nia un codigo vigente, radicional y especiica
mente teatral se enfrento ala dficuliad de tener que dest
Filla tl cdcigo y atracr un pablico correspondiente. En
{sa stuacion se presentan dos posibilidades ewencialmente,
gue Taror y Meserhold levaron acabo. O se concentra sis
‘Biuerz0s en laformacion de un cédigo teatal estictamen-
teteatral que el espectador pueda aprender en el transcur-
ode varias representaciones. a que tl trea exigir’ pocos
‘Spectadores, la realizacion de esta posbilidad encierra el
rligro de que solo pueda realizase Ia comunicacinteatral
Enu tipo de cireuloelitsta de aficionados un riesgo com el
{que Tairow se conforms conscientemente!
‘© concentra sis exfucraos en atacr un pablico masifca-
doe heterogéneo. Pero en la formacion de un codigo espe-
ticamente teatral se tiene que tecurrir 3 elementos y pri
tipios de divs, que se originan en la realidad cultural con
laque est famsliarizado este pablico masiicado, Meyerbold
{4eia haber encontrado tales elementos y principio pe} en
la funcionalidad del mundo labora y especialmente en la
ropay en el ritmo de trabajo del abrero en una eadena de
rmontgje; lo tomé como hase de su desarrollo dela biome-
tinica para el actor y del yestwario uniforme, Porque para
Meyerhold la comunicacion teatral slo era imaginable y
raaonable como scomunicaciin de mass"
Elteatro posvanguardisia se enfrenta aka misma proble-
imiica caracteristica del vanguaedista: fa formacion de un
cbdigo contrari al de representacion. Porque ni se ha pod
Ao cstablecer un codigo teatral obligatorio, ni se ha creado
un pablico homogéneo, A esta particularidad habra que
atribuir el hecho de que muchos directres del teatro con-
temporineo alemén utilicen a menudo signos,cuyo signif
‘ado se constiuve de forma relativamente concordante
“8 V-A. Tair, Das nul Phat i securrendo wbre tod a conta, Hermturay cine tive
yacque temen que sin tal recurso a cbdigosculturaoy ag
Exindidor se cuesioneseriamente el éxio de la comunt
‘aci tata, Porque sin ta incusin de elementos y prin,
Toe que esin familaizador desde el principio dela repre
seniacion nose puede dearrollar un cetigotearal opacs
to al de vepresentacion que tenga valbden para Una ote
represenaciones al es que semis hubirs concepcones
distias sabre la casey erigen de ets elemento pene
Pios'"=, Pero sin al codigo no pucde tener lgar i eoma
Pleaion ental
544, eTearmauinan.
1a poscion especial que el teatro ocupa entre los site
ams esicony fon epecca de organ ses
Cfaigo interna se condicionany motvan entre En sud.
toca se consaye i parca dl ea, se
trait, como is define fa seme frances en analog
oncepto de a lterarité-®
Ta tetralidad consecuentemente no puede equiparare
a aettc,inelso sata se define parciaimente
Frc eal Geog Hensel erfereexprenmente a ete pro-
edimiento- At prereset rocediniena preted dena erie
Sieve (Sewn: Wend Hoang) CLG Hen “in Reser
‘ackund angesngen. Shir Mara Sar un Eset al Dope
{x Dimeldort orchlig ir Theatre, en edt lige
Pagig S800 2 ms
eur near ore
‘amor del come ine publ cx in elt yo ello incomprens
ble¥-G- Rake -Di Eindong dev Bderspache fr das Theater Do
Heracllng neuer Sinnlchvek, en . Rabi, Theatr was 2a,
Sore ee problems cet capitlo 1 dea pate dt proseme
“ORY Durand Poder ena tl sie ea me
Are Pav, Pred stage ae
‘Todos os stemasestéticos luden aa cultura del entor
10 mediante lo especifco, que crean signs de sigur de la
altura, Pero mientras los atros sistemas estétices realions
{sto signos en un material especialy homogeneo, que ton
secuentemente solo puede ser identico al materialde une
delossistemas no esteticos (como el material dela oes
dela lengua), el teatro realira sus signos en un frateral
heterogéneo que principalmente puede ser idéntice ade
cualquier sistema cultural: por tanto el hombre y tod lo
que le todea pueden actuat en su materialidad eqpecifen
omo signos teatrales. El teatro no slo interprets os sig.
nos creados por la cultura, sino que a su ve lwliva con
opi, como signos tatrales de signos. Sip. ej cleucrpe
Scum hombre se enplea como ano de upeuenne
(como demonio, igura mitologica, animal, esprit, ante:
pasado, otro hombre), este Fenémeno no sélo interpreta el
fuerpo’como un sign, sino que tambien toutes como un
signo: la naturale se converte en signo, el ser en sig
ato.
Este tipo de creacién semidtica es earacterstca de todas
las formas teatrales; ya se realizaba en formas testes
snwueltas en un contexto magico y rita, el spreteatror®
como Leis ha demostrado en elculto zit de los etiopor de
Gondae™,y sigue siendo decisvo para todas ls formas te,
tales de las grandes culturas, i el cuerpo no slo se inter,
‘rea como signo, sino que a st ver se presenta ante otros
como un signo, se efeetia un proceso teatral, Port esto
no significa otra cosa que A enearnia a X mientras § lo pre
sencia, Donde se empieen el euerpe humano y les objetos
de su entorno en su existencia material como sgnice, se
habri constituide el teatro
En toda cultura el hombte y los objetos de su entorno
se encuentran en determinadas relaciones y contexton
comunicativos y pricticosituacionales, que apenas periah
MA Schafer, Le PréTREees n Paphoni Pry, 1446,
ig 78
"CEM Ler, Die Been unre theatealichenAapelt bel
‘ea Aiopier vn Gondar (1858) en CLs Diet df
(Bo, Prana 197 pags ice |
|
|
76 1 9st pe 108 esos TETRA
ten sustinir un hombre por ewalquier o170, un objeto por
‘0 un hombre por un obetoy ln inversa Si pore ee
lizan como agnon teats, tl movi es erates
de eos un eterpo humano pede ser ssn por oe
cuerpo o por un objeto, um objeto puede susie cog
orto objeto o on in cero humane, ya que pueden ice
pretarse entre en mu contin de sgnos tales Prog
Su ser material no interes l teatro ai por au uidad
ors funcionaldad expeificn, sine se por su eapaceg
ae poder wiliarse como sgnos de signos woes degageg
ser'como tal, sino to significado treados con l cone
siqoo. Con esto se converte en esencial pase teato Isto
Sion ente sry sgniicar, su calidad natal la que see
atribuyey career semitco, En esa enson selene sate
Indiferenia entre tearaidad yeni
Losdisimtos sistemas exéocos enien en comin a forma
specifi en que eertan el proceso dea contain da
Sigoifcade de una obra en su prodaccon secepeon Bae
proceso permite combisar deforma novedosa rear
fos signitiadosy lo signoncreados por la cura gue g
émpleane interpretan come sighon eteicon aunque foe
men una esr ordrquca ela ealidad deena ula
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