You are on page 1of 29

Interviu cu Sorin Botoeneanu

Date: 27 aprilie 2015Author: Film MenuCategory: InterviuEtichete: Adrian Titieni, Andrei Rus, Atelier
de Film,Doru Niescu, Facultatea de Film, Film Menu,Gabriela Suciu, Laura Baron, Nicolae
Mandea,Sorin Botoseneanu, Tudor Cristian Jurgiu, UNATC

Navigare articol
S Film!: Aferim!

Interviu cu Sorin
Botoeneanu
de Tudor Cristian Jurgiu i Andrei Rus

Am realizat interviul de mai jos cu Sorin Botoeneanu la o zi dup ce, printr-o


scurt scrisoare public, i anuna demisia din funcia de decan al Facultii de
Film din UNATC Bucureti, pe care a ocupat-o n ultimii apte ani. Ne-am dorit s
clarificm contextul care a condus la asumarea acestei decizii, dar i s
nelegem felul n care funcioneaz, administrativ i decizional, facultatea i
universitatea. nainte de a consemna detaliile discuiei ample pe care am purtat-

o cu acesta, vrem s ne recunoatem admiraia i recunotina pentru toate


aciunile benefice facultii ntreprinse de el n ultimii ani.

Preambul
Motivaia demisiei lui Sorin Botoeneanu din funcia de decan al Facultii de
Film, trimis presei mari, 21 aprilie:
Am hotrt s mi dau demisia din funcia de decan al Facultii de Film din
UNATC. ncepnd de mine, 22 aprilie 2015, aceasta intr n vigoare, iar n
termen de 30 de zile facultatea va avea un nou decan.
Am luat acum aceast decizie deoarece n ultimul an am fost n imposibilitatea
de a construi i de a dezvolta proiecte n contextul tensionat din instituie, iar
felul n care cred eu c ar trebui fcute lucrurile n plan intern a devenit din ce n
ce mai puin conform cu strategia conducerii universitii.
Am fcut parte dintr-o conducere n care nu mi-am mai gsit locul i cu strategia
creia nu m-am mai identificat. Nu am demisionat mai devreme deoarece aveam
de rezolvat cteva probleme legate de onoarea mea n raport cu instituia.
Presiunea exercitat asupra mea de o parte a conducerii universitii i
atmosfera din ultimul an, de cnd am fost din ce n ce mai izolat i am fost
identificat de ctre conducerea UNATC ca principala surs a problemelor
facultii, m-au fcut s ncerc s mi recapt mcar demnitatea ptat. Dac a
fi plecat n acele condiii a fi considerat c nu este drept, dup apte ani de
decanat i peste douzeci de ani de activitate didactic. Un alt motiv care m-a
fcut s amn decizia a fost sperana c lucrurile se pot ndrepta, ceea ce, din
pcate, nu s-a ntmplat.
Susinerea public din aceste ultime sptmni m-a emoionat i m-a fcut s
cred c pot construi lucruri importante pentru coal i dintr-o alt poziie dect
cea de decan, cu att mai mult cu ct anumite proiecte importante pentru mine
s-au dovedit imposibil de realizat n acest context al colii. De exemplu,
ncercarea mea de a aduce n instituie att oameni tineri, ct i oameni deja
consacrai, a fost posibil doar parial i n anumite departamente ale facultii,
iar dorina mea de a transparentiza procesul de nvmnt nu a fost, de cele mai
multe ori, sprijinit.

Am sperana c proiectele iniiate de Facultatea de Film n aceti ultimi apte ani


(mai ales, revista i proieciile Film Menu i activitatea editorial i de sprijinire a
absolvenilor pentru debut cinematografic derulate de Atelier de Film) vor
continua i se vor dezvolta. M voi implica activ n continuarea a tot ceea ce
nseamn proiectele tinerilor, pe care i sprijin i i admir. Cred c facultatea
trebuie s se modernizeze, s se deschid i s devin mult mai mult dect pn
acum un loc al ntlnirilor, al dezbaterilor i s aib o legtur mai vie i direct
cu ceea ce se ntmpl azi n filmul romnesc.
Sorin Botoeneanu
21 aprilie 2015

Proiectele reuite i nereuite ale celor dou


mandate de decan
Sorin Botoeneanu: Acum apte ani, un grup mare de studeni au ajuns la
concluzia c eu a putea s i reprezint mai bine dect alii i a nceput un
exerciiu de presiune emoional pentru a-mi depune candidatura. n vremea
aceea era decan interimar domnul Radu Nicoar, dup ce doamna Cristina
Nichitu i dduse demisia. Eu le-am tot spus c nu mi place ideea, c nu m
pricep i c nu e cazul s manageriez eu locul acela un loc foarte dificil de
condus, altfel -, pentru c nu voi ti s l aez ntr-o form oarecare. n ciuda
faptului c sunt haotic cteodat, eu am o minte destul de aezat n sertare i
ncerc s le umplu n aa fel nct s mi fac n primul rnd mie ordine, i apoi
verific dac poate funciona instituional, n grupuri mai mici sau mai mari. Cred
c e un reflex al faptului c m emoionez i mi-e team c nu e bine ceea ce fac.
E o mic form de nencredere n mine. i n acea perioad a venit la mine o
student i mi-a spus un lucru extraordinar care mi-a dat ncredere: Dac n-o s
putei schimba nimic, e foarte important s tiu c mcar suntei acolo. Asta ma ajutat foarte mult s iau hotrrea de a candida.
Tudor Cristian Jurgiu i Andrei Rus: Care au fost proiectele tale principale la
nceputul primului mandat i cum le-ai pus n practic?
S. B.: n primul rnd nu tiam mare lucru despre poziia asta, dect c decanul e
cineva ntr-un birou care d ordine i face n aa fel ca lucrurile s funcioneze.
Cnd am intrat n mandat, primul lucru de care m-am lovit a fost organizarea

administrativ, ceea ce numim n limbaj tehnic planuri de nvmnt i tate de


funcii. i am avut senzaia c ceva e n neregul cu ele nu ieeau nite
socoteli, nite calcule i secretarul tiinific (fosta denumire a funciei actuale
de prodecan) nu reuea s ne ajute s dibuim problema. Pur i simplu nu exista
claritate la nivelul normrii, al atribuiilor profesorilor. Pe vremea aceea, tot ce
era peste norma de baz se pltea ca ore suplimentare, aa c asta complica
situaia. Tot find tatele n dreapta i n stnga, nu reueam s nelegem de
unde ies normele astea aiuritoare. i mi-a venit ideea de a schimba secretarul
tiinific. M-am gndit cine ar putea prelua aceast poziie i l-am sunat pe Doru
Niescu. Doru, foarte drgu i mirat n primul moment era doar asistent
universitar la acea dat a acceptat la scurt timp. i am nceput mpreun o
operaiune de a cuta motivele, iar pn la urm am scos-o la capt i am
refcut tatele. Dar am consumat mult timp i mult energie.
La nivel de proiecte, unul dintre cele mai importante pentru mine era cel al
ntineririi facultii prin aducerea de oameni noi din exterior. Fraza dup care mam ghidat dintotdeauna este una foarte simpl, dar care mie mi spune multe i
m ajut: Las ua deschis! La etajul doi, n spaiul unde predam un curs de
fotografie, aa m-am comportat. Dar ua e de fapt capul meu i eu nsumi. ntrun fel sau n altul, e ceva legat de faptul c ceea ce s-a transformat n ultimele
luni ntr-o acuz a conducerii m comport ca un perpetuu student. ntotdeauna
m-am comportat aa, i chiar atunci cnd nu tiam ceva, ncercam s descopr
mpreun cu studenii. La fel m-am raportat i la povestea cu decanatul. Ideea
era de a deschide ua colii. Printre primele persoane crora le-am deschis-o a
fost un om la care in foarte mult i pe care l respect foarte mult i vreau s
spun asta apsat, pentru c a fost un oc pentru ceilali. M refer la Cristi Puiu,
care avea ore n acel moment la Facultatea de Teatru. n prima sau a doua zi de
mandat l-am invitat la decanat, pentru c nu intrase niciodat pn atunci n
sanctuarul Facultii de Film. i mi s-a prut c dac reuesc s fac mai multe
gesturi de tipul sta, ele vor fi un semn al schimbrii, al deschiderii. Era o
atmosfer nchis n facultate i, ntr-un fel sau n altul, am crezut c trebuie s
fac n coal ce am fcut la cursuri, unde discutam liber cu studenii i cred c i
eu, mpreun cu ei, descopeream lucruri.
De altfel, am vorbit cu mai toi cineatii tineri din afara instituiei pentru a-i
atrage n coal. ntr-un fel sau n altul, i cunosc pe toi cei care au absolvit
UNATC-ul, de la regizori, la operatori etc. i n general mi-au ieit cteva ntlniri.
Dar, dup opinia mea, cea mai important a fost venirea lui Cristi Puiu n coal.

Mi s-a prut semnul deschiderii maxime pentru c din perspectiva de atunci a


celor din coal, Cristi reprezenta dumanul numrul unu, pentru c aborda un
alt tip de poetic, era ntr-un plin realism al povestirii cinematografice, ceea ce n
UNATC nu se prea practica. coala era construit mai degrab pe ideea
metaforei, dect pe cea a observrii. Cristi Puiu a venit iniial la secia CAV
(scenaristic i studii de teoria filmului) ca s predea un curs pe care l-am numit
n acel moment Atelier de Film i era doar pentru studenii acestei secii, dei
ntotdeauna a permis oricui s participe la cursurile sale.
Tudor i Andrei: De ce nu a venit Cristi Puiu s predea direct un curs la secia de
Regie?
S.B.: Nu era nc locul potrivit la Regie. Am ncercat, dar prefer s nu intru n
detalii. Nu s-a putut. Pe de alt parte, au fost i probleme cu actele lui: ideea
iniial a fost de a-l angaja, dar au fost probleme legate de actele lui din Elveia,
pe care le pierduse. Au fost nite aventuri legate de subiectul sta i pn s-au
rezolvat, am ncercat diverse formule de a-l integra la secia de Regie, dar nu am
gsit deschiderea cuvenit pentru asta. La Regie am reuit s l introduc mult mai
trziu i foarte dificil, cu un curs opional la anul doi, iar ulterior a inut un curs de
scenaristic la CAV.
Au mai fost multe persoane care au susinut ateliere de scurt durat n
facultate: operatori venii prin RSC care au inut timp de dou-trei zileworkshopuri foarte punctuale sau profesioniti precum Dana Bunescu, dar e adevrat c
niciunele nu s-au transformat n veniri permanente de tipul celei a lui Cristi Puiu,
pentru c dincolo de aerul boem din ultimii ani, nc exist n interiorul colii
multe locuri unde nu am reuit s deschid ua. Cred c ine i de teama unora
dintre profesorii din facultate de a fi nlocuii, dar, n plan psihologic, cred c are
legtur mai ales cu un anume tip de confort al locului tiut: n momentul n care
tii c i controlezi bine camera i i vine cineva n vizit e evident c acea
persoan i va deranja lucrurile. E nevoie de o mare doz de generozitate s poi
s l lai pe invitat n casa ta veche fr s tii c i-a parlit o carte i s ncepi
s caui cartea pe care doar bnuieti c ai pierdut-o.
O alt mare dorin a fost aceea de a face puin curenie n ceea ce numim
metodici. Eu cred foarte tare c cinematograful se trage preponderent din
fotografie. i cnd ineam cursul de fotografie fceam, de fapt, un fel de curs de
fotografie, dar nu ca o art de sine stttoare, ci ca parte din cele 24 sau 25 de

fotograme, i ideea mea e c dac nelegi ce se ntmpl ntr-o fotogram (adic


ntr-o fotografie), ulterior poi s nelegi ce presupune introducerea micrii.
Avnd antecedente n desen i n arhitectur, nu le-am dat deoparte, ci le-am
coroborat ideii de cadru, fotogram, parte, ntreg. M-a preocupat i povestea cu
scenariul mi se pare n continuare infernal de greu s citeti scenarii. Citesc
multe scenarii i din interior i din exterior i e un exerciiu complicat, i cred c
felul n care m-am nvat singur sau mpreun cu studenii s m uit i s vd,
mi folosete mult la citirea scenariilor. E complicat s te ipostaziezi ntr-un alt tip
de rol, al celui care l-a scris. Al doilea motiv e c nu sunt cuvintele, situaiile tale,
i atunci necesit o uitare de sine i o introducere ntr-un alt personaj care citete
ct se poate de obiectiv, dar n acelai timp i subiectiv, bucata aia de text. Cred
c m-a ajutat s le pot citi bine i s pot verbaliza apoi lucruri care mi se preau
ntr-un anume fel nevaloriznd, ci pur i simplu emind preri despre un text.
Oricum, niciodat nu am spus Nu! sau Nu e bine! despre ideea cuiva, ci am
vorbit pur i simplu cu respectiva persoan, exprimnd ideile care mi treceau
prin cap.
Apoi, tot n timpul primului mandat s-au nfiinat departamente pe direcii de
studii, fiecare departament avnd cte un director. Mi s-a prut normal ca
directorii de departament s hotrasc i strategia acestora. Mi s-a prut c
trebuie s i acorzi ncredere celuilalt pentru c, n acest mod, el i va asuma
lucruri, astfel nct ele vor iei OK. Fiecare are n interiorul lui ceva bun i trebuie
s-l lai s duc la sfrit acel potenial. Asta nu nseamn c nu am discutat cu
ei chestiuni de natur conceptual: n primul rnd, c totui trebuie ntinerit
coala, pentru c n nici cinci ani vor disprea la pensie aproape o jumtate
dintre profesorii titulari ai acestei faculti, care au ajuns aproape de vrsta
pensionrii, i atunci se va crea un vid.
La nivel de coninuturi, m-am implicat i n ce se ntmpl n filmele de la UNATC,
n ce msur ele indiferent n ce form sau formul sunt realizate au
consisten sau nu. Am transferat atelierul de la etajul doi la decanat sau peste
tot pe unde s-ar fi putut discuta despre ceva care inea de coninuturi. Am fost i
acuzat, la un moment dat, de o anumit profesoar c aveam discuii n paralel
cu studenii, dar mi-am asumat asta pentru c se ntmpla numai la solicitarea
lor. Oricum, nu e simplu s faci o coal de film, am experiena aceasta i din alte
ateliere n care am fost implicat. E un mecanism complicat i cu ceva ce ine de
un cuvnt care mi-e drag i n acelai timp l duc foarte greu: empatie. E foarte
complicat s intri ntr-un soi de dialog cu cel din faa ta, cu unele din persoane

sau subiecte eu neavnd nici n clin, nici n mnec. ncercarea permanent este
s permit omului din faa mea s se manifeste n plenitudinea personalitii sale
i s sap pe terenul lui, nu pe al meu. i cred c, n ciuda faptului c am repetat
pn la plictiseal fraza c un profesor ar trebui s stea n spatele sau lng
student, i nu n faa lui, pe ideea Nu f ca mine, ci hai s facem mpreun!,
lucrurile astea nu prea se ntmpl n coal.
i nu n ultimul rnd, m-a preocupat felul n care se prezint slile de curs i
facultatea. S-au eliberat o bun parte din sli de un mobilier greoi, neadecvat
momentului i filosofiei unei coli de art. Mai toate i-au schimbat faa, pe ideea
unor sli modulabile, cu posibilitatea de a lipi mesele de perete i de a face
mizanscene, a te juca n mijlocul slii, sau de a fi pn la capt ntr-o relaie mai
deschis profesor-student. Mobilierul blocheaz, izoleaz, creeaz un soi de
deprtare i cred c nu e OK aa. Au mai fost avansate lucruri legate de spaiile
Facultii de Film: dup multe negocieri i sprijin de la o parte a colegilor de la
Facultatea de Teatru am recuperat i am reabilitat o parte din podul cldirii, unde
exist un spaiu mansardat n care m-a muta mine. E un spaiu extraordinar
care poate fi folosit pentru diverse proiecte i ateliere. Apoi, au avut loc diverse
schimburi cu Facultatea de Teatru n care am ajuns pn la urm la o formul
neterminat nc de a nu amesteca spaiile cu cele ale Facultii de Teatru. E
important i pentru unii i pentru alii s aib tipul de linite specifice muncii
fiecruia. Astfel, au aprut sala de cinema i reabilitarea platoului de filmare
unul dintre cele mai importante lucruri care s-au ntmplat, fiind consistent i
vizibil. Sunt i foarte multe nereuite: nereabilitarea spaiului de la laboratorul
foto, de la cel de prelucrare a peliculei. Sunt foarte multe spaii care au rmas ca
acum apte ani, din motive de natur financiar.

Examenele de admitere i meditaiile private


Sorin Botoeneanu: Am avut i am un fel de obsesie a povetii cu meditaiile
private. i cnd eram n comisiile de admitere la Imagine sau la Multimedia, de
cte ori simeam c un candidat e pregtit de cineva pentru c simi chestia
asta, dup felul n care vorbete persoana am avut ntotdeauna reacii. Nu sunt
construit foarte negativ, adic nu am reacii major negative, dar fie ncercam s l
ntreb altceva dect ce simeam c i-ar fi bgat meditatorul n cap, fie fceam
altfel. Doream s perturb confortul acesta, s vorbesc cu un om, iar nu cu cineva
pregtit special pentru o admitere la o facultate, altfel, dificil. Eu nsumi am
traversat aceast admitere aberant i am intrat cred doar a treia oar n

facultate, dar oricum e o poveste care nu se mai termin cea cu pregtirile. E o


poveste care parcurge toat Romnia, pn la urm, pentru c inclusiv la nivel
de liceu un profesor pltit trebuie s compenseze n privat pe un altul care nu i
face treaba n sistemul public. i atunci, asta a devenit norma. Dar aici suntem
totui ntr-o alt situaie: se presupune c cineva admite pe cineva pentru c are
anumite date pentru acel loc unde d admitere i pentru ceea ce ar vrea s fac
n via pe mai departe.
Profesorii care te mediteaz te iau pe via. Opinia mea este urmtoarea i am
formulat-o de cte ori am putut: cred c din punct de vedere moral, indiferent ce
vrst ai avea, faptul c tii c acea persoan profesorul meditator te poate
ajuta n orice form, cu bani sau doar cu vorbe, s intri ntr-un anumit loc, i va
afecta ceva din natura moral intim. Vei deveni dependent, nu vei mai putea
judeca cu capul tu, ceva se va ntmpla cu tine, n cheia naturii tale etice.
Cursul de etic nu am reuit s l introduc n coal n timpul mandatelor mele,
dei mi-a fi dorit mult. Acesta ar fi avut legtur, pentru student, cu felul n care
m raportez inclusiv fa de subiectele filmelor mele, nu numai fa de echip,
colegi, prini, sau profesori.
Tudor i Andrei: Cel puin legat de admiterea de la secia de Regie din facultate,
de-a lungul timpului am fost ntrebai de muli prini dac e adevrat c trebuie
s fac meditaii private cu un profesor sau cu altul din comisie. i nu am putut
s-i minim i le-am spus c aa tim i noi c funcioneaz lucrurile, dar c nu le
recomandm s fac asta, din considerentele menionate de tine mai devreme.
i atunci, muli nu toi au preferat s i ndrepte copiii spre alte domenii sau
s i trimit la faculti de profil din afara colii. i oricum, se observ n ultimii
ani o scdere a numrului de candidai la admiterile din facultate, inclusiv la
secia de Regie. Iar aceast form de corupie ar putea fi una dintre explicaiile
principale, pentru c altfel n condiiile n care cinematografia naional a ajuns
pe buzele tuturor i exist o pia a muncii n acest moment mult mai generoas
dect n trecut, prin apariia a zeci de posturi de televiziune sunt dificil de gsit
alte explicaii.
S. B.: Acum civa ani am vorbit cu cei de la FAMU, pentru care am o mare
admiraie probabil datorit anilor de dinainte de 1989, cnd aceast universitate
era centrul ntmplrilor cinematografice din Europa de Est, i ei au avut aceeai
problem cu admiterea. Mi-au spus c au rezolvat-o foarte greu, schimbndu-i
complet structura, lucru pe care i eu am vrut s l fac. Am vrut s avem un alt

tip de admitere ntins pe o perioad lung de timp, pe baz de aplicaii i cu


diverse persoane care s citeasc texte, s vad fotografii, sau mici filmulee
fcute n perioada de un an n care acea persoan ar aplica succesiv. i s existe
mai multe niveluri, n care la un moment dat s i se spun candidatului: Uite, tii
ce? Oprete-te, ai de citit crile astea, cred c ar trebui s vezi i filmele astea,
n plus fa de ce ai vzut pn acum. i revino anul viitor. Aadar, a ncepe
procesul de admitere chiar din clasa a 11-a a candidailor. Neexistnd, ca n
multe locuri din Frana, doi ani de pregtiri, evident c momentan se ntmpl
formula cea mai simpl i sigur pentru printe. Eu le spun i am spus-o de zeci
de ori: Nu i da copilul la meditaii, adu-l eventual la cursul de pregtire de la
coal, s neleag contextul i s se obinuiasc cu locul, aa cum e el. Las-l
aa, pentru c, de fapt, la admitere ar trebui s l gseti aa cum e el, i tu, cu
experiena ta de profesor, s vezi n interiorul lui lucruri pe care ai putea s le
creti cumva ulterior. Sunt de principiul c trebuie eliminate complet taxele,
inclusiv la cursurile de pregtire de la coal, tocmai pentru ca toi candidaii s
aib posibiliti egale de a avea acces la respectivele informaii. Dar asta e o alt
discuie.
Am ncercat n timpul decanatului meu, n afar de formula personal atunci cnd
m gseam n admiterea de la Imagine sau Multimedia, s perturb i mai tare
acest obicei. Am organizat n timpul primului meu mandat o admitere unde am
mutat profesorii din comisii ntre ei adic pe cei de la Regie i-am mutat n
comisiile de la Imagine, pe cei de la CAV la Regie, pe cei de la Multimedia la
Imagine, i tot aa, considernd c pn la urm cu toii se ocup de cinema i
c ochiul ar trebui s fie cam acelai chiar dac fiecare s-a specializat, n timp, n
alt domeniu. i a ieit un scandal imens pentru c am invitat un grup format din
cinci persoane de la toate seciile, mpreun cu care am fcut subiectele. Am
adus cu toii cri de acas, am fcut Xerox-uri pentru subiecte, pe care le-am
nchis apoi la secretariat mpreun cu crile, i nimeni nu a avut acces la ele
pn n dimineaa examenului. Subiectele erau generale, pentru c dincolo de
specializare, candidatul tot pe baza unui text d admiterea. i a ieit un scandal
fr de margini, fiind inclusiv trimis la comisia de etic de un coleg de la Regie,
care a considerat c e jignitor faptul c el a fost trimis ia examenul de la Imagine,
iar sentimentul dnsului a fost c, prin aceast aciune, art c nu i apreciez
opera i calitile profesorale. Mie mi s-au ntmplat destul de multe lucruri n
perioada asta, dar acela a fost un nceput al tuturor piedicilor care mi-au fost
puse n timp. Fostul rector, Gelu Colceag, a calmat lucrurile, i nu am mai ajuns
pn la urm n faa comisiei de etic. Dar acum regret c nu mi s-a ntmplat i

asta, pentru c ar fi fost o experien interesant n plus prin care ar fi fost bine
s trec. Dar, oricum, ulterior acelei sesiuni de admiteri, rspunsul de la aproape
toate departamentele a fost c ideea a fost o nenorocire, pentru c textele nu
erau suficient de narative, de vizuale, pentru c erau prea lungi, sau, din contr,
prea scurte. Motive se gsesc ntotdeauna. Dar motivele erau sigur altele,
deoarece, chiar nedorind s duc discuia neaprat n zona intereselor directe
cineva are pe cineva pe care vrea s l bage n coal cred c pn la capt
oamenilor stora le-am stricat confortul. E una s tii cam ce texte, ce imagini, ce
filme se dau la examen i alta e s i vin unii cu ceva hodoronc-tronc i s te
pun ntr-o ipostaz similar candidatului, gsindu-te tu nsui, ca examinator, n
faa obiectului pentru prima oar. Dei evident, ar fi putut veni mai devreme cu o
or s citeasc textele, nu era nicio problem, nu era interzis.
Tudor i Andrei: Dup aceast ncercare nereuit de modificare a admiterii s-a
revenit la aceeai formul anterioar de examinare?
S.B.: Da, deoarece rspunsul de la toate catedrele a fost negativ. S-au mai operat
doar mici schimbri, dar care ineau mai degrab de nuane, dect de coninut.
Tudor i Andrei: Ct de rspndit este practica meditaiilor private n vederea
admiterii n facultate i care sunt departamentele unde practica este rspndit?
S.B.: Pn ntr-un punct acum vreo patru sau cinci ani cred c a fost valabil la
toate seciile. Dar acum cred c la CAV i la Imagine nu se mai petrec aceste
meditaii private, sau dac se mai ntmpl, vorbim de un fenomen periferic.
Cred c mai exist ceva la Multimedia, dar nu sunt sigur, i n proporie mare,
dup toate aparenele, exist la Regie.
Tudor i Andrei: Trebuie menionat c o parte dintre cei care particip la aceste
meditaii private, iar apoi intr n facultate, pot fi oameni talentai. Aceast
practic nu i anuleaz ca oameni i ca profesioniti. Problema major e
sentimentul de obligaie pe care l resimi apoi fa de profesor. Simi c i
datorezi ceva profesorului, i e normal ca relaia s se altereze. Plus c mai sunt
muli candidai care pic ca protii i habar nu au c ar face bine s urmeze
aceste cursuri de pregtire private pentru a-i crete ansele de a intra n
facultate, cum e i cazul unor cineati devenii ntre timp faimoi, dar care au fost
respini cu brio i n repetate rnduri la aceste examene de admitere, unii dintre
ei ajungnd s urmeze, din acest motiv, cursurile altor faculti de profil.

S.B.: Soluia nu exist dect dac, aa cum au fcut-o cei de la FAMU i alii, se
reuete schimbarea complet a concursului de admitere. Admiterile care au
date foarte precise i nu sunt, de fapt, rodul unui dialog i la vedere, cu lucruri
fcute acolo, pe creativitatea de acolo i eventual cu o map predat anterior, nu
cred c au o ans prea mare de a fi transparente. i mai cred c poate fi o
formul i varianta cealalt, descris de mine mai devreme, n care pe parcursul
unui an sau doi candidaii iau parte la un atelier constant i intensiv.
Ce am mai fcut legat de povestea cu admiterile, care m-a preocupat, repet, n
primul rnd prin valoarea ei etic, a fost c, neputnd s interzic sau s
dovedesc c cineva face meditaii i nici nu mi-am propus s fac asta vreodat
a fost s introduc un act prin care toi profesorii care au fcut parte n ultimii
ani din comisiile de admitere n facultate s ateste c nu au fcut meditaii
private cu studenii. Am crezut ntotdeauna i cred n continuare cu trie c
fiecare om are o natur intim moral i la ea trebuie apelat. i atunci, singura
modalitate de a accesa aceast latur este s i pui un act n fa prin care
declar c nu a fcut meditaii private. Asta s-a ntmplat n perioada mandatelor
mele i au semnat absolut toi profesorii din toate comisiile de admitere de la
toate seciile c nu au fcut meditaii private cu niciunul dintre candidai.

Bugetarea facultii
Tudor i Andrei: Cum se cheltuiesc n interiorul instituiei banii venii de la
minister?
S.B.: n 2014, finanarea de la minister pentru fiecare student de la Facultatea de
Film licen este de aproximativ douzeci de mii de RON, iar pentru masteranzi
e de peste patruzeci de mii de RON pe an. E o finanare foarte mare, care, din
pcate, n ultimii ani s-a dus n proporie de peste nouzeci la sut pe salarii.
Filmele studenilor, revista i toate celelalte proiecte ale facultii se pltesc din
restul de procente din finanare.
Tudor i Andrei: Care sunt soluiile de a reduce aceste cheltuieli pe salarii?
S.B.: Nu cred c exist o singur soluie, ci o strategie ntreag ce trebuie
construit. Pe de o parte, nu poi da prin lege pe nimeni afar, deci cine este
angajat cu baza n coal, presupunnd c nu face ceva epocal i foarte grav, va
rmne acolo pn la pensie, iar salariul i va tot crete. E un balamuc fr

margini, n primul rnd din cauza legislaiei. Una dintre soluiile posibile s-a
aplicat pn acum doi ani, inclusiv n facultatea noastr, prin rostogolirea
cheltuielilor. Spre exemplu, nu aveam bani pentru proiectele studeneti, aa c
dou luni de zile nu s-a virat plata cu ora profesorilor ieii la pensie i celor
externi. n felul acesta, s-au putut realiza proiectele i ulterior, dup ce au mai
intrat bani, s-au pltit i salariile. Dar problema real a bugetului facultii este
legat de ce s-a ntmplat n ultimul timp cu creterea n grad didactic al
profesorilor, existnd n continuare intenia de a face profesori din confereniari,
ceea ce nu e neonorant, dar o poi realiza doar dac ai bani, pentru c diferena
este de la simplu la dublu din punct de vedere financiar. Plus c n momentul
acela, de fapt, sacrifici dou sau trei poziii de treceri de la lector la confereniar.
E o problem de strategie a universitii, respectiv a fiecrei faculti n parte.
Unele salarii ale profesorilor sunt foarte mari, iar la acest nivel universitatea nu
are un control, nivelul salarial fiind prevzut de minister. ns ea are o putere
asupra numrului de profesori universitari din instituie. Mai mult dect att,
Facultatea de Teatru i cea de Film primesc, peste finanarea de baz, un procent
pentru exerciiile practice ale studenilor. O bun parte din acel procent se duce,
din nou, pe salarii, ceea ce nu e n regul. Acesta este, de altfel, unul dintre
motivele pentru care mi-am dat demisia.
Am ncercat s opresc aceast nebunie prin blocarea, att ct am putut, ocuprii
posturilor mari, mai ales a celor de profesori. Dar s-a petrecut un lucru destul de
urt: n perioada n care am fost suspendat, o parte a directorilor de departament
s-au dus direct la rector i la preedintele Senatului i au cerut aceste avansri,
fr ca ele s mai treac pe la decanat. Rectorul le-a aprobat, ele fiind deja
trimise la minister, probabil din dorina de a avea oameni la Film care s l
accepte. Pe de alt parte, e adevrat c exist persoane care ar fi ndreptite s
urce n acel grad didactic, dar nu era deloc momentul.
Tudor i Andrei: Exist mai multe foruri decizionale ale universitii. Care este
componena i care sunt atribuiile consiliilor facultilor, ale Senatului i ale
Consiliului de Administraie?
S.B.: Consiliul profesoral al facultii cuprinde un numr de aproximativ 20 de
profesori, alei prin vot de toi ceilali membri ai corpului didactic al facultii, i
din cel puin ase studeni organizai ntr-o lig, care s delege reprezentani ai
fiecrui departament din facultate. El este condus de ctre decan i prodecan i
ia decizii privind bunul mers al facultii.

Senatul are aceleai atribuii cu ale consiliului facultii, numai c la nivelul


universitii. Aici, vin propuneri din partea celor dou consilii (de la Teatru i de la
Film), cu aprobrile de rigoare structura anului universitar, exmatriculri,
avansri n grad etc. -, i aceste lucruri se discut i se aprob nc o dat de
ctre Senat, care are rolul de a da ultimul vot. Pot aprea i propuneri care se
nasc pe moment n Senat i care nu trebuie votate neaprat n consilii, depinde
de situaie.
Din Consiliul de Administraie al universitii fac parte urmtorii: rectorul,
directorul general administrativ, cei doi prorectori, cei doi decani, preedintele
Senatului i ar trebui, dar n ultima vreme nu a fost cazul un reprezentant al
Ligii Studenilor. n general, la acest nivel se discut lucrurile foarte precise
legate de chestiuni tehnice, adic de bani, bugete etc.
Toate propunerile consiliilor profesoarele i inclusiv dac i cum au fost votate
se rentorc apoi la Facultatea de Film, cu aprobarea Senatului, i ele sunt depuse
la secretariatul facultii sub form de acte legale, noi devenind executani ai
respectivelor hotrri. Acelai lucru se ntmpl i cu propunerile venite de la
Consiliul de Administraie al universitii, care n principiu ar trebui, de
asemenea, s execute hotrrile Senatului. Dac ar fi s trasm o paralel,
Senatul universitii e Parlamentul, iar Consiliul de Administraie e Guvernul. Dar,
n principiu, Consiliul de Administraie are rolul de a lua deciziile de natur
administrativ, pentru c manageriaz banii i strategia dup care ei sunt
cheltuii.
Senatul se poate ntruni o dat pe lun sau i mai des, dac este solicitat.
edinele consiliilor facultilor au loc, de obicei, naintea fiecrui Senat i nu se
ntrunesc dac nu au subiecte de aprobat. Practica mea a fost, pn n toamna
anului trecut, cnd am fost suspendat, s organizez mai puine consilii i multe
edine mai degrab tehnice cu directorii de departament, pe modelul edinelor
Consiliului de Administraie. n general, n edinele de consiliu ale facultii, fiind
mai muli oameni implicai, se dilueaz subiectele, dar aici fiind mai puin lume,
ele erau discutate mai precis. Hotrrile nu aveau valoare de consiliu, dar ca
atare ele le puteau fi propuse apoi mai departe celorlali profesori i obinut girul
tuturor n edina de consiliu. Am avut, de altfel, n toat aceast perioad, baft
i de un prodecan extraordinar i de dou secretare care au inut i in foarte
riguros ordinea acestor lucruri i nu cred c ne-a scpat vreodat ceva care s nu
aib baz legal.

Studenii
Tudor i Andrei: Cum i explici absena studenilor din absolut toate aceste foruri
de conducere ale universitii? n ultima perioad studenii nu au fost
reprezentai nici n consiliile celor dou faculti, nici n Senat i nici n Consiliul
de Administraie, ceea ce nseamn nu doar c nu au avut niciun cuvnt de spus
n hotrrile luate pentru ei, dar c nici nu aveau cum s tie ce se ntmpl, de
fapt, n universitate.
S.B.: nc de pe vremea cnd nu aveam o funcie de conducere i mai tot timpul
dup, le-am spus tuturor studenilor cu care am avut ntlniri mai scurte sau mai
lungi, cursuri etc., s ncerce s se organizeze, pentru c nu e normal s lucrez
eu pentru ei, ci e normal s vin ei, chiar dac avem o legtur bun sau
amiabil, s mi semnaleze sau reproeze cnd ceva nu e n regul. Pentru asta
am militat i militez n continuare. Este o problem care cred c e mai degrab
de natur psihologic, dar nu tiu pn la capt care e motivaia acestei
pasiviti. Ceea ce tiu sigur e ceva ce vine din experiena anilor stora, cnd o
parte a studenilor care au venit n consiliile profesorale de pn acum, au fcuto pentru c aveau de rezolvat probleme personale sau ale unor persoane
apropiate lor, i n momentul n care rezolvau acele probleme fie dispreau, fie
deveneau apatici. Vina noastr a mea, a voastr i a tuturor colegilor profesori
este c nu crem un tip de mental colectiv, astfel nct grupul acesta important
de oameni i la o vrst important, cnd se afl n perioada de formare, s se
poat organiza pentru a solicita, pentru a vorbi, pentru a explica i, n cele din
urm, pentru a vota. Studenii care fac parte din consiliul profesoral i din Senat
voteaz hotrri ale consiliilor, sau au un cuvnt de spus la alegeri, i aa mai
departe. Este o ndatorire foarte important n primul rnd pentru c particip la
votarea deciziilor. E un act absolut necesar. Dup opinia mea, ar trebui s fie
obligatoriu, pentru c aa nvei s participi la viaa comunitii, pn la urm.
Exist o foarte, foarte slab participare a studenilor n viaa comunitii. Ea se
petrece doar n relaia decanului, a prodecanului, a directorilor de departament i
a secretariatului facultii direct cu ei, i cam att. Concluziile le tragem noi
pentru c ne preocup subiectul, numai c strategia de fond ar trebui fcut cu
ei acolo, n consiliu. Ar trebui s participe n mod evident la luarea tuturor acestor
decizii.
Problema e c din punct de vedere legal, nu avem dreptul s organizm noi ceea
ce ar trebui s organizeze ei, adic alegeri pentru a-i desemna reprezentanii.

Organizaia studenilor e o instituie independent care face parte din Liga


Naional a Studenilor, deci e un mecanism independent de colectivul
profesoral. Poate c aici putem vorbi din nou despre o problem a admiterii, nu
tiu, sau poate c sunt plictisii, poate c au foarte multe ore pe sptmn la
coal i nu mai au timp de altceva. Dar, pn la capt, nu cred c exist vreo
scuz pentru a nu participa n organismele colective, unde este vorba n primul
rnd despre ei. coala exist pentru ei. Dac nu ar exista finanarea pe cap de
student nu are exista universitatea.
Revista Film Menu este singura care a reuit s adune studenii laolalt, ntr-o
form i ea pe modelul decanului, adic un pic apucat, pentru c persoana care
se ocupa de revist, adic tu, Andrei, ai reuit prin propria ta persoan s i
mobilizezi. Dup opinia mea, nici sta nu este un lucru OK pn la capt, pentru
c ntr-un fel sau n altul, inclusiv ca redactor coordonator ar trebui s se perinde
mai multe persoane, cum ca decan ar trebui s se ntmple acelai lucru, pentru
c este un rol prin care mai muli oameni trebuie s treac, fiind un exerciiu
democratic extrem de important, din care se nva foarte multe lucruri. Faptul c
la evenimentele revistei tragi cu arcanul pn aduni trei studeni care s filmeze
e un lucru care ine tot de o problem de coeziune, de grup. Iar aceasta ar trebui
s se creeze n coal i, din pcate, i nu vreau s afirm c eu nu am nicio vin
-, nu se ntmpl n relaia noastr de zi de zi cu ei la cursuri. Indiferent de tria
personalitii fiecruia dintre noi, fr aceast coeziune lucrurile o iau razna sau
nu se mai ntmpl. i cad pe capul fiecruia dintre noi pentru a rezolva diverse
probleme pe care alii nu le-au rezolvat.

Revista Film Menu i firma Atelier de Film


Tudor i Andrei: Cum funcioneaz revista Film Menu din punct de vedere
administrativ i cum e ea perceput de conducere?
Revista Film Menu a aprut pentru c a existat o persoan, adic tu, Andrei, care
ai venit cu proiectul sta i cred c dup dou-trei zile n care am discutat de
cteva ori, ea a pornit pentru c era nevoie s se ntmple asta. i am susinut-o
din plin pentru c n interiorul meu poate c a fi vrut s o fac eu. n continuare
cred c mai exist spaiu imens pentru alte reviste n interiorul colii cea de
scenaristic, cea n limb strin, unde scriu profesorii, Close Up, care e
necesar i ea -, dar susin i revenirea la acele Caiete de Documentare
Cinematografic de dinainte de revoluie, care aveau o anex n care erau

publicate fragmente din texte importante de teorie de cinema. ntr-o form


adaptat vremurilor, acea revist ar trebui s existe i acum, pentru c
funcioneaz ca o bibliografie esenial, ca i amrtele de dou cri (Ce este
cinematograful? volumul 1, de Andr Bazin i Note despre cinematograf, de
Robert Bresson) pe care am reuit s le scoatem pn acum cu firma Atelier de
Film. Dintr-un proiect mult mai ambiios care trebuia s cuprind multe traduceri,
e foarte posibil ca, n urma aciunilor recente ale conducerii universitii, s
rmnem doar cu acestea. Consider c este o obligaie a unei instituii de
nvmnt superior, n special din zona artelor, de a avea din bani proprii cel
puin o revist de natur academic fcut de studeni.
Dac studenii de la Regie, Imagine, sau Montaj fac un proiect pe care l numim
film, cred c i studenii de la departamentul Studii de Teoria Filmului trebuie s
i fac i ei propriul lor film. Or, propriul lor film sunt textele din revista Film
Menu. Inclusiv din punct de vedere bugetar, din moment ce finanarea e primit
pe cap de student i inclusiv cei de la CAV primesc aceeai finanare precum
colegii lor, ea trebuie s se gseasc n obiectele fcute de ei.
E adevrat c, spre deosebire de filmele studenilor de la celelalte departamente,
scrisul la revist nu reprezint o obligaie de examen i poate c asta e partea
slab a demersului; dar partea bun este c exist din ce n ce mai mult dorina
ca ei s publice acolo. Dac ceilali studeni i doresc s mearg la un festival
unde s li se vad filmul, i oamenii care scriu ar dori s le vad cineva textele
pentru c este o form de a-i construi o imagine public, i dincolo de asta
pentru c am o prere proast despre propria promovare cred c e un exerciiu
fundamental de a-i proba experiena acumulat pn la acel moment. Cred n
povestea cu revista de la un capt la cellalt.
Tudor i Andrei: n ultimele luni, n perioada suspendrii tale, ne-au fost reproate
mai multe lucruri de ctre conducere, inclusiv c revista Film Menu nu are un
statut clar n cadrul universitii, c e elitist i nu s-ar ncadra astfel n planul de
nvmnt i c nu are un act de nfiinare.
S.B.: mi asum n totalitate lipsa unui act de nfiinare i faptul c revista
funcioneaz n acest spirit de libertate, pe care mi l-a fi dorit din tot sufletul i
eu pe vremea cnd eram student. Revista a promovat, promoveaz i va
promova imaginea instituiei i a Facultii de Film. Pe ea este scris c aparine
studenilor Facultii de Film, iar toate manifestrile conexe ale redaciei

Cineclubul, S Film! i ntlnirile cu diverse personaliti culturale patronate de


Film Menu nu pot face dect onoare facultii, n niciun caz un deserviciu. E
unul dintre obiectele la care in enorm i dezaprob atacul conducerii la adresa
revistei i proasta ei nelegere. Pericolul de a fi interzis a existat, cu ghilimelele
de rigoare, i asta nu nseamn c cineva a dat o hrtie c se interzice, dar
amnrile, felul n care nu s-a dorit o ntlnire direct ntre cei care fac acea
revist, indiferent de gradul lor didactic sau statutul n cadrul instituiei, putea fi
neles aa de ctre redactorii ei. Pentru c se bate moned n edine pe faptul
c nu a spus nimeni c a fost interzis, voi afirma nc o dat c e adevrat, dar
au existat foarte multe momente n care s-a amnat discuia, nu se tia exact ce
tiraj va avea, sau se ridica brusc problema statutului ei n cadrul instituiei. n
termeni de manipulare, nu s-a spus direct niciodat asta, dar s-a construit un
context n care toate lucrurile duceau ctre acea direcie, inclusiv discuiile
aberante despre felul n care se cheam un eveniment att de important pentru
cultura acestei faculti, precum S Film!. A existat la un moment dat o discuie
mai degrab hilar despre cum s-a ajuns la aceast denumire ciudat, i asta
dup vreo trei ani de cnd evenimentul deja se impusese cu aceast titulatur.
Tudor i Andrei: Am vrea s vorbim puin i despre cellalt proiect important
iniiat de tine, pe care n perioada suspendrii tale conducerea a ncercat s l
desfiineze.
S.B.: Atelier de Film este un proiect pe care l-am dorit cam din perioada n care a
aprut i revista Film Menu, adic de acum aproximativ apte ani. i am avut
discuii cu mai multe persoane din coal pentru c mi s-a prut c e un alt
proiect pe care trebuia s l genereze nite oameni tineri. Am avut discuii cu
Radu Stancu i cu Gabriela Suciu. Pe vremea aceea, unul era student i cellalt
terminase de curnd facultatea. Sunt interesai amndoi de producie i pe
amndoi te poi baza. Ideea era de a nfiina o firm care s ruleze proiecte
pentru a aplica la CNC. Propunerea a fost larg mbriat de conducerea
universitii, i s-au nfiinat n acelai timp un atelier de film i unul de teatru,
aparinnd celor dou faculti.
Atelier de Film a plecat la drum cu Gabriela Suciu i s-a nfiinat pentru a asigura
ceea ce numesc eu ciclul trei sau patru de studii, adic dup cei trei ani licen i
doi de master s urmeze un loc n care s poi s-l ajui pe absolvent s
debuteze, pe ideea obsesiv de low-budgethigh concept. E un SRL cu acionar
unic UNATC, unde se pot depune proiecte, existnd un board care le citete i

care decide filmele susinute. Ulterior, Atelierul depune la CNC acele proiecte, cu
bani din propriul SRL, i dac ctig e foarte bine, iar dac pierde asta este,
pentru c pn la capt trebuie s mai i pierzi uneori. coala ar fi trebuit s
sprijine cu echipament, cu un patrimoniu (Atelier de Film are un punctaj foarte
bun la CNC la capitolul de producie, provenit din premiile ctigate n timp de
filmele studeneti) i cu un buget de producie. Conex, i venind din obsesia
mea de om de bibliotec, mai exista ideea de a tipri prin Atelier cri de cinema
netraduse n limba romn. Cum aproape nicio editur nu i asum o astfel de
colecie, pentru c probabil din punct de vedere financiar nu va aduce un ctig
imens, am hotrt c a aplica la fonduri nerambursabile este una dintre soluii,
cel puin pn cnd se creeaz o baz financiar a firmei, astfel nct s poat
genera singur proiecte, fie ele de traduceri, de reviste, de workshop-uri, sau de
filme. i acest proiect este de acum cteva luni ntr-un impas pentru c exist o
slab nelegere la nivelul rectoratului n legtur cu modul n care se cheltuiesc
banii n Atelier de Film. Din nou apare aceeai suspiciune. Dar eu cred c n
spatele acestei poveti st o natur strategic cu care rectoratul nu mai este de
acord, aa cum a fost n faza iniial. Nu tiu s rspund la aceast chestiune
ferm i clar. Problema rectoratului este c universitatea a investit iniial douzeci
de mii de RON pentru c de aceti bani era nevoie pentru a se aplica la CNC. O
parte din ei s-au cheltuit pe aplicaii la CNC de-a lungul vremii, aa c pn acum
firma nu a adus profit universitii. Dar e bizar c decizia de desfiinare a ei a
venit tocmai cnd Atelierul ctigase mai multe proiecte la CNC, inclusiv pe cel
de traduceri, i n sfrit putea deveni inclusiv viabil comercial. Momentan,
Gabriela Suciu are demisia depus de mai multe luni pe masa conducerii UNATC
i nu i-a fost nici aprobat, dar nici susinere nu mai are. E o situaie absolut
ciudat.

Perioada de icane din partea rectorului,


suspendarea din funcie i, n final,
demisia
Andrei Rus: Unul dintre lucrurile care ni s-au prut suspecte n aciunile
conducerii UNATC din ultimele luni au fost hotrrile pe care le-a luat cu privire la
activitile i la existena revistei Film Menu, pe care o coordonez de aproape
ase ani. Brusc membrii conducerii i-au dat seama, dup ani de zile n care nu
au semnalat niciun fel de probleme cu privire la aceste lucruri, c mai nimic nu
era OK n modul ei de funcionare. Au realizat dintr-o dat c nu e n regul c
revista nu e controlat de efa de departament i verificat de ctre conducere,

c parteneriatele realizate pentru evenimente nu sunt conforme cu principiile


universitare,

nefiind

girate

de

ctre

Prorectorul

Relaii

Internaionale

al

universitii. Au nceput s impute c revista nu avea un statut clar n cadrul


universitii, c nu se conformeaz planului de nvmnt, refuznd permanent
orice fel de dialog instituional cu mine i votnd n cadrul unui consiliu de
administraie al UNATC chiar mustrarea mea pentru un parteneriat fcut cu
Asociaia Accept fr a anuna conducerea n prealabil. Au mai depistat i alte
nereguli, i totul fix n perioada n care erai suspendat de ctre rectorul Adrian
Titieni, i se ncerca obinerea demiterii (sau demisiei) tale.
S. B.: Problemele reale, inclusiv cu revista Film Menu, au nceput s apar din
primvara anului trecut i se leag direct de momentul n care Doru Niescu un
om care s-a dedicat total susinerii proiectelor revistei -, prorector Relaii
internaionale n acel moment i responsabil instituional cu proieciile Film Menu,
i-a dat demisia din funcie.
Tudor i Andrei: Care au fost cauzele conflictului dintre rector i decanul Facultii
de Film?
S.B: M-am tot chinuit de-a lungul timpului s mi explic. Am avut, de altfel,
inclusiv dou discuii personale cu domnul rector pe subiectul ce s-a ntamplat
cu noi, dar nu am reuit s aflu mare lucru nici eu i banuiesc c nici domnia
sa. Discuile i atmosfera s-au stricat cam de la nceputul anului trecut, dup doi
ani de mandat n care lucrurile au mers destul de bine. Faptul c domnul rector
trecea aproape zilnic prin biroul meu i c puteam discuta oricnd despre orice
fel de subiect, a fost un lucru important n prima parte a mandatului nostru
comun. Au existat i pe parcursul acestei prime perioade momente n care au
aprut anumite semne ale unei posibile nenelegeri uneori discuiile au fost
doar ntre mine i domnul rector, alteori erau n trei (cu Doru Niescu de fa).
Dar se pare c la un moment dat faptul c eu nu am spus ntotdeauna Da!
tuturor proiectelor i ideilor pe care domnul rector le-a avut sau, ca s fiu mai
precis, c am nuanat rspunsurile mele, au dus ncet, ncet la o situaie n care a
devenit imposibil convieuirea, atta timp ct au nceput s existe suspiciuni
legate de felul n care e consumat i achiziionat pelicula la Facultatea de Film,
i de alte lucruri care ineau de procesul de nvmnt.
Eu am pornit la acest drum, n al doilea mandat de decan, nedorindu-mi s mai
continui n aceast funcie. n continuare mi se pare c un singur mandat de

patru ani este o formul foarte bun, pentru c ai timp s faci nite lucruri, iar pe
de alt parte nu oboseti, nu te plictiseti, i rmne privirea la fel de proaspt,
iar oamenii te percep ca pe ceva nou i atunci ncearc s fie i ei la fel de vii
cum eti tu, cu plcerea de a construi i a face lucruri. Am candidat pentru c
Adrian Titieni a vrut i el s candideze. A fost prima i singura condiie pentru
care am candidat n al doilea mandat, pentru c acel moment se gsete n
extrema cealalt fa de cea n care ne gsim acum adic nu exista subiect sau
problem pe care s i-o fi ridicat legat de Facultatea de Film, la care domnia sa
s fi spus Nu sau n care s-i fi reinut gndurile, ideile, partea creativ pe
care o are din plin. Ce s-a petrecut pe parcurs nu tiu sigur. Cred c la un
moment dat, pe parcursul celor doi ani i un pic de mandat ai domniei sale, s-a
ntmplat ceva i probabil c a lucrat un context uman din jurul domniei sale sau
propriile sale gnduri legate de felul n care ar trebui s arate sau s se comporte
Facultatea de Film n interiorul i n raport cu exteriorul universitii. Cu alte
cuvinte, dac pn la un punct a existat, ntre reprezentanii Facultii de Film i
rector, un consens n privina programei i a modului n care e organizat
facultatea, dintr-un anumit moment ea a cam disprut. Spre exemplu, recurena
ideii c Facultatea de Film nu e i de televiziune, aa cum scrie nu pe frontispiciul
facultii, ci n titulatura specializrilor de Regie i de Imagine, care se cheam
de film i televiziune, a cauzat, de-a lungul vremii, numeroase discuii n
contradictoriu. Ele sunt i de televiziune, n msura n care consistena cursurilor
poate acoperi ceea ce numim televiziune. Or, cred c acoperim asta, pentru c
facem documentare scurte care in de domeniul acesta, dar e adevrat c nu
predm tiri i talk-show-uri. Eu cred n continuare c aceast coal este n
primul rnd o coal de film i probabil c la acest nivel a existat o fractur n
strategia celor dou pri.
Apoi, am refuzat s m implic pn la capt n anumite proiecte. De exemplu, n
cazul proiectului CINETic, derulat prin fonduri europene, au existat mici
diferende n felul n care era construit strategia acestuia i eu am dorit s nu fac
parte din el pentru c anumite principii nu mi erau proprii i nu le-am neles.
Proiectele de tipul acestuia sunt demarate prin universitate si reprezint pri de
strategie universitar. n mod particular, CINETic are ca scop diversificarea
modurilor n care tehnologic privim realitatea. Pn acum, n cadrul acestuia s-a
achiziionat din bani europeni o cldire care a costat n jur de trei milioane i ceva
de Euro i urmeaz s se mai achiziioneze aparatur destul de important
pentru proiectele pe care le va dezvolta. Dar nu tiu foarte multe despre acest
subiect, fiindc am ieit repede din el. Cert este, ns, c o parte dintre

specialitii cu care am plecat la drum cnd s-a scris proiectul nu au mai participat
n faza lui de depunere i apoi n faza n care se gsete acum. neleg c sunt
persoane de la Facultatea de Film care fac parte din acest proiect, dar nu tiu cu
precizie cine. Au mai existat i alte proiecte europene derulate prin universitate,
dar nu tiu mare lucru despre ele pentru c unele s-au derulat n perioada n care
eram deja suspendat.
Tudor i Andrei: n cadrul acestor proiecte sunt implicai i pltii mai muli
membri ai conducerii universitii?
S.B.: Cred c da. Dar nu e nimic ilegal n asta.
Tudor i Andrei: ncercm doar s cutm posibile justificri suplimentare pentru
solidaritatea care pare s existe ntre membrii conducerii i o parte a profesorilor
din universitate. Revenind, consideri, aadar, c o parte din problemele care au
aprut provin i din refuzul tu de a te implica n aceste proiecte?
S.B.: Este posibil. Dar cred c ine mai curnd de natura nelegerii personalitii
celuilalt. Eu sunt un tip uman care accept i nu condamn un alt fel de a fi dect al
meu. Exist, ns, persoane care nu accept asta, i cred c i domnul Titieni
intr n aceast categorie. Probabil c inclusiv refuzul meu de a face parte din
proiectul CINETic a contribuit la felul n care am fost perceput. Dar s-ar putea
s fie i lucruri mult mai banale vocea lumii, s fi auzit lucruri, s i se par
diverse lucruri, c cineva i-a spus nu tiu ce i nu tiu cum. De altfel, un lucru pe
care mi l-a tot reproat de-a lungul timpului a fost c l-a fi vorbit de ru, lucru
care nu mi st n fire. Eu i n momentele n care ar trebui s spun anumite
lucruri interviul de fa fiind un posibil exemplu nu pot face asta. n general nu
mi-e uor s vorbesc despre chestiunile acestea, i atunci ncerc s le in ct mai
discrete. Nu tiu niciodat exact dac am dreptate, nu am nite informaii att de
precise nct s tiu c persoana a fcut, a luat, a dat etc., etc, i chiar dac a
ti nu cred c a spune. Aa sunt construit.
Tudor i Andrei: Ce s-a petrecut anul trecut pn n toamn, cnd ai primit
solicitarea oficial de suspendare, n raporturile instituionale cu rectorul?
S. B.: ncepnd de anul trecut ntotdeauna am avut o problem n a lmuri
aproape orice aspect n faa rectorului. A aprut o tem a suspiciunii nu tiu
cum s o numesc altfel legat de orice gest sau activitate venit dinspre

Facultatea de Film: hrtii trimise la semnat, toate lucrurile care in de procesul de


nvmnt i care se aprobau ntr-un ritm mai degrab aleator. Nu vorbesc doar
de edinele consiliilor de administraie, ci i de legtura direct pe care e nevoie
s o ai din punct de vedere instituional, pentru a putea rezolva rapid anumite
nevoi urgente. Iar acest tip de tergiversri au condus, din pcate, la afectarea
procesului de nvmnt, la ntrzierea unor proiecte de coal ale studenilor
etc. Am avut nenumrate discuii cu studenii n ncercarea de a-i tempera,
pentru c nu am dorit un conflict direct cu rectorul pe scurt, s trimitem
studenii la rector ca s rezolve direct problemele. Aa c am ncercat s
aplanm noi lucrurile.
Tudor i Andrei: Suspiciunile erau legate i de faptul c se fur, sau de ce natur
erau ele?
S. B.: i de asta.
Tudor i Andrei: Explic-ne puin, te

rugm, structura administrativ

universitii, pentru a nelege cum funcioneaz birocratic lucrurile n cadrul


instituiei.
S. B.: Exist un departament de achiziii, un departament contabil i un director
administrativ al universitii. Cnd ajung la rector, semnturile acestea exist pe
toate actele. E obligatoriu ca ele s existe. n afar de finanri de natur
simbolic, precum deplasrile, toate celelalte acte au fie cu semnturi multiple.
Spre exemplu, devizele filmelor sunt semnate de la studeni, la profesorii
coordonatori, la directorul studioului de producie, la decan, la directorul general
administrativ al universitii, i mai sus documentele pleac cu alte i alte hrtii
anexate ctre contabilul ef, jurist i aa mai departe, care fiecare trebuie s
verifice, la nivelul su, corectitudinea i legalitatea informaiilor. Nu spun c, de-a
lungul anilor, nu au existat i erori, c nu s-a gsit cte o cifr care era trecut
sus n loc de jos i aa mai departe. S-au purtat, de pild, discuii care au durat
luni de zile despre felul n care trebuie s arate devizul de producie al Facultii
de Film. Nici astzi nu tiu dac varianta actual este cea agreat de conducere,
dar oricum este cea care se semneaz. La un moment dat, discuiile astea a
prut c le poate purta mai bine Alex Sterian (n.mea: director al Studioului de
Film din UNATC), la un moment dat nici asta nu s-a mai putut ntmpla, aa c a
preluat sarcina Doru Niescu (n.mea: devenit ntre timp Prodecan al Facultii de
Film, dup demisia din funcia de Prorector), pentru c erau totui persoanele

importante n Facultatea de Film i aveau abilitile, cunotinele i poziia s


poat discuta cu domnul rector. Dar la un moment dat ne-am mpiedicat cu totul.
Tudor i Andrei: n afar de aceste amnri sau refuzuri de a semna documente
cum se mai manifesta incompatibilitatea dintre domnul rector i tine?
S.B.: Cred c a crescut n timp cantitatea de incompatibilitate. Cred c la un
moment dat a fost ntr-o form subire, voalat, i pe parcursul timpului a ajuns
la apogeul din toamn, cnd mi s-a cerut oficial, n scris, demisia. Pn atunci nu
mi s-a mai cerut direct demisia nici mcar ntre patru ochi, dar din contextul
ntmplrilor ar fi trebuit probabil s neleg c ar fi fost cazul s fac ce fcuser
cel puin doi prorectori naintea mea doamna Tania Filip i domnul Doru Niescu.
Au existat anumite semne ale faptului c poate ar fi trebuit s plec i eu, dar
foarte clar nu mi s-a spus acest lucru. A fi putut deduce asta i din tonul pe care
mi se vorbea, din context, din ce mi se reproa c nu e clar procesul de achiziie
a peliculei, c se pltesc prea muli bani etc. Toate astea au fost surprinztoare
pentru mine, pentru c m consider un om curat, i toate aluziile astea m-au luat
complet pe nepregtite, mai ales c nu le primisem n mandatul anterior de la
fostul rector (n.r.: Gelu Colceag) i nu mai trisem tipul sta de suspiciune, de
acuze. Era foarte nou pentru mine i extrem de ocant.
Tudor i Andrei: Am vrea s vorbim acum despre cele dou acuzaii care motivau
cererea de demisie trimis de domnul rector Adrian Titieni n toamna anului
trecut i retrimis apoi de mai multe ori Consiliului Facultii de Film, care le-a
respins prin vot de fiecare dat.
S.B.: Cele dou acuzaii sunt cele mai aberante care mi se puteau aduce. I-am i
spus, de altfel, direct i domniei sale c este absolut ridicol c dup apte ani de
decanat timp n care am semnat zeci, sute, poate mii de hrtii i de materiale
singurele acuzaii aduse n mod concret cci altfel, verbal, pot fi aruncate tot
felul de lucruri sunt acestea: cea legat de achiziionarea unor cabluri i cea
legat de autonumirea mea ca productor al unor filme studeneti la Gopo.
Voi explica prima acuzaie. Au fost achiziionate nite cabluri pentru Facultatea
de Film printr-o asociaie a universitii numit Pro Casandra, prin care se
ncaseaz, printre altele, banii de la cursurile de pregtire pentru admitere, din
sponsorizri, .a.m.d. i de unde, din cnd n cnd, se mai pltesc diverse
persoane sau se cumpr diverse obiecte. Cablurile respective erau n valoare de

aproximativ 20 de mii de RON i erau achiziionate pentru proiectoarele HMI


folosite la filmri. Sunt cabluri groase din cupru, foarte scumpe, i care au surse
mici de lumin din aceeai familie. Asta s-a petrecut acum doi ani.
Au fost pe parcursul ultimilor ani mai multe inspecii n coal de la Curtea de
Conturi, de la Corpul de Control al Ministerului Educaiei i o doamn auditoare
solicitat de domnul rector care a descoperit erori privind acele facturi. E bine c
vin aceste controale, pentru c nu i d nimeni cu toporul n cap, ci te ajut s
descoperi i s corectezi lucrurile care nu funcioneaz n universitate. Primele
dou controale nu au gsit nereguli majore. Doamna care a venit s controleze
contabil Pro Casandra a gsit, ns, aceste facturi unde TVA-ul era trecut n
locul totalului, i invers. Una dintre firme nu ar fi trebuit s ncaseze TVA-ul, fiind
nepltitoare de TVA, de aici rezultnd o diferen de aproximativ 2000 de RON.
Ulterior, n decizia de suspendare a mea din funcie se meniona, printre cauze,
decontarea unor facturi emise de ctre firme fictive. Nefiind pn la capt treaba
mea, dar fiind considerat de domnul rector responsabil i pentru aceast eroare,
am luat i am verificat la ANAF i pe site-ul Ministerului de Finane dac acele
firme exist cu numr de nregistrare. Ba chiar m-am dus la un moment dat s
verific unde sunt adresele i ele exist, nu sunt ficionale, iar cablurile sunt n
coal.
Tudor i Andrei: n ce msur erai responsabil de aceast situaie n calitatea ta
de decan al Facultii de Film?
S.B.: Eu eram responsabil pentru c n momentul n care au venit i au adus
cablurile n curte, mi-au dat bonul de primire i l-am semnat. Doar c eu nu sunt
un organ care verific, iar toate documentele de achiziie au fost semnate oricum
naintea mea de alte persoane de persoanele de la serviciile contabile, care au
executat comanda i au dat banii, i de persoana care se ocup de Pro
Casandra. Eu am semnat referatul prin care se solicit achiziionarea cablurilor
i facturile de primire.
Am vorbit ulterior cu un expert contabil i cu un jurist, i toi mi-au spus c nu e
nicio problem, c situaia trebuie ncheiat n interiorul instituiei. Iar ea se
ncheie doar cu aprobarea rectorului, altfel poate rmne deschis o via
ntreag. Singura problem, la urma urmelor, este trecerea greit a TVA-ului pe
facturile respective, ceea ce e pur i simplu o neglijen, dar care nu mi se poate
imputa mie. Mai mult dect att, pentru a ncheia situaia, am pltit personal

acea diferen de dou mii de RON provenit din inversarea totalului i a TVA-ului
pe una dintre facturi.
A doua problem e i mai penibil dect prima. Reproul era c a aprut numele
meu pe site-ul premiilor Gopo n dreptul funciei de productor al unor
scurtmetraje studeneti nominalizate. La premiile Gopo noi nscriem filme. Fia,
ca la alte festivaluri, trebuie s conin numele productorului, titlul filmelor,
numele realizatorilor i numele persoanei care rspunde din partea instituiei. Pe
nicio hrtie care a plecat din coal i pe niciun generic de film nu exist numele
meu trecut ca productor. Or, organizatorii au fcut o confuzie pe care i-au
asumat-o, de altfel, ulterior printr-o hrtie oficial trimis Facultii de Film i au
trecut la numele productorului numele persoanei care rspundea de filme,
conform fiei trimise de noi, adic numele meu. i n acest caz, au existat dou
rapoarte ulterioare ntocmite de doi avocai independeni, care au explicat c nu
se poate s fiu acuzat de aa ceva, cum nu se poate s fiu acuzat c am semnat
pe o factur ceva ce a venit n coal, semnalndu-mi-se c de fapt firma nu
exist, dar ea, n realitate, existnd.
Tudor i Andrei: Am mai vrea s te rugm s ne explici cum a fost posibil, din
punct de vedere instituional, situaia din ultimele luni, n care rectorul trimitea
Consiliului Facultii de Film cererea de demitere a ta, acesta o respingea, apoi
rectorul o trimitea din nou, acesta o respingea din nou i tot aa de mai multe ori.
n toat aceast perioad nu ne-a fost niciodat clar procedura care permite
acest tip de tergiversare a unei situaii care a condus, de fapt, la existena unui
vid de putere la nivelul Facultii de Film, tu fiind suspendat din funcia de decan
n lunile respective.
S.B.: Spre deosebire de prima dat, cnd am fost ales prin votul consiliului
profesoral cu participarea studenilor, i apoi validat de rector, n al doilea
mandat, schimbndu-se legea nvmntului, am dat mai nti concurs n faa
unei comisii organizate de rector, mi-am prezentat proiectul, am fost declarat
ctigtor, i apoi consiliul profesoral a fost informat. ns rectorul, conform
Cartei universitii, nu poate s m demit direct, dect cu aprobarea consiliului
profesoral. Aa c a trimis Consiliului Facultii de Film acea solicitare de
demitere a mea, care a respins de trei sau patru ori aceast cerere. i, n ciuda
documentelor juridice pe care i le-am pus la dispoziie n toat aceast perioad,
rectorul i-a meninut pn azi cele dou acuzaii. Inclusiv n documentul de
ridicare a suspendrii trimis acum cteva sptmni, rectorul menine aceleai

acuzaii. Practic, ntr-un fel sau altul nu s-a schimbat nimic n aceste luni, acesta
incluznd o clauz prin care eram obligat din nou s m justific n termen de 30
de zile n faa consiliului profesoral, pentru exact aceleai dou motive. Acest
context absurd e, de altfel, una din cauzele principale ale demisiei mele recente.
Tot acest conflict l-am perceput pn la un punct ca fiind unul de personaliti,
ceea ce ntr-un fel sau altul chiar mi plcea, pentru c mi se pare interesant
la nivel intelectual ca oamenii s aib opinii diferite, s se joace cu ele, s i le
expun, s se contrazic etc. Dar dup aceea mi-am dat seama c era un atac
direct la adresa mea i la Facultatea de Film. Spun asta pentru c nu numai
persoana mea a fost pus la ndoial de-a lungul timpului, ci i modul de
funcionare al facultii. Cred c filozofia unei pri a conducerii tinde mai
degrab ctre o coal de televiziune, ntr-un fel de nvmnt de alt natur pe
care eu nu tiu s l fac, nici nu tiu s l gndesc mcar. Pot s neleg lucrul
acesta, dar nu cu mine acolo. E adevrat, pe de alt parte, c nici nu mi-a pus
cineva vreodat n brae vreun proiect concret i coerent n acest sens.
Evalueaz:
About these ads

12 Votes
Share this:

Twitter4

Facebook470

Email

Similare

Scrisoare public a redaciei Film Menu ctre Rectorul UNATC Adrian Titienin "-"
[S Film!]: Cinele japonezn "Comunicat de pres"
Lansarea Film Menu #20n "Comunicat de pres"

Las un rspuns

Download Film Menu #1 #24

You might also like