Professional Documents
Culture Documents
**
sanat ve mzik alannn nemini akla getirmitir. Nitekim sosyolojinin kurucu isimleri arasnda yer alan Max Weber, daha getiimiz yzyln balarndan
itibaren, mzik sosyolojisinin douuna ilikin temel kavram ve dnme biimlerini ortaya koymas bakmndan byk nem tekil eder.
Weber, Mziin rasyonel ve sosyal temelleri (1958) balkl eserinde,
harmoni, melodi, notalama sisteminde ve mzik aletlerinin retiminde standartlama bata olmak zere, Batl ve modern toplumlarda kapitalizmin ykseliine yol aan esiz bir unsur olarak belirledii rasyonelleme kavramnn,
mziin kullanm ve toplumsal ilevinde de merkezi rol oynadn gsterir.
Ayrca, ayrntl bir ekilde, teknik, ekonomik ve toplumsal ilikilerin modern
mziin ve mzik aletlerinin ekillenmesindeki etkisini ortaya koyar. Weberin mzik analizinde toplumsal snf, merkezi bir rol oynamakla beraber,
ekonomi ve kltr alann, hatta iklim faktrn bile sosyo-mzikal incelemelerine dhil etmitir (Turley, 2001, s. 635). Aslnda Gney Avrupada icat
edilen piyanonun, iklimin daha souk olmas sebebiyle daha ev merkezli, ev
ii hayat nem tayan kuzey Avrupa lkelerinde daha abuk benimsenmesi
ve yaylmasn bunun en belirgin rnei olarak vermektedir. Antik dnemden
modern dneme geii kapsayan uzun sre boyunca mzikteki mistik ve zor,
bir baka deyile, irrasyonel elerin elimine edilmesi, Weberin tarih ve sosyoloji alanlarn birletirdiini de ortaya koymaktadr (Botstein, 2010, s. 183).
Sosyolojik dnce tarihinin en nemli erken dnem Alman dnrlerinden
Georg Simmel de, tonal ve atonal mziklerin konserlerinin yer ald evreye
dikkat ekerek (Simmel, 1980, s. 31) mzik-d dnyada/alanda (extra-musical world) mziin temsili zerinden mziin toplumsal anlamn sorgulamtr. Ayrca, mzik cemaatleri (musical community) ve beeni kamular (taste
groups) zerine eilerek bugnk dinlerkitle analizlerinin de tohumunu atmtr (Etzkorn, 1964, s. 101-17).
Dnyada mzik sosyolojisinin geliimine bakldnda gnmze dein
gelmi gemi en etkili mzik sosyolou olarak kabul edilen Frankfurt Okulu
dnrlerinden Theodor W. Adorno n plana kmaktadr. 1944 ylnda,
yine ayn ekolden bir baka dnr Max Horkheimer ile beraber yaynlad
Aydnlanmann diyalektii eserinde kltr endstrisi kavramn analiz etmitir.
Buna gre, mziin, standartlam, birbirinin ayn ve tandk (familiar) melodi ve kalplar araclyla kitlelerin zevk ve beenilerini nasl maniple ettiini ve bu durumun nasl aamal bir yabanclama ve eyletirmeye yol atn
ortaya koymutur (bkz. Adorno ve Horkheimer, 1979 [1944]). Mziin feti
karakteri ve dinlemede gerileme ile sahte-bireyselleme mzik sosyolojisi
literatrne katt temel kavramlarn banda gelmektedir. Ciddi mzik ve
hafif (popler) mzik olarak belirledii iki alan arasndaki ayrm ve oluturduu sekiz temel dinleyici tipolojisi de sonraki onyllarda yaplacak dinlerkitle
analizlerine zemin hazrlamtr (bkz. Adorno, 1991; 1994; 2002). Bununla beraber, Adornonun yaklam, fazla deterministik ve elitist olmas ya da
kavramsallatrmalarnda baz eksik ynler olduu dorultusunda zellikle
son birka on ylda eletirilmitir. Buna rnek olarak, Gendron (1986, s. 26)
standartlam retim biimi anlamnda ortak ynleri bulunmakla beraber,
mzik eserlerinin (textual artifact), araba gibi dier sanayi rnlerinden (functional artifacts) incelikli ve farkl balamlarda kullanlabilme olana bakmndan ayrlmas gerektiini vurgular. Cook (1996) ise, Adornonun grlerinin
kullanm deeri ve tketici ihtiyac ilikisi bakmndan geerliliini bir lde
koruduunu, ancak artk pazarlama ve reklamn bizatihi sylem ve ileyi olarak deerinin mzik eserlerinin de dahil olduu kitle rnleri kadar n planda
olduunu syler. Bu eletirilerle ilgili, yalnzca Trkiyedeki eserlerin incelendii makalenin nc blmnde de, Trk sosyal bilimcilerinin Adornonun
kavramsallatrmalarna ynelik eletirilerine deinilecektir.
Erken dnem mzik sosyolojisinin ardndan, alann temelini oluturan artk yerli yerine oturmu kavramlar nda, 1950lerin balarndan itibaren
mutlak estetik ve sanat balamnda deerlendirildiinde de mzik olgusunun
toplumsal evre ve kltrden bamsz olmayacana vurgu yapan eserler (bkz.
Silbermann, 1955; Supii, 1960) ortaya konulmaya balanmtr. Elbette
mzik sanatnn toplum iinde konumlandrlma giriimi, mziin performans, temsil, datm ve tketimine ilikin snflayc kavramsal almalarn
(bkz. Besseler, 1959; Ratcliffe, 1961; Attali, 1977; Becker, 1997) nn amtr. Buradan mzik sosyolojisi alannn gnmzde de ierii derinleerek genileyen dinlerkitle zmlemeleri berraklamaya balamtr. zellikle,
toplumsal aktrn sahip olduu ekonomik, sosyal ve kltrel kapitallere gre,
sanat ve mzik alanndaki beeni ve tercihlerini de ekillendirdii dncesi,
Fransz dnr Pierre Bourdieu (1977; 1984) ile belirginlemitir.
Popler kltr ve medyann etki analizleri erevesinde, 1970lere doru
gelindiinde, mzik sosyolojisi, artk iletiim bilimleri ve kltrel almalar
alann da ieren disiplinleraras bir mecra halini almtr. Bir toplumun yapsna ayna tutan mzik beeni ve tercihlerinin analiz edilmesi giriimi bir
yandan da, yalnzca toplumsal snf deil, genlik almalar ile de ba kurup
(bkz. Johnstone ve Katz, 1957), ilerleyen onyllarda medya etkisini de kapsamna katan almalara yn vermitir (bkz. Bontinck, 1994). Mzik sosyolojisinin bu genileyen kapsam, Birmingham Kltrel almalar Okulu dnrleri ile beraber dinleyici zmlemeleri, feminist kuram (bkz. McRobbie,
1999), altkltr almalar ve medya analizleri ile ilikilenmitir. Medya ve
mzik ilikisi, 2. Dnya Sava yllarndan itibaren propaganda arac olarak
kullanlmasndan balayarak, kitle iletiim teknolojilerinin byk bir ivme ile
gelitii 90l yllarn sonunda itibaren ise, kresel a dhilinde, gndelik ha-
yatn her anna nfuz etmeyi baarm sosyal medyadaki kullanm ve ilevini
kapsayan ok sayda bilimsel aratrmaya konu olmutur (bkz. Wangerme,
1971; Malm, 1993; Jones, 2000).
Mzik altkltrleri konusunda mihenk ta eser olarak deerlendirilen
Hebdigein Altkltr: Tarzn anlam (1979) almasnn ardndan, ilerleyen dnemlerde yalnzca mzik altkltr deerlendirmelerine (bkz. Jenks,
2005) deil, artk altkltr kavramnn mzik kltrlerini etraflca aklamada yetemedii aamada yerini alan yeniliki kavramlara da rastlanmaktadr.
Mzisyen ve dinleyicilerin kentin belirli bir alannda etkileimlerini ifade eden
musiciking (Small, 1998), lokal ya da translokal mzik sahnesi (music scene)
(Bennett ve Peterson, 2004), mikromzikal sahne (Slobin, 1993), minr mzik (Cler ve Messina, 2007) bunlardan yalnzca birkana rnektir. 1960l
yllardan itibaren yalnzca kavramsal ve metodolojik almalar deil, toplumsal hareketler ve egemen ideolojilere kart-kltrlerin, zellikle rock ve dier
protest trler ile toplumsal olan mzikle ifadeleri alann alma sahalarndan
biri haline gelmeye balar (bkz. Frith, 1978). Rock mzie ilikin toplumsal
zmlemeler ise yalnzca altkltr incelemeleri deil popler mzik almalarnn da bir paras olagelmitir. Popler mzik almalar ise 1950lerden
itibaren mzik sosyolojisi kapsamna girecek ekilde, Tin Pan Alley dnemi
incelemesinden popler kltr imgeleri haline gelen Beatles, Elvis Presley gibi
mzisyenlerin sosyolojisine evrilip, pop mziin piyasas, ileyi ve etki alanna uzanan almalarla devam etmitir (bkz. Riesman, 1950; Tagg, 1982; Lull,
1992; Inglis, 1996). 1980lerden gnmze ise mzik sosyolojisi alannda,
kuramsal ve metodolojik yaklamlarn sorgulanmas, yeniden ele alnmas ile
devam etmekle kalmam, kreselleme, okkltrllk ve postkolonyalizm
ekseninde mziin toplumsal izdm incelenmeye devam edilmitir (bkz.
Stokes, 2004; Kroier, 2012). Ezamanl olarak, g olgusunun ya da farkl
tezahrleri olan zgl snf atmalarnn sonular ile balantl olarak, kent
yaamna uyum salamadaki skntlarn ifade bulduu, punk, grunge, hiphop gibi mzik trlerinin kltrel erevesini aratran almalar dnya apnda bilim insanlarnn ilgisini ekerek mzik sosyolojisinin farkl disiplinler
ile olan etkileimini giderek arttrmtr.
Mzik Sosyolojisi: Alann Snrlar
Mzik sosyolojisi getiimiz yzyl bandan itibaren, mziin toplum
iindeki anlaml yerine duyulan ilgi ve meraktan balayp kendi kuramsal altyap ve metodolojisini olutururken, mzik ve toplum ilikisini sorgulamann
getirdii disiplinleraraslk sayesinde, felsefe, psikoloji, antropoloji, mzikoloji, iletiim alan gibi sosyal ve beeri bilim dallarnn aratrma kapsamna
girmitir. Amerikal etnomzikolog John Blackingin (1973) insanolunun ne
kadar mziksel olduu sorusunu1 aklda tutarak, zellikle mzii konu edinmi; mzik zerinden bir toplumu ve kltr anlamlandrmaya ynelik disiplinlerden etnomzikoloji, mzikoloji ve mzik sosyolojisi arasnda aslnda ne
kadar esnek snrlar olduu grlebilir.
Etnomzikoloji, mzik hakknda kavramsallatrmalar, mzie ilikin
davran ve tavrlar ile mziin bizatihi kendisini ieren analitik dzeyi
kapsayan modeliyle (Merriam, 1964, s. 32) mzikolojiden ayrlr grlmektedir. Mzikolojinin, Guido Adler ile amalar, yntemi ve sistemletirilmesinin
ardndan, gnmzde bu disiplin yalnzca Bat mziinin teknik zellikleri
ya da tarihinden ibaret olmaktan uzaktr. Dahas, sistematik mzikoloji, etnomzikoloji, tarihsel mzikoloji gibi alt dallar sunmaktadr. Bir baka deyile,
gnmzde artk her iki disiplinde de, tpk mzik sosyolojisinin asl amac
olan mzik-toplum-kltr ilikisini anlamlandrmak hedefler arasnda nemli
bir yer tutmaktadr.
Mzik antropolojisinin, etnomzikoloji ile kimi zaman ayn anlamda kullanlmas dikkat ekebilir. Bu durum, antropoloji biliminin kklerinde izi
bulunan, Bat-d, modern-olmayan, tekinin kltrnn merak edilip aratrlmas ile ilikilidir. Buradan hareketle balangta, literatrde (bkz. Seeger,
1958; Merriam, 1964; Myers, 1992) Batnn sanat mzii ve popler mzikleri dnda kalan, geleneksel ve yerel olann yer ald mzik kltrlerinin
incelendii bir alan olarak yer almaktayd. Ancak gnmzde, artk etno
nekinin anlam ieriinde dnmler olmas; antropoloji biliminde de tekinin uzakta olmad, farkl kltrlerin bir arada yaad dncesi, tam da
kreselleen okkltrl kent yaam sylemi ile yeniden ekillenmekte olan
sosyoloji alan ile kesimekte, etnomzikoloji alann mzik sosyolojisi alanna
daha da yaknlatrmaktadr.
Ayn anda hem kltrn bir bileeni olarak mzik, hem kendi yaps ve i
dinamikleri olan mzik kltr incelemeleri, mzik sosyolojisinin kapsamna
girmektedir. Gnmzde, etnomzikolojinin douundan var olan Bat-d,
yerel ya da krsal olann mzik kltrne duyulan ilginin aksine, mzik sosyolojisinin kapsamnda, niceliksel ve niteliksel aratrma yntemleri kullanlarak
gerekletirilen sosyolojik saha almalar ile bileenleri incelenen, endstriyel, modern, kentlemi toplumlardaki mzik kltrleri yer almaktadr. Buna
ek olarak, mzik sosyolojisi alan, kurumsal bir mzik eitimi gemii, besteleme ya da performans becerisi, mzik tekniklerinde uzmanlk, mzik tarihine
vkf olma gibi n koullar art komadndan, sosyoloji yapan bilim insanlarnn mzii aratrmas; mzik zerinden toplumu anlama almasn ifade
etmektedir. Bu durumda, aratrlan mzik kltrnn niteliklerine ve hangi
amala, hangi a(lar)dan ele alndyla balantl olarak, mziin kendisine
1
10
Sun Yaynevi de bu katkda nem tekil etmektedir. Ayrca Yap Kredi Yaynlar (bkz. Wicke, 2006) bata olmak zere dier pek ok yaynevi5 de mzik ve
toplum ilikisine deinen eserlere yer vermitir.
Ayrca, sosyolojik almalar ve akademik yaynlar, alan dndan da okuyucularla buluturan Toplumbilim dergisi de 1999 ylnda mzik zel says
kararak mzik sosyolojisi alanna da giren makaleleri okuyucuya ulatrma
hedefini gerekletirmitir. Ulusal dergicilik alannda ise, rnek vermek
gerekirse, Opus, Andante, Musiki Dergisi (on-line), Musikiinas gibi dergiler
sanat mzii arlkl olarak eitli toplumsal zmlemelere yer vermektedirler.
lkemizde mzik zerine dnmenin ne ifade ettii, bu alana duyulan
ilgi, alann kapsamnn ve konuya yaklamn nitelik ve yaygnlndaki
dnmleri genel bir deerlendirme yukarda yer almaktadr. te yandan,
lkemizde mzik sosyolojisi alanndaki eserlerin daha ziyade 1980li yllardan
itibaren berraklamaya balad grlmektedir. lkemizde mzik sosyolojisi
alanndaki bu eserlerin ve gncel tartmalarn deerlendirilecei nc
blmden nce lkemizde mzik sosyolojisinin belirginlemesinin arka
plannda yer alan toplumsal etmenleri ele alalm.
Trkiyede Modernlemenin Mzikteki Yansmalar
Bir nceki blmde bahsetmeye baladmz Trkiyede mzik sosyolojisi veya mzik zerine dnme gelenei, sinyallerinin verildii 18. yzyln
ardndan, 19. yzyl balarndan itibaren izlenebilen bir modernleme sreci
kapsamnda anlam kazanmtr. Zira mzikteki yapsal deimeler, toplumsal
dnm sreciyle yakndan ilgilidir. Mzik zerine felsefi, sosyolojik ve
mzikolojik almalar, deimenin olduu tarihsel dnem iinde ortaya
kmaya balamlardr. Dier yandan modernliin en nemli zelliklerden
biri olan rasyonellemenin, mzikteki dnm anlama, kavramsallatrma
ve kuramlatrma hedeflerini gzeterek sistemli bir dnsel etkinlik haline
gelmesine dorudan katkda bulunduunu iddia edebiliriz. Bu anlamda,
ncelikle modernleme srecini hazrlayan etmenlerin toplumsal altyapda ve
mzikte dnmlere yol am, ardndan Cumhuriyet dnemi ile beraber
hzlanarak mzik sosyolojisi alannn erevesini belirlemeye balamtr.
Trkiyede mziin retimi ve almlanmasndaki anlaml deimeler, Osmanl mparatorluunun siyasi anlamda gerileyie getii, bununla birlikKabalc Yaynlarndan dilimize kazandrlan Norbert Eliasn Mozart: Bir dahinin sosyolojisi
zerine (2000); iviyazlarndan evirisi kan James Lullun Popler mzik ve iletiim (2000);
Ayrnt Yaynlarndan A. J. Racynin Arap dnyasnda mzik, tarab kltr ve sanat (2003);
Dost Kitabevinden T. Henry Youngn Punk: Bir altkltrn oluumu (1999); Agora Kitaplndan Edward Saidin Mzikal naklar (2005); Cem Yaynevinden Faruk Yenerin u essiz
mzik sanat (1990), Trkiyede mzik sosyolojisi alann zenginletiren hem zgn hem eviri
eserleri kazandran yaynevlerinden birkana rnek olarak verilebilir.
11
te ticari ve kltrel bakmdan kayda deer bir hareketlilik iine girdii 18.
yzyl balarndan itibaren gzlemlenir. Bu dnem, ykselen Avrupa uygarl
karsnda srekli kaybeden imparatorluun politikalarn, kurumlarn,
yapsn ve yaltmc tavrn gzden geirdii bir srecin balangcdr. 18. yzyl
boyunca deien bir gndelik yaam kurgusu sz konusudur. En azndan en
nemli liman kentlerinde ve dokuma merkezlerinde olumaya balayan bu
eilim, sosyolojik anlamyla modernleme olarak tanmlanabilir. Buna gre,
dnyayla daha ok temas kuran, ticari hareketliliin biimledii yeni bir kent
yaamnn ortaya kmaya baladn belirtebiliriz. Doal olarak, yabanc dil
bilmeleri ve ticaret yaamnn iinde bulunmalar nedeniyle gayrimslimler,
bu srecin nemli aktrleri olmulardr (zkaya, 1985, s. 146). Kukusuz, bu
Bat Avrupada gzlemlenen younlukta bir ticaret yaam deildir. Hatta Avrupa sanayi glerinin retim fazlalar iin pazar arama abalarnn bir sonucu
olarak clz Osmanl ticaret yaamnn greli canlanmasndan bile bahsedilebilir (Karal, 1983, s. 478). Ancak ticaret yaam, sektrel dengesi olmayan,
zaman iinde dalgalanmalar gsteren, uzun vadede imparatorluun, ykselen
Avrupa sanayi gleri karsnda kaybetmesine neden olan bir belirsizlik iinde olmutur. Merkantil bir iktisad siyaset gtmeyen ancak ticaretin nemini
kmsemeyen Osmanl Devleti, sermaye birikimini mmkn klacak bir
retim biimini ortaya karamamtr (Timur, 1989, s. 39). Ancak, younluu ne kadar kstl olursa olsun, 18. yzyldan itibaren, ticari hareketliliin,
estetik eitlilii, bireysel ynelimleri ve yeniliki etkileriyle yeni bir mzik
anlaynn ortaya knda pay olduunu ifade edebiliriz. Mzikteki bu
dnm, ayn zamanda 18. yzyldan itibaren olumaya balayan orta snfn
(Karpat, 2006, s. 237) beenileri tarafndan da ynlendirilmitir.
Ticaretin belirleyici etkinlik haline geldii her tarihsel-toplumsal deneyimde grld gibi, hzlanan ve karmaklaan bir toplumsal yaamn gzlemlenmesi, modern kavramnn ierdii zelliklerin aamal olarak ortaya
kmasn mmkn klmtr. 18. yzyl, getirdii siyasi gerilemeye ters ynl
bir ekilde sanat ve kltr yaamnda yeniliklerin olduu bir dnem olarak
adlandrlabilir. zellikle mziin 18. yzylda olgunluk aamasna vard
ifade edilebilir (Uzunarl, 1983, s. 562). Buna gre, gndelik yaamn
gitgide karmaklat kentlerde kltr balamnn estetik ara ve ifadeleri
de zamanla daha rasyonel, standartlam, dolaysyla mmkn olduu kadar basit aralarla kurulmaya balamtr. Bununla birlikte, yinelenen ritim
kalplarndan ziyade virtoziteye olanak veren ezgi younluunda bir art
gzlemlenmitir (Feldman: 2002, s. 122-128). Dier yandan dnyev ve hazc bir yaam anlaynn yine ayn dnemde yaygnlamaya baladn saptayabiliriz. Divan airi Nedmin mzikteki edeeri olarak tanmlanabilecek
Tambur Mustafa avuun birok eserinde byle bir dnyev tavrn izlerine
12
13
lemitir. Trkiyede mzik sosyolojisi ve ona temel tekil eden dn rnlerinin yaygnlamasn salayan en gl dinamik, modernleme srecidir (bkz.
Berkes, 2004). Bu sre yalnzca lkemizdeki sosyal bilimcilerin deil, yurtdndaki aratrmaclarn (bkz. Signell, 1976) da ilgisini ekmitir.
Trkiyede mzik alanndaki dnmlerin ve bunlar zerine bir dn
geleneinin olumas, nemli lde kentleme olgusuna baldr. Modernleme, genel anlamyla kltrel bir olguysa, kentleme onun sonucu veya ona bal bir sre olarak daha sosyo-ekonomik bir erevede ortaya kmtr. Kentte
ynn kaybetmi, ne kyl ne kentli olabilen honutsuz geni kitleler, bu acl
deneyimlerini ifade edebilecek kltr kanallarna gereksinim duymaktaydlar.
Krsal mzik, kentin dinamik ortamnda ve bu tutunma abalar iinde yeterli
gelmiyor, mevcut kent mzikleri de, gmenlerin anlam dnyasna uzak
kalyordu. Bylece daha sonralar Arabesk olarak adlandrlacak olan, karma
bir mzik slbu biimlenmeye balamtr. Krsal mzikten esintiler tamakla
birlikte, ayn zamanda makam mzii ve Avrupa mziinden unsurlar da
ieren, yapsal ve ezgisel anlamda kark, kente tutunmaya alanlarn mruz
kaldklar keskin elikileri barndran bu yeni mzik, gecekondu blgelerini
(enformel yaplama alanlar) merkezlere balayan minibsler (enformel ulam aralar) araclyla yaygnlamtr. Arabeskin en belirgin zelliklerinin
banda makam sistemini kullanp ondan sapmalar gsteren ezgi yaps tretebilmesidir (Karakayal, 2002: 256). Krdan kente gn alan genileyip
genlerin kente nfuz etme oranlar arttka Arabesk mzik de srekli biim
deitirerek yaygnlk kazanmtr.
Trkiyede Alanda Odaklanlan ve Gncel Tartmalar
Tm dnyada zellikle 1980lerden sonra ivme kazanan toplumsal dnmler, yalnzca mzik sosyolojisi alanndaki gncel tartmalar deil, yakndan iliki iinde olduu sosyolojinin dier alt dallarndan sanat sosyolojisi,
gndelik hayat sosyolojisi, kent sosyolojisi gibi alanlarn da temel aratrma
eksenini yeniden biimlemitir. zellikle 1950lerden beri hzla artan kyden
kente g olgusu, kanlmaz olarak mziin ekonomi-politii, kent hayatndaki ilevi ve farkl mzik altkltrleri araclyla tezahrn balca aratrma konular arasna yerletirmitir.
Bu toplumsal dnm paralelinde mzik, kltr ve toplum ilikisi balamnda, Trkiyede aratrmaclar ve sosyal bilimciler, 1980li yllarn bandan
itibaren, mzikoloji, sosyoloji, antropoloji, psikoloji, iletiim bilimleri, mzik
eitimi, radyo, televizyon ve sinema anabilim dallarnda gerek zgn saha almalarna dayanarak gerek kavramsal ve ontolojik sorunlar ele alan bilimsel
tartmalara yer vererek mzik sosyolojisi literatrne katkda bulunan eserler
ve tezler ortaya koyulmutur. Bu blmde, dnyada mzik sosyolojisinin de-
14
15
1990larn sonunda, mzik sosyolojisi alannda, popler mzik almalarnn pek ok farkl mzik trnn toplumsal kimlik oluturmadaki etkilerine
deinir nitelik kazand grlmektedir (bkz. Erol, 2002). nceleyen birka
on yldan beri, mzik gruplar, artk dikkat eken bir toplumsal grup nitelii kazanmaya balamtr (bkz. Tireli, 2007). Ayrca, dnyada rock mzik
sosyolojisi alannda eserlerin yansmalar, lkemizde de zgn almalar
ortaya koyulmaya balanmas da yine ayn dneme rastlamaktadr. Geriye
dnk Anadolu-Rock dnemi deerlendirmesi (bkz. Canbazolu, 2009), buradan siyaset ile mzik arasndaki iliki (bkz. Kutluk, 1997), alt kltr analizi balamnda rock mzik (bkz. Akay ve ark., 1995), rock mziin kent ve
mekn kullanm ile ilikisi (bkz. Yazcolu, 2010) bu alandaki eserlere rnek
tekil etmektedir. 1990larn sonlarna doru ivme kazanan bir baka mzik
altkltr incelemesi ise hip-hop tr olmutur. Bu tre ilikin de hem yurt
dndan gelen aratrmaclarn almalar (bkz. Solomon, 2005), hem yurtd ile karlatrmal (bkz. alar, 1998) analizler yer almaya balamtr.
Bir nceki blmde alt izilen, 1950lerden balayarak her on ylda hzla
art gstermi kyden kente g ve uyum sorununun ifadesi olarak Arabesk
mzik kltr, Batdan esinlenerek oluan punk, rock, hip-hop mzik kltrlerinden farkl olarak bu corafyaya zg ve eitli toplumsallklar okumaya elverili zel bir kltrdr. Bu bakmdan, mzik altkltrleri denilince
Arabesk, Trkiye mzik sosyolojisi tarihinde, yalnzca mzik sosyolojisi (bkz.
Gngr, 1993; Yarar, 2008; Stokes, 2009; zbek, 2012) deil, g sosyolojisi,
kent sosyolojisi gibi dier alt dallarda alma yapan sosyal bilimciler tarafndan da en sk ele alnan/deinilen mzik kltrlerinin banda gelmektedir.
G, kreselleme, btnleme gibi olgular analiz etme olana veren ve yine
1990l yllarn sonundan itibaren dikkat ekmeye balayan trk bar incelemeleri de alma konular arasnda yerini almtr. Pop mzii ise, zellikle
1990l yllarn bandan itibaren toplumsal etki alannn belirginlemesiyle
aratrmaclar iin popler kltr ve kitle kltr teorileri ile medya ve iletiim almalar literatrnden beslenmeye elverili yeni bir alan olarak gze
arpmaya balamtr (bkz. Stokes, 2010; Karakayal, 1995).
Mzik altkltrleri, dnya mzik sosyolojisinde de, makalenin ilk blmnde belirtildii zere, altkltr kavramndan ziyade, scene kavram ile
ifade edilmeye balanmasndan itibaren, ana akm dnda (underground) ya
da arada kalan farkl mzik trleri de 2000lerin bandan itibaren sosyolojik
analizlere konu olmaya balamtr. Tekno ve dans mzii (bkz. Kutluk, 2003;
Arcan, 2012) metal mzik (bkz. Hecker, 2012), alternatif mziin toplumsal izdmleri (bkz. Gven, 2013), 2000lerin bandan beri yaygn olarak
gerekletirilen ve genlik gruplarn incelemeye olanak veren ak alan mzik
festivalleri (bkz. Yazcolu ve Frat, 2007) de allan konular arasna gir-
16
17
18
Elbette mzik kltrlerinin bu deien yaps ister popler mzik ister aznlk
mzii ya da protest bir mzik tr olsun, dinlerkitle analizlerini mzik sosyolojisinin odaklarndan biri klmtr.
Kresellemenin bu demokratikletirici etkisini de mutlak anlamda zgrletirici ve demokratikletirici olarak deerlendirmek doru olmaz. Zira yerel
snrlarnn dna tap kresel dolama giren her kltr bileimi, yeterince
popler olduu zaman kltr endstrisi tarafndan ierilme tehlikesiyle kar
karyadr. Ancak, bu srete sreklilik arz eden zgllkler kltr endstrisince metlatrld zaman, yeni bileimleri ve yeni demokratik eilimleri
yaratan diyalektik bir zellikte ortaya ktnn altn izmeliyiz.
Deerlendirme ve Sonu
Getiimiz yzyln zellikle ikinci yarsndan itibaren gnmze kadar
hzla deien ve karmaklaan dnyann siyasi, ekonomik ve sosyal yapsna paralellik gstererek eitlenen alma alanlaryla mzik sosyolojisi, artk
sosyolojinin dikkat ekici, zgn ve incelikli alt dallarnn banda yer almaya balamtr. Belirli bir mzik kltr zerine yaplan sosyolojik analizler,
hem kuaklararas hem kuak-ii kltrel katlm, zevk, beeni ve tercihlerin
gstergeleri olarak demografi, kent ve g sosyolojisi bata olmak zere kent,
aile, toplumsal cinsiyet alanlarn da kapsayacak nitelikte olup, bir toplumun
yapsn ve dnmn incelerken esiz veriler salamaktadr.
Trkiyedeki mzik sosyolojisi alannn douu ve geliimi ortaya koyulurken, tpk lkemizde sosyolojinin douunu tarihsel olarak incelerken genellikle benimsenen yaklamlardan biri olan dnyada ortaya kn hareket
noktas olarak alma, alandaki dnyada ve lkemizde deien tema ve balca
eserlerin kronolojik ve tematik olarak sunulduu bu makalede de kullanlan
yaklamlardan biri olmutur. Hem dnya apnda hem lkemizde, alana
ilikin disiplinleraras kuramsal almalar balangcndan itibaren antropoloji, tarih, felsefe, psikoloji, iletiim gibi dier sosyal bilimlerin de sosyoloji
ile ne kadar geni bir kesiim alan olabileceini kantlar niteliktedir. Makale
boyunca hem mzik kltrn ayrntsyla inceleyen, hem o kltr daha
geni toplumsal yap iine konumlayarak analiz eden balca eserlere yer ayrlmtr. Bu balamda, Trkiyede dnya ile paralellik gsteren temalar bulunduu grlmekle beraber, zellikle mzik sosyolojisinde nemli yer tutan
popler mzik almalar kapsamnda dnyadan farkl olarak Anadolu-rock
ve Arabesk trleri dikkat ekmitir. Hatta Arabesk Trkiyede mzik sosyolojisi alan dndan da aratrmaclar iin en ok ilgi oda haline gelmi konu
balklarndan biri konumundadr.
Trkiyede mzik sosyolojisi alannn geliimi incelendiinde, bugn, mzii ve mzikle ilikili kltr temel aratrma konusu ve sahas alarak sosyolo-
19
ji yapan sosyal bilimciler iin, makale boyunca deerlendirilen nceki dnemlerle karlatrldnda, alan iinde her zamankinden daha ok disiplinleraras
dalmn mevcut olduu dikkat ekicidir. Kentleme, g, kreselleme gibi
temel sosyolojik olgular bata olmak zere, piyasa ve retim ilikileri ile tketim rntleri, mzik evreni iinde karmak toplumsallklar oluturarak,
mziin toplumsal ilevini, her zamankinden daha paral, okanlaml, daha
hzl nfus eden, ayn anda hem dnen hem dntren bir ilev olarak
belirlemitir. Bu sebeple, bu makale erevesinde, toplumsal tarih ile paralel
ekillenen mzik tarihi balamlarnda toplumsal deime ve dnmler ana
hatlaryla ele alnarak sunulmaya allan bu genel deerlendirme, Trkiyede
mzik sosyolojisinin geliiminin hzlanacana dair ipularn vermektedir.
Mzik sosyolojisi alanna ilikin deerlendirmeler ile bu makalenin lkemizde
sosyoloji yaznna katkda bulunmas, bir boluu doldurmas ve gelecek daha
kapsaml almalara balang tekil etmesi mit edilmitir.
Gven, U. Z. ve Ergur, A. (2014). [Extended Abstract] The position and the development of sociology of music in the world and in Turkey. Turkish Journal of
Sociology, 2014/2, 3/29, pp.20-27
EXTENDED ABSTRACT
The Position and the Development of Sociology of Music in the
World and in Turkey
Uur Zeynep Gven*, Ali Ergur**
This article aims to shed light onto the emergence, development and different areas of study of sociology of music, a relatively recent subfield of sociology in Turkey and elsewhere around the world. Sociology of music propounds
the reciprocal, multifaceted and fragmented relationship between music and
society from a macro-sociological point of view in terms of politics, economy,
religion or gender related issues while simultaneously concentrating on, for
instance, day-to-day interactions among the audience of a particular music
genre, thus seizing upon a micro-sociological point of view.
Following the parallelism between social history and music history, the
first part of the article starts with an overview of the theoretical background
of this field in the world. Tracing back to the prominent contributions of the
first two generations of the founders of sociology, namely Max Weber, Georg
Simmel and Theodor W. Adorno, and then addressing to more contemporary
approaches, especially from the United States of America, Continental Europe and England, the article puts forth the main concepts and changing areas
of study especially within the second half of the last century. These constitute
mainly political economy of the production, representation and consumption
of music, sociology of taste and audience analyses, popular music studies, musical subculture studies and the like. After pointing out the content and the
limitations of this field, the main focus shifts onto the interdisciplinary nature
and the flexible boundaries between ethnomusicology and sociology of music.
Regarding the vast intersection point between sociology and other branches of
social sciences such as philosophy, anthropology, psychology, communication
studies, in terms of the analysis of the impact of music, sociology of music
distinguishes itself notably by its capacity to unfold the cultural aspects of a
given music culture within an industrial, modern, developed or a developing
society. Therefore, in order to deem a research as a study within the field of
Asst. Prof. Dr., Yeditepe University Faculty of Arts and Sciences Department of Sociology.
Prof. Dr., Galatasaray University Faculty of Arts and Sciences Department of Sociology,
aergur@gsu.edu.tr.
*
**
21
sociology of music, the main focus needs be on the music as part of a culture
or on the music culture itself as part of a given society.
The article then focuses on the emergence of sociology of music in Turkey.
The emergence of this field especially marked by the impact of the modernization process in Turkey, dating back to The Tanzimat Period (1839-1871)
during the late Ottoman Empire period, designates the pivot of the early
themes and mentions the early contributors such as Muammer Sun and Ilhan Usmanba, including many musicologists and ethnomusicologists as well.
The article also mentions the major publishing companies, nationwide music
magazines and music critics that helped to spotlight the significance of music
as an indicator of a changing society. The interest in the impact of changing,
modernizing, and so to speak, westernizing music of the early Republican
period leaves its place to a more well-structured sociological line of questioning which incorporates the analysis of a rapidly changing society especially
in terms of urbanization and migration. This is also one of the main reasons
why the main body of the literature on sociology of music in Turkey begins
to crystallize particularly during the late 70s due to the peak of rural exodus.
Moreover, this is the decade when arabesk started to become a cornerstone for
this field in Turkey.
The second part of the article offers an overview at the outcomes of the
modernization process of Turkey and its irreversible implications both on musical and social structures. Along with the consequences of rationalization and
standardization process in Turkey, this part accentuates the maqam system
and the meshque method as a distinctive music teaching technique, and the
prevailing westernized systems of the following decades. Starting from these
transformations onwards, the third part of the article presents the main focus
and the current issues of this field in Turkey under four major topics.
First, stating some examples on certain theoretical and critical works as
well as on the interdisciplinary studies within sociology of music, this part
provides a basis for the genuine grounding of this field in Turkey. The second subpart is dedicated to a comprehensive outline of the popular music
studies in Turkey. In addition to the existing common grounds of the worldwide popular music studies, excluding art and folk music, Turkey embodies unique topics such as the socio-cultural analysis of Anatolian rock and
Arabesk music. The latter has become a much studied area, especially since
the early 1980s. This is mainly because of the huge impact of its relation to
migration and urbanization theories. The flourishing music scenes and musical communities especially due to gentrification and urban renewal policies
from the late nineties onwards has also become a new area of study for music
sociologists as well. Popular music studies have always largely been accompa-
22
nied by audience analyses, and Turkey is no exception for this situation. The
third part draws attention to an inevitable relation between technology, media
and music, where accessibility, mobility and increasing digitalization led to a
major change of the production and consumption of music. This interrelated
domain reveals another significant interdisciplinary area of study for social
scientists. Final subpart exposes another recent and quite problematic issue;
world music studies, with its highly interdisciplinary nature, suggesting a delicate balance between anthropology and sociology of music. Here, Sufi music
seems to be the center of attention in questioning the dichotomies of local and
global aspects of music cultures.
The article finalizes with a reflection on the particular contribution of
the studies in Turkey (i.e. Anadolu rock and arabesk culture) to sociology of
music literature and with a general evaluation of the changing content of the
field. Presenting a wide range of topics which also concern many other fields
of sociology, from urban sociology or sociology of migration to sociology of
taste, the article elucidates its everlasting interdisciplinary nature, and puts
across various different social components of music that have been and still
are subjected to sociology. This article, presenting both chronologically and
thematically an overview of sociology of music in the world and especially in
Turkey is meant to fill a gap in this field, hoping to constitute a starting point
for the upcoming studies and more detailed analyses.
Keywords: Sociology of Music, Music Culture, Social History, Modernization, Social Change
23
Kaynaka | References
Adorno, T. W. (2002). Essays on music. Londra: University of California.
Adorno, T. W. (1994). Introduction la sociologie de la musique. Genve: Contrechanps.
Adorno, T. W. (1991). The culture industry. Londra: Routledge.
Adorno, T. W. ve Horkheimer, M. (1979). Dialectics of enlightenment. Londra:
Verso.
Ahmad, F. (1994). Modern Trkiyenin oluumu. Y. Alogan (ev). stanbul: Sarmal.
Akay, A. (1995). stanbulda rock hayat: Sosyolojik bir bak. stanbul: Balam.
Aksoy, B. (2008). Gemiin musiki mirasna baklar. stanbul: Pan.
Aksoy, B. (2003). Avrupal gezginlerin gzyle Osmanlda musiki. stanbul: Pan.
Aktze, . (2010). Mzii anlamak: Ansiklopedik mzik szl. stanbul: Pan.
Attali, J. (1977). Bruits: essai sur lconomie politique de la musique. Paris: PUF/
Fayard.
Arican, T. (2012). Dance culture in Turkey: A case study in Ankara and Istanbul,
International Review of the Aesthetics and Sociology of Music 43 (1), 209-225.
Ayas, G. (2014). Musiki inklabnn sosyolojisi. stanbul: Dou Kitabevi.
Atasoy, A. (2003). Unkapan: Sesin yayld yer. stanbul Dergisi, stanbul ve
Mzik Says, 45.
Ayangil, R. (2008). Western notation in Turkish music, Journal of the Royal Asiatic
Society 18 (4), 401-447.
Aydemir, M. (2010). Turkish music makam guide. stanbul: Pan.
Bagz, . (2008). Trk. stanbul: Pan.
Becker, H. (1997). Art worlds, Berkeley: University of California.
Behar, C. (2006). Ak olmaynca mek olmaz: Geleneksel Osmanl/Trk mziinde
retim ve intikal, stanbul: Yap Kredi.
Bennett, A. ve Peterson, R. (2004). Music scenes, local, translocal, and virtual. Nashville, Tennessee: Vanderbilt University.
Besseler, H. (1959). Das musikalische Hren der Neuzeit. Berlin: Akademie.
Berkes, N. (2004). Trkiyede adalama. stanbul: Yap Kredi.
Binbas, . E. (2001). Music and Sama of the Mavlaviyya in the fifteenth and sixteenth centuries: Origins, ritual and formation. A. Hammarlund ve ark. (Ed.). Sufism,
music and society in Turkey and the Middle East iinde (s. 67-81). stanbul: Swedish
Research Institute.
Blacking, J. (1973). How musical is man?. Washington: University of Chicago.
Bontinck, I. (1994). Mass media and new types of youth music: Methodological
and terminological problems. International Review of the Aesthetics and Sociology of
Music 25 (1/2), 165-174.
Botstein, L. (2010). Max Weber and music history. The Musical Quarterly, Vol.
93, 183-191.
Bourdieu, P. (1977). Outline of a theory of practice. Cambridge: Cambridge University.
Bourdieu, P. (1984). Distinction: A social critique of the judgement of taste. Cambridge: Harvard University.
24
25
Hecker P. (2012). Turkish metal: Music, meaning and morality in a Muslim society, Londra: Ashgate.
lyasolu, E. (2007a). Zaman iinde mzik. stanbul: Yap Kredi.
lyasolu, E. (2007b). 71 Trk bestecisi. stanbul: Pan.
Inglis, I. (1996). Ideology, trajectory and stardom: Elvis Presley and The Beatles.
International Review of the Aesthetics and Sociology of Music 27 (1), 53-78.
Jenks, C. (2005). Subculture, the fragmentation of the social. Londra: Sage.
Johnstone, J., ve Katz E. (1957). Youth and popular music: A study in the sociology of taste. American Journal of Sociology 62 (6), 563-568.
Jones, S. (2000). Music and the Internet. Popular Music 19 (2), 217-230.
Kaplan, A. (2005). Kltrel mzikoloji. stanbul: Balam.
Karakayal, N. (1995). Doarken len ben: Hafif mzik ortamnda ciddi bir proje
olarak Orhan Gencebay, Toplum ve Bilim, no. 67, Gz, 1995, 136-156.
Karakayal, N. (2010). Two assemblages of cultural transmission: Musicians, political actors and educational techniques in Ottoman Empire and Western Europe,
Journal of Historical Sociology, 23(3), 343-371.
Karal, E.Z. (1983). Osmanl Tarihi, VIII. Cilt, Ankara: Trk Tarih Kurumu.
Kaygsz, M. (1999). Mzik Tarihi. stanbul: Kaynak.
Kaygsz, M. (2000). Trklerde mzik. stanbul: Kaynak.
Karpat, K.H. (2006). Osmanlda deiim, modernleme ve uluslama, Ankara:
mge.
Kutluk, F. (2003). Club kltrnde DJ ve clubber jargonu. Popler Mzik Yazlar, Say: 1, 87-95.
Kutluk, F. (1997). Mzik ve politika. Ankara: Doruk.
Ko, T. ve Yldrm V. (2003). Mzik felsefesine giri. stanbul: Balam.
Kroier, J. (2012). Music global history and postcoloniality. International Review of
the Aesthetics and Sociology of Music 43 (1), 139-186.
Lasserre, P. (2007). Nietzschenin mzik zerine dnceleri, . Usmanba (ev.).
stanbul: Pan.
Lull, J. (2000). Popler mzik ve iletiim, T. bla (ev.). stanbul: iviyazlar.
Malm, K. (1993). Music on the move: Traditions and mass media. Ethnomusicology, Vol.37, No.3, 339-352.
Mardin, .(2002). Trk modernlemesi. (Makaleler 4) 10. Bask. stanbul: letiim.
McRobbie, A. (1999). In the culture: Art, fashion and popular music. Londra:
Routledge.
Meri, M. (2006). Pop dedik: Trke szl hafif bat mzii. stanbul: letiim.
Merriam, A. (1964). The anthropology of music. Illinois: Northwestern University.
Middleton, R. (1990). Studying popular music. Philadelphia: Open University.
Mimarolu, . (1987). Mzik tarihi. stanbul: Varlk.
Myers, H. (1992). Ethnomusicology. Londra: W.W. Norton & Company.
Nettl, B. (1978). Some aspects of the history of world music in the 20th century:
questions, problems and concepts. Ethnomusicology 22 (1), 123-136.
Oskay, . (2003). Mzik ve yabanclama. stanbul: Der.
26
zbek M. (2012). Popler kltr ve Orhan Gencebay arabeski, 10. Bask. stanbul:
letiim.
zkaya, Y. (1985). XVII. yzylda Osmanl kurumlar ve Osmanl toplum yaants,
Ankara: Kltr ve Turizm Bakanl.
Racy, A.J. (2003). Arap dnyasnda mzik, tarab kltr ve sanat, S. Aygn
(ev.). stanbul: Ayrnt.
Ratcliffe, H. (1961). Social and economic position of the performing musician.
The World of Music, 3, 61-64.
Reinhard, K. (2007). Trkiyenin mzii, I. Cilt. S. Sun (ev.). stanbul: Sun.
Reigle, R. ve Whitehead, P. (2008). Spectral world musics. stanbul: Pan.
Riesman, D. (1950). Listening to popular music, American Quarterly 2 (4), 359371.
Said, E. (2005). Mzikal naklar, G. aal-Gven (ev.). stanbul: Agora Kitapl.
Sarszen, M. (1962). Trk halk musikisi usulleri. Ankara: Resimli Posta Matbaas.
Say, A. (2006). Mzik tarihi. Ankara: Mzik Ansiklopedisi.
Saygun, A. A. (1936). Trk halk muskisinde pentatonizm. stanbul: Numune Matbaas.
Saygun, A. A. (1938). Yedi Karadeniz trks ve bir horon. stanbul: stanbul Konservatuar.
Saygun, A. A. (1981). Atatrk ve muski. Ankara: Sevda-Cenap And Mzik Vakf.
Seeger, C. (1958) Prescriptive and descriptive music writing. The Music Quarterly
XLIV (2), 184-196.
Selanik, C. (2011). Mzik sanatnn tarihsel serveni. Ankara: Doruk.
Signell, K. (1976). The modernization process in two oriental music cultures:
Turkish and Japanese. Asian Music 7 (2), 72-102.
Silbermann, A. (1955). An approach through sociology. Chicago Review 9 (2),
28-33.
Simmel, G. (1980). Essays on interpretation in social science. Manchester: Manchester University.
Slobin, M. (1993). Subcultural sounds, micromusics of the West. NY: Wesleyan University.
Small, C. (1998). Musicking the meanings of performing and listening. Middletown, CT: Wesleyan University.
Solomon, T. (2005). Living underground is tough: Authenticity and locality in
the hip-hop community in Istanbul, Turkey. Popular Music, 24.1, 1-20.
Stokes, M. (2010). The republic of love: Cultural intimacy in Turkish popular music.
University of Chicago.
Stokes, M. (2009). Trkiyede arabesk olay, H. Erylmaz (ev.), 2. Bask. stanbul:
letiim.
Stokes, M. (2004). Music and the global order. Annual Review of Anthropology,
Vol.33, 47-72.
Revue
desthtique
27
Music
ve Trkiye
misine
lam.
rum
Kurumu.
,
Weber, M. (1958). Social and rational foundations of music. IL: Southern Illinois
University Press.
Wicke, P. (2006). Mozarttan Madonnaya popler mziin bir kltr tarihi, S. Dalaman (ev.). stanbul: Yap Kredi.
Yazcolu, E. T. (2010). Contesting the global consumption ethos: Reterritorialization of rock in Turkey. Journal of Macromarketing, 30.3, 238-253.
Yazcoglu, E. T., ve A. Firat, F. (2007). Glocal rock festivals as mirrors into the
future of culture. Research in Consumer Behavior, 11, 101-117.
Yarar, B. (2008). Politics of/and popular music: An analysis of the history of arabesk music from the 1960s to the 1990s in Turkey. Cultural Studies, 22.1, 35-79.
Yener, F. (1990). u essiz mzik sanat. stanbul: Cem.
Yener, F. (1982). Trklerde opera, Atatrk Trkiyesinde mzik reformu yllar. stanbul: Flarmoni Dernei.
Young, T.H. (1999). Punk: Bir altkltrn oluumu. H. Dorul (ev.). Ankara:
Dost.
Zrcher, E. J. (1995). Modernleen Trkiyenin tarihi. stanbul: letiim.