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ndice
1 Precedentes
o 1.1 Paisajistas ingleses
o 1.2 douard Manet
o 1.3 Corot y la escuela de Barbizon
2 Historia
o 2.1 Inicios
o 2.2 Florecimiento y primera exposicin
o 2.3 La difusin
o 3.3 Forma
o 3.4 Variantes en la esttica impresionista
5 Cronologa
7 Galera de imgenes
8 Vase tambin
9 Referencias
10 Bibliografa
11 Enlaces externos
Precedentes
John Ruskin, Importante terico ingls del Romanticismo, defenda la impresin frente
a la descripcin.
Paisajistas ingleses
En la primera mitad del siglo XIX, en pleno romanticismo, Joseph Mallord William
Turner y John Constable pintores paisajistas ingleses sentaran las bases sobre las
que ms adelante trabajaran los impresionistas.[cita requerida]
De Turner los impresionistas tomaran su gusto por la fugacidad, sus superficies
borrosas y vaporosas y el difuminado y mezcla de amarillos y rojos intensos. As como
la descripcin de un momento visual ms all de la descripcin formal, en el que la luz
y los colores dan lugar a una impresin ms poderosa. El mximo exponente de estas
caractersticas lo encontramos en Lluvia, vapor y velocidad (1844) National Gallery de
Londres, un cuadro preimpresionista.[cita requerida] Los impresionistas eliminarn el
componente sublime de la obra de Turner, propio de la pintura romntica.
douard Manet
Historia
Inicios
La difusin
El Impresionismo se difunde en toda Europa (entre otras cosas, gracias a la facilidad y
rapidez con la que se poda ejecutar una obra).
Colores puros
La segunda mitad del siglo XIX presenci importantes evoluciones cientficas y
tcnicas que permitieron la creacin de nuevos pigmentos con los que los pintores
daran nuevos colores a su pintura, generalmente al leo. Los pintores consiguieron una
pureza y saturacin del color hasta entonces impensables, en ocasiones, con productos
no naturales. A partir del uso de colores puros o saturados, los artistas dieron lugar a la
ley del contraste cromtico, es decir: todo color es relativo a los colores que le
rodean, y la ley de colores complementarios enriqueciendo el uso de colores puros bajo
contrastes, generalmente de fros y clidos. Las sombras pasaron de estar compuestas
por colores oscuros a estar compuestas por colores complementarios que, a la vez,
creaban ilusin de profundidad. La caracterstica principal es el uso de
complementarios, de la luz a la sombra y en un mismo valor, esto se denomina
modulado del color. Podemos decir que, rompiendo con la dinmica clsica del
claroscuro, donde el contraste se da por valor, esto se denomina modelado del color; el
contraste entre claridad y oscuridad es la que generan la ilusin de profundidad.
Asimismo enriquecieron el lenguaje plstico separando los recursos propios del dibujo y
aplicando nicamente los recursos propios de la pintura: es decir, el color. Para definir
la forma, su riqueza de color les permiti afinar el volumen mediante ms matices
lumnicos, creando luces dentro de las zonas de sombra y sombras dentro de las zonas
iluminadas recurriendo nicamente al uso del color. Un buen ejemplo del uso de los
colores saturados para luces y sombras indistintamente lo encontramos en el cuadro La
catedral de Ruan de Claude Monet al lado. Este uso de los colores tendra influencia
sobre las primeras vanguardias, especialmente por el fovismo de Matisse o Gauguin.
Pincelada gestltica
Claude Monet, Parlamento de Londres. Pinceladas lineales de colores puros dan lugar a
una visin unitaria de atmsfera y gradacin de clidos a fros.
Forma
visin, sobre todo el carcter de la luz, mientras que la composicin de grandes masas y
superficies sirve nicamente para establecer cierta coherencia.
Por su parte, Renoir es el pintor que nos convence de que la esttica del Impresionismo
fue, sobre todo, hedonista. El placer parece la cualidad ms evidente de su obra, el
placer inmediato y ardiente que produce en l la pintura. Nunca se dej agobiar por
problemas de estilo y lleg a decir que el objeto de un cuadro consiste simplemente en
decorar una pared y que por eso era importante que los colores fueran agradables por s
mismos.
Sin duda, Camille Pissarro fue el menos espectacular de los impresionistas porque es un
pintor ms tonal que esencialmente colorista. Pero, decano del Impresionismo, tuvo un
importante papel como conciencia moral y gua artstico.
Y, por ltimo, trabajando a veces con Renoir y a veces con Monet, estaba Alfred Sisley,
influido por ambos. Durante toda su vida sigui fielmente las directrices de los
impresionistas pero nunca lleg a abandonar la caza del motivo y siempre se dej
llevar espontneamente, con una facultad de comunicacin directa, por un
Romanticismo subyacente y lleno de poesa.
Recordando siempre que la primera manifestacin oficial del impresionismo fue la
exposicin organizada en 1874 en el estudio del fotgrafo Nadar, al margen del Saln
oficial, por un grupo de pintores (Bazille, Czanne, Degas, Monet, Morisot, Pissarro,
Renoir, Sisley), cuyas obras motivaron el rechazo generalizado de la crtica y del
pblico. Un cuadro de Monet, Impresin, sol naciente, motiv la denominacin
impresionismo, creada con intencin peyorativa por el crtico Leroy. Esta primera
muestra fue el punto de llegada de un perodo de formacin iniciado unos quince aos
antes por un grupo de artistas de la Academia Suiza (Pissarro, Czanne, Guillaumin,
Monet, Renoir, Sisley, Bazille), quienes, interesados en romper con los planteamientos
pictricos tradicionales y a partir de las innovaciones de Corot y de los paisajistas de la
escuela de Barbizon, se centraron en la pintura al aire libre y buscaron el plasmado
cambiante de la luminosidad de los paisajes y de las figuras humanas. Durante este
perodo inicial fue fundamental la figura de Manet, quien, con La merienda campestre y
con Olimpia, se convirti en el abanderado del antiacademicismo. Tras la primera
exposicin, los impresionistas reunieron sus obras en siete ocasiones ms (1876, 1877
que plasm el momento de mayor cohesin del movimiento, 1879, 1880, 1881,
1882 y 1886), a lo largo de las cuales dejaron de participar algunos de los artistas
pioneros (Czanne, Monet, Renoir, Sisley) y se aadieron nuevos nombres (Cassatt,
Gauguin, Redon, Seurat, Signac). Las primeras publicaciones importantes sobre la
nueva tendencia fueron los artculos de Zola (en L'vnement) y de Castagnary (en Le
Sicle), La nouvelle peinture (1876), de Duranti, y la Historia de los pintores
impresionistas (1878), de Duret. El impresionismo cre escuela tambin en otros pases
europeos; son de destacar Zandomeneghi en Italia; en Espaa, Regoyos, finales de
1915, Eugenio Hermoso, La Juma, la Rifa y sus amigas, y 1920 por Sorolla, Claus en
Blgica, Grabar e Isaac Levitn en Rusia, Steer y Sickert en Gran Bretaa y Sargent,
Hassam y Twachtman en EE UU.
Tenemos que recordar que tambin implic a los msicos impresionistas, frente al
dramatismo de los romnticos, trataron de aludir ms que de afirmar y se expresaron
ms por medio de la disociacin armnica y del timbre y del color de los instrumentos