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Fecha de publicacin Septiembre 2015

Publicado por Blog del Fotgrafo
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Fotografa bajo licencia CreativeCommons, cortesa de Chris Zerbes.

Son muchas las culturas en las que se piensa que quien hace un retrato a
alguien le est robando su alma. Evidentemente esto son supersticiones y
no ocurre en sentido literal, sin embargo, si te apasiona la fotografa
estars de acuerdo con el equipo del blog en que algo de razn tienen
estas creencias. En Blog del Fotgrafo lo creemos, y no somos muy
supersticiosos que digamos ;)
Cuando un fotgrafo realiza un retrato, y nos referimos a un retrato de
verdad, de esos que te impactan, de los que la persona retratada parece
hablarte y no un simple disparo a un rostro, cuando eso ocurre, en
realidad le est robando un pedacito de alma.
Simplemente el alma ah funciona como la pata de una estrella de mar,
que la cortas y vuelve a salir. Pero s, s que se lleva ese trocito de alma. Y
te vamos a contar por qu.

Si
eres
capaz
de
emocionarte con un
retrato, de mirar a sus
ojos y que te saltes al
menos una respiracin,
no hay ms explicacin
posible de que en ese
retrato hay algo ms que
un papel o pxeles. En
ese retrato est el alma
de esa persona.
A que ya vas
coincidiendo con
nosotros?

Un retrato se hace a una

persona, si fotografiaras
una patata sera un
bodegn. El sujeto, como
persona que es, ha
vivido una vida antes del
instante en el que t vas
a disparar con tu
cmara. Esa vida es la
que ha hecho que ahora
tenga arrugas en las

Fotografa bajo licencia CreativeCommons, cortesa deJosep Castell.

Si quieres lograr este

tipo de retratos, hoy te
vamos a contar algunos
trucos para conseguirlo
sin necesidad de recurrir
a brujeras ;)

comisuras de los labios de rer o en el ceo de fruncirlo. Lo que le ha

pasado en su larga o corta vida se muestra en sus ojos, en su piel, en sus
tatuajes e incluso en sus ropas. Todo lo que captes que sea capaz de
contar algo de esta persona, te ayudar a llegar al espectador.

Un retrato no es un retrato si los ojos no estn bien enfocados. Si no son

protagonistas. La mirada es la puerta a su alma. No puedes cerrarla. Su
piel, sus ropas, el contexto, o su sonrisa podrn decir mucho pero su
mirada ser lo que ms te hable, ella ser la que conecte directamente
contigo y con el espectador. Si los ojos estn desenfocados o no son los
protagonistas del retrato tendrs que suplir esto por otro lado y te ser
mucho ms complicado. En el caso de utilizar una apertura tan amplia que
no puedas lograr los dos ojos enfocados, enfoca el ms cercano.
Y hablando de miradas conoces la ley de la mirada? Una regla muy til
para aplicar en retratos que ya deberas dominar ;) .

Un retrato en blanco y negro

conecta, va directo al corazn de
quien lo observa. No hay ms. El
retrato seduce, pero en blanco y
negro conquista.
Eso s, no vale cualquier blanco y
negro, un retrato empastado
perder
toda
la
gracia.
Empastado quiere decir que slo
contenga los tonos medios de la
escala de grises, para que sea
una imagen correcta o al menos
ms agradable a la vista, ha de
tener todos los tonos de la
Fotografa bajo licencia Creative Commons, cortesa de Dietmar Temps.

escala de grises desde el ms claro hasta el ms oscuro, o desde el blanco

hasta el negro. Si te quedas en el medio de la escala tonal, ser un retrato
mediocre ;) , sin impacto.
(Si lo tuyo es el blanco y negro, en Blog del Fotgrafo tienes un libro digital
entero, dedicado en su totalidad al arte de fotografiar en blanco y negro).

Utiliza una apertura muy amplia para aislar al sujeto del fondo. De esta
forma conseguirs centrar toda la atencin sobre l y eliminar cualquier
distraccin.
As, la persona retratada y los ojos que la observen se vern cara a cara,
sin elementos que interrumpan su conversacin visual, sin nada que
desconcentre. Si lo que hay alrededor de tu modelo no aporta nada de
informacin a su personalidad o su historia, elimnalo con una
profundidad de campo bien pequea.

Fotografa bajo licencia Creative Commons, cortesa deChris Zerbes.

En el lado opuesto al truco anterior, si lo que hay alrededor del sujeto

puede aportar informacin sobre esa persona, contar algo de ella y
provocar mayor empata, inclyelo.

Haz que ese escenario forme parte del retrato, como un coprotagonista de
la fotografa. Porque un retrato no tiene por qu ser slo el rostro, puede
ser tambin de cuerpo entero.

Los retratos en clave alta y clave baja son sin duda los que ms impacto
emocional provocan. Con sensaciones y sentimientos totalmente
opuestos, ambas tcnicas son un marco perfecto para el alma de tu
modelo. Aqu tienes toda la informacin que necesitas para fotografiar en
clave alta y baja.

Las palabras no se escuchan en una imagen, pero el lenguaje no verbal.

Captura los gestos de tu modelo, pues sern los que hablen directamente
al espectador.

Ahora te proponemos una serie de ejercicios para que pongas en prctica

lo que has ledo a lo largo de este texto.
Si has llegado hasta aqu es porque quieres mejorar tus retratos, deseas
de verdad que cuenten una historia o que emocionen. Pero eso no lo
conseguirs si cuando acabes de leer estas pginas cierras el captulo en
sentido literal.
Para que sirva de algo el tiempo que has dedicado a leer, debers
practicar, errar, acertar, volver a errar varias veces y acertar otras tantas.
Eso slo se consigue disparando. Aqu tienes algunas ideas para ir
empezando:
Fotografa a gente desconocida por la calle. Te servir de
entrenamiento.

 Haz un recorrido fotogrfico por los comercios de tu barrio, habla

con los dependientes o los dueos y cuntales tu proyecto. A los
que conozcas menos, dales algo de conversacin antes de disparar,
permtete saber un poquito ms de esas personas que adems
viven cerca de ti y te venden el pan, la fruta o te reservan tu revista
favorita.
Realiza un retrato a todos los miembros de tu familia.
Hazte un autorretrato.
Recuerda que en cada uno de estos ejercicios, en cada uno de tus
disparos a una persona, la tcnica es buena pero, en estos retratos lo
importante de verdad es que robes un pedacito de sus almas para
mostrrselas al mundo.
Feliz fotografa ;)

Fotogr
afa
bajo
licenci
a
Creati
ve
Comm
ons,
cortes
a de
Chris
Zerbe
s.

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