El gabinete del doctor Caligari

Das Cabinet des Dr. Caligari

Ttulo

El gabinete del doctor Caligari

Ficha tcnica

Direccin
Produccin

Robert Wiene
Rudolf Meinert
Erich Pommer

Guion

Hans Janowitz
Carl Mayer

Msica

Giuseppe Becce

Fotografa

Willy Hameister

Protagonistas

Werner Krauss
Conrad Veidt
Friedrich Fehr
Lil Dagover
Hans Heinrich von Twardowski
Ver todos los crditos (IMDb)
Datos y cifras

Pas(es)

Alemania

Ao

1920

Gnero

Suspense

Duracin

71 minutos

Idioma(s)

Alemn
Compaas

Productora

UFA

Distribucin

Decla-Bioscop (Alemania)
Goldwyn Distributing Company(Estados Unidos)

Presupuesto

DM 20.000 (estimado)
Ficha en IMDb
Ficha en FilmAffinity

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El gabinete del doctor Caligari (titulada originalmente Das Cabinet des Dr.
Caligari en alemn) es una pelcula muda de 1920 dirigida por Robert Wiene, a partir de
un guin cinematogrfico de Hans Janowitz y Carl Mayer.
La cinta es considerada la primera pelcula expresionista de la historia y una de las
pelculas expresionistas alemanas ms influyentes. El expresionismo fue una edad dorada del
cine, en donde los mayores representantes fueron: Fritz Lang, Georg Wilhelm Pabst, F.W.
Murnau y Paul Wegener. El expresionismo influira luego, por ejemplo, en Alfred Hitchcock.
Esta pelcula es citada como la primera que introdujo la vuelta de tuerca en el cine. Fue una
de las primeras pelculas producidas en los estudios alemanes UFA. Destacan los decorados
distorsionados, que crean una atmsfera amenazante, por lo que es considera una de las
mejores pelculas de terror de todos los tiempos.
ndice
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1 Argumento

2 Reparto

3 Desarrollo

4 Estructura

5 Produccin
o

5.1 Decorados

6 Vase tambin

7 Referencias

8 Bibliografa

9 Enlaces externos

Argumento[editar]
El desquiciado Dr. Caligari y su fiel sonmbulo Cesare estn vinculados con una serie
de asesinatos en un pueblo de montaa alemn: Holstenwall. La mayor parte del argumento
es presentado como un flashback. El narrador, Francis, y su amigo Alan visitan un carnaval en
el pueblo donde ven al Dr. Caligari y al sonmbulo Cesare, a quien el doctor presenta como
una atraccin. Caligari se ufana de que Cesare puede contestar cualquier pregunta si es
cuestionado. Cuando Alan le pregunta a Cesare cundo tiempo le queda de vida, Cesare le
responde que morir antes del amanecer del da siguiente, una profeca que se cumple.
Francis, junto con su novia Jane, investigan a Caligari y a Cesare, lo que resulta finalmente en
el secuestro de Jane por parte de Cesare. Caligari ordena a Cesare matar a Jane, pero el
esclavo hipnotizado se niega despus de que su belleza lo cautiva. Entonces, lleva a Jane
fuera de su casa, llevando a los pueblerinos a una larga persecucin. Durante esta cacera,
Cesare tiene una cada mortal y los pobladores descubren que Caligari ha creado un mueco
de Cesare para distraer a Francis.
Francis descubre que Caligari es en realidad el director del hospital psiquitrico local y, con la
ayuda de sus colegas, descubre que est obsesionado con la historia de un mstico llamado
Caligari, quien en 1703 en el norte de Italia us a un sonmbulo llamado Csare para asesinar
personas. Tras ser confrontado con el difunto Cesare, Caligari revela su mana y es encerrado
en su propio asilo.
Una vuelta de tuerca revela que el flashback de Francis es realmente su fantasa: tanto l
como Jane y Cesare son pacientes del asilo psiquitrico y el hombre que dice es Caligari es
su mdico quien dice que ser capaz de curarlo, despus de esta revelacin de la fuente
del delirio de su paciente.

La idea de los guionistas era denunciar la actuacin del Estado alemn durante la guerra: para
ellos, Caligari induca a un sonmbulo a cometer asesinatos del mismo modo que el Estado
alemn induca a un pueblo dormido a perpetrar crmenes, que de hecho se consumaran dos
dcadas despus, en la Segunda Guerra Mundial. El guin original de la pelcula, de Hans
Janowitz y Carl Mayer fue modificado, y Wiene, seguramente presionado por la productora y
esta por las autoridades alemanas, aadi una escena inicial y otra final que trastocaban el
sentido de la historia, quedando convertida en el relato de un loco. Aunque la pelcula suele
considerarse una crtica contra el totalitarismo alemn, el final puede ser interpretado tambin
como una oda al poder y la autoridad en contraposicin a la anarqua y la locura.

Reparto[editar]

Werner Krauss como el doctor Caligari.

Conrad Veidt como Cesare.

Friedrich Feher como Francis.

Lil Dagover como Jane.

Hans Heinrich von Twardowski como Alan.

Rudolf Lettinger como el doctor Olson.

Hans Lanser-Rudolf como un extra.

Henri Peters-Arnolds como un extra.

Ludwig Rex como el asesino.

Elsa Wagner como la casera.

Rudolf Klein-Rogge como un criminal.

Desarrollo[editar]
Los guionistas Hans Janowitz y Carl Mayer se conocieron en Berln poco despus de
la Primera Guerra Mundial. Ambos consideraban el nuevo medio flmico como un nuevo tipo
de expresin artstica, una narracin visual que necesitaba la colaboracin entre escritores y
pintores, camargrafos, actores y directores. Sentan que el cine era el medio ideal a travs
del cual podan llamar la atencin hacia el pacifismoemergente en la Alemania de la posguerra
y exhibir un arte radical anti-burgus.1
Si bien ninguno tena alguna asociacin con compaas flmicas de Berln, decidieron
desarrollar una trama. Como ambos eran entusiastas seguidores de los trabajos de Paul
Wegener, escogieron escribir una pelcula de terror. El do recurri a sus experiencias.

Janowitz tena recuerdos inquietantes de una noche en 1913 en Hamburgo. Despus de

haber salido de una feria a la que haba ingresado bordeando el Holstenwall, vislumbr a un
extrao cuando desapareci en las sombras tras haber emergido misteriosamente de los
arbustos. La siguiente maana, fue hallado el cuerpo devastado de una joven. Mayer an
estaba molesto por sus sesiones durante la guerra con un autocrtico, psiquiatra militar de alto
rango.1
Por la noche, Janowitz y Mayer acudan a menudo a una feria cercana. Una tarde, vieron un
espectculo "Hombre y Mquina", en el cual un hombre haca demostraciones de fuerza y
pronosticaba el futuro mientras estaba supuestamente en un trance hipntico. Inspirados en
ello, Janowitz y Mayer idearon su historia esa noche y la escribieron en las siguientes seis
semanas. El nombre "Caligari" provino de un libro que haba ledo Mayer, en el cual apareca
un oficial llamado Caligari.1
Cuando el dueto se aproxim al productor Erich Pommer para filmar la historia, ste intent
enviarlos a su pequeo estudio Decla-Bioscop. Pero cuando insistieron en contarle su guin,
Pommer qued tan impresionado que lo compr en el acto y accedi a producir la pelcula en
un estilo expresionista, parcialmente como una concesin a su estudio que tan solo dispona
de una pequea cuota de poder y luz.1

Estructura[editar]
En clara asociacin con el teatro y la literatura, la obra se distribuye por medio de actos,
exactamente seis.

Produccin[editar]
Cuando Erich Pommer le ofreci a Fritz Lang la direccin del film, este sugiri una estructura
con un prlogo y un eplogo realistas que convirtiera la historia en un sueo. 2 Lang incluy en
el guin una accin paralela: la historia de Caligari se revela como la fantasa delirante del
paciente de un manicomio dirigido por el Dr. Caligari. 3
Erich Pommer me dio a dirigir El gabinete del doctor Caligari, pero los dueos de los cines haban
ganado tanto dinero con la primera parte de Die Spinnen que queran tener la segunda parte
inmediatamente. As que Pommer se vio obligado a sacarme de Caligari para que yo pudiese acabar la
serie.4

Pese a la oposicin de Carl Mayer, el guionista, tanto Pommer como Robert Wiene, el nuevo
director, mantuvieron la idea estructural de Lang.2
El productor, Erich Pommer, de la Decla-Bioscop, puso a Caligari en manos del
diseador Hermann Warm y de los pintores Walter Reimann y Walter Rhrig, a quienes
conoci como un soldado que pintaba escenarios para un teatro militar alemn. Cuando
Pommer empez a tener dudas sobre cmo deba ser diseada la pelcula, debieron
convencerlo que tena sentido pintar luces y sombras directamente en las paredes y pisos del
set y utilizar lienzos de fondo detrs de los actores. 1
Wiene film una escena de prueba para experimentar con las teoras de Warm, Reimann y
Rhrig y fue tan impresionante que Pommer dio carta blanca a los artistas. Ms tarde,
Janowitz, Mayer y Wiene usaran los mismos mtodos artsticos en otra produccin Genuine,
que fue menos exitosa tanto en el mbito comercial, como en la crtica. 1
Los productores que queran un final menos macabro impusieron al director la idea de que
todo termina siendo una alucinacin de Francis. Al hacerlo, produjeron la primera
representacin cinematogrfica de estados mentales alterados, similares a las distorsiones
sensoriales producidas por drogas recreacionales.5 La historia original dejaba en claro que
Caligari y Cesare eran reales y responsables por una cantidad de muertes. 6

La filmacin tuvo lugar durante diciembre de 1919 y enero de 1920. La pelcula fue estrenada
en la Marmorhaus de Berln el 26 de febrero de 1920.7

Decorados[editar]
La pelcula se caracteriza por la estilizacin de los decorados (retorcidos y con ngulos
imposibles), la forma exagerada de actuar y el coloreado posterior de las escenas, dejndolas
en tonos azules, sepia o verdes. Hay tambin un curioso uso de mscaras para hacer
fundidos en negro progresivos, destacando una parte de la accin.
Los decorados estn distorsionados, ya que se representan como si fueran una maqueta o
cartones pintados superpuestos para crear ilusiones. De esta manera, se genera una
sensacin de angustia y de opresin casi constantes; nos encontramos ante un mundo
puntiagudo y lleno de ngulos, constantemente amenazador. Se enfatizan sombras oscuras y
contrastes, como en su comienzo, al aparecer la chica que resalta del fondo. Se nota que hay
un uso de luces artificiales.

Vase tambin[editar]

Cine expresionista alemn

Referencias[editar]
1.

Saltar a:a b c d e f Peary, Danny (1988). Cult Movies 3. New York: Simon & Schuster
Inc. pp. 4851. ISBN 0-671-64810-1.

2.

Saltar a:a b Casas, Quim: Fritz Lang, pg. 238

3.

Volver arriba Tteberg, Michael: El cine de Fritz Lang, pg. 25

4.

Volver arriba Bogdanovich, Peter: Fritz Lang en Amrica, pg. 110

5.

Volver arriba AJ Giannini (1999). Drug Abuse. Los ngeles, Health Information Press,
p. 238. ISBN 1-885987-11-0

6.

Volver arriba White, Rob; Buscombe, Edward (2003). British Film Institute film
classics 1. Routledge. pp. 24. ISBN 1-57958-328-8.

7.

Volver arriba Robinson, David (1997). Das Cabinet Des Dr. Caligari. British Film
Institute. p. 47.

Bibliografa[editar]

Abajo de Pablos, Juan Julio de; Hidalgo Gtiez, Mara Luisa; Pablos Prdanos, Rosa
de. Ensayo sobre "El gabinete del doctor Caligari", de Robert Wiene. Fancy Ediciones
2008, ISBN 978-84-9866-156-9.

Bogdanovich, Peter (1991, 3 ed.). Fritz Lang en Amrica. Fundamentos.

p. 160. ISBN 84-245-0013-X.

Casas, Quim (1991). Fritz Lang. Ctedra. p. 272. ISBN 978-84-376-1024-5.

Tteberg, Michael (2013). El cine de Fritz Lang. T&B Editores. p. 184. ISBN 978-84-1540563-4.

El sabio
26 de junio de 2010
66 de 69 usuarios han encontrado esta crtica til

Principal largometraje del realizador alemn Robert Wiene (1873-1938). El guin, del austriaco
Carl Mayer y del checo Hans Janowitz, se inspira en hechos reales sucedidos en Hamburgo y
recoge algunas ideas de Fritz Lang, al que se le ofrece la direccin, pero la declina por sus
compromisos anteriores de realizacin de Las araas (parte 1 y 2). Se rueda en un estudio
instalado en Lixie-Atelier (Weissensee, Berln) entre diciembre de 1919 y enero de 1920, con
un presupuesto estimado de 20.000 DM. Producido por Erich Pommer y Rudolf Meinert para
Decla-Bioscop, se proyecta por primera vez en pblico, en sesin de preestreno, el 26-II-1920
(sala Marmorhaus, Berln).
La accin dramtica tiene lugar en un pequeo pueblo de montaa del noreste de Alemania
llamado Holstenwall. El presente narrativo del film (1920) es diferente del presente del relato
(anterior, pero indeterminado). La narracin se desarrolla en un largo flashback que contiene
otro flashback. El joven Francis (Fehr), sentado en el banco de un jardn protegido por una
tapia elevada, cuenta al compaero o amigo que le acompaa unos hechos extraordinarios de

los que fue testigo directo. El Dr. Caligari (Krauss), un sabio aficionado al estudio de
fenmenos de alteracin de la mente, especializado en sonambulismo, muestra en su
gabinete de la feria de Holstenwall a un sonmbulo, Csare (Veidt), de 23 aos, que lleva toda
la vida en estado catatnico y que puede dar respuesta a preguntas sobre lo que ocurrir en el
futuro sobre temas relacionados con la vida y la muerte. Al mismo tiempo se producen en el
lugar varios asesinatos terribles y otras acciones criminales.
El film suma drama, terror, horror, suspense, thriller y cine mudo. Dividido en seis actos, es
una obra vanguardista del momento, que est considerada por los especialistas como la
primera cinta expresionista de la historia. Rene todos los elementos propios del cine
expresionista: escenarios amenazantes, interpretaciones exageradas, decorados fuertemente
estilizados, objetos deformados, puertas y ventanas irregulares, fuertes contrastes de luces y
sombras, maquillaje lgubre, iluminacin tenebrosa, imgenes deformadas, encuadres
inclinados, efectos teatrales que exageran o deforman la realidad, etc. Incorpora, tambin, los
elementos argumentales propios del cine expresionista: atmsfera claustrofbica, exploracin
del lado oscuro de la condicin humana, referencias a la muerte, la violencia, la locura y la
maldad, ambigedades, situaciones de angustia, etc. El estilo narrativo claro y naturalista del
cine tradicional se hace aqu oscuro, confuso, desordenado y catico.

LA PROFECA DEL SONMBULO

24 de agosto de 2008
31 de 37 usuarios han encontrado esta crtica til

Definir "expresionismo" es darle un mazazo al Arte en su concepto. Una forma de invocar la

escena mediante la opresin y la asfxia del decorado. La abstraccin de lo sobrecogedor
tambin lo expresan los actores que, como fantasmas en silencio, pululando como presas de
pnico, misterio e incertidumbre. Se dejan llevar por este movimiento artstico, manejado a la
vez por las viejas bobinas que, mecnica y musicalmente, ruedan y ruedan de principio a fin
reflejando, fotograma a fotograma, su imagen salida de la oscuridad. A travs de la linterna
mgica. Con esto quedaba inaugurada la proeza de Robert Wiene y el cine expresionista
alemn.
Planos generales que parecen primeros planos. La amputada perspectiva de fondo en formas
cnicas y puntiagudas mirando arriba (los tejados, los ventanales, sillas altas en decorados
diminutos...), como las casas y las labernticas calles de pesadilla, estrechamente concebidas
para los ms sigilosos caminantes que aparecen en cualquier momento, confundidos por la
debil luminosidad que el plat de la poca poco poda ofrecer. De esa condicin, la creacin

de una magistral pieza que, vista en otros ojos; vemos la situacin de Alemania en el perodo
de entreguerras. El Imperio que decae, la Nacin que nace ante un futuro incgnito con sus
tteres presas del pnico, llevados por Caligari y su maquiavlico pelegrinaje por las ferias de
los pueblos.
No es una pelcula que se congenie con el cine fantstico. Literalmente hablando, claro est.
En esos tiempos haba que recurrir a George Mlies y sus atracciones de feria, para hablar de
gneros cinematogrficos, que era decir muy poco. El cine, tal y como lo conocemos, est en
su ms tierna infancia. Pero dotada de inteligencia y reflexin artstica. Y la obra de Wiene es
un buen ejemplo. Era el feto del superdotado de ideas mientras "El Nacimiento de una Nacin
de Griffith" lo era al montaje.
Museo en movimiento. Obra maestra de una culminacin. "El Gabinete del Doctor Caligari"
remover conciencias vea como se vea. Con o sin msica. Entre dilogos o en el ms
espectral y agradecido de los silencios.

Wiene y el Caligarismo
13 de diciembre de 2008
17 de 20 usuarios han encontrado esta crtica til

Antes de empezar a analizar y enjuiciar a la pelcula en cuestin, hay que recordar a los
lectores que nos encontramos en una poca en la que Alemania haba salido de la I Guerra
Mundial, y anteriormente, en el ao 1916, ante las continuas proyecciones de cintas del
enemigo (Francia, Inglaterra y EE.UU.) el gobierno alemn crea la UFA, este es un hecho que
marcar el futuro del cine alemn en el perodo de posguerra y durante la II GM, ya que tras la
primera gran guerra esta empresa tena un control mixto por parte de las grandes compaas
y del estado y una vez inmersos en la II GM pas a ser de control total estatal para censurar
las pelculas contrarias al rgimen.
Nos encontramos ante la pera prima del expresionismo alemn, Robert Wiene consigui con
esta pelcula no solo poner las bases de lo que sera el Caligarismo, cuyas caractersticas
analizaremos ms adelante, sino dar a conocer a una gran cantidad de cineastas que
partiendo de la base de Wiene crearan un estilo propio, tal es el caso de Fritz Lang o
Murnau.

Mientras que en EE.UU. Griffith hacia su propia revolucin expresiva, Caligari se convirti
junto a Charlot en el primer mito universal en el cine.
El guin principal fue escrito por Carl Mayer, gran guionista de la poca y autor entre otras
obras de ttulos como Tartufo o Amanecer, ambas de Murnau y pertenecientes al
expresionismo alemn, aunque tuvo que ser retocado y fue el propio director el que tuvo un
papel ms importante en la creacin de la obra.
El gabinete del doctor Caligari cuenta la historia del Doctor Caligari y su paciente sonmbulo
Cesare que es controlado por el viejo doctor para cometer crmenes, esta temtica es muy
propia del expresionismo alemn donde el terror y la fantasa se unan a menudo para retratar
a vampiros, asesinos, gangsters...
Una caracterstica comn que aparece tambin en la obra de Wiene el la fatalidad de la
historia y la muerte que est presente en la mayora de obras de este estilo.
Esta pelcula marc un antes y un despus, tanto es as que el movimiento expresionista pas
a llamarse Caligarismo y cuyas bases se fundamentan en este film.
Respecto a las caractersticas tcnicas y artsticas hay que destacar la oblicuidad y la fantasa
de los decorados. Artsticamente el Caligarismo se caracterizaba por estar muy influenciado
por el movimiento barroco y cada autor daba su punto de vista.
El uso del claroscuro es muy destacado en esta poca con un claro predominio de los blancos
y con mucho contraste. Las cmaras eran muy estticas y mas que la planificacin primaba la
actuacin de los actores que sola ser muy teatral.
Nada ms hay que decir de Caligari, una obra de arte que marc a toda una generacin de
estupendos cineastas.
Alexander Supertramp

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Filis de Fructs
Palma (Mallorca) (Finlandia)

9
Expresionante
19 de mayo de 2010

15 de 16 usuarios han encontrado esta crtica til

Enigmtica pelcula cuyos temas estn basado en experiencias personales de los dos
guionistas: Hans Janowitz y Car Mayer.
El checo Hans Janowitz paseaba por un parque de Reeperbahn buscando una joven que le
haba llamado la atencin, cuando de repente en un parque vislmubr una figura imprecisa en
la oscuridad que hizo que la joven desapareciera. Al dia siguiente los peridicos informaron de
un crimen sexual en un parque. Hans decidi ir al funeral y en l senta constantemente la
presencia amenazadora del asesino.
El otro tema no adquiere visos tan dramticos pero s inquietantes. Tiene como protagonista el
coguionista Carl Mayer y sus experiencias con un psiquiatra durante la I Guerra Mundial.
Ante tales precedentes los dos guionistas deciden unificar sus historias y despus de elegir el
nombre del protagonista, Caligari (de la obra Las cartas desconocidas de Stendhal)
presentan su historia al director, Robert Wiene, el cual hace una extraordinaria simbiosis de
los temas y decide contar la historia a travs de la fantasa de un loco. El resultado es
excelente desde todos los condicionamientos cinematogrficos.
Esta trama, en la que se ha querido ver una premonicin del nazismo desde la perspectiva de
Alemania surgida de la guerra (Caligari sera el Estado y Cesare, el sonmbulo, el asesino del
pueblo bajo rdenes estatales) podra entenderse como una pelcula antiautoritaria, aunque
claro, eso ya es segn la vista de cada uno.
Si la pelcula tuvo un gran impacto y reputacin en su poca (y porqu no, actualmente an
puede gustar, es un film imperecedero) fue en GRAN parte gracias a esos decorados
expresionistas que surgieron de la mano del diseador Alfred Kublin y a la claustrofbica
msica que la acompaa.
Los decorados estn pintados en dos dimensiones claramente cubistas y gticos, tienen a su
vez un estilo muy teatral; con muros inclinados, chimeneas oblicuas, pasadizos, puertas
barridas por el viento, todo para darnos esa sensacin de mal rollo, esa sugerencia de
angustia y locura que emana de por todos lados.
La versin original fue coloreada con verdes, marrones, azules para darle un aspecto an ms
dramtico.
Obviamente, hoy en da, El gabinete... se contempla con dificultad, no slo por su silencio

(cine mudo) sino por su teatralidad y guin un poco confuso, junto con las exageraciones
tpicas de los actores de esta poca.

La temporalidad
8 de abril de 2008
24 de 38 usuarios han encontrado esta crtica til

Cuando se habla de una pelcula atemporal, me imagino que se habla de pelculas como El
Gabinete del doctor Caligari: una pelcula cumbre que an rebosa ingenio y calidad.
La primera vez que intent ver esta pelcula me encontraba en la universidad. En los aledaos
del campus, se creaba un maratn de cine de terror. Todo empezaba a eso de las nueve de la
noche y la pelcula encargada de esta inauguracin era Nosferatum. Despus, empezaron a
caer peliculillas del tres al cuarto o que ya haba visto. Cuando llevaba tres y mi cabeza
pareca no resistir ms, me acomod placidamente y dej una orden imposible de quebrantar:
Despertarme cuando comience El gabinete del doctor Caligari!
Cuando abr los ojos al cabo de no se cuanto tiempo en la pantalla ponan El exorcista mir
la programacin y vi que la anterior no era otra que la de Robert Wiene. Con una maldicin
despert a todo el cine, incluido a los dos cenutrios que tena a mi vera roncando como
descosidos:
-Conque no ibais a dormiros? no? Pedazo de zoquetes! Segu durmiendo mientras soaba
con una venganza.
Posteriores intentos quedaron tambin abortados por determinadas circunstancias hasta que
este fin de semana pude encontrar una copia de calidad y disfrutar con ella.
La sorpresa que me llev fue enorme. No esperaba un guin tan cuidado y sorprendente,
tampoco un planteamiento tan gil ni una direccin tan estudiada, ni una fotografa tan
acertada. La pelcula me desbord. Quiz no tenga mucho sentido hacer puertas y ventanas
oblicuas, pero con esta pelcula, Wiene inagur un movimiento (el expresionismo) que ha
dejado al mundo obras de arte atemporales.

EL GABINETE DEL DOCTOR CALIGARI (1919)

Director: Robert Wiene
Intrpretes: Werner Krauss, Conrad Veidt, Lil Dagover, Friedrich Feher.

Mediante un flashback, se nos cuenta la historia del Doctor Caligari (Werner Krauss),
un hipnotista que utiliza sus poderes para cometer asesinatos por mediacin de un
extrao ser llamado Cesare (Conrad Veidt).

Si existe algn ttulo que epitomize el expresionismo alemn ese es "El gabinete del
Doctor Caligari", una pelcula producida por el esencial Erich Pommer, que en principio
iba a ser dirigida por Fritz Lang, pero finalmente fue realizada por Robert Wiene, ya
que Lang se encontraban en pleno proceso de rodaje de "Las Araas".
La mayor importancia de esta tendencia esttica es que intenta dotar al mundo del
cine de un concepto artstico al margen de la simple representacin realista, es decir,
se otorga a la plasmacin en imgenes de una percepcin esttica ms all de su
significacin como captacin objetiva de una situacin.
Los fuertes contrastes de luces y sombras, casi sin trminos medios, la exageracin en
las interpretaciones (que han quedado un tanto desfasadas), la simbologa en las
formas distorsionadas, maquillaje y vestuario, o el rodaje en interiores como
representacin irreal de un contexto delirante, adecuados con pinturas de Walter
Reimann, Hermann Warm y Walter Rorigh, son recursos empleados como instrumento
expresivo del sentir de sus personajes, que recogen un universo extraviado, malsano y
horripilante, abordando de manera pesimista la vorgine irracional del ser humano y
sus mandatarios, con la locura como basamento principal del film.

Un hombre relata a un amigo la terrible historia

del Dr. Caligari, un conocido ilusionista quien
tiene a su disposicin a Cesare, el cual ha
permanecido por veintitrs aos bajo estado de
hipnosis y tiene segn su amo la increble
habilidad de predecir el futuro.

Una joya imprescindible del sptimo arte. Constituye junto a Nosferatu (1924) de F.W
Murnau las dos obras maestras del expresionismo alemn.
Rodada por Robert Wiene, luego de que Fritz Lang dimitiera debido a un compromiso
en otra cinta. El film se divide en seis actos en los que somos testigos de las peripecias
del Dr. Caligari (Werner Krauss) y su eterno y misterioso acompaante Cesare (Conrad
Veidt) en un pequeo pueblo germano, iluminado por la llegada de una feria, pero
tambin azotado por varios crmenes exentos de un perpetrador.
Magnifica puesta en escena, un diseo de produccin vanguardista, en el que se
denota una mezcolanza de bizarra en los decorados y una ms que lograda
acentuacin de perfiles psicolgicos, en cuanto al extravagante y ttrico maquillaje y

vestuario del reparto, los cuales merodean con un delicado aire sepulcral, cubiertos por
una cuidada atmsfera espectral.
Un cuento de terror que funciona tanto por su aspecto visual como por su oscura
naturaleza. Dara inicio a posteriores tendencias icnicas como los mticos monstruos
de la Hammer o la influencia contempornea contemplada en autores como Tim
Burton, Terry Gilliam o David Lynch.
El film demuestra la sagacidad de Wiene en la narracin, presentando como base un
extenso flash back, el uso constante del iris y un prodigioso montaje que llevar al
espectador a presenciar el nacimiento de una eterna duda, un relato donde la
ambigedad cobrar un nueva victima.
Pierluigi Puccini

Con El Gabinete del Doctor Caligari podemos

hablar de la primera pelcula claramente
expresionista. Se inicia as un periodo dentro del
cine mudo alemn en el que directores como
Lang, Murnau o el propio Wiene, mostraran en la
pantalla un reflejo distorsionado de la realidad.
Esto permite los excesos en las interpretaciones y
la simbologa propia del cine expresionista.

Toda la pelcula transmite una atmsfera inquietante. En este sentido es estupenda la

primera aparicin de Cesare el sonmbulo, mostrando una actitud amenazante con uno
de los asistentes a la atraccin del Dr. Caligari. Se convertir en su prxima vctima.
Una buena muestra de lo que es el cine expresionista queda plasmado en las
secuencias de las huidas tanto de Cesare como del Dr. Caligari a travs de esos
decorados arquitectnicos irreales y fascinantes.
El cine expresionista influenci a otros gneros cinematogrficos, pero de forma muy
especial al cine negro. Viendo esta pelcula se reconocen muchas similitudes entre
ambos: el inicio de la narracin con un Flash-back, la iluminacin tenebrosa o el uso de
las sombras.
Un buen ejemplo de esto ltimo, lo vemos en la secuencia que nos muestra el segundo
asesinato con un fuera de campo y proyectando su sombra en la pared. Crea ms
angustia el hecho de apartar la cmara que el ver el asesinato de forma explcita.
Me gustara resaltar algunos aspectos del montaje que me sorprendieron. En algunos
cambios de secuencia utiliza unos fundidos de entrada y salida muy originales.
Tambin en varios planos oscurece gran parte del fotograma para crear encuadres ms
pequeos y sealar acciones determinadas.
Slo hay una cosa que no me gust al ver la pelcula pero que nada tiene que ver con
Robert Wiene ni la productora Decla.
Creo que hubiera sido mejor conservar los rtulos originales en alemn (de un diseo

extraordinario) para la versin en castellano, ya que en esta se substituyen por unos

hechos con ordenador que fastidian bastante. Se podra haber mantenido los rtulos
originales insertando la traduccin al castellano en la parte de abajo.
EL GABINETE DEL DR. CALIGARI (Das Cabinet des Dr. Caligari)
Pelcula estrenada entre 1929 (Silente)
Director: Robert Wiene. 1920. Alemania. Silente. B/N (coloreada)
Intrpretes: Werner Krauss (Dr. Caligari), Conrad Veidt (Cesare), Lil Dagover (Jane)

Cmodamente sentado, Francis se dispone a relatar cmo lleg a verse involucrado en

las actividades del Doctor Caligari. El asesinato de su amigo Alan tras una visita a una
feria, donde Caligari y su asistente sonmbulo, Cesare, eran la principal atraccin,
hace que Francis sospeche de Caligari. Posteriormente, Jane, la novia de Francis, es
raptada por Cesare, que, no obstante, morir mientras es sometido a una persecucin.
Cuando Francis descubre una serie de informes sobre un asesino del siglo XVIII
llamado Caligari, se encara con el doctor y le lanza sus acusaciones, pero ste hace
que se lo lleven aprisionado por una camisa de fuerza. Una vez acabada la narracin,
Francis regresa al manicomio en el que est internado junto a Cesare y Jane. El Doctor
considera que el paciente ha experimentado una mejora y vaticina que Francis
terminar por curarse de la locura que le ha llevado a crear esas fantasas.
Caligari es la historia de un paciente de manicomio (Friedrich Feher), cuya locura hace
al espectador tener una difusa visin de la realidad (traducida en decorados retorcidos
y doblados hasta niveles absurdos, sombras pintadas y tejados con vrtices speros),
pero tambin es una parbola en la que algunos ven lo que posteriormente sera el
nazismo dominando al pueblo alemn.
La historia sigue las andanzas de Francis y Alan (Hans Von Twardowsky), dos amigos
que visitan la feria donde una de las principales atracciones es Cesare (Conrad Veidt),
un hombre que ha estado dormido durante 25 aos. Cesare es exhibido en el Gabinete
del Dr. Caligari (Werner Krauss), quien ordena a su durmiente cometer varios
crmenes, siendo una de las vctimas el propio Alan.
Cesare intenta secuestrar a la bella Jane (Lil Dagover), as que Francis se propone
desenmascarar al falso pregonero, descubrindolo como jefe de un asilo para
dementes, obsesionado por demostrar si los sonmbulos son capaces de matar.
Desde el punto de vista artstico, Caligari posee varios elementos visuales propios del
expresionismo y un importante manejo de la fotografa, siempre para los rangos de la
poca.
En lo narrativo y temtico, no se puede separar que la crisis que atravesaba Alemania
en 1919; poda tentar algn tipo de parbola en la que se pueda identificar al Cesare
dormido como al pueblo alemn llevado a la Guerra bajo la batuta mstica del Kaiser y

al director del manicomio obsesionado por revivir en s mismo al Caligari mtico, como
un Kaiser persiguiendo el sueo del Reich. Que, por analoga, se pueda reemplazar al
Kaiser con Hitler, para identificar as al nefasto hipnotizador con el nazismo
(salvaguardando as lo que pregonan la mayora de los tericos y libros de texto), es
tambin, un triunfo del propio Caligari, en su afn de hacernos ver cosas que no son, y
ocultar la que son.
La importancia de las sombras
Debe comentarse en primer lugar sobre esta pelcula la su importancia histrica, pues
es considerada como uno de los puntos de partida del Expresionismo Alemn
Cinematogrfico.
En cuanto al rodaje debemos destacar que se realiza en interiores, en plats
(hermtico). De esta forma se puede tener un control absoluto sobre la accin. Cobran
gran importancia los decorados. En ellos se juega con las lneas diagonales, con la
geometra, la proporcin y las sombras. Todo con la intencin de crear por un lado la
profundidad de campo inexistente en el decorado en si, y, por el otro, la de transmitir
un estado anmico o sensacin que potencie lo que ocurre en la trama argumental.
-metafrico-.
Debemos prestar especial atencin a las ventanas y puertas y a su geometra
irregular; las escaleras, los caminos y los tejados. La mayora de estos elementos se
disponen formando lneas oblicuas que se cruzan, que crispan la accin y que, en
definitiva dirigen la mirada del espectador.

ntimamente relacionada con el decorado se encuentra la iluminacin. Sin duda es una

de las caractersticas fundamentales del Expresionismo. El contraste entre luz y sombra
est muy calculado. Permite resaltar la intencin dramtica de la accin, destaca las
cualidades o estados anmicos de los personajes. Es tan importante que incluso la
llegan a pintar sobre los decorados para tener un control total sobre ella. Contribuye
decisivamente a la creacin de una sensacin de intriga, de terror, de miedo; a la
creacin de espacios claustrofbicos.
De los actores debemos comentar dos puntos:
1. Por un lado el maquillaje. Se pinta literalmente a los actores. Se les remarcan los
ojos, los labios, las facciones La intencin es reforzar su expresin y sus cualidades.
2. Por el otro lado, a esta tarea contribuye tambin el vestuario, que en general es
bastante extravagante.
Pongamos un ejemplo: Cesare. Su vestuario es negro y plano. De esta forma se
remarca su carcter de muerto viviente, de ser sin necesidades, sin conciencia. En
contraposicin el resto de personajes llevan camisas blancas, capas, sombreros, etc..
Adems, en su maquillaje debemos destacar como se le han remarcado el contorno de
los ojos y la boca. Sus pestaas han sido alargadas. De esta forma se refuerza su
caracterstica de ser durmiente y se potencia el miedo que puede llegar a causar en
el espectador y su cualidad de adivinador.

En cuanto al uso de la cmara creo que se encuentra condicionado o, mejor dicho,

ligado a estos recursos estticos.
La pelcula se rueda en un momento clave para la historia del Cine. Nos encontramos
en la transicin entre un modelo de narracin y filmacin arcaico, propio de los inicios
del cine, y un nuevo lenguaje cinematogrfico ms desarrollado, cuyo principal
precursor haba sido Griffith. El Gabinete del Dr. Caligari es una pelcula que se
encuentra a caballo entre las dos corrientes.
En primer lugar hay que mencionar el carcter centrpeto de la imagen. Los decorados,
la iluminacin y la accin en si hacen que todo el contenido significativo est en la
imagen. An notamos una influencia de la tradicin teatral y el concepto de fuera de
campo no es utilizado. La accin est perfectamente controlada dentro del cuadro.
En cuanto a tipos de planos utilizados su variedad es todava escasa. Se confa en el
plano general la mayora de las veces como herramienta narrativa y descriptiva al
mismo tiempo. El primer plano es empleado para transmitir sensaciones y sentimientos
de los personajes. Pero resulta curiosa la forma como ste se construye: lejos de
cerrar el encuadre, se opta por utilizar un fundido a negro de parte de la imagen. No
obstante, pese a lo arcaica que podemos considerar esta tcnica, hay que mencionar lo
importante de su intencin: dirigir la mirada del espectador, focalizar su atencin sobre
un fragmento de la realidad representada y controlar la informacin que recibe.
Un aspecto positivo de la forma de filmar de Wiene es el control sobre el raccord y la
continuidad de la accin y la voluntad de articular una estructura dramtica compleja.
Por esta intencin y por sus recursos estticos podemos decir que este filme supone
una evolucin en el lenguaje cinematogrfico.
En l se juega ampliamente con la temporalidad: el relato es una historia un personaje
explica y sita en un tiempo pasado. Adems, dentro de la propia historia nos
encontramos con tramas que transcurren de forma paralela o simultnea y con la
representacin de lo que es ledo en el diario del Dr. Caligari. Sin duda se trata de una
estructura temporal totalmente novedosa para el momento.
Adems encontramos un elemento muy importante del cine alemn: la figura del
monstruo. El miedo a lo desconocido es una herramienta que se emplea para agudizar
el dramatismo de la historia. El monstruo es representado de forma inmaterial,
indefinida: bien por una sombra proyectada en la pared, bien mediante una cmara
subjetiva que representa el punto de vista propio de la bestia. Lo real pero inmaterial
de su presencia es lo que realmente lo hace temible, aterrador.
La historia por otro lado destaca tambin por ser una historia dentro de otra historia,
con lo que asistimos a una ejercicio metalingstico. El giro final de la trama, que sin
duda podemos calificar de curioso e ingenioso, deja al espectador con cierta duda. El
narrador inicial resulta ser al final un loco, que ha llegado a embaucarnos a nosotros
como pblico y que es encerrado en la misma celda en la que metieron al doctor
Caligari en el relato, quien a su vez tiene un parecido muy notable al director del
sanatorio. Cul es la verdadera historia?
Sin duda esta pelcula se constituye como un ejemplo y punto de partida de la
transicin que el lenguaje cinematogrfico experimentara durante el Expresionismo
Alemn.

Itinerario escnico de una psicopata

La repblica de Weimar, comprendida entre los aos 1918 y 1933, poca convulsa
poltica, social y econmicamente, significa para Alemania la consolidacin de una
industria cinematogrfica bastante genuina: bsicamente determinada por el influjo de
el romanticismo arcaizante de la literatura popular germana y de las nuevas
vanguardias artsticas europeas. Filmes como El Gabinete del Dr. Caligari
concentran, en su particular concepcin hermtica del espacio flmico, cierta
propensin a la tragedia y a lo demonaco, materias estas que definen a la perfeccin
la psicosis latente de un pas que camina inexorablemente hacia el horror del nazismo.
Entre la tradicin de los cuentos de E.T. A. Hoffman y las nuevas teoras de Freud. El
personaje de Cesare, un siniestro sonmbulo manipulado por el demiurgo Caligari,
representa como ningn otro el miedo y las dudas de la Alemania de entreguerras: una
sociedad atrapada entre los errores del pasado y el miedo al futuro.
Tras la frustracin generada en Alemania despus de la primera guerra mundial y lo
que supuso de derrota tanto fsica como moral, la industria cinematogrfica se
convierte en un espejo ideal donde proyectar la angustia social. En esta etapa concreta
de comienzos del siglo XX surge el caldo de cultivo de lo que se denominar La edad
dorada del cine alemn.
En dicho marco, El Gabinete del Dr. Caligari se reivindica como una metfora perfecta
de la conciencia colectiva donde diseccionar la idea de la constante amenaza, de la
teora conspirativa y de la angustia psicolgica latente en el ciudadano de a pie. Por
desgracia, la mente retorcida de Adolf Hitler se encargar de alentar desde su
antisemitismo todos esos miedos, y como un Caligari alienado, los trasladar de la
ficcin a la realidad en los aos venideros. Este horror atvico, todava residual en las
conciencias, es fcilmente reconocible en las esotricas motivaciones del Doctor
Caligari y quizs ms tarde, en el cinismo diablico y menos trascendental del doctor
Mabuse.
Lo primero que nos atrae de El Gabinete del Dr. Caligari son sus decorados, aunque
sera un error hablar estrictamente de expresionismo al referirnos a ellos. Si bien es
cierto que generalmente entendemos por cine expresionista alemn toda una serie de
filmes producidos en aquella poca y lugar, no es menos cierto que su figurativismo
escnico es tan deudor de esta corriente de vanguardia como del cubismo, del
fauvismo o del futurismo.
En particular, el filme de Wiene, inspir lo que en Francia se bautizara como
caligarismo -expresionismo cinematogrfico en estado puro-, un trmino que tendra
su particular desarrollo en obras posteriores del mismo Robert Wiene y su equipo de
produccin, como Raskolnikow (1923), o en otros proyectos menores como Von
morgens bis Mitternacht (1920, Karl Heinz Martin).

El Gabinete del Dr. Caligari es un filme parco en nmero de espacios que basa su
fuerza en el desdoblamiento del relato y pone a disposicin de sus personajes,
mediante el encadenaniento de acciones -es decir, el montaje-, unos recursos

expresivos que le alejan de la tradicin exageradamente teatral de los primeros

Kammerspielfilme.
La arquitectura escnica del filme, a cargo de Hermann Warm, Walter Reimann y
Walter Rhrinhg, se inspira en un concepto hermtico y opresivo del espacio.
Jugando con la disposicin de telas pintadas, a diferentes niveles de profundidad, y
contrastando de una manera irreal la iluminacin, crean un marco onrico curiosamente
antagnico a la actuacin naturalista de sus protagonistas. En este contraste reside la
extraa desnudez formal del filme; el proceso argumental y narrativo de El Gabinete
del Dr. Caligari se apoya de tal manera en su itinerario escnico que sera imposible
evaluar la fuerza expresiva de su discurso.
La posicin frontal de la cmara y la centralidad de la imagen marcan la primera parte
del filme; es precisamente a partir de la secuencia que muestra la violenta aparicin de
Cesare en la habitacin de la joven Jane donde R. Wiene consigue algunos de sus
mejores momentos como realizador: coquetea con el plano detalle, acelera el ritmo del
montaje y enmarca al sonmbulo en el decorado con mayor libertad permitindole una
movilidad que refuerza sobremanera su instinto depredador.

La original aproximacin a los contornos de la mente y a la complejidad psicoptica

que nos propone el guin creado por Carl Mayer y Hans Janowitzno tendra ese
inquietante calado gtico sin la iluminacin fragmentaria del callejero nocturno o la
catica fragilidad de los barracones de feria. Por vez primera en la cinematografa
moderna, el escenario se erige en protagonista principal y en la retina del espectador
compone la perfecta metfora de su propia angustia existencial. La atmsfera del
filme, o eso que los alemanes dieron en llamar stimmung, pasa a ser una
herramienta anmica fundamental para el devenir del relato.
Pero ms all de una novedosa utilizacin de los espacios cabe preguntarse que
impacto tendra en el espectador de la poca la idea de un ser desdoblado, o de un
asesino de instintos virtuales. Lo cierto es que tales argumentos ya estaban recogidos
en las leyendas populares y es, tal y como apuntbamos, la forma de plasmarlos en la
pantalla lo que les otorga una nueva dimensin.
Hasta ese momento se haba tratado el tema del doble (Der Doppelgnger) en
filmes como El estudiante de Praga (1913, Stellan Rye), donde tambin encontramos a
un siniestro manipulador, Scapelli, que crea un doble del estudiante Balduin; el
argumento de este filme no dejara de ser el resultado natural de toda una tradicin
oral, si no fuera por la irrupcin del personaje del cientfico manipulador. Este filme en
cierto modo cumple los mismos requisitos que El Gabinete del Dr. Caligari, inserta la
ciencia y la modernidad en la leyenda, y crea una nueva figura cinematogrfica indita
hasta el momento: lo que hoy conocemos por el mad doctor.
Pero all donde hay un mad doctor siempre ronda una criatura, el monstruo, y
efectivamente la presencia de Caligari va unida a la de Cesare, el sonmbulo.Por vez
primera, un ser humano privado de conciencia se convierte en ese monstruo.
Los ojos de Cesare, perdidos, casi fuera de sus rbitas, su tez blanca, su languidez, y
su cabello enmaraado en contraste con su riguroso traje negro parecen sin embargo
ms propios de un mueco animado, de un autmata, que de un monstruo clsico

como el vampiro. Su naturaleza atormentada y su falta de identidad le enlazan con El

Golem (1915, Henrik Galeen-Paul Wegener), o el monstruo de Frankenstein, pero no
nos engaemos, la espigada presencia del sonmbulo subyuga por su esttica entre
inocente y trgica, y por su marcada asexualidad. No es de extraar que un realizador
tan brillante como Tim Burton se inspirase en Cesare a la hora de crear a su Eduardo
Manostijeras (1990), quizs el monstruo mas caligariano de la cinematografa
contempornea.
La articulacin de los asesinatos cometidos por el sonmbulo Cesare e instigados por
Caligari se ajustan a una narracin tradicional que hace especial hincapi en la
repeticin hipntica de los decorados, hasta aqu la originalidad del filme lo debe casi
todo a su puesta en escena, pero es precisamente en su eplogo -una pirueta de guin
inspirada por Fritz Lang-, donde su contenido adquiere un nuevo significado y R.
Wienne cuestiona la veracidad de lo visto hasta ese instante.
Franzis, el joven que nos prologa la historia de Caligari es acusado al final del filme de
demente y de haber inventado toda la historia del sonmbulo, con lo cual el gran
efecto fantasmagrico producido por los decorados pasa a un terreno metafsico que
nos sita en el proceso mental de un enfermo. Curiosamente, ocho dcadas ms tarde,
un cineasta como David Lynch har suyo este recurso en Carretera perdida (1996),
ttulo que en su momento supuso un autntico debate sobre la conveniencia de
semejante argucia argumental.
Robert Wiene, como Friedrich Wilhelm Murnau, Fritz Lang o Paul Leni y otros pioneros,
ya tenan claro que el cine era el arte de la manipulacin, y tal como Caligari se aduea
de la voluntad de Cesare, el realizador tambin cae en la tentacin de hacer lo propio
con el espectador. Lo ms importante es que no parezca un engao artificioso, a un
buen filme hay que pedirle lo mismo que a un buen espectculo de magia: que no se
note el truco, y a veces la complicidad del espectador depende mucho de una
adecuada puesta en escena.
Lo que debemos comentar en primer lugar sobre esta pelcula es su importancia
histrica, pues es considerada como uno de los puntos de partida del Expresionismo
Alemn Cinematogrfico.
Segn varios historiadores, dar pie a una forma de rodar hermtico-metafrica que
caracterizar los primeros aos del movimiento.
Para entender este concepto no hay ms que analizar las caractersticas formales del
film es, que es el objetivo de este comentario.En cuanto al rodaje debemos destacar
que se realiza en interiores, en escenarios (hermtico). De esta forma se puede tener
un control absoluto sobre la accin. Cobran gran importancia los decorados.
En ellos se juega con las lneas diagonales, con la geometra, la proporcin y las
sombras. Todo con la intencin de crear por un lado la profundidad de campo
inexistente en el decorado en si, y, por el otro, la de transmitir un estado anmico o
sensacin que potencie lo que ocurre en la trama argumental. (metafrico)
Debemos prestar especial atencin a las ventanas y puertas y a su geometra
irregular; las escaleras, los caminos y los tejados. La mayora de estos elementos se
disponen formando lneas oblicuas que se cruzan, que crispan la accin y que, en

definitiva dirigen la mirada del espectador.ntimamente relacionada con el

decorado se encuentra la iluminacin.
Sin duda es una de las caractersticas fundamentales del expresionismo.
El contraste entre luz y sombra est muy calculado. Permite resaltar la intencin
dramtica de la accin, destaca las cualidades o estados anmicos de los personajes. Es
tan importante que incluso la llegan a pintar sobre los decorados para tener un control
total sobre ella. Contribuye decisivamente a la creacin de una sensacin de intriga, de
terror, de miedo; a la creacin de espacios claustrofbicos.
De los actores debemos comentar dos puntos:
Por un lado el maquillaje. Se pinta literalmente a los actores. Se les remarcan los
ojos, los labios, las facciones La intencin es reforzar su expresin y sus cualidades.
Por el otro lado, a esta tarea contribuye tambin el vestuario, que suele ser bastante
extravagante.
Pongamos un ejemplo: Cesare. Su vestuario es negro y plano. De esta forma se
remarca su carcter de muerto viviente, de ser sin necesidades, sin conciencia. En
contraposicin el resto de personajes llevan camisas blancas, capas, sombreros, etc..
Adems, en su maquillaje debemos destacar como se le han remarcado el contorno de
los ojos y la boca. Sus pestaas han sido alargadas. De esta forma se refuerza su
caracterstica de ser durmiente y se potencia el miedo que puede llegar a causar en
el espectador y su cualidad de adivinador.
En cuanto al uso de la cmara creo que se encuentra condicionado o, mejor dicho,
ligado a estos recursos estticos.La pelcula se rueda en un momento clave para la
historia del Cine. Nos encontramos en la transicin entre un modelo de narracin y
filmacin arcaico, propio de los inicios del cine, y un nuevo lenguaje cinematogrfico
ms desarrollado, cuyo principal precursor haba sido Griffith. El Gabinete del Dr.
Caligari es una pelcula que se encuentra a caballo entre las dos corrientes.
En primer lugar hay que mencionar el carcter centrpeto de la imagen. Los decorados,
la iluminacin y la accin en si hacen que todo el contenido significativo est en la
imagen. An notamos una influencia de la tradicin teatral y el concepto de fuera de
campo no es utilizado. La accin est perfectamente controlada dentro del cuadro.
En cuanto a tipos de planos utilizados su variedad es todava escasa. Se confa en el
plano general la mayora de las veces como herramienta narrativa y descriptiva al
mismo tiempo. El primer plano es empleado para transmitir sensaciones y sentimientos
de los personajes. Pero resulta curiosa la forma como ste se construye: lejos de
cerrar el encuadre, se opta por utilizar un fundido a negro de parte de la imagen. No
obstante, pese a lo arcaica que podemos considerar esta tcnica, hay que mencionar lo
importante de su intencin: dirigir la mirada del espectador, focalizar su atencin sobre
un fragmento de la realidad representada y controlar la informacin que recibe.Un
aspecto positivo de la forma de filmar de Wiene es el control sobre el raccord y la
continuidad de la accin y la voluntad de articular una estructura dramtica compleja.
Por esta intencin y por sus recursos estticos podemos decir que este filme supone
una evolucin en el lenguaje cinematogrfico.En l se juega ampliamente con la
temporalidad: el relato es una historia un personaje explica y sita en un tiempo
pasado. Adems, dentro de la propia historia nos encontramos con tramas que

transcurren de forma paralela o simultnea y con la representacin de lo que es ledo

en el diario del Dr. Caligari. Sin duda se trata de una estructura temporal totalmente
novedosa para el momento.Adems encontramos un elemento muy importante del cine
alemn: la figura del monstruo. El miedo a lo desconocido es una herramienta que se
emplea para agudizar el dramatismo de la historia. El monstruo es representado de
forma inmaterial, indefinida: bien por una sombra proyectada en la pared, bien
mediante una cmara subjetiva que representa el punto de vista propio de la bestia. Lo
real pero inmaterial de su presencia es lo que realmente lo hace temible, aterrador.
dentro de otra historia, con lo que asistimos a una ejercicio metalingstico. El giro
final de la trama, que sin duda podemos calificar de curioso e ingenioso, deja al
espectador con cierta duda. El narrador inicial resulta ser al final un loco, que ha
llegado a embaucarnos a nosotros como pblico y que es encerrado en la misma celda
en la que metieron al doctor Caligari en el relato, quien a su vez tiene un parecido muy
notable al director del sanatorio. Cul es la verdadera historia? Sin duda esta pelcula
se constituye como un ejemplo y punto de partida de la transicin que el lenguaje
cinematogrfico experimentara durante el expresionismo alemn.
Sentado en un banco del parque, Francis le cuenta su historia a un compaero: En la
ciudad de Holstenwall, situada al norte de Alemania, aparece de repente una feria
ambulante, y Francis convence a su amigo Alan, estudiante, para que vaya a verla con
l. El Dr. Caligari, uno de los componentes de la feria, le pide a un empleado del
Ayuntamiento que le consiga los permisos necesarios. El empleado se burla de l y al
da siguiente aparece asesinado.
Francis y Alan, que estn en la feria, acuden a ver al Dr. Caligari y a su sonmbulo,
Cesare. Este lee a Alan su porvenir: vivir hasta el amanecer. Al da siguiente Alan
aparece muerto exactamente de la misma manera que el funcionario. Francis, que
sospecha de Caligari lleva al padre de Jane, la mujer que ama, y que es mdico de
profesin, a que conozca a Cesare, pero el doctor no logra encontrar nada raro. Francis
contina sus investigaciones y se dedica a vigilar a Caligari, sin saber que ste ha
reemplazado a Cesare por un mueco, que descansa ahora en el fretro, mientras que
el sonmbulo se dedica a cumplir las rdenes de su jefe. Enviado a matar a Jane,
Cesare decide raptarla y se ve perseguido por la familia de la joven. Cae finalmente
agotado. La polica descubre el mueco en el fretro, pero Caligari consigue escapar.
Francis sigue a Caligari hasta un manicomio y, al entrar, descubre que es el director. A
la noche siguiente, Francis y tres empleados del manicomio examinan los papeles del
director y descubren un relato sobre un showman italiano del siglo XVIII llamado
Caligari, que utilizaba a un sonmbulo, Cesare, para matar a la gente. Francis enfrenta
al director con el cadver de Cesare y el doctor es atado con una camisa de fuerza.
Tras finalizar su relato, Francis vuelve al patio del manicomio en el que tanto l como
Jane y Cesare estn internos. Aparece el director y Francis le ataca. Los enfermeros le
reducen y el director dice que por fin se ha dado cuenta de que Francis le toma por
Caligari, con lo que podr curarle su locura.
Es cierto que la escenografa, el decorado que conforman la esttica, hablan del
contenido del filme: las chimeneas oblicuas, las ventanas flechiformes y con
reminiscencia cubista pero sin buscar las simetras sino que virando hacia la asimetra,
no esta usado en funcin meramente ornamental sino que crea una atmsfera
contaminada por lo amenazante, el sentido del peligro, provocando desde lo
escenoplstico, un cuestionamiento a la razn cartesiana. El sujeto no est firme,
equilibrado: Cesare vaga por la feria de Holtenwall y su cuerpo se tambalea, tiembla,

se dirige hacia un lugar pero su trnsito no es directo sino sinuoso, tiene un deseo que
no puede llevar a cabo, es decir la razn, desde el punto de vista de la praxis, como
discurso y mtodo fracasa. A su vez surge la diversidad geomtrica y esto es una
vuelta a las esculturas primitivas, rasgos y trazos primarios, y al mismo tiempo surge
una voluntad cubista y una ruptura de la perspectiva clsica ya que no se puede
observar la pelcula solamente desde un mismo punto de vista y desde un mismo
plano, su esttica revierte el sentido unvoco del espectador y determina una prdida
de la nocin del tiempo en que transcurre el relato. Adems, se asoma una relacin
entre la esttica seudocubista y la estructura narrativa del filme donde todo parece
tratarse de un sueo de Francis. Si bien este personaje no est soando, el relato de l
considerado un loco, bien podra tratarse de un sueo como le ocurre a Alicia en el
pas de las maravillas. Por otro lado, aparece otro tpico del romanticismo refinado y
filosfico, Francis dice que no se detendr hasta que descubra la verdad. Pensar en la
verdad cuando hay fenmenos que no se pueden explicar resulta decepcionante.
Francis quiere explicar con la razn, parmetro con el cual lo educaron y lo
construyeron como sujeto social, algo que l siente que es misterioso.
Pero qu ocurre si una realidad que damos por verdadera, descubrimos, como le
ocurre a Francis en su relato, que es aparente, ilusoria, irreal? Hemos descubierto una
mentira? Pues no. Quiz es la prueba de que no hay una sola verdad, como una sola
realidad. O sea la verdad para fanticos de la razn es sinnimo de ser siempre, lo
permanente es lo verdadero para los racionalistas, frente a lo cambiante. No
podramos pensar acaso que a Francis lo conmociona ver que la realidad no es fija, que
no hay una sola realidad? No puede haberse vuelto loco por quebrar un supuesto
filosfico que era su forma de vida?
Junto a la verdad, aparece la duda, vista como vacilacin, como perplejidad, propia del
espritu romntico que reafirma la existencia de ese yo tan concntrico pero que
frustra al sujeto romntico-racionalista-expresionista porque se tiene que hacer cargo
de los actos que comete.
Por ltimo, la bsqueda de la eternidad, es la temtica recurrente del romanticismo
que toma el expresionismo. La eternidad se pone de manifiesto por medio del suicidio
como mecnica de permanencia. Y aqu nos encontramos con una diferencia entre el
romanticismo y el expresionismo. El sujeto romntico se suicida para no presenciar su
decadencia fsica, para no encontrarse con la vejez, es tanta la ansiedad que tiene por
vivir que se mata en la espera por la muerte. En cambio, el sujeto expresionista es
ingenuo y lo matan, de alguna manera se suicida por su ingenuidad latente. En
Caligari, Alan pregunta: Hasta cuando vivir?; y Cesare le responde: Hasta el
amanecer. Alan, obsesionado por la prdida de la vida dej sus manos en una criatura
en trnsito que determin con delirio que muera al amanecer. Esta es la ltima
paradoja del expresionismo, es tan profunda la obsesin por vivir y el temor a la
prdida de la existencia, que la muerte acecha en cada esquina, debajo de la cama, en
la calle, a travs de una confesin o de la manera ms misteriosa.
Este filme fue exhibido ininterrumpidamente en el mismo cine de Pars desde 1920 a
1927.
24 abril 2006
El Gabinete del Dr. Caligari

Un extrao personaje llamado Dr. Caligari, presenta en la feria de un pueblo un

espectculo nunca antes visto: El Sonmbulo Cesare, quien duerme desde hace 23
aos y tiene la facultad de predecir el futuro. A partir de su presencia en el pueblo,
comienzan a ocurrir tambin algunos extraos crmenes
El Gabinete del Dr. Caligari supone la inauguracin del expresionismo alemn,
movimiento al que pertenecieron tambin El Golem (1920), Nosferatu (1922) y por
supuesto Metrpolis (1927) de Fritz Lang. La utilizacin de contrastes de luz y sombra,
y sobre todo, el tratamiento de historias donde el lado oscuro del ser humano -lo
sobrenatural, la locura, lo monstruoso, lo inexplicable-, fueron las caractersticas
primordiales de esta serie de pelculas que, aunque pocas, llegaron a ser una influencia
incluso para cineastas de nuestros das (hay quienes no dudan en opinar que Tim
Burton se inspir en Cesare para crear el personaje de Eduardo Manostijeras (1990,
Tim Burton) interpretado magistralmente por Johnny Depp).
Es difcil analizar desde este siglo XXI una pelcula como El Gabinete del Dr. Caligari. Si
pensamos que en aquella poca no haban computadoras ni efectos especiales ni
grandes presupuestos, que el cine estaba en paales, el conjunto de aquellas pelculas
y sus resultados no es menos que admirable.
En El Gabinete del Dr. Caligari los escenarios son de una geometra y perspectivas
imposibles -influencia quiz del movimiento dadasta que, simultneamente, estaba en
auge-. Como en toda pelcula muda, los actores estn maquillados hasta la
exageracin y sus gesticulaciones nos podrn parecer excesivas hasta la comicidad.
Los carteles con texto tienen un fondo de lneas azul elctrico y en varias secuencias,
la pelcula est tintada en azul, sepia y azul-verde.
La pelcula del monstruo sonmbulo podra suponer un final predecible pero nos
ofrece un giro desconcertante que pone en duda todo lo visto y obliga a repasar la
historia. La posibilidad de invertir todos los papeles de los personajes en sus roles de
bueno y malo fue una innovacin argumental para la poca, innovacin que no
muchos comprendieron.
Visualmente, la pelcula tiene momentos preciosos, sobre todo por la escenografa que
obra como el distorsionado escenario de alguna de nuestras pesadillas. La
representacin del pueblo con todas las casitas casi que encaramadas una encima de
otra, pero en particular, el secuestro de Jane por Cesare cuando se la lleva huyendo
por algo que ni s definir qu es, pero que simula algo as como un tejado y el cruce
de ellos por un puente, ganan belleza plstica por la sabia combinacin de la
coloracin, las figuras humanas y la geometra angulosa de fondo.
El Bundesarchiv y el Filmarchiv de Alemania restauraron esta pelcula y mantuvieron
los tintes originales.
Un gran clsico del cine que debe verse para comprender las races de varios
movimientos cinematogrficos posteriores -como el filme noir
y las pelculas de horror sonoras, como Drcula (1931) con el fantstico Bela Lugosi; El
Hombre Lobo

(1941) con Lon Chaney Jr.; y Frankenstein (1931) con Boris Karloff, entre otras-.
En la foto que acompaa esta nota, Caligari es el seor del sombrero y el otro es
Cesare El Sonmbulo (obviamente).

Retroscopia: El gabinete del doctor

Caligari (1920)

Como venimos anunciando algunas semanas, nos metemos de lleno en el

expresionismo alemn, uno de las primeras corrientes cinematogrficas
que engloban un sentido esttico y unas formas de hacer cine bien

definidas. Este movimiento se centra concretamente en una serie de

pelculas realizadas en Alemania, en el periodo de entre guerras, a pesar de
que hay controversia en este punto. Aunque la mayora de estos directores
(Robert Wiene, Fritz Lang) acabaron huyendo del pas con
la ascensin al poder de Hitler -muchos de ellos contribuyeron al
crecimiento del cine de Hollywood-, los ms puristas entienden que esta
corriente se llev nicamente a cabo en Alemania. Es evidente el poder de
influencia tremendo que ha tenido el expresionismo alemn en todo el cine
posterior, as que dejaremos a cada cual la consideracin de extender este
movimiento ms all de las fronteras germanas.
La pelcula que nos ocupa, El gabinete del doctor Caligari, est
considerada como la primera pelcula puramente expresionista, la que inici
toda la corriente cinematogrfica, y a partir de la cual se establecen una
serie de puntos bsicos y medianamente unificados, para todo el
movimiento. Si bien es cierto, tanto El estudiante de Praga (1913) como
adelantamos, fue pieza clave de inspiracin para este film, al igual que la
pelcula que coment nuestro compaero Manuel Castellano la semana
pasada, El Golem (1919), un film pre-expresionista, pero que prcticamente
est dentro de esta terminologa. Adems de por estas pelculas, el
movimiento viene influenciado por obras de teatro suecas y danesas, obras
artsticas de la propia Alemania y condicionado por el sentimiento general
del propio pas en un momento complicado de su historia y la escasez de
recursos, que como veremos en esta misma pelcula, ayudan a agudizar el
ingenio y hacen esforzarse al equipo tcnico y artstico para crear algo
completamente nuevo.

Como hemos comentado, El gabinete del doctor Caligari es el mximo

representante del expresionismo alemn, un movimiento que se
caracteriza
por
su distanciamiento
radical
del
realismo
cinematogrfico burgus, como podemos apreciar en sus irreales,
estilizados e imposibles decorados, la importancia dramtica de la
iluminacin, donde predomina el claroscuro, y la temtica macabra. Al
respecto de la iluminacin, y enlazando con los recursos limitados con los
que se contaban, es curiosa la situacin que se vivi en el rodaje de El
gabinete del doctor caligari. El productor Erich Pommer, sac provecho
creativo de un suministro elctrico poco fiable, haciendo que los
diseadores utilizaran ngulos peraltados y fondos pintados para reforzar la
atmsfera de disloacin sugerida en la pelcula, algo que ha servido para
potenciar al mximo el sentido esttico.

El expresionismo aporta una nueva complejidad psicolgica y potica

al cine, lo que esencialmente hasta este momento era un medio narrativo,
casi una simple herramienta que representaba la realidad. Es la primera
pelcula de la historia que trata al cine como un arte. La
rebelda, autocomprensin, la locura o la sexualidad primaria eran puntos
esenciales,representando el estado mental de una nacin derrotada.
Todas estas caractersticas, propias al movimiento, las podemos encontrar
claramente en este film, dirigido por Robert Wiene, el cul, como muchos
otros, huy de Alemania, marchndose primero a Hungra y luego a Francia,
donde seguira realizando cine. Falleci en 1938 de cncer, en Pars, pocos
das despus de finalizar el largometraje Ultimatum.

La historia de El Gabinete del Doctor Caligari es bien conocida por todos,

al menos en su sinopsis inicial, pues la cinta posee varios giros realmente
inesperados, dentro de un guin redondo y completo, que conforma un
film verdaderamente soberbio. En ese sentido, una vez ms, los guiones
actuales deben mucho al que firman Carl Mayer y Hans Janowitz, y si no,
que se lo digan al propio Scorsese con Shutter Island (2010), una pelcula
muy reciente. Empezamos a ver recursos habituales en el cine, algunos
introducidos en esta obra casi por vez primera, otros ya iniciados y que se
iban asentando poco a poco. De esta manera nos encontramos Flashbacks explicativos, montaje paralelo o diferente utilizacin de
planos. Al respecto de esto ltimo, encontramos una frmula muy sencilla,
pero que se supone la base de todo el cine, iniciando un Plano General
(PG) con Plano Medio (PM) o Primer Plano (PP) intercalado en la accin,
para volver a acabar con un PG.

Se vuelve a recurrir a temas casi mitolgicos o msticos, como lo es en este

caso elsonambolismo, lugares comunes del movimiento y, posteriormente,
del gnero de terror (cementerios, celdas, manicomios, circos). Tambin
hay espacio para los sentimientos, como la amistad o el amor, pero si algo
caracteriza a este film es la obsesin, cercana a la demencia, que invade
a los personajes, y que son la motivacin y el estmulo que mueve todas sus
acciones. Es ese sentido, es muy importante la simbologa, como la cada
del poder y la obligacin de alguien a actuar contra su voluntad, crtica a
la Alemana de esta poca.

La interpretacin sigue siendo muy teatral, poco apoyada por un movimiento

de cmara inexistente, pero vemos como evoluciona desde la poca de
Mlis, con un poquito ms de contencin, menos aspavientos y
exageraciones. La esttica y, sobre todo, la imaginacin artstica que destila
esta obra es riqusima. Vemos, de esta manera, la realizacin de un
asesinato con un juego de sombras en la pared, algo mil veces visto en
el cine posterior, la creacin de toda una ciudad expresionista, con
decorados imposibles, puertas y casas torcidas, la distorsin de todas las
formas (todo ello, adems, apoyado por un sentido narrativo, no es para
nada al azar). Se trata, adems, de uno de los filmes ms icnicos e
influyentes de la historia, como veremos a continuacin, destacando en este
sentido la caracterizacin y la iluminacin.

La influencia posterior de Caligari, Cesare y toda la escenografa que rodea

a este film es prcticamente incontable. Dejaremos constancia de lo ms
claro y evidente. Por un lado, el movimiento en s, con todas sus

caractersticas, ha influido notablemente en la serie depelculas de

terror posteriores de la Universal y todo el cine negro norteamericano.
Adems de en directores tan notables como Alfred Hitchcock, Orson
Welles, Werner Herzog o Tim Burton, posiblemente este ltimo el que
ms claramente haya homenajeado a este film en concreto. Vemos as
como la Gotham City de sus dos pelculas de Batman debe mucho
a Holstenwall, e incluso la caracterizacin del villano de Batman
vuelve (1992), el Pingino, es prcticamente calcada al propio doctor
Caligari. Ms evidente es la referencia de Cesare para la caracterizacin
del protagonista de El Cuervo (1994), pelcula dirigida por Alex Proyas y
protagonizada por el malogrado Brandom Lee. Ni que decir tiene, volviendo
a Tim Burton, en el personaje deEduardo Manostijeras, o toda la
escenografa de Pesadilla antes de Navidad (1993). Y as podramos
seguir varios prrafos ms, descubriendo la cantidad de pelculas que se
realizan, al ao, que homenajean o copian directamente a esta obra, que
debemos recordar, fue realizada en 1920.

Para el que firma abajo, la pelcula ms redonda, influyente e importante de

los prcticamente veinte aos de cine que se llevaban hasta el momento.
Una pelcula de escasa hora de duracin, que posee un ritmo trepidante
(para la poca, entendemos), muy entretenida y que todo aficionado al cine,
ya no digo amante o estudioso, debera ver, al menos, una vez en la vida.
Como siempre, al menos mientras se pueda, aqu os dejamos un enlace a
la pelcula al completo, con subtitulos en espaol incluidos, en la versin
restaurada de 1996, con una msica compuesta por Timothy Brock, que
me parece muy acorde al film. No os la perdis y volvemos
con Retroscopia la prxima semana.

Itinerario escnico de una psicopata

La repblica de Weimar, comprendida entre los aos 1918 y 1933, poca convulsa
poltica, social y econmicamente, significa para Alemania la consolidacin de
una industria cinematogrfica bastante genuina: bsicamente determinada por el
influjo de el romanticismo arcaizante de la literatura popular germana y de las
nuevas vanguardias artsticas europeas. Filmes como El gabinete del doctor
Caligariconcentran, en su particular concepcin hermtica del espacio flmico,
cierta propensin a la tragedia y a lo demonaco, materias stas que definen a la
perfeccin la psicosis latente de un pas que camina inexorablemente hacia el
horror del nazismo. Entre la tradicin de los cuentos de E. T. A. Hoffman y las
nuevas teoras de Freud. El personaje de Cesare, un siniestro sonmbulo
manipulado por el demiurgo Caligari, representa como ningn otro el miedo y las
dudas de la Alemania de entreguerras: una sociedad atrapada entre los errores
del pasado y el miedo al futuro.
Luis Rueda | Tras la frustracin generada en Alemania despus de la primera guerra mundial y

lo que supuso de derrota tanto fsica como moral, la industria cinematogrfica se convierte en un
espejo ideal donde proyectar la angustia social. En esta etapa concreta de comienzos del siglo
XX surge el caldo de cultivo de lo que se denominar "La edad dorada del cine alemn"(1).
En dicho marco, El gabinete del doctor Caligari se reivindica como una metfora perfecta de la
conciencia colectiva donde diseccionar la idea de la constante amenaza, de la teora conspirativa
y de la angustia psicolgica latente en el ciudadano de a pie.
Por desgracia, la mente retorcida de Adolf Hitler se encargar de alentar desde su antisemitismo
todos esos miedos, y como un Caligari alienado, los trasladar de la ficcin a la realidad en los
aos venideros. Este horror atvico, todava residual en las conciencias, es fcilmente
reconocible en las esotricas motivaciones del Doctor Caligari y quizs ms tarde, en el cinismo
diablico y menos trascendental del doctor Mabuse.

El gabinete del doctor Caligari se reivindica como una metfora perfecta de la conciencia
colectiva donde diseccionar la idea de la constante amenaza, de la teora conspirativa y de la
angustia psicolgica latente en el ciudadano de a pie.
Lo primero que nos atrae de El gabinete del doctor Caligari son sus decorados, aunque sera un
error hablar estrictamente de expresionismo al referirnos a ellos. Si bien es cierto que
generalmente entendemos por cine expresionista alemn toda una serie de filmes producidos en
aquella poca y lugar, no es menos cierto que su figurativismo escnico es tan deudor de esta
corriente de vanguardia como del cubismo, del fauvismo o del futurismo.
En particular, el filme de Wiene, inspir lo que en Francia se bautizara como caligarismo
(expresionismo cinematogrfico en estado puro), un trmino que tendra su particular desarrollo
en obras posteriores del mismo Robert Wiene y su equipo de produccin,
como Raskolnikow (1923), o en otros proyectos menores como Von Morgens bis Mitternach (Karl
Heinz Martin, 1920).
El gabinete del doctor Caligari es un filme parco en nmero de espacios que basa su fuerza en el
desdoblamiento del relato y pone a disposicin de sus personajes, mediante el encademaniento
de acciones (es decir: el montaje), unos recursos expresivos que le alejan de la tradicin
exageradamente teatral de los primeros Kammerspielfilm [2].

La arquitectura escnica del filme, a cargo de Hermann Warm, Walter Reimann y Walter
Rhrinhg, se inspira en un concepto hermtico y opresivo del espacio. Jugando con la disposicin
de telas pintadas, a diferentes niveles de profundidad, y contrastando de una manera irreal la
iluminacin, crean un marco onrico curiosamente antagnico a la actuacin naturalista de sus
protagonistas. En este contraste reside la extraa desnudez formal del filme; el proceso
argumental y narrativo de El gabinete del doctor Caligari se apoya de tal manera en su itinerario
escnico que sera imposible evaluar la fuerza expresiva de su discurso disociando ambos
componentes.
La original aproximacin a los contornos de la mente y a la complejidad psicoptica que nos
propone el guin creado por Carl Mayer y Hans Janowitz no tendra ese inquietante calado gtico
sin la iluminacin fragmentaria del callejero nocturno o la catica fragilidad de los barracones de
feria.
La posicin frontal de la cmara y la centralidad de la imagen marcan la primera parte del filme;
es precisamente a partir de la secuencia que muestra la violenta aparicin de Cesare en la
habitacin de la joven Jane donde R. Wiene consigue algunos de sus mejores momentos como

realizador: coquetea con el plano detalle, acelera el ritmo del montaje y enmarca al sonmbulo
en el decorado con mayor libertad permitindole una movilidad que refuerza sobremanera su
instinto depredador.
La original aproximacin a los contornos de la mente y a la complejidad psicoptica que nos
propone el guin creado por Carl Mayer y Hans Janowitz [3] no tendra ese inquietante calado
gtico sin la iluminacin fragmentaria del callejero nocturno o la catica fragilidad de los
barracones de feria. Por vez primera en la cinematografa moderna, el escenario se erige en
protagonista principal y en la retina del espectador compone la perfecta metfora de su propia
angustia existencial. La atmsfera del filme, o eso que los alemanes dieron en llamar Stimmung,
pasa a ser una herramienta anmica fundamental para el devenir del relato.

Pero ms all de una novedosa utilizacin de los espacios cabe preguntarse que impacto tendra
en el espectador de la poca la idea de un ser desdoblado, o de un asesino de instintos virtuales.
Lo cierto es que tales argumentos ya estaban recogidos en las leyendas populares y es, tal y
como apuntbamos, la forma de plasmarlos en la pantalla lo que les otorga una nueva
dimensin.
Los ojos de Cesare, perdidos, casi fuera de sus rbitas, su tez blanca, su languidez, y su cabello
enmaraado en contraste con su riguroso traje negro parecen sin embargo ms propios de un
mueco animado, de un autmata, que de un monstruo clsico como el vampiro.
Hasta ese momento se haba tratado el tema del doble (Der Doppelgnger) en filmes como El
estudiante de Praga (Der Student von Prag; Stellan Rye, 1913), donde tambin encontramos a
un siniestro manipulador, Scapelli, que crea un doble del estudiante Balduin; el argumento de
este filme no dejara de ser el resultado natural de toda una tradicin oral, si no fuera por la
irrupcin del personaje del cientfico manipulador. Este filme en cierto modo cumple los mismos
requisitos que El gabinete del doctor Caligari, inserta la ciencia y la modernidad en la leyenda y
crea una nueva figura cinematogrfica indita hasta el momento: lo que hoy conocemos por
el mad doctor. Pero all donde hay un mad doctor siempre ronda una criatura, el monstruo, y
efectivamente la presencia de Caligari va unida a la de Cesare, el sonmbulo.

Por vez primera, un ser humano privado de conciencia se convierte en ese monstruo.
Los ojos de Cesare, perdidos, casi fuera de sus rbitas, su tez blanca, su languidez, y su cabello
enmaraado en contraste con su riguroso traje negro parecen sin embargo ms propios de un
mueco animado, de un autmata, que de un monstruo clsico como el vampiro. Su naturaleza
atormentada y su falta de identidad le emparentan con el Golem, o el monstruo de Frankestein,
pero no nos engaemos, la espigada presencia del sonmbulo subyuga por su esttica entre
inocente y trgica, y por su marcada asexualidad. No es de extraar que un realizador tan
brillante como Tim Burton se inspirase en Cesare a la hora de crear a su Eduardo Manostijeras,
quizs el monstruo mas caligariano de la cinematografa contempornea.
La articulacin de los asesinatos cometidos por el sonmbulo Cesare e instigados por Caligari se
ajustan a una narracin tradicional que hace especial hincapi en la repeticin hipntica de los
decorados, hasta aqu la originalidad del filme lo debe casi todo a su puesta en escena, pero es
precisamente en su eplogo (una pirueta de guin inspirada por Fritz Lang), donde su contenido
adquiere un nuevo significado y R. Wienne cuestiona la veracidad de lo visto hasta ese instante.
Franzis, el joven que nos prologa la historia de Caligari es acusado al final del filme de demente
y de haber inventado toda la historia del sonmbulo, con lo cual el gran efecto fantasmagrico
producido por los decorados pasa a un terreno metafsico que nos sita en el proceso mental de
un enfermo. Curiosamente, ocho dcadas ms tarde, un cineasta como David Lynch har suyo
este recurso en Carretera perdida (Lost Highway, 1996), ttulo que en su momento supuso un
autntico debate sobre la conveniencia de semejante argucia argumental.
Robert Wiene, como Friedrich Wilhelm Murnau, Fritz Lang o Paul Leni y otros pioneros, ya tenan
claro que el cine era el arte de la manipulacin, y tal como Caligari se aduea de la voluntad de
Cesare, el realizador tambin cae en la tentacin de hacer lo propio con el espectador. Lo ms
importante es que no parezca un engao artificioso, a un buen filme hay que pedirle lo mismo
que a un buen espectculo de magia: que no se note el truco. En ocasiones, la complicidad del
espectador depende mucho de una adecuada puesta en escena.

(1) De entre los ensayos cinematogrficos ms destacados sobre esta etapa de la historia del cine alemn,
cabe sealar por encima de todos De Caligari a Hitler de Siegfried Kracauer. Otra obra recomendable es
Sombras de Weimar. Contribucin a la historia del cine alemn 1918-1933, de Vicente Sanchez-Biosca.
SUBIR
[2] El Kammerspielfilm es una aplicacin al cine de los postulados del teatro de cmara Kammerspiel.
Sigue la idea de la msica de cmara, maneja pocos personajes y es profundamente melodramtico y

realista. Est pensado para no ms de trescientos espectadores. Max Reinhardt fue uno de sus principales
impulsores. [SUBIR]
[3] Existen diversas leyendas en cuanto a la inspiracin del guin de El gabinete del doctor Caligari, una
de las ms espeluznantes sita a H. Janowitz como paseante nocturno en una feria de Hamburgo,
atrapado por la belleza de una joven, la sigue hasta el bosque: as es como lo relata de primera mano el
crtico Siegfried Kracauer.
"de repente, esta desaparece, se oye un grito y una sombra se desliza fugazmente entre los arbustos. A
la maana siguiente, el peridico anuncia un misterioso asesinato. Animado por una inconfesable
atraccin, Janowitz asiste al entierro y advierte la presencia de una furtiva silueta en la que cree reconocer
al asesino de la noche anterior." [SUBIR]

FICHA TCNICA

Ttulo original: Das Kabinett des Doctor Caligari. (1919/1920) 53

minutos.
Dir. Robert Wiene.

Guin: Carl Mayer, Hans Janowitz

Productora: Decla-Film-Gesellschaft Holz & Co., Berlin.

Productor ejecutivo: Erich Pommer. Fotografa: Willy Hameister
Directores artsticos: Hermann Warm, Walter Reimann, Walter Rhrig.
Vestuario: Walter Reimann.
Cast: Werner Kraus (Dr. Caligari / Director del psiquitrico),
Conrad Veidt (Cesare, el sonmbulo),
Lil Dagover (Jane),
Friedrich Fehr (Francis),
Hans Heinz v. Twardowski (Alain),
Rudolph Lettinger (Dr. Olsen, padre de Jane),
Ludwig Rex (asesino),
Henri Peters-Arnolds,
Hans Lanser-Ludolff.
Estudio/ Localizaciones: Lixie-Atelier, Berlin-Weifsensee
(probablemente) Diciembre 1919 / Enero 1920).
Estreno: 27 de febrero de 1920. Marmorhaus, Berln.
Remakes: The Cabinet of Caligari (1962) USA, Roger Kay.

*Segn Hermann Warm, no fue Erich Pommer el productor, sino

Rudolf Meinert, autor de El perro de Baskerville y Rosenmontag.

Anlisis de la pelcula: El Gabinete del

Doctor Caligari, escrito por : Eduardo
Ramos Olivera

Los resultados que ocasionan una guerra en la sociedad son

siempre nefastos. La post-guerra a lo largo de la historia de la
humanidad ha registrado y sigue registrando desnutricin,
suicidios, violaciones, abortos, torturas, asesinatos,
incremento desmesurado de la delincuencia, mafias, violencia
familiar, abusos y sobredosis en el consumo de drogas blandas,
duras y sintticas tales como: alcohol, cannabis, cocana,
crack, metanfetaminas, herona, MDMA, morfina, LSD, entre otros.
El cerebro se va deteriorando progresivamente y en muchos casos
hay soldados y civiles que desarrollan disfunciones mentales,
trastornos mentales que conllevan a la locura. La pelcula: El
Gabinete del Doctor Caligari(Alemania, 1920), dirigida por
Robert Wiene y escrita por los guionistas: Hans Janowitz y Carl
Mayer, es una obra maestra artstica que escenifica audazmente
una de las tantas manifestaciones de lo que conocemos como
locura.
El protagonista del film es un paciente esquizofrnico que vive
en un manicomio alemn, quien es visitado peridicamente por su
psiquiatra, el Doctor Caligari. El paciente le narra a su Doctor
una historia terrorfica y sangrienta, en donde las leyes
naturales son completamente alteradas, debido a la severa
enfermedad mental que sufre el protagonista. En el mundo
fantstico de un desquiciado el razonamiento es incongruente con
la realidad, predominando sus singulares interpretaciones

desequilibradas del bien comn y la sociedad. Es por esta razn,

que el equipo de artistas de la pelcula utiliza todos los
recursos y herramientas que tienen a su alcance para crear un
mundo alterado, en donde la iluminacin, la arquitectura, los
vestuarios y las actuaciones de cada personaje se alejan
drsticamente de la representatividad lgica del rol que
desempean en una sociedad real. Un dato biogrfico en la vida
de los guionistas del film que es importante resaltar: Hans
Janowitz y Carl Mayer fueron pacifistas, decisin que
asumieron debido a los brutales eventos que presenciaron durante
la Primera Guerra Mundial. Es as que crean la compleja y
original propuesta narrativa con el film: El Gabinete del
Doctor Caligari dejando un testimonio artstico subliminal para
la humanidad de lo que el nazismo nunca quiso hablar y reconocer
dentro de su sistema y hoja de vida, la locura que existe en
toda sociedad, la locura que es parte de las muchas enfermedades
que sufre nuestra raza humana a causa de las guerras, odios e
intolerancias de todo nivel, destruyendo vidas, destruyendo
almas, destruyendo familias, envenenando mentes.

LA INDUSTRIA CINEMATOGRFICA EN LA REPBLICA DE

WEIMAR
Hasta la creacin de la productora UFA (1917), el cine alemn careca
de prestigio cultural. Despus de la segunda Guerra Mundial, Europa se
dividi, de tal forma que Alemania qued aislada de la produccin
flmica exterior (los aliados como Francia y Gran Bretaa, dominados por
Hollywood; Rusia, por otra parte). Alemania se vio obligada a construir
una produccin propia, que contrarrestase la propaganda de los aliados.
As, se agruparon directores, guionistas, productores, actores, etc.,
venidos de toda Europa central.

En 1919, con la firma del armisticio, Alemania aboli la censura; el

expresionismo se institucionaliz y dio paso a las nuevas vanguardias
ms experimentales (dadasmo, por ejemplo). En los aos 20, el cine
alemn era capaz se competir, con otras tradiciones flmicas, dndose a
conocer con el estreno de El Gabinete del Doctor Caligari en Pars
(1920), gracias a Louis Delluc, lo que acab con el bloqueo del cine
alemn impuesto en los estados aliados.

Segn las palabras de Kracauer: Las pelculas de una nacin reflejan

su mentalidad de una forma ms directa que otros medios artsticos.
Tiene dos argumentos, quizs un poco inocentes, para basar esta
afirmacin: la produccin siempre es algo colectivo, no reside en la
subjetividad de una sola persona, sino en el carcter colectivo; en
segundo lugar, las pelculas se dirigen a una multitud annima (que no

implica que esas tendencias sean las suscritas por toda la sociedad, sino
por los empresarios del cine).

ARGUMENTO
Caligari es un feriante, cuyo espectculo consiste en mostrar a un
sonmbulo, Cesare, que adivina el futuro. Cuando llegan a la ciudad,
comienza una serie de crueles asesinatos. Alain es la segunda vctima;
su amigo Francis comienza a investigar, pues sospecha de Caligari y su
zombi. As, mientras l los vigila en su caseta creyendo que duermen
(en la caja slo hay un mueco), Cesare se propone asesinar a Jane.
Pero, siente una extraa atraccin, ella despierta y comienza a gritar,
con lo que alerta a su padre y hermano?.
Comienza la persecucin de Cesare, que suelta a la chica para poder
correr, pero acaba muerto.
Mientras, Francis va en busca de Caligari, el cual tambin huye, hasta
un psiquitrico. Francis descubre as que se trata del director del centro.
Leyendo las notas se enteran de cmo Caligari ha sufrido su
transformacin. Cuando el doctor los descubre y ve el cadver de su
experimento, enloquece, y lo encierran en su propio centro.
El marco que envuelve la historia-- y la suaviza-- consiste en un
prlogo, a modo de presentacin: Francis le narra la historia al
personaje del doctor Olsen.
El eplogo, nos muestra el psiquitrico, donde residen todos los
personajes de la historia: Francis, Jean, Cesare, Dr. Olsen, etc. El Dr.
Caligari resulta ser el paternal director. Al terminar su historia, Francis
ve a Caligari y sufre un ataque. El psiquiatra, mientras le ponen una
camisa de fuerza a Francis, mira directamente a la cmara y declara: Yo
se cmo curarle.
Quizs esa frase lapidaria, retoma la esencia del guin, donde Caligari
s es un tirano, sin los delirios de un loco como disculpa.
Este marco, fue una sugerencia de Fritz Lang, al que encarg primero
el proyecto Erich Pommer. Segn una declaracin del propio Lang:

Si yo hubiera dirigido la pelcula, hubiera tratado el prlogo y el

eplogo sencillamente de una manera completamente realista, para
expresar que ah se trata de la realidad, mientras que la parte principal
describe un sueo, una visin de un loco.

ANLISIS DEL FILM. Segmentacin.

1. PRLOGO: Apertura de iris. Francis introduce la historia a Olsen.

Aparicin de Jean. He considerado el prlogo como una nica
secuencia, aunque en realidad tiene insertados 4 planos (todos
estticos menos el ltimo), por lo tanto no las he considerado
subsecuencias. La estructura es:
Francis presenta Hosternal (la ciudad)subttulosplano
Hosternal

la feriasubttulosplano feria
al charlatnsubttulosentra el Dr. Caligari
AlainsubttulosAlain en su habitacin

2. Apertura iris. Alain en su casa. Sale y ve el anuncio de la feria. Va

a visitar a Francis. (PG fundido encadenado a PM). Cierre iris.
3. Apertura iris. Caligari se entrevista con el escribano. Cierre iris.
4. a) Apertura de iris. Feria (cambia la msica, a la tpica de feria).
Caligari anuncia su espectculo fuera de la carpa. Cierre iris.
5. AI*. Esa noche...Anuncio del primer asesinato, el del escribano.
CI*
4.b) AI. continua Caligari su presentacin...CI
6. EL GABINETE DEL DOCTOR CALIGARI (cambia de msica, ahora de
suspense). Comienza el espectculo en el interior de la carpa.
Cesare predice el futuro a Alain. CI
7. a) Oscurece: AI. calle de la ciudad. Se busca al asesino. Francis y
Alain se encuentran con Jean. CI
8. AI. Caseta de Caligari. CI
7.b) AI. Alain y Francis de camino a casa. CI
9. Por la noche: AI. habitacin de Alain y su asesinato. CI
10.
AI. Anuncian a Francis la muerte de Alain. CI
11.
AI. Comisara: Francis denuncia el suceso. Se encuentra a
Jean. CI

12.
AI. Jean lo conduce a su casa, para hablar con el Dr. Olsen.
(fundido encadenado para cambiar de PG a PM) CI
13.
a) Cuando se cerr la noche: AI. un hombre intente
asesinar a una vieja y es detenido. CI
14.
AI. Mientras Caligari da de cenar a Cesare, llegan Francis y
Olsen. CI
13. b) AI. el detenido es conducido a la comisara. CI
14. b) AI. Continan examinando a Cesare, cuando les dicen
qu han
atrapado al asesino y se van. CI
15.
AI. Jean preocupada por la tardanza de su padre. CI
16.
AI. Comisara: el asesino declara. (No subsecuencia, pues
ahora estn presentes Francis y Olsen) CI
17.
Jean va a la feria a buscar a su padre. Se encuentra con
Caligari, presentacin de Cesare.
18.
Despus del funeral de Alain: AI. Jean, Francis y Olsen. CI
19.
a) Otra vez de noche: AI. Francis va a la feria a vigilar a
Caligari y a Cesare por la ventana. CI
20.
a) AI. Jean duerme. Cesare entra en su dormitorio por el
balcn. Ella grita y avisa su padre y hermano?. Perseguidos por
los tejados. En el puente suelta
a Jean. CI
19. b) Francis continua
vigilando.
20. b) Continua la
persecucin.
21.
AI. Francis en casa de
Jean; cuando est despierta
grita: Cesare CI
22.
AI. Comisara: Francis quiere saber s el asesino est en su
celda. CI
23.
AI. Caligari en su caseta. Llegan tres policas y ven que en la
caja slo hay un mueco. Caligari corre perseguido por Francis,
hasta la puerta de un psiquitrico. CI.
24.
AI. Psiquitrico: Francis pregunta s tienen algn paciente
llamado Caligari. Francis va a ver al director del centro. Es Caligari.
CI
25.
a) AI. Los enfermeros con Francis van a registrar el despacho
de Caligari. CI
26.
a) AI. Caligari duerme. CI

25. b) Aclaracin de la historia de Caligari, mediante la lectura de

un estudio sobre sonambulismo(los interttulos son las pginas del
libro).
Despus encuentran el cuaderno de historiales. Se hace una
reconstruccin (secuencia subordinada) del 12 de cuando el
sonmbulo llega al centro.
*para dar paso a la reconstruccin cierre de iris desde el
ngulo
izquierdo y apertura desde el derecho.
26. b) AI. Caligari continua durmiendo. CI
25. c) AI. Intenciones de Caligari. Transformacin. *Otra subsecuencia
subordinada, pues tambin se trata de una reconstruccin.
25. d) Fin de la lectura. Les anuncian que Cesare ha sido
encontrado
muerto.
27.
AI. Barranco. CI
28.
AI. Llevan a Cesare al despacho de Caligari. ste enloquece y
es encerrado.
29.
EPLOGO: 1. Igual 1. PG. AI desde el ngulo izquierdo.
Francis y Olsen
sentados en el jardn. Se levantan y caminan
hacia el
fondo. CI
2. PC. AI. Patio del psiquitrico; enfermos.
3. PM. Jane sentada.
4. PC. Enfermos caminan por el patio. Cesare.
5. PM. Hombre con barba enmarcado en cach circular.
6. PM. Hombre con barba hasta los hombros (plano ms
corto)
7. PM. Igual 5

8. PC. Cesare se acerca a la cmara.

9. PG: Jean sentada tocando un piano imaginario.
10. PC: Patio. Cesare se aleja. Raccord de direccin:
entran dos
figuras de espaldas por el ngulo derecho.
11. PC: Entran por la derecha Francis y Olsen. Cambio
en el
ngulo de la cmara.
12. PM: Cesare en cach circular.
13. PC: Francis comenta con Olsen.
14. PG: Cesare en cach alargado. Frente y pies fuera
de cuadro.
15. PG: Olsen sale de campo por la izquierda. Luego
Francis.
16. PC. Raccord de direccin. Francis entra por la
derecha, va
hacia Jean.
17. PP: Jean en cach circular.
18. PC: Jean y Francis en el patio. Raccord de mirada:
Francis
mira detrs a la derecha.
19. PC: Patio. Francis corre.
20. PG: Escalera con hombre. Raccord en el eje.
21. PC: Patio.
22. PM: Director del psiquitrico en cach.
23. Igual 21
24. PG: otros sujetan a Francis.
25. PC: Francis se tira encima del director. Salen por la
derecha.

26. PG: Llevan a Francis a la habitacin. Entran por la

derecha.
27. PM: Enfermeros y director. ste se gira, se acerca a la
cmara. Cierre de iris en cara de Caligari.
*AI: Apertura de iris. CI: cierre de iris.
*PG: plano general; PM: plano medio; PC: plano de conjunto;
PP: primer plano

En las secuencias: 4a, 4b; 7a, 7b; 13a,13b; 14a, 14b; 19a, 19b; 20a,
20b; 26a,26b; se ha utilizado el montaje alternado o cross-cutting, pues
las acciones son simultneas en el tiempo de la historia. Hace olvidar al
espectador, que la simultaneidad se representa sucesivamente y, a la
vez le recuerda que est ocurriendo a personajes distintos.
En el caso de las secuencias: 25a, 25b, 25c,25d se trata de verdaderas
sub-secuencias (secuencias independientes dentro de una principal).

Desde mi punto de vista, la secuencia ms importante de la pelcula,

es el eplogo, pues resulta la ms sorprendente, quizs porque despus
de la aclaracin del caso de Caligari, el espectador reconoce que slo se
trata de los delirios de un loco, lo que la convierte en una pelcula ms
conformista y tranquilizadora.
Esta elipsis, impuesta a los guionistas Janowitz y Mayer, caus un gran
enfado pues el guin, originalmente, ejemplificaba un asunto muy
importante para ellos, el militarismo. Janowitz haba participado en la
guerra, y volvi de ella con ideales pacifistas y un gran odio hacia el
ejrcito, especialmente contra los mandos, cuya autoridad obligaba a
millones de hombres a cometer asesinatos, e incluso los llevaba a su
propia muerte.
As, Caligari personifica la autoridad absoluta, que convierte a su
subordinado-culpable, en una vctima inocente del poder. Si a sto, le
aadimos algunas experiencias personales como: ferias ambulantes; el
asesinato de una mujer del que fue testigo parcial Janowitz; o los
problemas mentales de Mayer por el abandono de su padre por los que
fue sometido a tratamientos que le causaron una gran aversin a los
psiquiatras.

An as, desde mi punto de vista, la ltima frase de Caligari (Yo se

cmo curarle) y esa mirada, dejan abierto el final e insinan el lado
terrorfico del personaje supuestamente real.
La secuencia que constituye el clmax, es la 20 (secuestro de Jean),
con el suspense aadido al saber que Francis (escena 19a, b), est
vigilando y no puede salvarla.

*********
Las pelculas deben ser dibujos a los que se les da vida, rezaba el lema
de Hermann Warm, uno de los directores artsticos. Janowitz haba
sugerido para los escenarios al pintor de tendencias surrealistas Alfred
Kubin, pero Wiene prefiri a los artistas expresionistas Warm, Reimann y
Rhrig (Der Sturm), los cuales crearon todo un mundo propio de telas
pintadas, pues sta es una pelcula concebida desde el punto de vista
plstico, dnde la protagonista es la ESCENOGRAFA, repleta de lneas
oblicuas, curvas, ondas y formas dentadas, muy ligadas a los modelos
gticos. En la escena 25.c), se introdujeron palabras dibujadas, que son
la materializacin de las palabras de Caligari. Adems, tanto Caligari
como Cesare parecen dibujados por un artista, son personajes salidos de
la imaginacin, recurso conseguido por su caracterizacin (la silueta de
Cesare est dibujada en la tapa de su atad). As lograr crear esa
imagen inquietante y amenazadora. En la misma lnea , la iluminacin,
el vestuario y el maquillaje, que refuerzan la interpretacin de los
actores, a veces cercana a la pantomima.
A los crticos de la poca les gustaba que fuesen tan contrarios esos
escenarios expresionistas de lneas oblicuas, de los del eplogo
-supuestamente desde la normalidad- donde predominan las
perpendiculares. Quizs porque se resalta el punto de vista de la locura
(aunque no se establece esa concordancia)
Los decorados son estticos, siempre vistos desde el mismo encuadre; al
igual que la iluminacin, totalmente plana. Son los propios subttulos los
que nos indican s es de da o de noche, incidiendo especialmente en la
noche (secuencias 5, 7, 9, 13, 19), pues es cuando se perpetan los
crmenes.

GNESIS E INFLUENCIAS POSTERIORES DEL

EXPRESIONISMO
El Gabinete del Doctor Caligari, supone la internacionalizacin de
un gnero: el cine fantstico alemn, ya que fue la primera en
superar las fronteras. Se haba originado en la antigua repblica
de Weimar. Segn Kracauer, se trata de 4 films del periodo
arcaico (1895-1918), antecesores de las tendencias de la
posguerra y reconciliadores con las tradiciones y las viejas
leyendas germanas.
La primera es Der student von Prag (El estudiante de Praga), que
bebe de la literatura de Hoffmann, de Fausto y del cuento de Poe,
William Wilson. El tema del doble (en este caso al igual que
Caligari es maligno), es una caracterstica muy expresionista
(preocupacin por el yo, la dualidad). Wegener produjo su
segundo film, Der Golem, basado en una leyenda medieval. Este
personaje es una estatua a la que mediante la magia, un rabino le
da vida. A parte de la obvia similitud con Frankenstein, Cesare
tambin es el experimento de un hombre (el verdadero Caligari
del s.VII es un sacerdote), que acta como sirviente sumiso.
La misma temtica aparece en Homunculus (1916), que tambin
es producto del hombre. Resulta muy interesante como predice la
historia de Alemania, con la transformacin en un tirano, que
engaa a las masas populares haciendo cree que es un obrero; y,
cuando llega al poder, desencadena una guerra mundial. Luego
muere alcanzado por un rayo. Esta figura tirnica guarda cierto
paralelismo con Caligari, representante de la autoridad
aniquiladora.

La cuarta pelcula es Der Andere (El otro), de 1916, de carcter

ms realista. Continua con el apreciado tema de la poca: el otro
yo; adems de los sueos, la locura y todas las caractersticas
(magia, fantasmas, la noche...)ya citadas del cine fantstico.
Despus de Caligari, se reforz el inters ya existente por
temas fantsticos, y con l comenz tambin una dedicacin
intensiva hacia la psicopatologa y hacia los peligrosos personajes
criminales diablicos. Respecto a Cesare, es el prototipo de
androide repetido en cientos de pelculas de ciencia ficcin con la
idea: extraterrestres malvados llegan a la Tierra, toman los
cuerpos de los humanos y manipulan sus mentes (Blade Runner,
Matriz)

BIBLIOGRAFA

Lotte EISNER, La pantalla demonaca (cap.II). Barcelona: Paids,

1997.
Vicente SNCHEZ-BIOSCA, Del otro lado: la metfora. Valencia:
Eutopas/film, 1985.
Agustn SNCHEZ VIDAL, Historia del cine. Madrid: Ed. Historia
16, 1997.
Kracauer, Siegfried, De Caligari a Hitler: una historia psicolgica
del cine alemn. Barcelona: Ediciones Piados , 1995.
http://www.cinefantastico.es/

EL GABINETE DEL DOCTOR CALIGARI

Publicado: 11 enero 2009 en Fantstico

Etiquetas:Caligari, Wiene

Considerada por muchos la primera pelcula de terror de la historia del cine,

ms bien es la obra maestra del expresionismo, surgido en la Alemania
durante los agitados y difciles aos de la posguerra como una viva reaccin
contra los impulsos blicos en los que haba cado el pas. Carl Mayer y Hans
Janowitz, guionistas del filme, crearon al Dr. Caligari como un smbolo de la
autoridad todopoderosa que haba conducido al pas al desastre.
El gabinete del Doctor Caligari plantea una historia improbable pero no
imposible, pues est inspirada en hechos reales vividos por los guionistas. En
1913, un da en una feria de una localidad cercana a Hamburgo, a Janowitz le
llam la atencin una chica joven que a la maana siguiente aparecera
asesinada en un parque; por otro lado durante la guerra Mayer fue examinado
repetidas veces por los psiquiatras militares, por los que senta una profunda
aversin. En cuanto al nombre del malvado doctor Janowitz lo extrajeron de
un oficial italiano que apareca en Las Cartas desconocidas de Stendhal.
El argumento de la pelcula se inicia en una ciudad alemana durante una
feria en la que una de las atracciones es El gabinete del doctor Caligari, en
donde el sonmbulo Cesare es capaz de predecir el futuro. El malvado Caligari
mantiene bajo su poder hipntico a Cesare, al que de da exhibe en el
espectculo y por la noche le obliga a cometer horribles crmenes,
sustituyndole por un maniqu en el atad donde duerme. En una de las
sesiones de la feria, Cesare anuncia a un joven estudiante llamado Alan que
morir antes del amanecer. La prediccin se cumple porque Alan aparece
asesinado, aunque otro estudiante amigo del fallecido, Francis, sospecha del
doctor Caligari y comienza a investigarle. Pero una noche Jane, la novia del
joven e hija del doctor Olsen, es secuestrada por Cesare siguiendo las rdenes
de Caligari. Tras una persecucin, el dr. Olsen y otros hombres logran
alcanzar al sonmbulo, que muere exhausto. Por su parte, Caligari logra
escapar de la polica y se refugia en un manicomio. Hasta all le sigue Francis

para descubrir que en realidad el director del centro es el propio Caligari, que
haba adquirido la personalidad de un empresario teatral del siglo XVIII que
viajaba por el norte de Italia hipnotizando a su mdium Cesare asesinando a
muchas personas.
Pero la versin final de la pelcula fue alterada (en contra de la voluntad
de sus guionistas Mayer y Janowitz) por el productor y Fritz Lang, el director
previsto inicialmente para dirigirla. Se aadi un prlogo y un eplogo para
reducir la historia a las alucinaciones de un loco, ya que al comienzo Francis,
encerrado en un manicomio, explica los hechos y el filme se articula en un
flash back(vuelta al pasado) no real sino imaginado por un demente. Y en
ltimo trmino Francis reconoce en otro paciente a Cesare y al director del
centro como Caligari.
El expresionismo fue un movimiento que cuestionaba la exactitud del
naturalismo y proclam la voluntad de manifestar lo que verdaderamente
siente en su interior el artista, que hace la realidad ms real a travs de la
deformacin expresiva. As El gabinete del doctor Caligari plasma casi
todos los matices de este movimiento y se convierte en paradigma del cine
expresionista: los decorados semicubistas, diseados por uno de los
precursores del surrealismo, Alfred Kubin-, pintados con perspectivas falsas
que se interrumpen bruscamente; la escenografa irreal, distorsionada y
grotesca; la iluminacin y la fotografa con repentinos contrastes entre luces
y sombras, blancos y negros; y la interpretacin de los actores, casi sacados
de un cmic y movindose de manera forzada y violenta. En esta pelcula casi
no hay movimientos de cmara, ambientndose la mayora de las escenas en
planos generales, sublimando la escenografa y los decorados. Todos estos
aspectos provocan que tanto el espectador como los personajes estn
encerrados en un intrincado tejido de callejuelas que conducen a ninguna
parte. As se crea una atmsfera de agobiante pesadilla, plido reflejo de un
mundo cruel repleto de criminales, barbaridades y sangre.

En resumen El gabinete del doctor Caligari representa unos tiempos

convulsos por medio de una historia fantasmagrica y ttrica, que posee
variadas lecturas de todo tipo, al amparo de una poca de fecunda
experimentacin artstica.
FICHA TCNICA
Ttulo original.Das Kabinet Der Doktors Caligari
Ao..1919
Director..Robert Wiene
GuinCarl Mayer y Hans Janowitz
Fotografa.Willy Hameister
Msica.Peter Shirman
100 minutos; Blanco y Negro; Muda
FICHA ARTSTICA
Werner Krauss..Caligari
Conrad VeidtCsare
Lil Dagover..Jane
Friedrich Feher..Francis
Hans von Twardowski..Alan
Rudolf Letinger.Dr. Olsen

Cine expresionista alemn y

El gabinete del Dr. Caligari
Publicado en junio 27, 2011

Hace unos da tuve la genial experiencia de

ver la pelcula de El gabinete del Dr. Caligari de 1919. Como se trata de
una obra del cine mudo, la proyeccin fue acompaada de msica en
directo de un piano, un violonchelo y un clarinete, lo que hizo que la
actividad resultase an ms excepcional.
Esta pelcula es considerada uno de los grandes clsicos del terror y
adems, una de las mejores muestras del cine expresionista alemn junto a
ttulos como Nosferatu de Murnau. He de decir de entrada que no soy
especialista en cine, ni mucho menos, por ello me voy a centrar en
aspectos del film que me interesan, sin ms.
El contexto histrico
El contexto histrico de la creacin de este film (1919) coincide con el final
de la Primera Guerra Mundial y la firma de sus tratados de paz. Adems,
Alemania, pas creador de este largometraje, es derrotada y declarada la
causante del conflicto, imponindosele unas elevadas reparaciones de
guerra (indemnizaciones econmicas que deba pagar Alemania a los
contrincantes del bando aliado).

El marco artstico.
A principios del siglo XX, en Alemania, surge un movimiento artstico
denominado Expresionismo contrapuesto al concepto impresionista del
siglo XIX. Este movimiento, defenda la necesidad de expresar sentimientos
a travs de la pintura, siendo esto de mayor importancia, que la propia
tcnica pictrica. Su arte expresa una angustia vital constante. Fue
asimismo un movimiento muy reivindicativo que denunciaba las injusticias
sociales de la poca, especialmente, el aumento de poder de la clase
burguesa. Surgen dos grupos dentro del expresionismo alemn: El
puente (1905) y El jinete Azul (1911).

Cinco Mujeres - KIRCHNER-

De el grupo de El Puente destacan pintores como Kirchner, Bleyl, Heckel y

Schmidt-Rottluff, y ms tarde se incorporan Nolde, Pechstein, Van
Dongen, y Otto Mller.

Mscaras - NOLDE-

En cambio, en el grupo El Jinete Azul son de

relevancia Wassily Kandinsky, Franz Marc, Paul Klee y Von Jawlensky.

KANDINSKY

La pelcula
El circumloquio anterior se debe a que lo ms me llam la atencin de este
film, fue la disposicin escenogrfica (Imagen 3) de sus escenas,
imbuidas totalmente de este aire expresionista y, en algunos casos,
entremezclada con elementos cubistas. No es de extraar que no
encontremos en toda la pelcula ni un slo ngulo de 90, ni una lnea
horizontal (las verticales generan ms sensacin de movimiento e
inestabilidad) y ni un atisbo de realidad en los espacios escnicos.
Los maquillajes de los actores (Imagen 2) se asemejan a esas mscaras

de Nolde (ver ms arriba) y el juego de luces ysombras muy contrastadas

(Imagen 1) lleva a un tenebrismo an mayor. Veamos algunas imgenes
del film.