1 O fronto cimeiro

quebrado ou aberto,
contribuindo para a
ornamentao
do edifcio.
2 Na fachada do edifcio
observam-se dois
andares, separados
por uma cornija.
3 Fronto quebrado
por linhas curvas e
contracurvas que
transmitem a ideia
de movimento.

5 Grandes pilastras separam

as trs partes do edifcio.
6 O janelo central e as
janelas laterais apresentam
linhas curvas. Nas janelas
laterais, observa-se
abundante decorao
vegetalista.

Detalhes:
1 Velasquez surge representado a pintar, o que demonstra a
importncia que o pintor tinha na corte.
2 O pintor estar, provavelmente, a executar o retrato dos
reis de Espanha que ocupam, no entanto, uma posio
exterior cena representada. S os vemos reetidos no
espelho, pendurado na parede ao fundo da sala. Deviam
estar a posar onde ns, os espetadores, nos encontramos. A
3 A infanta Margarida, futura imperatriz do Sacro-Imprio Romano Germnico, a gura central do quadro.
retratada, simultaneamente, a vulnerabilidade infantil da
infanta e o seu olhar perspicaz. B
4 Ao fundo da sala, encontra-se Jos Nieto, conselheiro da
rainha.

4 Nichos recolhidos, em
forma de concha, com
esttuas de S. Paulo
e de S. Filipe Nery.

A pintura

A arquitetura

Arte barroca

Detalhes:

5 A aia do lado direito parece aguardar as ordens da infanta.

Atrs dela, uma freira e um padre, conversam na sombra.

A O rei, Filipe IV e a rainha

Mariana de ustria (pormenor
da pintura As Meninas).

6 Maria Brbola, a an, com as suas feies carrancudas,

contrasta e acentua a beleza da infanta.
7 O bobo da corte, Nicolasito, nge pisar o co adormecido.
8 A luz do dia entra por uma janela da parede lateral, pela
porta aberta, ao fundo, e pela rea da frente do quadro.
9 A aia do lado esquerdo estende infanta uma salva de
ouro com um pequeno jarro, provavelmente com gua.
10 O efeito de claro-escuro na parede lateral da sala aumenta
a iluso de profundidade do quadro.
11 O artista retratou uma grande rea do teto da sala, atravs
da aplicao da tcnica da perspetiva, o que ajuda a criar a
ideia de iluso do espao.

11
6

10
3

B A infanta Margarida
(pormenor da pintura
As Meninas).

Nicolau Nasoni, igreja dos Clrigos, Porto, sculo XVIII.

8

Na decorao dos edifcios

barrocos, em Portugal, foi
largamente utilizada a talha
dourada, bem como os azulejos
azuis e brancos.
A Altar-mor da igreja do
Carmo, 1735-1739, Faro.
A

B Pormenor de painel de
azulejos da igreja de S.
Loureno, Almancil (c. 1730).

5
6
9
3

7
Atravs de uma
aplicao de leitura
de QRCodes,
utiliza um tablet
ou smartphone para
aceder rapidamente
a todas as imagens
deste desdobrvel.

Diego Velasquez, As Meninas (Las Meninas), leo sobre tela, 318 x 276 cm, Museu do Prado, Madrid, 1656.

A escultura

A lenda de Apolo e Dafne

Segundo a lenda, Apolo, o mais belo deus do
Olimpo, irritou Cupido, deus do amor, com a sua
arrogncia. Assim, Cupido teria lanado duas
flechas, uma de amor, sobre Apolo, e outra
de chumbo, sobre a ninfa Dafne, filha do deus
Peneu, que afastava o amor. Doente de amor,
Apolo perseguiu Dafne, que correu, desesperada, tentando evit-lo. Dafne suplicou ento
ao seu pai que pusesse fim ao seu sofrimento

e este enfeitiou-a. Dafne sentiu o seu corpo

adormecer, a sua pele transformar-se em casca,
os cabelos em folhas, os braos em galhos e
os ps em razes. Transtornado, Apolo agarrou-se rvore que fora o seu grande amor
e chorou, dizendo que os ramos do loureiro o
acompanhariam na sua coroa, eternamente.
este o momento fixado por Bernini, na sua
escultura Apolo e Dafne.

Para ultrapassar a crise econmica,

foram aplicadas medidas mercantilistas. As riquezas do Brasil e o
tratado de Methuen conduziram ao
fracasso do mercantilismo em Portugal. O reino voltou a ficar dependente de Inglaterra.

A arte barroca

Quais sero as principais

caractersticas
da arte barroca?

Capela dos Pazzi, de Filippo

Bruneleschi, 1443, Florena.

O deus Apolo
persegue a ninfa
Dafne. Para que
possa escapar-lhe, os deuses
transformam-na
num loureiro.

Ao correr,
o tecido que
envolve
a parte
de baixo do
tronco de Apolo
esvoaa com
o vento.

Igreja de San Carlo Alle Quatro

Fontane (fachada), de Francesco
Borromini, 1646, Roma.

O xtase de Sta. Teresa, de Bernini,

1647-1652, Roma.

5
3
A Virgem do Prado
de Rafael, 1504-1508,
Viena.

O esquema
mostra
as linhas que
compem
a obra que,
partindo
da base, vo
para cima.

As esculturas
barrocas mostram
a combinao de
movimentos soltos,
vivos. As curvas feitas
pelos corpos das
guras aproximam-se,
de forma harmoniosa,
sugerindo o momento
em que Dafne,
para fugir de Apolo,
se transforma em
loureiro.

Apolo e Dafne,
de Lorenzo Bernini,
mrmore, 243 cm,
Galeria Borghese, Roma,
1622-1625.

David,
de Miguel
uel
ngelo,
1501-1504,
04,
Florena.
a.

Identifica, depois de comparares os documentos:

a) o que apresenta mais linhas retas e o que apresenta
mais linhas curvas;
b) o monumento que apresenta mais decorao.

1 DOCS. 1 e 2

Seleciona o documento onde visvel:

a) o contraste entre reas mais escuras e reas de grande
luminosidade;
b) a ideia de prolongamento do espao, em direo ao
infinito.

2 DOCS. 3 e 4

Apoteose de Santo Incio de Andrea Pozzo,

teto da igreja de Santo Incio de Loyola,
1685-1694, Roma.

Identifica o documento que mostra dramatismo

e exagero nos gestos. Justifica.

3 DOCS. 5 e 6

112
PROFESSOR
1. a) Mais linhas retas: doc. 1; mais linhas curvas doc.2. b) Doc. 2.
2. a) Doc. 4 (pintura). b) Doc. 4 (pintura).

3. O doc. 7, pois a gura de Santa Teresa parece

estar a representar, virada para o espetador, com
o vestido em grande alvoroo. O anjo tem um ar
risonho e o seu vesturio tem um aspeto revolto.