The Politics of Aesthetic Harmony: Neo-Impressionism, Science ad Anarchism

de
Robyn S. Roslak

IMAGINE 1
Textul pe care vi-l prezint este intitulat Politica Armoniei Estetice: neoimpresionism, tiin i aharhism i este
scris de Robyn S. Roslak, profesor de Istoria artei la Universitatea din Minnesota.
Pe scurt, autoarea i propune s afle pe ce era bazat rela ia anarhi ti-neoimpresini ti i anarhismneoimpresionism.
In 1899, Paul Signac
IMAGINE 2
i trimite prietenului su anarhist Jean Grave
IMAGINE 3
Signac fiind i el adeptul anarhismului o copie a cr ii proaspt publicate
IMAGINE 4
De la Eugene Delacroix la neoimpresionism (DEugene Delacroix au Neo-impressionisme).
Acesta din urm public o recenzie favorabil n ziarul Les Temps nouveaux.
Motivaia unui astfel de interes din partea unui anarhist fa de programul estetic descris de Signac este nedeslu it:
IMAGINE 5
de ce l-ar interesa posibilitatea crerii armoniei vizuale prin aplicarea vopselii pe baza unor principii tiin ifice?
Totui, exgeii au analizat aspectele sociologice ale mi crii neoimpresioniste:
-

Relaii apropiate ntre reprezentanii neoimpresionismului i anarhismului din spa iul francez al sfr itului
de sec. XIX

Neoimpresionitii aderau la preocuprile socio-politice ale anarhi tilor, n special n ceea ce privea
libertatea creativ acordat artitilor

IMAGINE 6
Un nume reprezentativ pentru neoimpresionism este George Seurat
IMAGINE 7
care a pionierat pictura pointilista si aplicarea culorii n mod tiin ific, caracteristici specifice neoimpresionismului.
Aici avem un detaliu din lucrarea anterioar, The Circus Sideshow .......................................................... (18871888)

n 1935 Meyer Schapiro recunoate legturile neoimpresionismului i teoria tiin ific a culorilor identificat de
Seurat i apoi Signac. Merge mai departe i sugereaz o legtur ntre inven iile formale ale arti tilor i mediul
stiinific, tehnologic i industrial n plin avnt.
Relaia este explorat mai departe de William Innes Homer aproape 30 de ani mai trziu (1964)
IMAGINE 8
care dezvolt o tez conform creia Seurat a aplicat teoria culorii disponibil la vremea repectiv n lucrrile sale
pentru a imita culoarea i intensitatea luminii n natur.
n 1987 Alan Lee i John Gage l-au contrazis pe Homer i au afirmat c Seurat era n principal preocupat de crearea
pe pnz a unui cmp de pigment neted texturat i armonic.
Gage sugereaz ca principalul scop al lui Seurat n folosirea tehnicii pointiliste era de a crea cmpuri de culori care,
dei prezint puncte care sunt vizibile ochiului privitorului, pot fi percepute ca unite i armonice ntr-o analiz
final.
Acest scop era comun neoimpresionitilor.
IMAGINE 9
Camille Pissarro, n 1889, afirm despre arta sa: Nu vd doar puncte. Cnd ncep o lucrare, primul lucru pe care l
caut este s stabilesc un acord...marea problem de rezolvat este s aduc totul laolalt, chiar i cele mai mici
detalii ale picturii, sa fie n armonie cu ntregul, adic n acord.
Estetica armoniei ca mijloc de promovare a armoniei morale, idee ce a fost probabil preluat de neoimpresioni ti de
la esteticianul Charles Henry, este punctul de plecare n cercetarea motiva iei admira iei reciproce dintre
neoimpresioniti i anarhiti.
Eugenia Herbert, n cartea Artistul i Reforma Social (The Artist and Social Reform), exploreaz aceast relaie i
analizeaz desenele i litografiile realizate de arti ti pentru presa anarhist.
Micarea anarhist din Frana de la sfritul sec. XIX era o combina ie ntre practic politic i teorie social al
crei scop era stabilirea unei ordini socio-economice descentralizate i non-autoritare. Mi carea avea 2 mijloace de
propagand: violent, prin fapte, i non-violent, prin cuvinte. Neoimpresioni tii au aderat la cea de-a doua,
desigur, dat fiind c cutau justiia social dar nu erau dispu i s se manifeste agresiv.
Neoimpresionitii erau mai degrab atrai
IMAGINE 10
de ceea ce se numete anarho-comunism sau anarhism comunist ai crui teoreticieni au fost Jean Grave, rusul
Pierre Kropotkin i geograful belgian Elisee Reclus. Revendicrile lor erau comunismul economic i egalizarea
condiiei sociale, adic proprietatea colectiv asupra mijloacelor de produc ie, abolirea propriet ii private,
dizolvarea claselor sociale. Totul raportat la grupuri mici, spre deosebire de idea socialist, care viza na iuni.
Aspirau la o relaie armonioas ntre indivizi n particular i societate n general, fiecare n parte fiind responsabil
de bunstarea celuilalt.
IMAGINE 11
Grave descrie n 1884 n ziarul Le Rvolt: Interesul social i interesul individual nu pot fi niciodate antagonice
ntr-o societate bine echilibrat...iar cele dou ne duc spre idealul nostru: armonia.

Idealul social poate fi regsit n estetica neoimpresioni tilr.

l citez pe D.D. Egbert: nsi tehnica folosit de neoimpresioniti, cu tuele puternic individualiste care totui sunt
aduse mpreun n armonie pentru a forma pictura ca un tot unitar, poate fi pus n paralel cu spiritual
individualist dar comunitar al anarho-comunismului.
IMAGINE 11
Mai exist un crez comun al celor dou grupri: stiin a ca fundament al sistemelor estetice i sociale proprii. n
cauzl anarhitilor, este relevant de precizat c doi dintre trei cei mai cunoscu i i influen i teoreticieni ai mi crii
aveau studii tiinifice matematic i geografie.
Legile naturale pe care anarhitii i fundamentau teoria social erau extrase din chimie. n articolul Autonomia
conform tiinei (Autonomy According to Science) publicat n Le Rvolt Grave declar:
tiina ne arat c totul n natur este guvernat de legi imuabile...moleculele care au anumite afinit i cu alte
molecule se caut reciproc i se unesc...cnd moleculele, celulele care formeaz universul, reu esc s se asocieze
n mod liber...formeaz o entitate complet, o fiin, perfect constituit.
IMAGINE 12
Modelul chimic a ptruns i n mediile neoimpresioniste. Cel mai timpuriu exemplu al utilizrii acestui tip de
limbaj este la Emile Hennequin, n descrierea neoimpresionismului n ziarul La Vie Moderne n 1886, unde spune:
Permite o imitaie mai atent a naturii, unde culorile de obicei rezult dintr-un mix optic de mase i molecule
colorate divers.
IMAGINE 13
Autoarea, n finalul lucrrii, marcheaz faptul c att estetica formal neoimpresionist ct i teoria anarhist de
care artitii erau atrai trebuie nelese ca produse (probabile) ale unei epoci din istoria francez n care tiin a
chimiei furniza noi modele de structurare i func ionare a lumii fizice.
IMAGINE 14
Pe fondul unei situaii economice precare, ca urmare a colapsului bncii Union Generale, modelul chimic invocat
prea c ofer certificare tiinific unui ideal mprt it de mul i conform cruia lumea era n esen un spa iu
stabil ale crui componente fizice i sociale erau integrate natural.