Subdivisiones apropiadas facilitan el entendimiento y determinan la forma.

El tamao y numero de partes no siempre depende del tamao de una pieza.

Generalmente cuanto mas grande la pieza mas grande el numero de partes, pero a veces
una pieza pequea puede tener la misma cantidad que una pieza grande.

El compositor no aade pedacito a pedacito, sino que concibe un composicin entera

como una visin espontnea.
Ser til empezar construyendo bloques musicales y conectandolos inteligentemente.
Estos bloques (frases, motivos, etc) proveern el material para construir unidades mas
grandes de varios tipos, dependiendo de los requerimientos de la estructura.

La Frase
Es la unidad estructural ms pequeas. Molecula consistente en un numero de eventos
musicales integrados, cierta plenitud, y se adapta bien a las combinaciones con unidades
similares.
(Lo que uno puede cantar en un solo respiro).
Su final sugiere una puntuacin, como una coma. Algunos rasgos pueden aparecer ms
de una vez en una frase. (motivos).
(Para frases de apertura el grado I y V son especialmente utiles, dado que expresan la
tonalidad de manera mas clara).
La adicin de notas fuera del acorde contribuye a la fluides y el interes de la frase. Las
formulas convencionales para utilizar notas fuera del acorde (Notas de paso, auxiliares,
suspensiones, appoggiaturas, changing notes, etc) proveen claridad armonica mediante
la resolucin de notas externas al acorde hacia notas del acorde.
El ritmo de la frase contribuye al interes y la variedad, establece el caracter, y es a
menudo el factor determinante en establecer la unidad de la frase.
El final de una frase es usualmente diferenciado ritmicamente para proveer puntuacin.
Los finales de una frase deben ser marcados por una combinacin de rasgos distintivos,
reduccin ritmica, relajacin melodica mediante una caida en la altura, el uso de
intervalos mas pequeos y menos notas, etc.
La duracin de la frase depende del tempo y la metrica.

El motivo

Produce unidad, relacin, coherencia, logica, comprensibilidad y fluidez.

Generalmente aparece de manera caracteristica al inicio de una pieza.
Los componentes de un motive son intervalos y ritmo,combinadospara producir un
contorno memorable el cual usualmente implica una armona inherente.
El germen de la idea. El minimo comun multiplo. El mayor factor comun.
El motivo puede ser simple o complejo, consistir de muchos componentes o pocos. La
impresin final de una pieza no se determina por su forma primaria. Todo depende del
tratamiento y el desarrollo de esta.
El motivo es repetido constantemente en una pieza. La repeticin trae monotonia. La
monotonia se puede superar con variacin. El uso del motivo requiere variacin.
Variacin significa cambiar, pero el cambio de cada componente produce algo ajeno,
incoherente e ilogico. Destruye la forma bsica del motivo.
La preservacin de los rasgos ritmicos del motivo produce efectivamente coherencia
(aunque para evitar la monotonia se requieren cambios sutiles). Para el resto, determinar
cuales rasgos son ms importantes depende del objetivo de la composicin.
A traves de cambios sustanciales, una variedad de formas-motivo, adaptadas a cada
funcion formal, pueden ser producidos. En la sucesin de formas-motivo producidas a
traves de la variacin del motivo base, se produce algo que puede ser analogo al
desarrollo, al crecimiento.
Cambios de sentido subordinado, los cuales no tienen consecuencias especiales,
producen solo el efecto local de embellecimiento. Estos cambios son llamados Variantes.
Tratamiento y utilizacin del motivo.
Repeticiones exactas son las que preservan todos los rasgos y relaciones. Transposiciones
a un grado distinto, inversiones(lo que sube baja de atras para adelante en trozos),
regresiones (reverso), disminuciones(figuras mas pequeas) y aumentos(figuras mas
grandes) son repeticiones exactas si preservan estrictamente los ragos y las relaciones
entre notas.
Repeticiones modificadas son creadas a traves de la variacion. Producen nuevo material
(formas-motivo).
Algunas variaciones son meramente locales y tienen poca o ninguna influencia en la
continuacion.
Todos los rasgos de ritmo, intervalo, armona y contorno son sujeto de alteracin.
Frecuentemente varios metodos de variacion son aplicados a varios rasgos
simultaneamente, estos cambios no deben producir una forma-motivo ajena al motivo
base.