Cantus firmus

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Na Msica, um cantus firmus ("canto fixo", do Latim) era o uso de uma melodia j
existente como base temtica para um novo arranjo polifnico.
A melodia era tradicionalmente extrada do cantocho pelo compositor, que formava a
base sobre a qual se inseriam novas melodias nos organa de todos os motetosdo Sculo
XIII e no final, cantus firmus se utilizou sem restrio, por conveno, para se referir a
msica posterior, a partir do Sculo XIV. A melodia original do cantocho era ento
estendida de modo a formar notas de durao longa e valores iguais. Geralmente era a
parte do tenor em que se situava o cantus firmus. Em italiano, cantus firmus tem o
significado de canto fermo.
Nota-se que, naqueles tempos, a voz do "tenor" que deu o uso do termo cantus-firmus,
no era a mesma voz cantada nas partituras dos tenores dos dias de hoje; mas o cantusfirmus era a voz mais grave da partitura, e que segurava a polifonia da msica, se usava
como pedal do arranjo, com notas longas e andamentos relativamente lentos; por isto o
nome de canto fixo.
ndice
[esconder]

1 Histrico
2 Contraponto na msica medieval
3 Referncias
4 Bibliografia adicional

Histrico[editar | editar cdigo-fonte]

As melodias pr-existentes esto presentes na maioria das primeiras composies
polifnicas, tipicamente um canto gregoriano, embora o termo no fora usado at oSculo
XIV.[1] As composies polifnicas mais antigas que sobreviveram ate os dias de hoje,
no Musica enchiriadis, c.900 d.C., contm o canto (a melodia) na voz superior, enquanto a
nova parte arranjada seguia por baixo desta; mas esta polifonia era muito primitiva e ainda
limitada. O movimento contrapontual era cheio de regras e muito restrito. Em geral, as
vozes andavam em pares, dobrando as oitavas e quintas,e no faziam muitos movimentos
radicais por dentro da msica. Os contornos eram limitados polifonia de acordes
frequntemente fechados e de harmonia de duas vozes, e havia muito pouco
ornamentao, enquanto uma terceira voz dobrava (repetia) uma das duas harmonias; e,
enquanto isto, o tenor fazia o cantocho (a tal melodia pr-existente, daqueles tempos,
assim falando) com longas notas (notas de longas durao). Contudo, este uso mudou por
volta do ano de 1100, dos quais arranjos o cantus firmus tipicamente apareceu na voz
mais grave da partitura e deu-se origem ento ao nome cantus firmus que aparece no
tenor (do verbo, em Latin, tenere, segurar), cantando as notas de longa durao, e da qual
em sua volta as outras linhas mais fludas apareceriam arranjadas, instrumentalmente, ou
para vocais. A composio nova era sobre um canto firme, dominando a msica do
Sculo XIV e XV, especialmente na msica litrgica.
A partir do Sculo XVI o cantus firmus foi se deixando de ser usado, e comearam a
utilizar outras tcnicas para compor, como a pardia. A partir de ento o cantus firmus foise utilizado em ocasies raras, com excees de repertrios de coletneas unidas, como
o Preldio Coral de Bach, que tambm utilizou o cantocho para base dos arranjos
para rgo solo e grupo coral A cappella; um estilo deliberadamente arcaico da msica
barroca luterana usando o estilo de Palestrina na msica litrgica. O cantus
firmus encontrava-se tambm nos manuais de contraponto que os estudantes de msica
estudariam, nos exerccios, adicionando vozes a uma melodia pr-existente.[1]

Neste ltimo uso, o cantus firmus aparece no estilo de peas com o mesmo ritmo ao longo
do contedo meldico pr-existente de uma s voz. Um estilo que iniciou com os motetos
do Sculo XIV e incio do XV.[2]
No final do Sculo XIV, o isorritmo cai de uso, e comeou-se a surgir o cantus
firmus "nmadas", ou seja, a melodia que apareceria "quebrada", com pequenos trechos
em vozes diferentes.E a voz solo no era sempre a mesma, mas a qual carregava consigo
a melodia por alguns compassos --- um incio bem primitivo da forma de Cnone usada no
estilo fugal bem mais tarde. Foi pelo Sculo XV que a voz do cantus firmus se dividia mais
na voz mais aguda de um complemento polifnico, principalmente no uso da msica da
Inglaterra, nas antfonas e hinos. No incio do Sculo XV iniciou-se tambm os movimentos
individuais das missas.
Provavelmente o arranjo mais usado de melodias de cantus firmus froi L'homme arm.
Existem mais do que 40 arranjos conhecidos, incluindo dois arranjos do compositor
renascentista, Josquin Desprez. Josquin escreveu tanto msica litrgica como secular, e
em todos estilos relevantes para a poca, incluindo: missas, motetos, canes e Frottola.
Com o movimento mais freqente do uso de cantus firmus na msica das missas, os
compositores comearam a usar melodias que no eram do mesmo nvel da msica
tradicional litrgica. Em consequncia, comearam a usar pares de movimentos com o
mesmo cantus firmus se repetindo durante a Missa. E, por fim, acabaram compondo missa
polifnica inteiras baseada em um s cantus firmus e, desta ltima, deu-se o nome de
Missa cclica. Do Sculo XV, em diante, o cantus firmus se ampliou consideravelmente.
A princpio, usariam o cantus firmus a nvel litrgico. Agora, surge o hbito de usar um
canto secular, ou inventar um canto todo novo. E, por volta do final do Sculo XV, o cantus
firmus no era sempre ditinguvel de outras vozes em uma textura polifonia. Todas as
vozes integravam motivos do canto firme. Era comum a troca de voz com a melodia assim
como o ritmo do canto era similar com o da linha meldica do acompanhamento.

Contraponto na msica medieval[editar | editar cdigo-fonte]

O uso mais importante da melodia pr-existente, depois do Sculo XVI, foi com a msica
vocal e organstica litrgica Luterana, baseada na msica para rgo. O emprego das
melodias dadas para o ensino contrapontista, que continua sendo usado hoje em dia, e
segue unido com uma fora especial ao nome de Johann Joseph Fux (1660-1741).
Johann Fux foi, de longe, o pedagogo mais famoso a utilizar o termo, e o que o divulgou.
Em 1725, ele publicou a obra Gradus ad Parnassum (Passo a Passo em Direo ao
Parnaso) um trabalho destinado a ensinar os estudantes como compor, usando
o contrapontoespecificamente, o estilo contrapontstico conforme praticado por
Palestrina no final do sculo XVIcomo a tcnica principal. Como base para a simplificada
e super-restritiva codificao, Fux descreveu cinco espcies[5]:

Nota contra nota (duas vozes)--estilo organo primrio;

Duas notas contra uma nota (Uma faz o cantus-firmus, enquanto as duas superiores
harmonizam com melodia);
Quatro notas contra uma (aumentado para incluir trs, ou at seis notas, por outros);
Notas deslocadas em relao a cada outra (como suspenses e outros notas de
ornamentao); e,
Todas as quatro espcies juntas, como contraponto ornamentado.

Referncias
1. Ir para:a b Randel, Don Michael, New Harvard Dictionary of Music, p. 209, Harvard University
Press, Massachusetts, 1986.
2. Ir para cima "Randel, pg.550

Bibliografia adicional[editar | editar cdigo-fonte]

Bukofzer, Manfred F., Studies in Medieval and Renaissance Music. Norton. Nova
Iorque, 1950. (em ingls)
Sparks, Edgar H., Cantus Firmus in Mass and Motet, 1420-1520. Berkeley & Los
Angeles, University of California, 1963. (em ingls)