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  • El Croquis - Stephane Beel

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    aa emreees Peers) S editors ycectores nbs ances Fenech rer Colay Rite Lee mers tse gto y mau yo RetwsLanee redscin eral eof set Panes, rout grea Ciao Jrconein ngiaesine teioga sist ‘oti ei Baa Fab gee darter | cise gley aparonipe ministacén ation sir dla Chay ate aca ‘usipones Yo aa Ses hrs separa come nae ae ‘wert ation alay Fad tae ‘seo y roc |desin ana poston LORS EOTORAL ‘eon apeen AG Nena cao er) publ ahesng Heowexeousns sL ‘vis ea Es don EROS a Sone esas ‘eal eae (Pacino 0 pubis orca NEEL EAS. ek sur 72008 i 8 on ea ‘rut ieelesraentor sicroquis editorial ‘dole Rs cas 2 E20 Esra Met Eta RDI SUSE fa SEES SOHPOOES- et 31ND fr SLOT saa 31S te 3 ET em doeysdezonises epinonatonses situ nteaionalriemataal soon ‘esr ata te Fi ater wet su cn i i or sehen elem et einai ae nerauceenee? Mee o wart essai Sopot as Soi ve mists ‘cae er ie Taeeleeers ‘sown ateeusnsim erie apa au Sr art Do toe oat at Soha sn sine anna cemase ee ee Se stein nara rar iuten 19212008 STEPHANE BEEL - Bigatia 8 siovehy Det a Consivecn en ena y ist [Una Conversacion con Stéphane Bel) 6 Bing the Constusionn Stee! and Gls {h Corereatn wit Stephane Be WORTZING Faliatide y Extraamiento 16 stanget Fairy {ua aTOUO CORTES Vilstien2 32 Vila Min Vita Pen Ras ila in "Teeltren [Rehabiteén de un eco Industral en Centro pre tas Artes] 52 "Tackoren’ Cone'sion onan nds ulin into an As Producten Cente] Museo Roger Raves! 58 Fogar Rael Museum Pabolién de aceso ala Casa de Rubens 68 nance pain tte Rubens House Vile OF en K 76 Wa OF ink Cento de rehbiltacin KLIN OP! #6 KUM OP RhabitatonCeite Universidad de Gants [Reordenatny ampicin del Campus] #4 ‘Unerety of Ghar Jedetlopment ant Extension or Uiersty Campus) Amici dl Cento deSingel eSingel Cane Extensions Vila Gen D124 iain Palaclo de Justice de Gante 104 Law Gout, Get Cento Juve JOC. 102 Youth Gente JOC Apartamentos Putten 186 Phuiotenen Apetnens VilaD en 8 150 Vile in 8 Vila ent 182 Vila Loin sie Leuven (Rehabilitacion yamplacn de useo Vander Kelen- Mertens). 188 luseumsteLewvan (Cameron and extensions lr Vener Kle- Marien Museu seule de Administralon de Emoreses Vick einen Gent 12 Viti Leuven Get Menagemen School STEPHANE BEEL ara ekg, en Estes ernie Hop Seana Ga ina ee aca cel eg Acts ane Preto ener ni Ui és Laae roo ingen cauacunen Une Ga Fife 0 Be ei cee, Finds ea Boxe Ger teen, 5 wm ‘0 ot we we an omer Bin Ssesachect at He Setter, rosa rao et Pasi psn cl rea Pari phe renga ‘Asc Ah he sci Bove Gar tone, st Oo tea rty Gren seas vin rows Pri Engen ie, Portland roi Chars it pie pron ens is Proton rae Bur nance Pani ea ans Fens ea AP ara ein BDA Mohn da sos acts Aman Fel ¢hts opis pani eni econ di pis remit es eo, Saal ncn hone Fro Amon up, seen en gis Fret es ee ob, Buran ar coneuisns Snr BRED, up, cn. ee pn prone ta ia Oar: pois Ape cl anus wie KAA, Kane pr pale iad Seino ae rine pis iss oe: pier ea Teta apn oon peio umn de Fd ras cn Lien eh epee Sem Ansa ids, se co Ls eho eid ele ina rae oi cover eG etn ae: seguioperio Senden Bis cers At epi hares ea con Linen hepa rine een coe) (tn. Gevenl sierra eis a Unie ane, «on avn Da Gaya po encantes) ns ame, Gat: se on ‘in Fanconi eo At ‘ener a on coach ns any Greeti tds sti at er: pire eae) Aaa deities tg Len apoio en oe ds). Died esonin le f Epe ar l 204 pr eio ncn aon ce pin Hosp rs ‘tbs ae rine pron desi) ie kane et Lown, 8 ia pr Mgnt y npn dls Yr Kran: pine enc ales a ep, Oeste con Linen gt sine sie tits por Une oc: sg prio am ge am anes ge Ba ite Prana (Ceres Pe pce pe a stn esi foo anaes Bae erase ret Fest Goan rat Pato ats ise 8 Doro rena te Goma ci et Chest ie tfc pangs Mesnard. 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La conversacién reproducida a contiuaclin versa fundamentalmente sobre aqusllos aspectos de la sarqutactura normaimente cults ‘ras los basidores, pera también acarea del arquitecto:procesos de desarrollo, duds y andodotas. ©, ‘come propio Stéphane Bee! a clficara en cieta ocasion,acerea de “eta forma Incerta del voyeurisme" ‘Stéphane Bzet wil be 50 this year and alongside Xaveer De Geyler —with whom he already collaborated in @ competition at an early stage, Paul Robbrecht & Hilde Daem, and Chistian Kieckehs, is among the most important and mast internationally reputed Bogan architects. Inthe (ate eighties he was initiated the renaissance of « new movornent in Belgium, often named the ‘Now Simplicity’. The fottowing conversation is mainly about ‘behind the scenes’ aspects of architecture, but also about the architect: processes of growth, doubts and anecdotes, Or as Stéphane Bee! once pul i himself, “the uncertain orm of voyeutim’. Empecemos de un modo muy pragmétic: JOuW talha sido el dlade Lats start very pragmatically: what was your day ike today? hoy? IBe locost Todo arquitecto considera que tiene una agenda Jectc! Every archtoct thinks hie is extremely busy, But my day _aprotadisima. Sin embargo, mis las nunca terminan slendo como Jos planeo al principio: siompre ocurren cosas inesperadas. Tan pronto como conecto el mévil recibo mensajes dl tipo: "Oh ci los, em lugar de un patio de luces esto es un poze negro", que ‘es fo quo ha ocuride hoy. et such messages a “Oh dear ‘De manera que cada dia se enfrenta a problemas delommés terrenal. _So_you are feced with some very profane problems. Si en realidad es lo que me ocupa la mayor parte del tiempo nthe ont ¥alfinal, estoy constantemente ecupado con la salucién do pro- mc blomas que surgon durante la ejecucion de la obra, Pero, hoy por ojomplo, zha estado resolviendo problemas que ie- But conerote terme, nave you todey been solving probleme inal ‘nen que ver con os diferentes proyectos que tiene enw manes? the current projects (mentioned in the introduction) at the same De un modo uctro todos los problemas surgen aia ve. Yea {e? {imposible solucionarios todos al mismo tiempo. Simplomente te In-on way or another thy all limita 2 trataros por encima. lfinaly es algo que termina ponién- © mjporsie dote tremendamente nervioso, porque tienes la sensacién de por (eh ah ‘quo no has resuelto ninguno de ellos adecuadamente,y te pue-__becauno youve Ni feeling you havent solved ary {des considerar afortunado si ogras pasar un dla de cada tres pr rd you can coun yours ucky \dedicado aun solo proyecto y conseguirhacer una contibuelén {oy doya when you sve ww fisiea y moral al mismo, {2 physiol ane mara! cont Enlonces, un da.como el ds hoy, 22s un ree fil de aqui expec- tatvas que tenia usted cuando empez6 a estudiar arquitectura? De no Ser ash, .90r qué estudié a carrera? gHubo algin momento.erd- ial? {Le inlrodujo alguien al ambito de la aruitactura? 0, quiz, ube algo cancreto que le levé a cursarcichos estucios? No tenia una idea preconcebida al respecto y, en realidad, nadie me introdujo en este mundo. A menudo me pregunto por qué estudié arquitectura. Siendo joven, llegué a Gante proce- dente do un colegio de Oudensarde, educado en una fuerte dis- Cipla. Aqui, lo primero que nos dijo el director del departa- mento de arquitectra fue: "Chicos, podéls vender la cama direc- tamente. No os penséis que vais a tener tiempo para ninguna ‘otra cosa". Esa fue mi primera toma de contacto con la arqui- tectura y con fo que se me avecinaba. Asi que, de hecho, cuando ‘ompocs a estudiar no tenia n! idea de cémo eran provenia de una famila de arquitectos, ni tampoco tenia en mente seguir un elemplo concrete y, desde luego, Insist, no tenia nila ‘monor idea de en qué consistia, 1s cosas. No Entonces Joli la carrera de argltectura por azar? Eco paraco. El primer trabajo que nos asignaron en la Escuela {uo algo asi como 'Pionsa algo y haz una composicién. Padiatr {arse do cualquior cosa. Para alguien como yo, procedente de un colegio muy ostricto, quello suponia tener que afrontar, de bue~ ‘nas a primeras, Ia libertad, y o! modo en el que procurar poner Igo do orden on dicha libertad, {Fue entonces un ojecicio importante para usted el ordenar esa Ibortad sn procedontos? iSurié on usted esa recesidaci de esttuce turar las cosas desde in principio? ‘St, poro en aquel momento no or compezé a madur Primero tuve que doscubrir por mi mismo ol contraste entro el orden y el ea0s. Saliry vor ‘cosas mantras estaba estudiando, eacando tiempo de donde ‘no lo habia; viajando para ver los icones mas importantes de la arqultectura moderna. Yo queria hacer algo tangible, sensual, ‘in tener en mente una visin conereta de en qué me ibaa con Vertr. Sin embargo, si sabia qué os lo que no iba a sor. La araui- tectura est intimamento relacionada con la realidad. De modo ‘quo, por lo que parece, tengo un profundo intorés porta realidad, {a realidad eotidian alge conscionte. Eso sélo mas adelante Incluso en este mismo instante 7 Is a day ihe today an accurate reiection ofthe expectations you had Inher you started to study architecture? If not, why did you study architecture and vas there any key moment? Did anyone introduce {you to architecture or was there a particular reason for it? Was tan important exercise for you, bringing order o this unprece- dented freedom? Was there a need to structure things from the very beginning? Cuando se compara a un artista con un arquitect, ol artista ee ‘ontlende que tiene una mayor libertad, Al in y al cabo, el aulénome y s2 determina a si mismo, mientras que Ia arqultactura es eterénoma y esta detorminada por reglas externas Naturalment un artista dsfruta de uns libertad mayor. En cierto ‘momento el arquitecto debe adaptarse a cuestiones materiales y rmundanas de cardeter especiice, tiene que propercionar satis- faccién.¥ eso fue, precisamente, lo que me results tan atrayent Fue la compleidad que conilova la protesié, por ejemplo, ol tra- bajar dentro de un contexto dado, lo que le result atractivo? Si, el hecho de poder investigar sus limites. Cada encargo presenta unos limites que pueden estar planteados de forma muy clara, © bien ser bastante vagos e incluso, algunas veces, pasar desapercibidos. UGbme se relacona con esos limites? Los recanoce Inmedata- mente? gos analiza y se siti en suinterior, 038 trata mas bien de 90 que va explerando, de una pauline toma de conciencia que experimenta junta cente? ‘Yo preiero emprender este proceso junto al cliente, porque creo tenia discusién, en el dislogo, en a conversacién. En dichos pro- 20509 38 produce un encuentro entre cos maneras de pensar y, de repente, surge de ellos un tereer modo, como por azar. También hay veces en que esto ocurre de forma bastante independiente, Puede que desde las primeras discusiones, ol cliente ya tenga varias ideas en mente, lo cual me permite saber de antemano en {us diteecién deben irias cosas. Pero es preciso ser consciente de que slempre pueden cambiar. Dichos limites rara ver forman Luna linea recta. Su trazadbo tluctia eontinuamente En rlacion al cente? Al clinto, al entorno, a todo lo que até impicto al proyecto. Uno no trabaja fuera de un contexto. Con ello ne me refier a lo ‘uo se porcibe como contexto, sino alo que ests detrss: lo que ‘queda en el fondo, lo que nose ve, es igualmente su contexto, La ‘seclodad, por ejemplo: la manera que tiene de manitestarse, mo 19 muove... Come arquitecto también tienes que prestaratencién 1 estos aspectos, los cusles son asimisme parte del contexto £0 trata de una conclusion a ia que halegad rectontemente, 00s 13190 que ya estaba presente en proyectos anteriores? La verdad es quo se puso de manitieste bastante pronto, mien- tras estudiaba, de hecho, Fue mientras hacia un proyecto con slotento en Ia remadolacion de un edificio situado en Ia calle Wnen you compare an artiet with an architec, ft always the artist who is feo, Altera, art '¢ autonomous and sel-determined, and architecture heteronomous and determines by external rues. Was I the comotouty of the profession, of working within a glen context, you found attractive? How do you relate to this boundary? Do you recognise It mmedt ate), analyes it and go into it, or eit more a sort of exploration, a ‘gradual realisation together withthe client? |s this a conclusion you have came to recently, or was Italo to be found in ear projects? ‘comercial mas importante de Ganto, on ol que mas tarde se ine- {alaria una eadena de comida répida, Vi aquellos edficios vacios ‘porque no tenian entradas particulares: odo debia satistacer o ‘star supecitade a las necesidades de los espacios comercia- les. Por tanto, no convert el adficlo en otra cafeteria © local ‘comercial mas, sine que lo transformé en una entrada al conjunte do Ia calle. Consideré dicho estudio come una oportunidad de hhacer algo con el entorno comercial, éPe modo que cre6 una 6 ‘ediicio vacio? cle de espacio pdblico a partir de un Lo conceb como un vestibule para los domas ecitiios do la ‘calle comercial, y también como una antesala para ia cludad de GGante on concreta que, de un modo u otro, tenia dificultades ‘ara afrontar su propia historia y compaginar dicho pasado con ‘el presente. Al menos en esta parte del mundo el hecho de que las primeras plantas de os edilicios se desecupen da como ‘esultedo una ciudad fantesma, fenémene que sucedla entonces ¥ continds sucedlend, Entender esto yasumirlo, asf como encon- ‘ar una solucion para elle —en mi caso, erear wn vostibslo— produce un valor simb6lico conereto. Era In época de rolevan- cla de Leon Krir,y mi proyecto utlizaba un longusje arquitec {Gnico completamente distinto, Realieé dbujos y collages de lo mas hibrido, empleando los colores de los tranvias, iminas do metal y restos de ecificios histéricos a través de ls cuales inten- taba retratar estructuras en forma de castillo y todo tipo de mani- {estaciones eplsddicas que se produjesen en la ciudad. Por lo tanto se trataba de acentuar ese aspecto: la ampliacién del pro- yyocto mediante la busqueda de vinculos asi como de un con- texto mas ampllo. sa ha seguldo siendo la toniea de mis obras. No ce trata ‘simplemente de construir una easa para unas personas en con- cereto, sino de trabajar en un entorno. ¥ uno no deberia hacorse

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