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EDUCAO
MUSICAL
5.a e 6.a Classes
Manual do Aluno
ttulo
colaborador
Albertino Aires
editor
pr-impresso
Leya, S.A.
impresso
e acabamentos
Texto Editores
Talatona Park, Rua 9 Fraco A12
Talatona, Samba
Luanda Angola
Tel.: (+244) 924 068 760
Fax: (+244) 222 016 842
E-mail: info@textoeditores.ao
ndice
Aos professores....................................
Introduo .............................................
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1. A ONDA SONORA
E SUA PROPAGAO .......................
O eco...............................................
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8. NOTAO RTMICA...........................
Figuras de valor rtmico ...................
As figuras e a sua subdiviso..........
A pausa musical ..............................
As pausas e a sua subdiviso.........
Identificao de figuras de valor
rtmico e respectivas pausas ....
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9. COMPASSO .......................................
Classificao de compassos ...........
Dona nobis pacem ....................
O cuco na floresta.....................
Batem os sinos .........................
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Aos professores
Introduo
O eco
O eco um fenmeno que resulta da reflexo das ondas sonoras num
obstculo de grande rea. Este obstculo deve encontrar-se a uma distncia
tal que permita que o intervalo de tempo entre o som emitido e o som reflectido seja superior a um dcimo de segundo. Ter de ser de, pelo menos, 17
metros.
O eco utilizado em Fsica para medir distncias entre obstculos muito
afastados como, por exemplo, profundidades submarinas. o caso do sonar.
Em casas de espectculos musicais, onde no convm que este fenmeno
se d, recorre-se a materiais absorventes nas paredes e no tecto (madeira,
cortinados, cortia, estojos, etc.).
Actualmente, na construo de teatros e salas de concertos, os arquitectos
e engenheiros fazem estudos exaustivos sobre o som, para tentar evitar a
existncia de eco.
Desde o sc. XVI que os compositores tm includo o efeito de eco nas
suas obras, fazendo repetio de frases em intensidades contrastantes.
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2. O QUE A MSICA
A msica permite a interpretao vocal (o canto), a interpretao instrumental (os instrumentos) e o complemento com a expresso corporal (a
dana).
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Msica e dana.
3. AUDIO EDUCATIVA
O som
J reparaste na quantidade de sons que te rodeiam? Com certeza reparaste que muitos desses sons so produzidos por elementos da Natureza. Por
exemplo, o som do vento nas rvores, o som da chuva, o som dos pssaros
a cantar so sons da Natureza ou sons naturais.
Mas tambm existem muitos sons produzidos, directamente ou indirectamente, pelo Homem. Por exemplo, o som de pessoas a falar, o som de um
carro a passar, o som de um beb a chorar, o som de um instrumento musical a tocar, tambm so chamados sons humanizados.
Fonte sonora tudo o que produz som e consequncia de um determinado movimento ou vibrao.
Quando chega at ns, e som tem determinada caracterstica, como o
timbre, a dinmica, o ritmo e a altura.
O timbre a caracterstica que nos permite identificar e distinguir um
som de outro qualquer.
O barulho do relgio.
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Actividade
1. Conta a histria do teu dia-a-dia, aos teus colegas, atravs de sons e
gestos, por exemplo os sons que fazes ao acordar, quando vais a caminho da escola, quando ests a estudar, etc.
2. Experimenta fazer uma lista de sons naturais que ouves a caminho da
escola. Compara-a com a dos teus colegas.
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4. TIMBRES CORPORAIS
O timbre a caracterstica que te permite identificar e distinguir um som de
outro qualquer. atravs do timbre que consegues reconhecer os sons que
te rodeiam.
Como do teu conhecimento, podes produzir uma grande variedade de
sons, por exemplo com as palmas, batendo com os ps no cho, fazendo
estalidos com os dedos e at com as mos batendo nas coxas.
Estalar os dedos.
Bater palmas.
Bater palmas e bater
com os ps.
Assobiar.
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O teu corpo uma fonte sonora muito barulhenta, mas se souberes aproveita-o bem e podes transform-lo num instrumento musical incrvel. A tua
voz, por exemplo, permite-lhe falar, gritar, mas tambm te permite murmurar
e cantar.
Por exemplo, canta uma msica deste livro ou outra da tua preferncia e
acompanha o ritmo, batendo as palmas e com os ps no cho.
Actividade
1. Experimenta fazer uma sequncia de sons, com o teu corpo, para que os
colegas adivinhem que parte do corpo est a produzir som. Por exemplo
estala os dedos, bate com os ps no cho, assobia, bate as palmas,
espirra, etc.
2. Utilizando os sons dos corpos, improvisa um acompanhamento para uma
cano que escolham. Forma um grupo com os teus colegas e diverte-te.
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5. ALTURA DO SOM
Outra das caractersticas do som a altura.
A voz masculina uma voz grossa e a voz feminina uma voz fina.
Mas o mais correcto afirmar que os homens tm voz grave e as mulheres
tm voz aguda.
Actividade
1. Na turma, cria trs grupos e improvisa sons agudos, mdios e graves
de acordo com as identificaes do professor ou de um colega.
2. A voz de uma criana ser aguda, grave ou mdia?
3. Junta vrias garrafas de diferentes tamanhos (podem ser de plstico
ou de vidro). Sopra pelo gargalo de cada uma delas. Depois de te aperceberes da diferena, ordena-as da mas grave at mais aguda.
Vais verificar que, tal como num xilofone, a maior de todas corresponde
a um som mais grave e a mais pequena ao som mais agudo.
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6. MOVIMENTO SONORO
Uma forma simples de notao da altura dos sons e da sua variao ao
longo do tempo numa pea musical pode ser a execuo de grficos do
movimento sonoro.
O movimento sonoro no mais do que a forma como o som se move ao
longo do tempo. A sua representao no permite avaliar correctamente a
durao de cada som, mas, por comparao do comprimento das linhas do
grfico, indica que movimentos deves executar mais ou menos prolongadamente.
Quando os sons se movem sucessivamente de graves a agudos, diz-se
que o movimento sonoro a subir. Se acontecer o contrrio, ou seja, se os
sons se moverem de agudos a graves, o movimento sonoro a descer.
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Linhas sonoras
Quando os sons se movem de grave a agudo, ou de agudo a grave, variam
sucessivamente de altura, construindo um movimento sonoro. Esse movimento pode ser representado atravs de linhas sonoras, que indicam a direco e a forma como o som se move.
As linhas sonoras podem ser:
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Actividade
1. Canta os grficos do movimento sonoro representado abaixo. Escolhe
uma nota qualquer para comeares.
a)
b)
2. Faz trs grupos com os teus colegas. Cada grupo dever interpretar um
dos grficos de movimentos sonoros com a voz. No te esqueas de
cantar a primeira nota para dares o tom (para que todos possam comear a cantar na mesma nota).
a)
b)
c)
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7. PAUTA MUSICAL
A pauta musical, ou pentagrama, formado por cinco linhas horizontais e
quatro espaos paralelos s linhas.
na pauta musical que se escrevem as msicas, sobre as linhas ou espaos.
Como a pauta musical no suficiente para escrever todas as notas musicais, usam-se as linhas suplementares para escrever as notas ou sons que
no cabem nas cinco linhas e nos quatro espaos.
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Clave
A clave um smbolo da escrita musical que tem como funo dar nome
s notas.
Aprenderemos duas claves, que so:
Clave de Sol
Clave de F
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Actividade
1. Soma os tempos e escreve o resultado final.
2. L e interpreta a cano.
Actividade
1. Faz na pauta 6 claves de Sol.
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Notas musicais
As notas so smbolos musicais que indicam a altura dos sons.
As notas musicais so sete: d, r, mi, f, sol, l e si.
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8. NOTAO RTMICA
A durao de sons, assim como toda a simbologia relacionada com o
carcter temporal da Msica, embora tenha comeado a ser desenvolvida no
sc. IX, continua a sofrer alteraes e adaptaes ainda nos dias de hoje.
O domnio da notao rtmica muito vasto, dividindo-se em vrias reas
de conhecimento.
Muitos dos conhecimentos abrangidos pela notao rtmica j foram referidos em anos anteriores.
Mnima
Semnima
Colcheia
Semicolcheia
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semibreve
mnima
mnima
mnima
semnima semnima
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A pausa musical
Na msica, por vezes somos obrigados a parar para descansar. Quando
isso acontece, usamos as pausas, que so figuras musicais que representam
o silncio: durante um determinado momento no tocamos nem cantamos.
Cada pausa tem um valor de durao determinado e corresponde a uma
figura musical.
Temos a pausa da semibreve:
A pausa da mnima:
A pausa da semnima:
A pausa da colcheia:
E a pausa da semicolcheia:
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9. COMPASSO
Quando se ouve uma msica, o ritmo mantm-se, mas sente-se uma pulsao mais pesada em intervalos regulares de duas em duas, de trs em
trs, de quatro em quatro. A estas maneira de agrupar os tempos chamamos
compasso.
fcil concluir que os compassos se dividem em tempos e os tempos de
dividem em partes.
Actualmente, existem vrios tipos de compasso, ou seja, vrias formas de
diviso do tempo em intervalos iguais, tendo em conta uma determinada pulsao.
Os compassos podem ser simples ou compostos.
Nos compassos simples, o tempo preenchido por uma figura elementar e
nos compassos compostos por figuras compostas, no elementares.
Em qualquer compasso, a unidade de tempo a figura a que se atribui o
valor de um tempo, dependendo dela o valor de todas a outras figuras.
Assim, na representao de um compasso, o nmero inferior associado
a uma figura, ou seja, todas as figuras tm um nmero representativo associado.
Semibreve
Mnima
Semnima
Colcheia
Semicolcheia
Segundo a ordem das figuras representadas acima, cada figura vale metade do tempo da que se segue. No entanto, qualquer figura pode representar
um tempo, ou seja, pode ser a unidade de tempo.
O compasso o elemento da msica que ordena o andamento da msica.
Cada compasso deve ter tambm um nmero limitado de notas musicais.
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2
que representa 2
2
2
Por exemplo, quer dizer que temos 2 semnimas para cada compasso,
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ou o valor corresponde a 2 semnimas.
2
3
Os compassos simples mais usados so: binrio , ternrio e qua4
4
4
ternrio .
4
Para se marcar os compassos indicando a diviso dos tempos com o
movimento da mo, segue-se este esquema:
COMPASSO BINRIO
O compasso binrio representa-se da seguinte forma:
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COMPASSO TERNRIO
O compasso ternrio representa-se da seguinte forma:
3
V como se representa na pauta o compasso ternrio, com a clave, a indicao do compasso, as barras e as notas.
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O compasso ternrio indica que em cada compasso s deve haver trs
semnimas ou notas equivalentes s trs semnimas.
3
COMPASSO QUATERNRIO
O compasso quaternrio representa-se da seguinte forma:
4
V como se representa na pauta o compasso quaternrio, com a clave, a
indicao do compasso, as barras e as notas.
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Classificao de compassos
Leitura
Unidade de tempo
ou 2
4
ou 3
4
ou 4
4
Compasso
binrio
Compasso
ternrio
Compasso
quaternrio
Actividade
1. Ditado musical em compasso binrio.
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O cuco na floresta
(Cnone)
Estava na floresta
O cuco a cantar.
Por trs duma giesta
Ns fomos escutar:
Cu cu, cu cu, cu cu, cu cu, cu cu (bis)
A noite estava escura
E no tinha luar.
Ouvimos l ao longe
O lobo a uivar:
A u, a u, a u, a u, a u (bis)
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Batem os sinos
3
4
No ritmo das marcas sente-se uma pulsao mais pesada (1.a) e outra
leve (2.a). porque o ritmo das marchas est no compasso binrio.
A alternncia de compassos contribui para o enriquecimento rtmico da
msica.
O rond uma figura musical de composio (ABACADA).
Actividade
1. Compe uma frase rtmica com quatro compassos, tendo em conta que
cada compasso preenchido por quatro tempos e cada tempo equivale
a uma semnima. No te esqueas da barra dupla no final da tua frase
rtmica.
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10. DURAO
Ao ouvires um trecho musical podes facilmente notar que uns sons so
mais demorados, que os outros, que h sons longos e sons curtos; a esta
caracterstica se d o nome de durao.
Se bateres uma vez as palmas, ters um som curto de pouca durao e se
tocares um triangulo obters um som mais longo que o das palmas (longa
durao).
Som curto
Som longo
Actividade
1. Escreve o nome de um instrumento de som longo.
2. Desenha uma figura que representa um som curto.
3. Na queda de uma borracha sobre uma mesa de vidro e na queda de um
garfo na mesma, os sons no tm a mesma durao. Identifica a diferena.
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Acidentes musicais
O sustenido ( ) , o bemol (
) e o bequadro (
) so acidentes que se
aplicam s notas, subindo-as ou descendo-as de meio-tom ou de um tom:
o sustenido ( ) aumenta meio-tom nota. Ex.: d est meio-tom acima
de d.
o bemol (
) diminui meio-tom nota. Ex.: r
est meio-tom abaixo de
r.
o bequadro (
) anula o efeito do sustenido ou do bemol.
Sinais de repetio
A repetio da escrita de notas ou compassos pode ser evitada pela utilizao de sinais de repetio.
Os sinais de repetio so colocados no final da pea musical ou no fim de
uma seco e indicam e repetio de toda ou de parte da pea musical.
Smbolo
Nome
Significado
||
Barra de repetio
Bis
Bis
D.C.
Da Capo
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11. ANDAMENTO
Quando se escuta uma msica com ateno, nota-se que o andamento da
pulsao no sempre igual ao longo da msica, est directamente relacionado com a velocidade e o movimento. Podendo variar de andamento lento,
moderado e rpido: podemos ir do muito lento ao mais rpido possvel.
Comparando o andamento musical com o nosso prprio andamento
temos:
Em msica, o andamento a velocidade de pulsao de uma pea musical. A sua indicao feita atravs de termos italianos.
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Muito lento
Adaggio
Lento
Andante
Calmo
Moderato
Moderado
Allegro
Um pouco depressa
Allegreto
Depressa
Vivace
Bastante depressa
Presto
Rpido
Prestissimo
Muito rpido
Andamento moderado
Andamento moderado
Andamento rpido
Actividade
1. Marcha no andamento dado por um colega ou pelo professor. Ateno
aos acelerando e ritardando.
2. L a cano Parabns a voc de acordo com os andamentos indicados.
Moderato
Parabns a voc
Nesta data querida
Ritardando
Muitas felicidades
Muitos anos de vida
Allegro
Hoje dia de festa
Cantam as nossas almas
Moderato
Pro/a menino/a _________
Allegreto
Uma salva de palmas
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De facto, compor formar de vrias coisas: notao rtmica, notao meldica, mas tambm criar e inventar. Para isso, o compositor precisa de muita
inspirao e de muitas ideias, ideias musicais.
Ao procurar ideias e inspirao para a sua composio musical, o compositor comea, geralmente, por pensar em trs coisas: o motivo, a frase e a
forma.
Motivo
O motivo a unidade rtmica e meldica mais pequena de uma composio musical. formada por trs ou quatro notas com um ritmo prprio, facilmente reconhecvel e memorizvel.
De certeza que existem vrias msicas que para serem reconhecidas
basta que se cantem as primeiras trs ou quatro notas, ou seja, o motivo.
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Actividade
1. Experimenta cantar quatro notas de uma msica que cantes habitualmente com os teus colegas. Eles conseguiram reconhec-la?
2. Agora pede aos teus colegas que faam o mesmo para tu adivinhares.
Frase musical
A frase musical uma sequncia regular de sons com princpio, meio e
fim, em que se divide naturalmente uma pea musical. Tal como quando se
fala, as frases que se dizem devem ter princpio, meio e fim, para que todos
compreendam o que se pretende transmitir.
No entanto, a maneira como se diz uma frase pode ser muito varivel.
Pode variar com a pessoa que a transmite, com o seu estado de esprito no
momento em que fala, com a audincia, etc. Por outro lado, mesmo quando
transmitida da mesma maneira a vrias pessoas, a mensagem pode ser
estendida de maneiras diferentes, dependendo de quem a recebe, do estado
de esprito de quem a recebe, da relao quem a pessoa tem com quem
transmite a mensagem, etc.
Em msica acontece exactamente o mesmo. A maneira como se escreve
uma frase musical pode ser muito varivel, consoante o compositor, a mensagem que o compositor lhe impe, os elementos respectivos na pea musical, etc.
A maneira como a frase musical entendida por quem a ouve tambm
pode variar muito, j que depende de muitos factores: depende de quem a
ouve, se gosta do compositor ou do gnero, do local onde ouvida, do estado de esprito no momento em que ouvida, etc.
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Forma
A forma no mais do que a organizao
de todas as ideias, de todo o material musical
de que o compositor dispe, de forma a que a
msica faa sentido. Esse material compreende,
entre outros, o motivo e a frase.
Como um puzzle, um jogo em que se tem de
juntar e encaixar vrias peas. O puzzle s
est concludo quando todas as peas esto
encaixadas e s ento se consegue entender
o seu significado.
Quanto mais peas tem um puzzle, mais
difcil conclu-lo, mas o resultado final ,
geralmente, mais bonito.
Actividade
1. Abecedrio musical.
a) Formam-se grupos de quatro ou cinco alunos.
b) No caderno dirio de um aluno de cada grupo escreve-se, em duas
colunas, todas as letras do alfabeto portugus.
c) Tenta encontrar para cada letra um termo/conceito musical dos que
aprendeste.
d) De seguida, o porta-voz de cada grupo l a hiptese escolhida para
cada letra, explicando o seu significado.
2. Atravs da anlise auditiva de excertos apresentados pelo professor,
relembra alguns dos conceitos abordados.
a) Timbre: identifica os instrumentos e a famlia a que pertencem.
b) Dinmica: faz o esquema dinmico da obra no teu caderno dirio.
c) Altura: identifica a voz do cantor; se soprano, contralto, tenor ou
baixo.
d) Tipo: diz se ouves melodia ou harmonia.
e) Ritmo: identifica o andamento da obra.
f) Forma: diz por quantas frases composto o excerto.
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Que significa:
Para que ns, teus servos,
com clareza e lngua desimpedida,
elogiemos o milagre e a fora dos teus feitos,
absolve nossos lbios impuros, So Joo.
O sistema de Guido dArezzo sofreu algumas pequenas transformaes no
decorrer do tempo: a nota ut passou a chamar-se d e a nota inicial san passou a ser chamada si (por serem as inicias em latim de So Joo, Sancte
Ioannes).
r = r
mi = m
f = f
sol = s
l = l
si (ti) = t
A forma de distinguir as notas abaixo do D central consiste na simples colocao de uma vrgula a seguir a cada nota.
d,
r,
m,
f,
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s,
l,
t,
d
t
l
s
s
f
m
r
m
r
Actividade
1. Escreve os nomes das notas em notao Tonic Sol-Fa.
2. Como identificas uma nota abaixo do D central na notao Tonic
Sol-Fa?
3. Interpreta este solfejo.
d
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Actividade
1. Canta esta cano. Se quiseres, com os teus colegas, experimenta
interpret-la em cnone.
O nosso galo
(Cnone)
O nosso galo bom cantor
bom cantor tem boa voz
Est sempre a cantar cocor, cocor
Est sempre a cantar cocor, cocor
Mas veio um dia e no cantou
Outro e mais outro e no cantou
Nunca mais se ouviu cocor, cocor
Nunca mais se ouviu cocor, cocor
Nunca mais se ouviu cocorococ
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O caracol
D R Mi F Sol, olha o caracol.
D R Mi F Sol, deitadinho ao Sol
D-R-Mi
D R Mi a Mimi
Mi F Sol pelo sol
F Mi R vai a p
Mi R D no tem pop
Do R Mi eu comi
Mi F Sol um po mole
F Mi R quando ia a p
Mi R D ter como o T!
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Solfejo meldico
No solfejo meldico deves respeitar a altura das notas, segundo a tonalidade da pea que ests a solfejar, e a durao de cada uma delas, face unidade de tempo e ao compasso indicado.
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Solfejo rezado
Solfejo rezado o acto de ler a pauta musical sem expressar as alturas
das notas.
No solfejo rezado deves ler as notas ignorando a sua altura. No entanto, a
durao de cada uma das notas deve ser respeitada, face unidade de
tempo e ao compasso indicado.
Na pauta, deve-se ter ateno ao ponto de aumentao que, junto s
diversas figuras e pausas, aumenta a cada uma metade do seu valor.
Actividade
1. Caracteriza a voz humana.
2. O que o solfejo? Que tipos de solfejo existem?
3. Como identificas um solfejo rezado?
O pastorzinho
Havia um pastorzinho
Que andava a pastorar
Saiu de sua casa
E ps-se a cantar:
D r mi f f f
D r d r r r
D sol f mi mi mi
D r mi f f f
Chegando ao palcio
A rainha o chamou
Alegre pastorzinho
Teu canto me agradou:
D r mi f f f
D r d r r r
D sol f mi mi mi
D r mi f f f
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Actividade
1.
a) Identifica o compasso.
b) Quantas mnimas tem?
c) L o solfejo lentamente.
3.
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Nome
Observaes
Primeiro
Tnica
II
Segundo
Sobretnica
III
Terceiro
Mediante
IV
Quarto
Subdominante
Quinto
Dominante
VI
Sexto
Sobredominante
VII
Stimo
Sensvel
VIII
Oitavo
Oitava
Repetio da primeira
Mi
Sol
Si
Grau
II
III
IV
VI
VII
VIII
Notas
Si
Mi
Sol
Grau
II
III
IV
VI
VII
VIII
Actividade
1. Em que graus da escala diatnica de D Maior existem intervalos e
meio-tom?
2. Imagina a nota F como I grau de uma escala. Qual seria o IV grau
dessa escala?
3. Numa escala, que nomes se atribuem aos seguintes graus: I, II, V, VI e
VII?
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Como consequncia do crescimento, da puberdade e adolescncia, o timbre da voz sofre uma mudana, a que chamamos alterao tmbrica.
Tambm possvel alterar o timbre de outros instrumentos, usando acessrios que deformam e transformam o seu timbre original.
Ouve exemplos que o professor pode apresentar e repara no efeito de utilizao de surdinas no violino e na trompete.
Actividade
1. Canta uma cano efectuando as alteraes voz que leste atrs.
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Legato e staccato
Vais conhecer agora duas formas de enriquecer a expressividade da msica: o legato e o staccato. Mais uma vez dois termos italianos que, traduzidos
letra, querem dizer ligado e destacado, respectivamente.
No primeiro, como o nome indica, as notas tocam-se sucessivamente, sem
espao ou quaisquer intervalos de tempo entre elas.
Para representar um legato utiliza-se a ligadura de expresso.
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Actividade
1. Procura um instrumento em que possas executar o legato e o staccato.
2. Executa os exerccios que se seguem respeitando as indicaes. Para
tocar legato tens que articular apenas a primeira nota de cada ligadura,
tocando as restantes sem interromper a emisso do ar.
Quanto ao staccato, articula todas as notas e procura que estas tenham
uma durao curta.
Guantanamera
(Guantanamera uma das mais clebres canes da msica cubana. Guantanamera significa garota de Guantnamo, cidade do sudoeste de Cuba. A
msica data de 1963.)
Refro:
Guantanamera,
guajira guantanamera
Guantanamera,
guajira guantanamera
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Noite Feliz
Noite Feliz, Noite de Paz
Dormem todos em redor;
Em Belm Jesus nasceu,
Rei da Paz, da Terra e cu.
Nosso Salvador
Jesus Senhor.
Rei da Paz, Rei de Amor!
Deste mundo o Senhor;
Vinde, todos, Lhe pedir
Sua graa pra servir.
Nosso Salvador
Jesus Senhor.
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2 vezes
As Gingas do Maculusso
(Rosa Roque)
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Interpretao de alunos de
msica do Instituto Piaget.
Educar a voz obriga a muita disciplina e muita pratica de exerccios de tcnica vocal. Estes exerccios permitem-te conhecer melhor a tua vos e as suas
capacidades e, assim, cantar melhor.
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20. CANTO
Sabes o que significa a palavra canto? Experimenta procurar o seu significado no dicionrio.
Canto, s. m. srie de sons musicais cadenciados, formados pela voz;
aco de cantar;
In Dicionrio de Lngua Portuguesa
Patrcia Faria.
Carlos e Tatiana.
Jacinto Tchipa.
As gingas do Maculusso.
Curiosidades
O falsete, tcnica de imitao da voz feminina, surgiu, especialmente na
Idade Mdia, da necessidade de os homens substiturem as vozes das
mulheres nos coros das igrejas. Nestes locais era expressamente proibido s
mulheres participarem musicalmente.
Esta tcnica foi tambm utilizada nas peras cmicas e ainda usada
actualmente nas canes populares da Sua e da ustria, nas chamadas
canes tirolesas.
Em Veneza, Itlia, grande centro musical do Barroco, existiam nesta poca
quatro conservatrios de msica s para mulheres. Eram os chamados
Ospedali venezianos.
Quem frequentava estas escolas de msica eram meninas rfs, filhas ilegtimas e aquelas cujos pais as no podiam educar.
Os Ospedali venezianos davam s suas alunas uma educao exclusivamente musical. Os custos desta formao eram pagos pelo Estado.
O Ospedali della Piet o mais famoso e foi onde Vivaldi trabalhou cerca
de trinta anos.
Canto coral
O canto o som produzido pela voz humana. Por isso que duas pessoas
diferentes, com vozes diferentes, a cantarem a mesma msica podem produzir cantos diferentes.
A emoo com que cada pessoa canta e o estilo musical que adapta tambm podem modificar o canto.
O canto coral um canto feito de varias vozes masculinas, femininas ou
mistas. Geralmente as vozes so quatro: soprano, alto, tenor e o baixo.
extremamente importante que cada elemento de um grupo coral seja
obediente, atencioso, disciplinado e de compostura correcta.
A respirao deve ser controlada, calma, e as inspiraes devem ser feita
nas pausas do canto. Cantar e respirar deve ser algo confortvel, no um
esforo. No agradvel ouvir o cantor respirar, ou ouvir-se o som do ar na
inspirao ou na expirao.
Nunca cantar excessivamente alto nem com os dentes cerrados. Abrir a
boca o suficiente para que a voz e as palavras sejam claras.
importante cantar com interesse, expresso e sentimento, saber cuidar
da sua voz e respeitar a dos outros do grupo. Uma bonita voz um dom da
Natureza.
No obstante, uma voz vulgar ou at m sempre susceptvel de se aperfeioar.
De inicio, todos os elementos do coral cantam as canes na mesma voz,
em seguida, gradualmente, vo-se introduzindo as outras vozes.
62
Actividade
1. Cria um agrupamento coral e canta as canes anteriores estudadas ou
outras de que gostem e conheam.
Canto a solo
Quando uma pea de msica executada por um s cantor, chama-se
solo ou canto individual. O cantor o solista.
Antes de iniciares o canto necessrio aprender a tcnica vocal que consiste em respirar e fazer exerccios vocais.
O cigarro
(17 de Novembro Dia Mundial do No Fumador)
meu amigo
Deixa o cigarro
E nunca mais ters catarro.
S homem livre
Respira bem
Pois o escravo no ningum.
Refro:
O cigarro faz to mal
A quem fuma e a quem v
Saia pois j desta sala
E fume l pra voc.
Actividade
1. Escolhe uma cano e canta-a a solo.
63
Tcnica vocal
Uma boa tcnica vocal deve ter em conta vrios aspectos: a postura corporal, a respirao, a percepo da emisso da voz e a articulao e dico
das palavras.
A postura corporal um aspecto muito importante a ter em conta quando
se canta.
Certamente j reparaste que a tua voz soa de maneira diferente se cantares deitado, sentado, ou de p. De facto, a tua postura corporal pode alterar a
tua voz, por isso tenta adoptar uma postura natural, equilibrada e descontrada.
A respirao a base de toda a tcnica vocal. Como sabes, o som que
produzes quando cantas emitido pelo nariz e pela boca. Como estes
rgos tambm fazem parte do teu aparelho respiratrio, importante que
saibas intercal-los, ou seja, que saibas respirar enquanto cantas e que saibas cantar enquanto respiras.
A respirao, que deve ser preferencialmente nasal, deve ser regulada
pelo prprio canto, sendo essencial um conhecimento profundo da obra que
se vai interpretar, para no haver surpresas.
A voz forma-se ao nvel da laringe, onde se
encontram as cordas vocais. As cordas vocais so
uma srie de msculos semelhantes a tiras paralelas, que se abrem e fecham pela vibrao do ar
que vem dos pulmes. essa vibrao que produz
som.
Uma boa percepo da emisso da voz fundamental para a manuteno da afinao ao longo
do canto. Por outro lado, no vale a pena ter uma
boa percepo se no tiver uma boa emisso de
voz. Assim, o segredo est na simulao da emisso da voz e da percepo
da sua afinao.
Atingir uma boa emisso da voz implica uma boa produo de sons (que
em linguagem musical se designa por ataque) e uma boa colocao da voz,
ou seja, o aproveitamento e valorizao dos sons emitidos.
A prtica de exerccio de tcnica vocal permite evitar defeitos tanto emisso como na colocao da voz. Os principais defeitos na emisso da voz
so: a emisso gutural, em que o som parece ficar preso na garganta, e a
emisso nasal, em que o som sai pelo nariz. Estas emisses incorrectas da
voz provocam um timbre defeituoso e o cansao do cantor.
64
Actividade
Experimenta fazer alguns exerccios de tcnica vocal. Vais ver que
divertido.
Exerccios de respirao
1. Em p, coloca-te em frente a um colega e tenta ouvir a sua respirao
(claro que para isso ele tem de forar o barulho da respirao). Agora
que j o ouves respirar, os dois devem movimentar os braos em crculos e, simultaneamente, devem sorrir um para o outro.
2. Repete o exerccio anterior ms desta vez tu e o teu colega devem
estar sentados.
66
Cano Dinmica
1. Canto forte, canto piano
Canto meio-forte, meio-forte canto
Ah ah ah,
Fao desta msica o meu encanto.
67
b)
Si _____
R _____
Sol _____
Smbolo (silncio)
Nome
Semibreve
Semnima
Colcheia
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Viola clssica.
Alade.
Violoncelo.
Violino.
Harpa.
70
Piano (alto).
Aerofones (ar)
Famlia de sopro (ar) madeira
Flauta
Flautim
Obo
Corno Ingls
Fagote
Clarinete
Etc.
Clarinete.
Obo.
Flauta de bisel.
Trompa.
Saxofone, trompete
de varas e trompete.
Membranofones (membranas)
Existem dois tipos de instrumentos de percusso: os membranofones e os
idiofones.
Membranofone o termo que designa os instrumentos musicais que produzem som pela vibrao de membranas esticadas. So constitudos por
uma caixa de ressonncia, de tamanho forma e material variveis, qual se
fixa uma membrana esticada, tambm esta de caractersticas muito variveis.
Para produzir som, a membrana pode ser percutida, com um pau, uma
baqueta ou, at mesmo com a mo; pode ser friccionada, com uma vara ou
corda que passe por um orifcio atravs da membrana.
71
Famlia de percusso
Bongos
Pandeireta
Tambor
Congas
Bateria
Etc.
Tambor.
Pandeireta
com chocalhos.
Pandeireta.
Tarola.
Bombo.
Bateria.
Idiofones
Idiofone a designao utilizada para os instrumentos musicais que produzem som atravs da sua prpria substncia, ou seja, cujo elemento vibratrio o prprio corpo do instrumento ao ser batido, raspado ou agitado.
A forma de produzir som com um idiofone varivel: podem ser percutidos,
dedilhados ou abanados. Os idiofones podem classificar-se segundo a sua
forma de produzir som. Os xilofones produzem som ao serem percutidos por
batuques prprios, os lamelofones precisam de ser dedilhados para produzirem som e as maracas, os guizos e os chocalhos precisam de ser abanados.
Lamelofones
Os lamelofones so idiofones dedilhados, ou seja, para produzir som
preciso fazer vibrar as lamelas, ou palhetas, de metal, bambu ou rquis de
palmeira, geralmente com os polegares. Estas lamelas so colocadas sobre
uma tbua que se deve fixar a uma caixa de ressonncia de tamanho e
forma variveis. As caixas de ressonncia tm alguns orifcios para aumento
da sonoridade e so frequentemente decoradas.
72
Tringulo
Sinos
Metalofones
Marimba
Xilofone
Maracas
Reco-reco
Etc.
Reco-reco.
Xilofone
73
Maracas.
Puta.
Tambor tchokw.
Idiofones
Xilofones
Os xilofones so os idiofones mais utilizados
em Angola.
Os xilofones angolanos podem ser divididos
em dois grupos; os xilofones de teclas solas e
os xilofones de teclas fixas, vulgarmente
conhecidos como timbila.
74
Nzonge.
Saxi
O saxi um chocalho de mo, com uma tcnica de fabrico bastante simples. constitudo por um pau curto, que atravessa uma massala ou outro
fruto seco e oco, dentro do qual se introduzem sementes ou pedrinhas. Normalmente, so utilizados aos pares, um em cada mo, mas tambm podem
ser utilizados individualmente.
um instrumento musical que serve de acompanhamento a muitas danas, como forma de marcar o ritmo.
Bavugu
Este instrumento musical constitudo por vrias fiadas de frutos secos e
ocos, dentro dos quais se colocam sementes ou pedras. Estas fiadas so
atadas s pernas de danarinos que, ao agitarem os ps para danar, produzem o som ritmado caracterstico do bavugu.
O bavugu pode ser encontrado em quase todo o Pas e pode ter inmeras
designaes: em todo o territrio nacional.
Katchakatcha
Este instrumento musical uma espcie de maraca de forma cilndrica, em
cujo interior se colocam pequenas sementes, que marcam o ritmo quando
sacudido.
O katchakatcha produz um som suave, parecido com o som da chuva.
75
Lamelofones
Kissange
O kissange um lamelofone que pode ser
encontrado por todo o pas, embora com variaes tanto no nome como na forma. Kissange
, de facto, um nome comum no Huambo e
Lubango. Na Provncia da Hula este instrumento conhecido por mbira e na Provncia do
Cunene recebe a designao de sansa, ou
ainda, kalimba quando a boca da cabaa
coberta por uma pele. Nas provncias de Kuando Kubango, kissange designa-se por mbira, kalimba ou sansa.
Tal como o nome, muito varivel de provncia, tambm forma deste instrumento musical muito diversificada. O arteso, os materiais de que dispe
para a execuo da caixa de ressonncia e das lamelas, a decorao por
que opta, o nmero de orifcios e o nmero de lminas de matais so alguns
dos muitos condicionamentos que originam diferentes kissanges.
Para alem da diferente estrutura que o instrumento pode ter que por si s
j origina diferentes sonoridades, tambm se utilizam, com frequncia, dentro
da caixa de ressonncia, chocalhos ou pedrinhas que produzem mais sons e
enriquecem o som do kissange. Alguns kissanges tm argolas nas lminas
de metais que tambm transformam o som produzido pelos instrumentos de
esta espcie.
Em qualquer dos casos, a forma de produzir som invarivel, o tocador
dedilha as lminas com os dois polegares e o indicador da mo direita.
76
Membranofone
Material necessrio:
Uma lata sem tampa
Papel
Lpis
Tesoura
Tinta
Pincel
Cola
gua
Quatro elsticos (ou fio)
Um crculo de tecido maior do que a tampa da lata
Duas canas
Dois quadrados de tecido com 5 cm de largura
Como fazer:
1 Limpa a lata muito bem, por dentro e por fora.
2 Copia vrios tringulos para uma folha de papel, recorta-os e pinta-os
de vrias cores.
3 Cola os tringulos na lata.
Se quiseres podes inventar outras formas e col-las na lata. Se tiveres
tintas prprias para pintar metal, tambm podes pintar a lata em vez
de colar as formas.
4 Recorta dois crculos em papel maiores do que a tampa da lata, e coloca-os sobre a abertura da lata.
5 Por cima das folhas de papel coloca dois elsticos.
6 O teu tambor est pronto, mas faltam-te as baquetas.
7 Faz duas bolinhas de papel e espeta uma cana em cada bola.
8 Coloca os quadradinhos de tecido sobre as bolas e prende-os com um
elstico.
9 Agora, toca o teu tambor com as baquetas!
Se quiseres podes colocar pedrinhas ou caricas dentro da lata, antes
de prenderes os crculos de tecido e papel com o elstico. O som fica
mais engraado, no fica?
77
A Pr-Histria
Dada a grande distncia que nos separa dos nossos antepassados da Pr-Histria e a quase ausncia de registos ou documentos, surgem vrias opinies acerca da origem da Msica.
Tudo o que se diz resulta da observao de gravuras e inscries que
foram sendo descobertas em locais como grutas, covas e cavernas que nos
permitem ter uma pequena ideia da vida nesses tempos.
Alguns cientistas e musiclogos afirmam que a msica nasceu com o
Homem como consequncia do ritmo. Outros baseiam a sua opinio na
necessidade que o Homem sente de exteriorizar os seus sentimentos, partindo do princpio que a primeira manifestao musical foi o canto que traduzia
alegria, tristeza ou outro estado de emoo.
Atravs da msica, o Homem da Pr-Histria pretendia comunicar com os
espritos que, para ele, comandavam tudo o sol, a chuva, o mar, a lua, etc.
As tempestades, por exemplo, eram um enigma da Natureza que o
Homem no conseguia compreender, atribuindo-as aos deuses. A msica
reflectia a alegria ou o medo perante a vida, a morte, os fenmenos da Natureza, etc.
Para conseguir atrair os deuses bons e afastar os maus, os homens danavam, faziam batimentos neles prprios, gritavam e pintavam-se, como alis
ainda fazem nas tribos de frica e da Amaznia (Brasil).
Todos os acontecimentos da vida quotidiana, cerimnias religiosas e guerreiras, colheitas e festas, entre outras, eram acompanhados por msica.
Como instrumentos utilizavam objectos percutveis (paus, pedra, ossos,
lanas, picos) e plantas de cana, ossos ou chifres de animais selvagens, etc.
78
A Antiguidade
Na Antiguidade, a msica era vista como uma ddiva de Deus (dos deuses) e os msicos como algum a quem um/o deus atribura um dom especial. Tocavam ou cantavam sempre em louvor. Por tudo isto os msicos eram
uma classe muito respeitada e bem vista nesta poca, tendo um estatuto privilegiado.
Este perodo divide-se em:
Antiguidade Oriental, que abrange os povos do Prximo, Mdio e Extremo Oriente como, por exemplo, os egpcios ou os persas.
Antiguidade Greco-Romana ou Clssica, que compreende a Histria
de dois povos: os Gregos e os Romanos.
Antiguidade Oriental
A Esfinge.
Pirmides.
A msica era normalmente composta por contos acompanhados por instrumentos e era executada em vrias cerimnias (adorao do sol, banquetes, etc.), at em danas de luto.
Os faras tinham nas suas cortes msicos privativos.
Em termos instrumentais utilizavam as trs famlias que j conheces: cordas,
sopro e percusso.
80
Tal como na Pr-Histria, todas as cerimnias e festas eram acompanhadas por msica. Assim, ela ganha grande importncia ao nvel social, fazendo parte da formao dos cidados das cidades. At Idade Mdia tem um
papel de ritual, no considerada como arte.
Toda a informao que temos hoje em dia sobre este perodo da Histria
da Msica chega-nos atravs da anlise de textos, pinturas e de alguns instrumentos encontrados em tmulos.
Antiguidade greco-romana
Roma.
Grcia.
A Grcia, uma das trs grandes pennsulas da Europa, foi muito importante no desenvolvimento artstico da histria da civilizao, sobretudo para a
msica ocidental.
A msica grega essencialmente vocal, embora acompanhada por instrumentos como a ctara, a lira, diversos tipos de flautas e tambm alguns instrumentos de percusso. com os Gregos que surge o primeiro rgo.
Tocando lira.
Msicos gregos.
A msica tem uma funo religiosa e social, fazendo parte da vida das
comunidades.
81
O coro, onde todos cantavam, mais velhos e mais novos, era uma forma de
participao social. Na religio o ponto de unio de todos os fiis e nas festas o smbolo da unidade poltica e espiritual. Em todas as manifestaes
religiosas, cortejos e festas profanas (no religiosas) havia msica.
Nesta poca viveram grandes poetas, estudiosos e filsofos, como Homero, Plato e Pitgoras, que tambm era msico.
Roma, actual capital da Itlia, era nesta altura o centro do Imprio Romano
e teve grande importncia em termos militares, sociais e polticos.
Cerca de 500 anos a.C., os romanos conquistam a Grcia, assimilando
alguns aspectos da cultura grega. de salientar que os grandes mestres
desta poca so dessa origem.
A msica romana vai evoluindo ao longo dos tempos e passa a exaltar os
feitos militares. Utilizam instrumentos de grande potncia sonora (tuba, trompa, rgo, etc.) para acompanhar os combates dos gladiadores.
A msica no era de elites, sendo cultivada por todas as classes sociais. Havia
grupos instrumentais e corais. No entanto,
os romanos davam preferncia aos instrumentos de sopro. Os grandes senhores
tinham as suas orquestras privativas e as
senhoras da alta sociedade aprendiam
msica com grandes intrpretes.
Os imperadores (que eram os chefes de
Estado) tais como Marco Aurlio e Nero,
Gladiadores em combate.
protegiam a msica. Nero chegou at a
organizar concursos musicais em que participava como cantor (tanto quanto
se sabe no demonstrava grande nvel artstico).
em Roma que nasceu o hbito das digresses por vrias localidades, a
que hoje chamamos tournes.
Actividade
1. Criar um atelier em conjunto com os colegas e professor, organizando
um debate em que podero tentar fazer a comparao entre a Antiguidade Oriental e a Greco-Romana.
Para tal deve seleccionar-se um moderador e alguns convidados. Os restantes alunos faro parte do pblico, que tambm colocar questes.
Este debate poder ser gravado em vdeo, para posterior apresentao,
ou ser integrado num projecto da zona ou rea da escola ou comunidade.
82
Idade Mdia
O perodo da Idade Mdia foi sobretudo um perodo de predominncia da
msica sacra, em que a msica profana era essencialmente constituda pelas
composies dos trovadores e dos msicos da corte, animando bailes e
outras festas.
Classicismo
O Classicismo (c. 1750 c. 1820) um perodo relativamente curto. Trata-se de uma poca de transio entre o Barroco e o Romntico e surge como
uma certa reaco contra o Barroco.
Apesar deste perodo ser pequeno, no seu decurso muitos factos importantes aconteceram. Por exemplo, em 1752, Benjamin Franklin inventa o
pra-raios, que nos muito til quando h trovoadas.
tambm a poca em que se d o terramoto em Lisboa (1755), que obrigou a que grande parte da cidade fosse reconstruda, tendo-se perdido valiosos documentos histricos. Em 1761 abolido o trfico de escravos em
Portugal (na metrpole) e, em 1769, Watt inventa a mquina a vapor. Os
Estados Unidos tornam-se independentes (1776) e lanado, pela primeira
vez, o balo dos irmos Montgolfier, em 1783.
Leopold Mozart teve sete filhos, dos quais apenas, dois sobreviveram
Maria Anna e Wolfgang. Ambos foram alunos do prprio pai. Maria Anna era
uma boa cravista e cantora.
Leopold teve que pr a sua carreira um pouco de lado para poder ensinar
e apoiar os seus filhos. Os trs juntos efectuaram diversas viagens por toda a
Europa.
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Pensa-se at que o esforo despendido por W. A. Mozart, nestas digresses tenha contribudo bastante para a sua morte prematura, dado que a sua
sade j era muito dbil.
Por outro lado, estas viagens foram muito importantes para o seu desenvolvimento cultural e musical, visto que lhe proporcionaram o conhecimento e
o contacto com muitos outros msicos de vrios pases.
Wolfgang comeou a compor e a tocar cravo aos quatro anos, tendo tambm aprendido rgo e violino. Com apenas seis anos de idade j tocava em
publico.
Como compositor foi muito influenciado por J. Chistian Bach (filho de J. S.
Bach).
Escreveu mais de 600 obras, das quais se destacam 14 peras (gnero de
que mais gostava), 46 sinfonias e o famoso Requiem, que tendo ficado
incompleto devido sua morte, foi mais tarde instrumentado por Sissmayer, seu
discpulo.
Aos 13 anos foi nomeado msico do prncipe arcebispo de Salzburgo,
cargo que desempenhou at 1781.
Em 1782 casou com Constance Weber e foi viver definitivamente para
Viena.
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W.A. Mozart foi admirado por todos, incluindo a sua relao com o povo.
Haydn, compositor seu contemporneo, disse sobre Mozart: Mozart o
maior de todos os compositores que conheo e Rossini, compositor que
viveu cerca de 50 anos mais tarde: Mozart nico.
HAYDN (1732 1809)
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Aos oito anos foi viver para Viena, onde se tornou menino do coro de
Santo Estvo e fez os seus estudos musicais.
Com a mudana de voz foi despedido do coro, ficando s e sem dinheiro
em Viena.
Para sobreviver comea a dar aulas, a tocar rgo nas igrejas e violino em
bailes e serenatas. Continua a compor e a aprofundar os seus conhecimentos sobre composio, mas agora sozinho.
Em 1752 Haydn compe a pera cmica O Diabo Coxo, que o tornou
muito conhecido na poca. Infelizmente a partitura desta obra perdeu-se.
Depois de vrias tentativas de emprego, Haydn comea a trabalhar para o
prncipe Paul Anton Esterhzy, em 1761, ficando ligado a esta famlia at ao
fim da sua vida. Os Esterhzy eram muito conhecidos pela sua riqueza e cultura e tambm por serem grandes apreciadores de msica.
Era Haydn que compunha toda a msica para as festas e recepes que
se realizavam nas residncias da famlia Esterhzy. Ele dispunha de bons
cantores e instrumentistas que interpretavam as suas obras. Todos o admiravam, tendo conquistado fama internacional.
Haydn vivia feliz, bem disposto e tinha um esprito jovial. A alegria que a
sua msica de igreja transmitia justificada pelo seu grande amor vida e
pela sua gratido para com Deus pela felicidade de viver.
Escreveu os exemplos mais perfeitos de sinfonias (cerca de cem), sendo
por isso chamado o Pai da Sinfonia.
Comps muitas obras para vrios instrumentos, 77 quartetos de corda,
duas oratrias A Criao e Estaes , o Hino Nacional Austraco, e
muitas outras obras.
Haydn e W. A. Mozart morreram, o primeiro com 77 anos e o segundo com
apenas 35, tendo a sua morte tido impacto em toda a Europa.
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A Revoluo Francesa (1789) foi responsvel por profundas transformaes a todos os nveis: social, literrio e artstico, etc.
Ocorreram grandes mudanas na forma de pensar do Homem, o que levou
a que houvesse uma verdadeira reviravolta na sociedade da poca.
tambm a poca em que o Brasil se torna independente (1822), Hancock
realiza a primeira operao ao apndice (1848), Bauer cria o submarino (1850)
e, em 1885, surge o automvel.
A nvel literrio so escritas obras como Os trs Mosqueteiros, de Alexandre Dumas (Pai), Viagem ao centro da terra, de Jlio Verne, e Alice no
pas das maravilhas, de Lewis Carrol.
No plano musical de salientar a influncia dos temas da literatura e da
arte. A Natureza tambm um tema muito querido a todas as artes. A
expresso das cidades, provocada pela revoluo industrial, leva a que as
pessoas comecem a apreciar mais a beleza do campo.
Durante este perodo os msicos tornam-se independentes e mais livres.
Termina a era dos mecenas (protectores das artes) e dos prncipes, que,
como j sabes, muitas vezes tinham uma orquestra e/ou coro ao seu servio.
D-se ento uma mudana radical do estatuto social dos msicos. Ao contrrio do que vinha acontecendo, em que o msico recebia em troca do seu
trabalho, apenas alojamento e alimentao passa agora a ter direito a uma
remunerao pelos seus servios.
L um pouco sobre dois msicos deste perodo.
88
B
Bemol Desce meio-tom a uma nota, na pauta. A deve colocar-se atrs da nota que se
pretende alterar.
Bequadro Desfaz o acidente provocado pelo sustenido ou pelo bemol.
90
C
Cnone Forma de composio por imitao, ou repetio, de uma melodia mesmo
antes de ela acabar.
Cantar Executar um trecho musical com a voz ou forma de expresso por meio do
canto.
Canto Som produzido pela voz humana.
Clave Sinal de escrita musical que permite fixar a altura e o nome de cada nota na
pauta.
Coda Seco acrescentada no final de uma pea ou andamento para dar nfase concluso.
Compasso Diviso do tempo em partes iguais. O compasso indicado no comeo de
cada pea.
Compasso composto O compasso composto deriva do compasso simples e divide-se
em outros compassos de base binria.
Compassos mistos Os compassos mistos tm como finalidade proporcionar acentuaes rtmicas diferentes. Obtm-se um compasso misto, somando dois ou mais compassos diferentes.
Composio musical Pea musical resultante de um acto criativo individual e deliberado. O termo no se aplica a melodias populares ou a peas musicais que no sejam
totalmente originais.
Contratempo Entrada sobre um tempo fraco no compasso. Ver sncopa.
Cordofones Instrumentos musicais que produzem som atravs de uma corda esticada
de um ponto a outro.
D
Densidade sonora A densidade sonora e o seu efeito dependem da intensidade e do
nmero de instrumentos que executam em simultneo, uma pea musical ou parte
desta. Por exemplo, o som produzido por um quarteto de clarinetes menos denso que
o som produzido por uma grande banda de jazz.
Dinmica Graduao de volume na msica.
E
Entoao Acto de cantar ou tocar afinado.
Escala composta Escala musical com mais do que uma oitava.
Escala cromtica Sucesso sequencial de 12 tons, com intervalos de meio-tom entre
eles.
91
F
Fermata um sinal indicado por uma linha curva com um ponto que, colocado acima
ou abaixo de uma nota, prolonga a sua durao. No tem valor determinado, dependendo da interpretao do msico, podendo por isto, ser curta ou longa.
Figura de valor rtmico Smbolo que representa a durao de uma nota musical.
Figura elementar O mesmo que figura de valor rtmico.
Fonte sonora Tudo o produz som, natural ou humanizado.
Forma Organizao de todas as ideias e de todo o material musical que d sentido a
uma pea musical.
Forma binria (AB) Classificao aplicada a uma pea musical com duas seces distintas: uma seco A e uma seco B.
Forma ternria (ABA) Classificao aplicada a uma pea musical com trs seces:
uma seco A, seguida de uma seco B, voltando novamente a aparecer a seco A.
Frase musical Seces em que se divide naturalmente uma obra musical, semelhana do que se passa na expresso literria.
G
Grau Classificao de uma nota em relao sua posio na escala.
Graus conjuntos Graus contguos ou que se seguem (D-R-Mi, Mi-F; F-Sol; Sol-L;
L-Si).
92
H
Harmonia Combinao simultnea de sons.
Harmonia tmbrica Traduz-se no efeito sonoro provocado pela fuso de dois ou mais
timbres semelhantes.
I
Idiofones Instrumentos musicais que produzem som atravs da sua prpria essncia,
ou seja, cujo elemento vibratrio o prprio corpo do instrumento.
Improvisao Criao ou execuo musical de acordo com a inspirao do momento.
Instrumentos preparados A maioria dos instrumentos musicais no permite grandes
variaes a nvel do timbre. Para as obtermos, realizam-se pequenas transformaes,
nos instrumentos musicais. Colocar folhas de papel em cima das cordas de um piano,
pe exemplo, provocam uma estranha ressonncia, alterando o timbre original.
Interldio uma passagem instrumental entre duas seces.
Intervalo Distncia de altura entre duas notas.
Intervalo harmnico aquele cujas notas so executadas em simultneo.
Intervalo meldico aquele cujas notas so executadas sucessivamente.
Introduo uma pequena seco que d incio a uma pea.
L
Legato Tcnica que permite executar duas ou mais notas consecutivas sem interrupo
de som entre elas. Para representar o legato utiliza-se uma linha curva denominada
ligadura de expresso.
Ligadura Sinal grfico curvilneo que indica que o grupo de notas deve ser executado
de um s flego, ou seja, determina que o grupo de notas por ele abrangido seja tocado ou cantado sem interrupo de som. Emprega-se tambm para obter um som cuja
durao seja a soma da durao de duas notas iguais.
M
Manipulao de timbres Utilizando um sintetizador ou um computador com software
adequado, possvel produzir, emitir e modificar timbres.
Melodia Sucesso de notas variveis em altura que exprimem a ideia musical.
93
Membranofones Instrumentos musicais que produzem som pela vibrao de membranas esticadas.
Modificao electrnica da altura do som A altura a propriedade do som que, permite distinguir os registos sonoros: agudo, mdio e grave. possvel modificar electronicamente a altura do som, utilizando um sampler.
Modo Maneira de ordenar as notas de uma escala maior ou menor.
Modo maior Na escala diatnica de D maior, os intervalos do meio-tom encontram-se
do III para o IV grau e do VII para o VIII grau.
Modo menor Na escala diatnica de L menor (L m), os intervalos de meio-tom
encontram-se do II para o III grau e do V para o VI grau.
Monorritmia Existe monorritmia quando todas as vozes de uma pea musical esto a
realizar o mesmo ritmo em simultneo.
Motivo a unidade rtmica e meldica mais pequena de uma composio musical.
Movimento sonoro Forma como o som se move ao longo do tempo.
N
Neuma Sinal utilizado na notao musical medieval que indica, muito levemente, a
altura dos sons.
Notao musical Sistema convencional de escrita grfica da msica.
P
Pausa Silncio musical.
Pauta musical o mesmo que pentagrama.
Pentagrama Conjunto de 5 linhas horizontais paralelas e de 4 espaos onde se escrevem as notas musicais.
Polirritmia Ocorrncia simultnea e sistemtica de diversos ritmos numa pea musical.
Pontilhismo Construo de uma melodia em que pequenas partes dessa mesma melodia so distribudas por diversos instrumentos.
Ponto de aumentao Sinal grfico que se coloca frente de uma nota e que lhe
acrescenta metade da sua durao.
Pulsao Movimento regular e organizado.
94
Q
Quadratura Princpio que estabelece a simetria da frase musical pela diviso desta em
partes iguais.
Quatro sons numa pulsao A diviso de um som com a durao de uma pulsao
em quatro partes iguais ters como resultado quatro semicolcheias.
R
Ritmo Distribuio das notas no tempo e sua acentuao.
Ritmos mecnicos Conjunto de ritmos produzidos e manipulados por instrumentos
electrnicos.
Ritmos pontuados Conjunto de figuras rtmicas que utilizam o ponto de aumentao
como padro.
Rond uma forma de organizao de uma pea musical em que uma seco (A)
alterna com outras seces contrastantes (B, C, D).
S
Sforzando Este sinal indica que a nota dever ser interpretada com fora.
Simultaneidade de duas ou mais melodias Sobreposio de vrias melodias diferentes executadas em simultneo. O mesmo pode acontecer em relao a um coro quando
os sopranos, os contraltos, os tenores e os baixos cantam vrias melodias ao mesmo
tempo.
Sinal de repetio Sinal grfico que indica a necessidade de repetir um determinado
trecho ou frase musical.
Sncopa Processo utilizado pelos compositores para variar a colocao das acentuaes rtmicas, bem como para evitar um efeito de excessiva regularidade rtmica. Esta
ltima conseguida acentuando um tempo fraco em vez de um tempo forte. uma
clula rtmica utilizada para realar e acentuar uma nota (ou acorde) num tempo fraco e
prolong-la no tempo forte e compasso.
Sistema de notao Tonic Sol-Fa Sistema de notao musical que consiste em transpor para qualquer tonalidade os sete monosslabos da escala natural (D, R, Mi, F,
Sol, L, Si).
Solfejo Forma de leitura musical primeira vista usando os nomes das notas. O termo
tambm se aplica a uma tcnica de estudo de msica. O solfejo pode ser meldico ou
rezado.
Som Resultado das vibraes de uma fonte sonora que se transmitem em forma de
onda. O som constitudo por quatro elementos: timbre, intensidade, altura e durao.
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Staccato Tcnica que permite destacar uma ou mais notas diminuindo a sua durao.
Representa-se o staccato colocando um ponto por cima ou por baixo da nota que se
pretende destacar.
Sustenido Sinal de acidente que sobe meio-tom a uma nota, na pauta. A deve colocarse atrs da nota que se pretende alterar.
T
Tcnica vocal Forma de treino vocal que permite conhecer e melhorar o som produzido
pela voz humana, ou seja, o canto.
Tenuto Este sinal, quando colocado debaixo de uma nota, indica que esta dever ser
sustentada at ao final do seu valor com a mesma dinmica.
Tercina constituda por um grupo de trs figuras de igual valor que perfazem uma pulsao.
Timbre o que permite distinguir as sonoridades dos vrios instrumentos musicais ou
vozes.
Tom ou tonalidade Observncia de uma escala como base de uma composio musical. Na interpretao vocal ajustada voz do intrprete.
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