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    CERAMICA ARTISTICA DE LOTA HISTORIA, TESTIMONIOS, OBJETOS a a eC Fundacién Andes / Municipalidad de Vitacura_ / Museo de Artes Decorativas | AGRADECIMIENTOS ta investigacion y exposicion no hubiesen podido realizarse sin la colaboraciGn y gentileza de las siguientes personas & instituciones Jorge Arévalo, Ricardo Caceres, Mariano Campos, Pro. Pedro Campos, Tonka Csillag, Jean Louis de Mussy, Antonio Ferr Huidobro, Clara Garrido, Jorge Hidalgo, Claudio Iglesias, Ana Lopez y Luis Alarcon, Lina Nagel, Carmen Pizarro, Enrique Pradenas, Marcos Rissett, Silvia Riveros, Cerimica RUA, Herman Rodriguez, Alfredo Searle, Tomas Stom, Carmen Vergara, José Miguel Zarate. Fundaci6n Andes. Corporacién del Patrimonio Cultural de Chile, PRESENTACION Z | EI Museo de Artes Decorativas tiene como uno de sus principales objetivos el conservar, investigar y difundir aquellas piezas cel diario vivir que han sido producidas en Chile, Queremos dar cuenta de nuestras artes decorativas y contar la historia de los centros de produccion de cristaleria, loza y porcelana, textiles, muebles y otros objetos de uso doméstico en que se perciba un trabajo En este marco el museo ha impulsado un proyecto cuyo propésito es formar una coleccién de cerimica de Lota, realizar un catastro de piezas, investigar acerca de la historia de este centro productivo, publicar un texto que de cuenta de los resultados de este trabajo y realizar una exposicion que permita dara conocer un mundo de formas y colores que somprenderd al vistante por su belleza y variedad. Esta exposicion mostrar piezas pertenecientes la coleccion que el Museo ha formado y otras de colecciones pauticulares. EL riguroso trabajo realizado por todos quienes participaron en este proyecto es un grin aporte para el estudio de las artes clecorativas chilenas. Sin embargo estamos concientes de que éste ¢s s6lo el primer paso para el rescate de la rica tradici6n que la cerimica de Lota nos leg6. Esperamos que esta publicacion sitva de base para nuevas investigaciones. Quisiera agradecer sinceramente a todas aquellas personas ¢ instituciones que han hecho posible el éxito de este proyecto. Particularmente quisiera referirme a don Toms Stom quien generosamente a donado al museo de Artes Decorativas parte importante de su coleccién de Cerimica de Lota, y a los auspiciadores de este proyecto : Fundacién Andes, DIBAM, lustre Municipalidad de Vitacura y empresas privadas, José Aldunate Menéndez Director Museo de Artes Decorativas Primeros Antecedentes La fabricaci6n de objetos de cerimica en Lota y la explotaci6n del carbén tienen un desarrollo historico comtin, Don Matias Cousifio formé en 1852 ka Compaiia de Lota con el objeto de explotar los yacimientos carboniferos de la zona, Inicialmente ¢ destino de esta producci6n era los puertos de Coquimbo y Caldera, descle donde las barcos volvian con cobre sin refinar com lastre, Con el objeto de aprovechar este material se organiz6 una Fundicion cle cobre, cuyos primeros homos fueron de piedra. Er 1854 se funds la Fabrica de Ladrillos Refractarios con el objeto de mejorar los homos existentes y disponer de material barato que nncentivara a las companiias mineras del norte instalar fundiciones de cobre en el pais, lo cual tendrfa como consecuencia un aumento en el consumo interno de carbon, Enel libro’Lota: antecedentes historicos” se senala que en el aio 1868, estando a cargo de la Fibres don Ruperto Vergara, se habsian despachado das nillones de ladrillos fabricados en Lota, En esa poca habria comenzado a producci6n de cafterias para alcantarilas y baldoss, ademas dle algunos objetos de caracter isticor jarrones, estatuas y relosque figuran don Manuel Monit, don Antonio Varas, el General Aldunate, don Andrés Bello y otros. (1). No se ‘conocen piezas de este primer petiodo. A CERAMICA DE LOA El Parque de Lota Cuando don Matias Cousino lleg6 a Lota se f6 en la penfnsula que cierra por el norte la bahia como el lugar apropiado pata instalar su residencia en tomo a la cual se form6 un parque cuyo diseio se debe al paisa la muerte de don M caricter que atin hoy conserva fue dota Isidora Goyenechea de Cousifio; descle 1872 hasta su muerte en el ato 1900 se Gedic6.a enriquecerlo existente con glosietas ta inglés Bartlet. Después de is, su hijo Luis continué enriqueciendo el parque entre 1962 y 1872, Pero quien realmente le di6 el cesculturas,jarmones, fuentes y otras obras, entre las que destaca el esaparecido Palacio, Su preocupacion y luego la de su hijo Carlos Cousifio pemnitié salvar esta refinada obra del cescuidlo cen que podria haber caido luego de traspasurse la propiedad de la Compania una sociedad anénima. titulado "Establecimiento de Lota / Cerimica" En un bum de fotogratia aparece una imagen con muestras de jarrones y maceteros para jardin; al pie se lee lo siguiente: "Productos Ce nica Lota / 1884" (2), fecha que correspond precisamente allperiodo en que dota Isidora estaba impulsando el enriquecimiento del parque:; es probable entonces que esta linea de produccion se haya desarrollado a peticién suya y siguiendo indicaciones de disco sugeridas por ela Enel mismo dlbum existe una fotografia de ka prens para tubos; al costado izquierdo se observa una jardinera con forma mario de una persona de pie. La leyenda indica: "Fabrica de Ladrillos Lota / Prensa para tubos / 1914" (3). La pieza esti sobre un anda, lo que indica que su fabsicacion sre detronco del ‘este antecedente, la datacion de la imagen y su ents habrian sido fabricaclas durante los primeros definido estilo Art Nouveau permiten afirmar que estas peculiares jard veinte aos de este siglo RESENA ‘Crecimiento de la Fabrica Elafo 1915 aparece un aviso de la Compania de Lota y Coronel en la revista Pacific Magazine, Se da cuenta de los agentes en Valparaiso y Santiago: al referirse al giro de la ‘empresa seftala la leyenda: "Minas de Carbén de Lota y Coronel / Fabrica de Ladrllos, Baldossts y Canerias de Greda (@); el texto nos indica la importancia que tenia para la ‘Compania la fibrica de elementos cermicos. Elano 1928 fueron construids por Roschman de Alemani todas ls inscalaciones necesarias para procluciraisladores de porcelana, entre ellas un horno-tunel. Las labores fueron éencargadasa los téenicos alemmanes Carlos Vick y Juan Bineck, quienes tomaron a su cargo la direccién del laboratorio de lat industria, El senor Vick se desempeiié como jefe téenico hasta élano 1951 Segin el testimonio del senor Jose Miguel Zarate, «quien trabaj6 en la cerdimica dlesce 1946, los jefes alemanes del laboratorio manejaban en absoluto secreto las formulas, sin aceptar la participacin de otra persona (5). El sacerdote Pedro Campos, Paroco de Lota entre 1948 y 1958, recuerda queafines del décach del cuarenta fe cootratado un tecnico lituano de apellido Muraitis; su trabajo no fue valorado por los senores Vick y Bineck y finalmente, debi6 regresar a su pais. T HISTORICA DE Laadministracion alemana de la fabrica comienza seguramente con la construccién del homo tinel en 1928 0 tal vez antes. En todo caso fueron hustantes los eypecialisas que procedentes de este pais tabujaron en forma temporal o por langos periocios en la Gerimica de Lota. EL 1° de junio cle 1930 el seminario "La Opinion de Lota" consigna: "Procedente de Alemania hia llegado el ingeniero, especialista en cerimica, don Jorge Litman” (7) mis adelante: "A Santiago el ex jefe dela seccion, cerdmica del establecimeinto de Lota, senior Emesto Klowzer" (8). La misma publicacién deja constancia de como algunos profesionales alemanes forman familia y se radican en Chile 115 cle mayo de 1931 se puede leer en las Notas Sociales: Ha venidoal mundo un hijto del sefior Juan Bineck y de la seniora Ana de Bineck’ (®), Flanio 1929, gracias. las nuevas instalaciones, se comen: a procluciraistaclores de poreelana para los tendidos y del telégrafo, En el album de fotografia "Establecimento de Lota / Cerimica’, hay una fotografia en que se puede vera luna mujer, de pie frente a repisas con aisladores, operando un, tomo; la leyenda sefiala: "Cerdimica de Lota - Sec. Tornos - Aistadlores Porcelana - 1929" (10). Flimpulso progresistacke on Carlos Cousifo, hijo de don Luis y dof Isidora, permitié que Jas distintas dreas de la Compania siguieran desarrollindlose. La fabrica de cerimica e1 tuna de las preocupaciones de este industrial envi una carta al Gerente General don J ian Manuel Valle en la cual manifiesta su interés pporeste samo: "También hay conveniencia de ampliar nuestra fabrica de antculos refractarios y de ir a la fabricacion de anticulos de ya que tenemos yacimientos de ‘materias primas en las vecindades de Lota’ an, Electivamente la Compania producia algunas ide las materias primas necesarias para la produceiOn de articulos de cerdmica fina. La acl se extraia de los yacimientos que poseia lenlos cerros de Colcura y Laraquete (12). Fl jcaolin se raia de una veta que se explotaba jena localidad de San Javier (13). Flafo 1932 se iistl6 la flbrica de azulejos y mosaicos, para lo cual fue necesaria edi -aci6n de pabellones inlustriales, construcci6n de un nuevo homo tine! y dotacion de maquinarias y nuevos equipos’ (14). Dicha producci6n, que se mantuvo hata el ano 1951, tenfa sus complejidades segtin re lata el sacerdote Peclro Campos: "Trabajando lia y noche (el ituano Muraitis) durante un tiempo > logrd descubrir una forma de evitar el rompimiento de los azulejos, un problema cronico en la fbrica."(15), En el album de forografias ya citado se observan tres fotos que muestran un an pabell6n industrial en consiruccion,al pie se le: "Cerdmica ~Sec. Poreckana en construcciGn Lota’ (16), estin fechadas en los 1 ses de octubre, noviembre y diciembre del ano 1935, Eas nuevas instalaciones permitieron ampliar ka produccién de aiskaclores de porcelana y luego abrir la produccion de objetos a legaron a representaren el ano antsticos y vajlleria. Los elementos de porcela RESENA Seagin la informacion disponible la producci6n de objetos atsticos habia ‘comenzado alrecledor del afio 1850 con la fabricaci6n de jarcineras para parques y bustos de préceres linea que con algunas moxiificaciones cle estilo se mantuvo durante el primer cuarto del siglo XX. Sobre la prociucci6n de piezais para menaje se puede afinmar,teniendo en consicleraci6n las piezas con datacion, que no comen6 sino hasta ka «écada del treinta. Segtin el historiador Octavio Astorquiza lt prociecion masiva de piezas decorativas y menaje para el hogar habyia comenzaado con posterioridad la instalaci6n del homo ttinel, es decir lespués del afio 1928 (27). Lo mismo se afirma en un articulo publicado en noviembre de 1952 en"La Opinion’ (18), Los primeros documentos que dn cuenta dela cei corresponden pum fotogrifico de la inclustra, la tltima imagen muestra « un grupo de mujeres trabajando en la pintura de piezas dlecorativas y el pie de foto seftala: "Cerdimica de Lota / enero 1942", yen | de los siguientesarticulos: ladrillos refactarios para las necesickdes de dliferentes industrias ladrillas para construcciones, caferias de arcilla | vidriadla y esmaltada para desagies, antefctos sanitarios, wzulejos de | | | variados colores para pared, vajlleriaartistca y para menajes, artefactos ce Jujo para adomos y iladores para linea eléctrica" (19). HISTORICA OS ae ae ae ee OE Conesto antecedentes se puede afi las primeras piezas de vaiilleria y objetos antsticos para el hogar se comenzaron a fabricar entre el afto 1928 y 1942. Coincide con esta cronologga la afirmacién de do Clara Garrido, vendedlora de piezais de Lota en latienda que exista en el Parque: "Comencé a trabajar en el ano 1937, cuando se abr la Tinea ce juguetitas de porcelana’ (20), la nacion de la seftora Garrido concuerdt con un antecedente que aporta la revision, cletenica del dllbum fotogrifico de la Cerdimiica Las mujeres trabajando en pintar objetos ecorativos, que aparecen en la fotografia ya ital, se encuentran en los pabellones que ‘estaban en construccion el afto 1935 y que comenzaron a funcionaral aio siguiente, por Jotanto la nueva linea productiva puede haberse iniciadlo el ato 1936, onganiziindose ka comercializacion a comienzos de 1937, como asegura dom Clara, A CERAMICA DE LOTTA tro dato que parece confirmar que en el aio 1936.0 1937 habria comenzado la procuccién es la fecha que aparece consignack en algunas piezas. En el catastro que el Museo de Artes Decorativas ealiz6 en colecciones particulares solo tres picras mostraban indicacion de ano; una placa que simula una tarjeta de! ano nuevo 1943, un disco de propaganda ejecutada el aio 1942 con motivo de los noventa aos de la Compaiiia y un mate con simbolos de la mineria con el ano 1938 en relieve. En {linea de vajila y objetos artisticos para el hogar no se conocen objetos con datacién posterior, por tanto el comienzo de la produccién deberia coincidir con los aos inmediatamente anteriores 1938. ‘Don Alfredo Searle, quien ocups el cargo de subgerente de la Compania el ano 1952, afirma que: 'se pens6 en produ bjetos antisticos de porcelana en la Fabrica de cermica, con ¢l objeto de dar alguna ocupacion y fuente de ingreso tk mujeres de los mineros. La idea inicial era formarlas para que cori el tiempo se independizaran y se crearan talleres familiares" 2D. Efectivamente, al observar la foto del ano 1942.en que aparece el taller de objetos artisticos, se compnucha que son mujeres todos los operarios que aparecen trabajando en pintar bizcochos. El seftor Searle recordaba que para orientara las, mujeres en la decoracién de las ceriimicas se trajo a una familia italiana de ceramistas, los que posteriormente se habrian instalaco en Santiago; ce ellos no se han encontrado més ntecedentes que esta mencion. El sacerdote Pedro Campos explica sobre este punto lo siguiente: "El personal de la cersimica era todo femenino, ellas pintaban las figuras. En la secciGn de. lndbillos y artefactos mayores trabajiban sélo hombres. El equipo creador de las figuras estaba compuesto por varias personas" (22), Los antistas que trabajaron en la Gerimica de Lota entre los aos 1937 y 1951 fueron don Osvaldo Barra, don Eugenio Biitoyy don Alejandro Sepilveda; los tres tenfan formacién de modelistas y pintores. La ausencia de firmas en las piezas U otro registro no permite reconocer ka autoria sino es por el testimonio de personas que conocieron su trabajo, De don Alejandro Sepilveda solo sabemos que trabajé durante los afos cuarenta; no ha sido posible averiguar qué tipo de formacion habia recibido, ni establecer qué piezas habrian sido creadas por el RESENA HISTORICA DE ‘Don Osvaldo Barra se desempeno como jefe del taller y como sefal6 el senior José Miguel Zarate, empleado de kt ccerimica descle 1946 (23), habia perfeccionado sus conocimientos en México; comesponde a su mano la figura de bulto completo que representa a una mujerdlesnuda: slo afirma don rrido: "La Rebeca es de También seria creacion suya la figura de una nifia tocando el violin, de la cual tenemos noticia s6loa través de | 2 foto que aparece en un catélogo publicado el aio 1948, donde se ve a un aitista modelando esta pieza; la sei Garrido afirm6 al ver la fotografia: "Fl modelista que aparece en el trabajo es el sefior Barra, clon Osvaldo" (25), quizis se trata de un retrato de la hija deltécnico lituano Muraitis, quien habia aprendic a tocar este instrumento, En junio de 1951 aparecié en "La Opini6n" un articulo titulado: "Las Pinturas, Dibujos, Cerimicas y Esculturas de Osvaklo Barta C. cronica da cuenta de las exposiciones que el artista realiz6 en Ja Sala de Exhibiciones del Sétano en Concepcion y posteriormente en losaltos del Club Social de Lota y se refiere a sus obras como vinculadas un su gran mayorfa al tema vernacular (26). De con Eugenio Brito, pesarde su pprematura muerte, tenemos mis antecedentes. Lt Ceramista Silvia Riveros, profesora de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, lo recuerda como un hombre muy mistico y de caricter retraido; su formacion plistica fa habia recibido en la Escuela Experimental Antistica( Fl sacerdote Pedro Campos, en cuya casa de Lota vivi6 cerca de diez aftos, recuerda que era vinamarino de origen y habia realizado sus estudios de arte en Europa y antes probablemente en Santiago; su actividacl creativa no se limitaba s6lo al imbito de la cerdimica de Lota; pintaba y ademas modelaba figuras de gran formato: "Eugenio Brito piintaba cualquier cosa, tenia alma y talento... Cuando estuvo cen Huachipato hizo cerimica de gran tamano; le encargué algunas obras para Yumbe: un via crucis que esti botado en 1 Campo de Oracién y otras cosas que no terminé... Se eis mayor ytuvo dos hijos; mori prematuramente los cuarent afios' (28), Respecto de piezas de Lota disenadas por él, kt sefora Garrido afirm6: "El San José y el Nifio son parte de un nacimiento que hizo Eugenio Brito" (29); se le pueden atribuir también otras imsigenes de devoci6n: Los bustos cle Cristo yla Virgen Maria y la figura de cuerpo completo que representa a Santa Rosa. La prouccidn dle cerimica de Lota entre 1937 y 1952 es tan variada que resulta imposible deseribiria en pocas palabras. FL artistica de Lota" que se publicé en el afto 1948, seguramente con el fin de apoyar la labor de los vendedores, da cuenta de las dlistintas reas en que se cesarrollaba la fabricacion de piezas: floretos, figuras religiosas, personajes infantiles, figuras de animales, ceniceros, mayélica, platas murales, servicios cet, figuras tradicionales y menaje (30). CERAMICA | DE LOTTA Sin lugar a ducdas muchos diseftos son creaciones locales, entre ellos las piezas que comesponden a iconografia nacional: las tres ‘mapuches, el jugador de chueca, el huaso y el copihue, entre otros. Pero al mismo tiempo se imitaban o copiaban modelos ‘europeos; las figuras del vendledor y la vendedora de globos, por ejemplo, son copia de piezas que fabric la fimma inglesa Royal Daun. Dentro de la produccién de corte internacional destacan ls piezas de estilo Art Deco, decoradas ubierta, técnica que permite proclucir efectos de chorreadlo y mezclas de colores, Esta procluccion comresponderia a una primera etapa y habitualmente las piezas llevan en la base una marca en letra imprenta mayscula que dice : LOTA, inscrita en un. recténgulo o un rombo. En un segundo periodo predomina la pintura a mano o con aerdgrafo sobre cubierta y luego la caleografia, sobre cubierta, Estas piezas llevan normalmente una marca en la base con la palabra LOTA en letras manuscritas, 0 bien otra ‘marca con el perfil de una fbrica y Ia leyenda: LOTA / CHILE, yabitualmente con esmalte sobre Segiin lo indicado por dota Clara Garrido, a partirde la segunda mitad de la d producci6n, agregando la técnica del craquelado y la fabricaci6n de may 1948se lee :"Maydlicas de Lota....UUna novedad en materia de decoraci6n, may6licas del tipo italiano y espanol, con colores fuertes y lamativos, en modelos que recuerdan cerimicas antiguas. El prestigio del tiempo... Todo el prestigio del viejo arte de la Cerimica, en su mejor periodo de desarrollo, ive latente en las mayOlicas de vivos colores que son el orgullo de Lota." (31). cada del cuarenta se introdujeron mejoras en is. En el catilogo "Cerimica atistica de Lota" del aio Tas piezasse venclian en fa entracla del parquee de Lota, Se construy6 para este efecto una casa de un piso que servia como bodega ysla de ventas, El sicerdote Pedro Campos recuerda : "la entrack del Parque, mano derecha, habia una pequena casita, como de cuento de hac; en ella estaba el depdsito de piezas y la sala de ventas donde trabaj6 Clara Garrido" (32). En la actualidad el etificio es ocupado por un restaurante que atiende a los turistas que visitan el Parque. Contaban ademas con un lugar de ventas ‘en Santiago que: se ubicaba en el cuarto piso ce un edificio en la calle Huérfanos, entre Ahumada y Estado y otro en Valparaiso, cuya direcci6n: Blanco 759, se puede conocer a través de un aviso publicitario que aparece en "El ibro de Vallparaiso” del ano, 1946 (33). RESENA HISTORIC ran EE) Término de la Fabrica de Ceramica de Lota Soe La publicacion del ato 1952, "Cien aftos del Carb6n de Lota’, se refiere al fin de la producci6n de ceriimica anisticay vajilleria "En atenci6n a que en 1951 cambiaron las condiciones economicas del mercado, la superioridad de la Compania resolvi6 paralizar Jos ramos de cerimica antstica,vajilleria, azulejos y mosaicos, y clestinar estas instalaciones, modemizaindolas, la fabricacion de adrillo refractario" (34), En realidad la fabricaci6n de cerimicas antisticas munca fue rentable; asi lo afirma don Alfredo Searle. La roducci6n se mont6 para dar Ocupacion a las mujeres de los mineros, Las constants presiones salaries hicieron insostenible mantener durante mas tiempo esta secci6n (35), todas las instalaciones de la Cerimica nde la usina de Huachipato en la Por otra parte la creciente demancla intema de ladillo refftctaro hacia muy atractivo dedi ala prodiuccion de este material, En opinion de con José Miguel Zarate fue decisiva la cre Region, pues ella iba a necesitarladrllos para sus homos (36). Para cumplircon las nuevas metas, kt Compania se asoci con kit firma norteamericana A.P. Green Fire Brick Company, de Missouri. Ella aport6 la asesoria técnica y parte de los capitales que constituyeron la sociedad "Refractarios Lota Green S.A.", esta firma existié con ef mismo nombre hasta 1997, ano en que fue absorvidla por otra empresa del rubro, De acuerdo con la informacién enttegackt porel seftor rate las matrices cle las piezas habrn sido donadas a la Fabrica Fanaloza que en esa época organizaha el empresario de origen catakin Juan Diaz Boneu (37). Otros moldes fueron regalados al técnico Manuel Quiero, quien se fue a trabajar a Huachipato; ahi aprovech6 los homos para fabricar piczas de cerimica, El sefior Quiero llev6 al anista Eugenio Brito a trabajar a la siceragica quién también usaba los hornos para hacer cerimica de gran formato. ‘También la firma ceramista RUA pudo comprar moldes de c sigue en uso. Los artistas de es ‘asa recuerdan que su duefio, don Hemdn Castro Oliveira, adquiri6 entre el ano 1956 y 1958 varias matrices de Lota, las cuales fiyeron usidas manteniendo la marca de Lota que habitualmente venia en ka base (38). Don Alfredo Searle piensa que los técnicos alemanes, que guardaban tan celosamente el secreto de sus formulas, pueden haber formado con posterioridad al afio 1951 talleres independientes de produccion de objetos de loza y porcelana En este sentido la saparici6n y auge de ulleres ceramistas en Los Andes y Valkivia durante la década del cincuenta es coincidente con el término de a Cerdimica de Lota (39). La historia en que paniciparon don Matias Cousino y sus herederos, directivos como don Alfonso Silva Carvallo, técnicos E y generaciones de operarios parece no haber alemanes y chilenos, los artistas Osvaldo Barra, Eugenio Brito y Alejandro Sepilved terminacloatin, Su empeno y dedica décacas en fabricas ce vajlleria que atin estin vigentes. Durante los ‘on se hat proyectado por varias titimos anos se ha ido extendliendo el interés por coleccionar los jas colecciones objetos fabricados en Lota; actualmente existen va que rednen mas de un centenar de piezas cada una; dos de ellas se encuentran accesibles al pdblico : una en el Museo Som en. Chigua Santiago. El interés de particulares ¢ instituciones por conservar, ante y la otra en el Museo de Antes Decorativas de investigar y dfundir el patrimonio artistico que lego Lota al pais, permite perpetuar el esfuerzo de tan J Cercimica clesdle 1854 hasta el tas personas que trahajaron en >I L< Arevalo, Jorge. Entrevista en la Planta de Lota Greer Lota, 6 de Febrero, 1997. Astorquiza, Octavio. "Lota Antecedentes Histiricos! ‘Concepcion, Imprentay ltografia Concepcion, 1929. Astorquiza, Octavio, "Lota. Compania Carbonifera e Industrial de Lota", Imprenta y liografia Universo S.A, 1912. 1, Octavio y Galleguillos, Osear. "Cien Anos del Carbon de Lota’, Santiago, Zig ‘Campos, Mariano. Entrevista en st cas, Santiago, 1a de Mayo,199 Campos, Pedro (Pbro.). Entrevisia en su cist Yumbel, lode junio,1997 Garrido, Clara, Entrevista en su casa, Concepcién, Iglesias, Claudio, Entrevista en su casa, Concepcion, 6 de Febrero, 1997 Riveros, Silvia, Entrevista en la planta de cerimica RUA, Santiago, 5 de Junio, 997, Searle, Alfredo. Enirevis en S4 cst, Santiago, 2de Junio,1997. Miguel. Enitevista en la planta de Lowa Green, Lota, 6 de Febrero, 1997. Album Fotogrifico, "Establecimientos Lota Cerimica, Museo de Antes Decorativas. "La Opinion de Lota", Lota, publicacion semanal de la Cia, Carbonifera ¢ Industral de Lota, 1926-1952, Aviso publicitario. Pacific Magazine, Vol. 14, N° 81 Sept. 1915. Folleto, "Gerimica Anistica de Lota’, Santiago, Zig-Zag, 1948, CATALOGO DE CERAM El catilogo considera solamente las piezas que se pudo fotogrfiar y documentar durante este proyecto, n por la cudl no se tata de un cataélogo completo de la cerimica producida en Lota. Las paginas siguientes muestran 284 piezas producidas entre los atos 1937 y 1951, salvo excepciones senaladas. Cada fotografia estat acompaftada por algunos datos de identificacion como son: Nombre, nimero, estilo, técnica, dimensiones, tipo de marca y propietario. En relacion a estos datos debemos aclarar lo siguiente : Todas las piezas son de cerimica, raz6n por la cu lala técnica. El nimero a continuici6n del nombre corresponde al que cada pieza lleva inscrito, Las letras A,B,C D que aparecen antes de las iniciales del propietario comesponden al tipo de marca que tiene cada pieza. Las iniciales que aparecen al final senalan al propietario de cada pieza, Nombres de los propietarios : AL Ana Lopez. CGH. Cecilia Garefa - Huidobro, CP. Carmen Pizarro. ff Tipos de marcas : C.V. Carmen Vergara AU Sig CED EDP. Enrique Pradenas. _ LC Honka Csillag. ae 6 ae | MAD. Museo de Artes Decorativas M.. Mariano Campos PLC. Palacio Cousifio. RC. Ricardo Caceres. T.S. Tomas Stom 1a Horerp, 9, Art Deco. Flopero. 29.Art Deco, 23. florera, lorero, Esmaltads sobre Caleografia sobre Esmaltada’ sobre Deco. Gafcogratia ¥ dor Bie SOUS SAORI SAG Ruma Oks PRC kamitiss SAN SCOUES imingstbre collet anc col CV Gn! Colts MCC CGH. WWandcats. Xdem ACoLLC. Tax is@an. Be e@huy; chs, 46. Honero. 49, An Deco, Florerg 52 AntDyco. Florerg, 50) Art Newso Caress Sonera £7 Art De ‘Con Florero Cugmo. 4 Ant Deco. Pinta Hlogero ¢ “0, Anbecn, Fsmaliads Esmaltady "sobre Esmaliadg sobre Deco. Esmaltada Art Deco. Pintida a Esmaltada’ sobre Srecibiat, x16 cubleraa 13x 13x53 cube 23x15) sobre cubiena {8x myno aero sbertd. 19.5821 Ud) Ran CCoLMAD, cm. C:Col. TS. ene Soh 18, Phan CULTS ib Gn'D. Col CGH, @v Lm Floren. 66. An Deco. Flow. 78 An Deco. Foremmuril.79.An Florero,. 11, Art Florero. 5, Fsmaltac Esmaliada Smaliadassgbre Deco, Emiids’\" Deco. Ebmattgda sere cubiena t1> x alerts 5 R9N4 Scc Ise 10cm, A. sobre cubjeria. 25 fm colt Bait em. b. 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Cob 361, Con Alcuza.368. Do sobre cient 6310 xem. A. Col ES. Ealeourafiay doris Sobre cubicna 3S Isemy 10x78 A Paner alta cubierta Anucirer 6, Dora ¥ con calcogratia Sobre cublens, Bx 11 Gem A'Cot Nc as esipiene tigbulr FAL. Con ea dirk Sobrectbien, 35x 19 cm. A Goi.ke Ee Con ia’ sobre cc Frutero.248 Deco, Piniadla i mano sobre cubienta, 058 Art Frutero.265. Ar Deco. Esmaltada Pecillo cubic. 12x17 cn Beal ec a, COMA’. om. 'D, 255d) cm. B Col is Recipiente.203. Azucarero.3 Esmaltada «sobre Esmaltdas 13 68) eublenta 14,5 8X0) em B. Col. RC fem. Bol Rc Joyero, 2. Art Deco, Joyento.1. Pintada a Recipiente con tapa Esmaltada sobre mano. y PEsmaltada y cablent.9x73.(d) via a mano sobre em: D-Col. MAD. Subiena. 13x 16500) em. D. ob. Lora ee ta: A ARTISTICA DE Molde, Esmaltada Filtro para ag Fepeciero, 83 Deo Pinadiangno Exalads TIX 17 (d). sobre cubiert re el Recipiente At Especiero, (Dem. D: cals, iP Pinta mana sobre cubierts, 9x 29% 14 Gn, . Col. MAD. Egmaltsda sobre cubiera. 16 1o.em, tubverta, 12 15% 15 cubienst 33 19X85 Tis. Esmaltada sobre cubiewta.3.< 19% 19 Gileogratia: sobre gang pobre cubs mano y dorada sobre fabients. 2.53.5 Cubied.o¢43 Cc) biera. hax 1 ta) Exprimidor. Pintada em: ang sobre Cubiertt Sx 05 cm. Got CW — Plato para niftos Esmallada y sen caer 25D ee nev* Copihue, 4 0 40. Esmaltada’ sobre cublena 7 an. B Col RC. | DE CERAM de & | | te | x 31x38 wil cm. B Tews. t iL 1670.4, Con Maceteo4, AtDeco, Mincro

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