Neoclassicismo (1750 1850)

No sculo XVIII, em plena Europa surgiu uma nova tendncia entre os

artistas na produo das obras. Neoclassicismo tinha traos de uma nova
burguesia que predominava a sociedade aps a Revoluo Francesa e
tambm no Imprio de Napoleo. Tais traos provavelmente foram estimulados
pelas descobertas da poca. Escavaes estavam sendo feitas em stios
arqueolgicos de Atenas, Pompeu e Herculano.

Caractersticas
O perodo tem como caractersticas, principalmente, o retorno ao
passado, tido pela imitao de artes antigas greco-latinas. Os heris gregos e a
simplicidade que eram aplicadas nas obras eram pontos contemplados na
poca. O movimento trouxe certa valorizao ao passado. Os crticos
acreditam que o Neoclassicismo pode ser visto com pontos semelhantes
ao Romantismo

Pintura e arquitetura
A arquitetura neoclssica segue a linha dos templos tambm ao estilo
greco-romano, tanto para construes civis ou com intuito religioso. So vrios
exemplos dessa arquitetura, algumas delas so a igreja de Santa Genoveva e
a Porta do Brandemburgo na cidade de Berlim.
A cidade de Roma era tida como uma das principais cidades que
cultuavam o movimento. L morava o crtico Joachim Winckelmann, que foi
considerado o fundador do neoclassicismo. Um dos trabalhos dentro da
arquitetura no estilo a Chiswick House, prximo a Londres e feita pelo Lorde
Burlington.
A pintura da poca seguia a linha de escultura clssica grega,
renascentista italiana e com equilbrio na composio. As caractersticas mais
marcantes nas pinturas so o formalismo na composio e refletia o
racionalismo dominante. Assim como os contornos em sintonia com a harmonia
das cores.
O presidente dos Estados Unidos, Thomas Jefferson, era praticamente
um amador e amante da arquitetura. O poltico tinha afinidade com as
tendncias que vinham da Europa, isso o fez planejar e projetar sua prpria
casa com traos do neoclassicismo.

Os artistas
Ainda no sculo XVIII houve um fortalecimento das academias como
locais de ensino de arte e passaram a ser organizadores de exposies de
trabalhos. Essas academias foram essenciais para a sobrevivncia do
movimento nas obras.
Nomes se destacam perante o movimento, um deles o pintor JacquesLouis David. O artista considerado um dos principais pintores da poca, pois
era bastante prestigiado pelo governo depois da Revoluo Francesa e at
realizou trabalhos como desenho de trajes e cenrios para eventos oficiais.

Outro nome que merece ser destacado de Jean-Auguste Dominique Ingres.

O artista foi um dos alunos de David, conhecido em seu tempo por discusses
pblicas com Delacroix, onde defendia o Neoclassicismo.

O Romantismo (1800 1850)

O romantismo foi um movimento artstico ocorrido na Europa por volta

de 1800, que representa as mudanas no plano individual, destacando a
personalidade, sensibilidade, emoo e os valores interiores. Surge na primeira
metade do sc. XIX ligado a ascenso da burguesia provocado pela Revoluo
Francesa e consolidado com as revolues liberais de 1830 e 1848, em relao
ao universalismo neogtico. Atingiu primeiro a literatura e a filosofia, para
depois se expressar atravs das artes plsticas. A literatura romntica,
abarcando a pica e a lrica, do teatro ao romance, foi um movimento de
vaguarda e que teve grande repercusso na formao da sociedade da poca,
ao contrrio das artes plsticas, que desempenharam um papel menos
vanguardista.

A arte romntica se ops ao racionalismo da poca da Revoluao

Francesa e de seus ideais, propondo a elevao dos sentimentos acima do
pensamento. Curiosamente, no se pode falar de uma esttica tipicamente
romntica, visto que nenhum dos artistas se afastou completamente do
academicismo, mas sim de uma homogeneidade conceitual pela temtica das
obras.
A poduo artstica romntica reforou o individualismo na medidade em
que baseou-se em valores emocionais subjetivos emuitas vezes imaginrios,
tomando como modelo os dramas amorosos e as lendas hericas medievais, a
partir dos quais revalorizou os conceitos de ptria e repblica. Papel especial
desempenharam a morte herica na guerra e o suicdio por amor.
Principais caractersticas: caracterizou-se pelo individualismi, o sofrimento
amoroso, a religiosidade crist, a natureza, os temas nacionais e o passado.
Tendencia influenciada pela tese de Jean-Jaques Rousseau, tambm est
impregnada de ideais de liberdade da revoluo francesa.
O Romantismo destacou-se na:
Literatura: A poesia lirica e os romances so as pincipais expresses. Os
temas mais marcantes so: amores irrealizados, mortes e fatos histricos.
Principais representantes: Willian Wordswort, Lord Byron, Walter scott,
Goethe, Victor hugo e Alexandre Dumas.
Pintura: A pintura foi o ramo das artes plsticas mais significativo, foi ela o
veculo que consolidaria definitivamente o ideal de uma poca, utilizando-se de
temas dramtico-sentimentais inspirados pela literatura e pela Histria.
Procura-se no contedo, mais do que os valores de arte, os efeitos emotivos,
destacando principalmente a pintura histrica e em menos grau a pintura
sagrada. As cores se libertaram e fortaleceram, dando a impresso, s vezes,
de serem mais importantes que o prprio contedo da obra. A paisagem
passou a desempenhar o papel principal, no mais como cenrio da
composio, mas em estreita relao com os personagens das obras e como
seu meio deexpresso. O romantismo foi marcado pelo amor a natureza livre e

autntica, pela aquisio de uma sensibilidade potica pela paisagem,

valorizada pela profuso de cores, refletindo assim o estado de esprito do
autor.
Principais

representantes: Francisco

Gya,

Eugne

Delacroix,

jonh

Constable, Herder os irmos shelegel e koplstoc.

Escultura: A

escultura

romntica

no

brilhou

exatamente

pela

sua

originalidade, nem tampouco pela maestria de seus artistas. Talvez se possa

pensar nesse perodo como um momento de calma necessrio antes da
batalha que depois viriam a travar o impressionismo e as vanguardas
modernas. Do ponto de vista funcional, a escultura romntica no se afastou
dos monumentos funerrios, da esttua eqestre e da decorao arquitetnica,
num estilo indefinido a meio caminho entre o classicismo e o barroco. A grande
novidade temtica da escultura romntica foi a representao de animais de
terras exticas em cenas de caa ou de luta encarniada, no melhor estilo das
cenas de Rubens. No se abandonaram os motivos hericos e as homenagens
solenes na forma de esttuas superdimensionadas de reis e militares. Em
compensao, tornou-se mais rara a temtica religiosa. A grande novidade
temtica da escultura romntica foi a representao de animais de terras
exticas em cenas de caa ou de luta encarniada, no melhor estilo das cenas
de Rubens. No se abandonaram os motivos hericos e as homenagens
solenes na forma de esttuas superdimensionadas de reis e militares.
Principais representantes: Rude e Barye, na Frana, Bartolini, na Itlia, e
Kiss, na Alemanha.
Arquitetura: A arquitetura do romantismo foi marcada por elementos
contraditrios, fazendo dessa forma de expresso algo menos expressivo. O
final do sculo XVIII e inicio do XIX forma marcados por um conjunto de
transformaes, envolvendo a industrilaizao, valorizando e rearranjando a
vida urbana. A arquitetura da poca reflete essas mudanas; novos materiais
foram utilizados como o ferro e depois o ao.

Ao mesmo tempo, as igrejas e os castelos fora dos limites urbanos,

conservaram algumas caractersticas de outros perodos, como o gtico e o
clssico. Esse reaparecimento de estilos mais antigos teve relao com a
recuperao da identidade nacional
A urbanizao na Europa determinou a construo de edifcios pblicos
e de edifcios de aluguel para a mdia e alta burguesia, sem exigncias
estticas, preocupadas apenas com o maior rendimento da explorao, e,
portanto esqueceu-se do fim ltimo da arquitetura, abandonando as classes
menos favorecidas em bairros cujas condies eram calamitosas. Principais
representantes: Garnier, responsvel pelo teatro da pera de Paris; Barry e
Puguin, que reconstruram o Parlamento de Londres; e Waesemann, na
Alemanha, responsvel pelo distrito neogtico de Berlim.
Caractersticas da arquitetura: Marcada por elementos contraditrios, a
industrializao, valorizando e rearranjando a vida urbana. A arquitetura da
poca reflete essas mudanas; novos materiais foram utilizados como o ferro e
depois o ao.
Musica: Os compositores buscam liberdade de expresso, para isso
flexibilizam a forma e valorizam a emoo, exploram as potencialidades da
orquestra e tambm cultivam a interpretao solo, resgatam temas populares e
folclricos que do ao romantismo o carter nacionalista.
Principais representantes: Ludwig Van Beethoven, Carl Maria Von Weber e
Franz shubert.
Teatro: O drama romntico em geral ope num conflito o heroi e o vilo, ele
caracteriza-se pelo individualismo, subjetividade, religiosidade e a valorizao
das obras de Shakespeare.
Principais representantes: Goethe e Frederich Von Schiller, Victor Hugo, Jos
Zorrilla, Almeida Garret, Vitorio Alfieri e Lord Bayron.

Impressionismo

Impressionismo o termo usado para designar uma corrente pictrica

que tem origem na Frana, entre as dcadas de 1860 e 1880, e constitui um
momento inaugural da arte moderna. A origem do nome remonta a um texto
jornalstico que, inspirado na tela Impresso, Sol Nascente, 1872, de Claude
Monet (1840 - 1926), rotula de Exposio dos Impressionistas a primeira
apresentao pblica dos novos artistas no estdio do fotgrafo Nadar (1820 1910), em 1874. A essa exposio seguem-se outras sete, nos anos de 1876,
1877, 1879, 1880, 1881, 1882 e 1886, que conhecem reaes hostis por parte
do pblico e da crtica, com exceo de algumas leituras favorveis, como as
de Armand Silvestre, Duranty e Duret, este autor do primeiro estudo analtico
sobre a nova pintura, Os Pintores Impressionistas, 1878. O grupo tem sua
formao associada Acadmie Suisse e ao ateli Gleyre, em Paris, e entre
seus principais integrantes esto Monet, Pierre Auguste Renoir (1841 - 1919),
Alfred Sisley (1839 - 1899), Frdric Bazille (1841 - 1870), Camille Pissarro

(1831 - 1903), Paul Czanne (1839 - 1906), Edgar Degas (1834 - 1917), Berthe
Morisot (1841 - 1895) e Armand Guillaumin (1841 - 1927).
Embora no se possa falar em uma escola homognea ou em programa
definido, possvel localizar certos princpios comuns na pintura desses
artistas: preferncia pelo registro da experincia contempornea; observao
da natureza com base em impresses pessoais e sensaes visuais imediatas;
suspenso dos contornos e dos claro-escuros em prol de pinceladas
fragmentadas e justapostas; aproveitamento mximo da luminosidade e uso de
cores complementares, favorecidos pela pintura ao ar livre. Em relao ao
trabalho com as cores pela tcnica da mistura tica - cores que se formam na
retina do observador e no pela mistura de pigmentos, cabe observar o dilogo
que estabelecem com as teorias fsicas da poca, como as de Chevreul,
Helmholtz e Rood.
A renovao estilstica empreendida pelo impressionismo encontra
algumas de suas matrizes nos trabalhos precursores de Joseph Mallord William
Turner (1775 - 1851) e John Constable (1776 - 1837), sobre cujas paisagens
luminosas Monet, Sisley e Pissarro se debruam em passagem pela Inglaterra
em 1870. Na Frana so sobretudo Eugne Delacroix (1798 - 1863), e suas
pesquisas de cor e luz, os artistas da Escola de Barbizon e a defesa da pintura
ao ar livre, e as paisagens de Jean-Baptiste-Camille Corot (1796 - 1875) e
Gustave Courbet (1819 - 1877), partidrios de novas formas de registro da
natureza, as principais referncias para os jovens impressionistas. Isso sem
esquecer o impacto causado pelas estampas japonesas - suas solues
formais e colorido particulares - principalmente nos trabalhos de Degas. duard
Manet (1832 - 1883), por sua vez, de precursor do grupo passa a seu
integrante - embora nunca tenha exposto com eles -, sobretudo a partir de
1870, quando se volta para a pintura em espao aberto e aproxima-se mais
diretamente de Monet, na companhia de quem registra cenas de Argenteuil.
Se as paisagens e naturezas-mortas esto entre os temas preferidos
dos pintores, observa-se certa variao em seu repertrio. Basta lembrar as
figuras femininas de Renoir, as danarinas e as corridas de cavalos de Degas,
os retratos e os interiores de Czanne. De qualquer modo, as eleies

temticas, ainda que variveis, recusam os motivos histricos, mitolgicos e

religiosos consagrados pela tradio acadmica. Entre os paisagistas mais fiis
ao movimento encontram-se Pissarro, nico a participar de todas as
exposies do grupo, e Monet, comprometido com os pontos centrais da pauta
impressionista at o fim da vida. Mas se as paisagens de Monet privilegiam o
movimento das guas e seus reflexos, explorados em regatas, barcos e portos,
as de Pissarro inscrevem-se nos motivos camponeses trabalhados por Milliet,
em que ocupam lugar central as terras cultivadas, as aldeias e estradas que
conduzem at elas. O impressionismo e a renovao estilstica por ele
empreendida redirecionam a histria da pintura ocidental, a partir de fins do
sculo XIX. Boa parte da produo pictrica desde ento pode ser lida como
uma srie de desdobramentos e reaes ao movimento, seja nas
manifestaes

mais

imediatamente

o neoimpressionismo de

Georges

ligadas

Seurat

(1859

ele
-

por

1891)

exemplo
e

o ps-

impressionismo de Czanne, Vincent van Gogh (1853 - 1890) e Paul Gauguin

(1848 - 1903) -, seja nas vanguardas posteriores.
No Brasil, ecos do impressionismo podem ser encontrados nas obras
de Arthur Timtheo da Costa (1882 - 1922),Belmiro de Almeida (1858 1935), Almeida Jnior (1850 - 1899), Castagneto (1851 - 1900), Eliseu Visconti
(1866 - 1944) e Antnio Parreiras (1860 - 1937) entre outros. O clareamento da
paleta, a ateno aos efeitos produzidos pelas diferentes atmosferas
luminosas, a incorporao de temas simples e afastados da eloquncia
acadmica,

uso

de

pinceladas fragmentadas e

descontnuas

so

incorporados aos poucos pelos artistas brasileiros. No entanto, o acanhamento

do ambiente artstico, a resistncia do pblico e das instituies s novas
tendncias estticas e as limitaes impostas pela Academia Imperial de Belas
Artes - Aiba no ensino por ela ministrado e nas orientaes que imprime ao
estudo de brasileiros no exterior dificultam um dilogo mais fecundo entre as
investigaes introduzidas pelos impressionistas e a arte realizada pelos
pintores nacionais, que muitas vezes no vo alm de uma incorporao
superficial das tcnicas impressionistas, adaptando-as a um olhar ainda
comprometido com os padres acadmicos.

Academismo

O termo liga-se diretamente s academias e arte a produzida.

Presentes na Europa desde 1562, com a criao da Academia de Desenho de
Florena, disseminadas por diversos pases durante o sculo XVIII, as
academias de arte so responsveis pelo estabelecimento de uma formao
artstica padronizada, ancorada em ensino prtico - sobretudo em aulas de
desenho de observao e cpias de moldes - e terico, em que se articulam as
cincias (geometria, anatomia e perspectiva) e as humanidades (histria e
filosofia). Ao defender a possibilidade de ensino de todo e qualquer aspecto da
criao artstica por meio de regras comunicveis, essas instituies descartam
a ideia de gnio, movido pela inspirao divina ou pela intuio e talento
individuais. Rompem com a viso de arte como artesanato, e isso
acarreta mudana radical no status do artista: no mais artesos das guildas,
eles passam a ser considerados tericos e intelectuais. Alm do ensino, as
academias so responsveis pela organizao de exposies, concursos,

prmios, pinacotecas e colees, o que significa o controle da atividade

artstica e a fixao rgida de padres de gosto.
A associao mais ntida da academia com uma doutrina esttica
especfica se verifica na criao em Paris da Real Academia de Pintura e
Escultura em 1648. Dirigida pelo estadista Jean-Baptiste Colbert (1619 - 1683)
e pelo pintor e terico da arte Charles Lebrun (1619 - 1690), a academia
francesa impe uma ortodoxia esttica com base principalmente na obra do
pintor francs Nicolas Poussin (1594 - 1665), atuante em Roma. A paixo pela
Antiguidade, revelada em temas alegricos de derivao mitolgica ou histrica
e associada clareza expressiva e obedincia s regras, define o estilo de
Poussin, que se converte no eixo da doutrina acadmica, sobretudo a partir de
1663 quando Lebrun assume a direo da academia. Com Colbert e Lebrun, os
termos belas-artes e arte acadmica entram na ordem do dia, acentuando a
distino entre artes maiores e menores, arte pura e aplicada.
O sentimento revolucionrio disseminado na Frana agudiza as crticas
aos privilgios da academia de ento, o que leva a sua dissoluo, em 1793 (a
Academia de Belas Artes reconstruda em 1816). No perodo revolucionrio
e, em seguida, sob o imprio de Napoleo, a pintura neoclssica ala-se ao
primeiro plano, e tem entre seus principais expoentes o pintor Jacques-Louis
David (1748 - 1825). David lidera o movimento pelo fim da academia, assim
como

fica

frente

do

processo

de

sua

refundao.

A partir

da,

o neoclassicismo aparece diretamente relacionado produo acadmica, na

contramo da exuberncia barroca e da frivolidade rococ. O entusiasmo pela
arte antiga e a recuperao do esprito heroico e dos padres decorativos de
Grcia e Roma se beneficiam, entre outros, da pesquisa arqueolgica (das
descobertas das cidades de Herculano, 1738, e Pompia, 1748) e da obra dos
alemes radicados na Itlia, o pintor Anton Raphael Mengs (1728 - 1779), autor
do clebre Parnaso (1761), e o historiador de arte e arquelogo Joachim
Johann Winckelmann (1717 - 1768), principal terico do neoclassicismo com a
publicao de Histria da Arte Antiga (1764). David exercita seu estilo com
base na experincia italiana que conhece de perto (esteve em Roma em 1774
e 1784) e nos exemplos franceses de Poussin e Claude Lorrain (1600 - 1682).

A dico austera das composies - ao mesmo tempo simples e grandiosas -,

despidas de ornamentos e detalhes irrelevantes, nas quais o trao firme do
desenho prevalece sobre a cor, tornar-se a marca caraterstica de David. O
Juramento dos Horcios (1784) e A Morte de Scrates (1787) so exemplos
ntidos da gramtica neoclssica empregada pelo pintor francs, em que
convivem o equilbrio e a preciso das formas. Pintor da Revoluo Francesa
(ver, entre outros, A Morte de Marat, 1793), David foi tambm defensor de
Napoleo (Coroao de Napoleo, 1805/1807). Nos dois momentos, a Frana
encena os modelos da Roma republicana e da Roma imperial, tanto na arte
quanto na vida social, nas modas e nos modos despojados, que recusam as
desmedidas do estilo aristocrtico anterior.
A chancela oficial das academias, associada defesa intransigente de
certos ideais artsticos e padres de gosto que os prmios e concursos
explicitam, traz consigo a recusa de outras formas e concepes de arte, o que
acarreta um inevitvel conservadorismo. Da o sentido pejorativo que ronda as
noes de arte acadmica e academicismo, associadas arte oficial, falta de
originalidade e mediocridade. Os grandes artistas do sculo XIX, como boa
parte dos impressionistas, procuram canais alternativos para exibir suas obras,
margem da academia. Isso no deve afastar a compreenso das
reverberaes da arte acadmica no mundo todo. No Brasil, a origem da arte
acadmica liga-se criao da Academia Imperial de Belas Artes - Aiba,
inaugurada oficialmente em 1826, e marca o incio do ensino superior artstico
no Brasil. Os prmios e bolsas de viagem ao exterior concedidos pela Aiba tm
papel decisivo na formao de artistas como, por exemplo, Victor Meirelles
(1832 - 1903) e Pedro Amrico (1843 - 1905). Em linhas gerais, a arte
acadmica no pas corresponde a um modelo neoclssico aclimatado, que tem
de enfrentar as condies da natureza e da sociedade locais. Entre as vrias
alteraes no modelo encontra-se o predomnio das paisagens entre os
pintores acadmicos no Brasil, a despeito da hierarquia de gneros, que
considerava a paisagem secundria.

Neoclassicismo - Romantismo
Impressionismo - Academismo
e
Seus representantes

Colgio Estadual Jos Brando

Ricardo Bispo dos Santos
7 e 8 Srie - Noturno