LITERATURA

EL GNERO
NARRATIVO

SITUACIN COMUNICATIVA DE LA
NARRACIN
1 SITUACIN COMUNICATIVA (real o cotidiana)

EMISOR

CONTEXTO

Autor

Realidad cotidiana

RECEPTOR
Lector

2 SITUACIN COMUNICATIVA (de carcter ficticio)

Narrador

Mundo creado o ficcionado

Narratario
(lector ideal)

LA NARRACIN: El algo contado,

es realizado por los personajes,
quienes viven la accin del relato.
Quien se encarga de contar el relato
es la figura del narrador, emisor
ficticio de la obra y que la presenta
a los lectores. Para esto elige un
modo de narrar y se ubica en una
forma determinada en relacin con el
relato.

NARRADOR (a travs de un modo) cuenta algo

( la accin vivida por los personajes).
CRITERIO
NARRADOR

Grado de conocimiento
(Heterodiegtico)

Conocimiento absoluto
Conocimiento relativo

Grado de participacin
(Homodiegtico)

Narrador protagonista
Narrador personaje
Narrador testigo

Persona gramatical

Tercera persona
Segunda persona
Primera persona

Es importante aclarar que los

distintos criterios para clasificar al
narrador no son excluyentes entre s.
De esta manera, por ejemplo, un
narrador protagonista es, a su vez, de
conocimiento relativo, pues no conoce
la interioridad de los otros
personajes ms que por lo que puede
inferir de su conducta. Adems, todo
narrador protagonista enuncia el
relato en primera persona gramatical.

NARRADOR DE CONOCIMIENTO
ABSOLUTO: (omnisciente)

Es aquel que sabe absolutamente

todo lo que pasa en la obra, conoce la
accin que relata de comienzo a fin, es
capaz de adelantarse a los hechos,
conoce a los personajes, tanto desde
un punto de vista fsico como
psicolgico y moral. Es capaz de hacer
detalladas descripciones de los
espacios, ambientes y circunstancias
que rodean la narracin. (3 persona)

La habitacin contigua, en la que K entr ms despacio de lo que

hubiera deseado, ofreca, al menos a primera vista, un aspecto
muy parecido al de la noche anterior. Era la sala de estar de la
seora Grubach. Tal vez esa habitacin repleta de muebles,
alfombras, objetos de porcelana y fotografas aparentaba esa
maana tener un poco ms de espacio libre que de costumbre,
aunque era algo que no se adverta al principio, como el cambio
principal, que consista en la presencia de un hombre sentado al lado
de la ventana con un libro en las manos, del que, al entrar K, apart
la mirada.
Tendra que haberse quedado en su habitacin! Acaso no se lo ha
dicho Franz?
S, qu quiere usted de m? pregunt K, que mir
alternativamente al nuevo desconocido y a la persona a la que haba
llamado Franz, que ahora permaneca en la puerta. A travs de la
ventana abierta pudo ver otra vez a la anciana que, con una
autntica curiosidad senil, permaneca asomada con la firme
resolucin de no perderse nada.
Quiero ver a la seora Grubach dijo K, hizo un movimiento como
si quisiera desasirse de los dos hombres, que, sin embargo, estaban
situados lejos de l, y se dispuso a irse.
No dijo el hombre de la ventana, arroj el libro sobre una
mesita y se levant. No puede irse, usted est detenido.
As parece dijo K. Y por qu? pregunt a continuacin.
No estamos autorizados a decrselo. Regrese a su habitacin y
espere all.
El proceso (Franz Kafka)

Narrador
omnisciente: como su
nombre lo seala, es
aquel que conoce todo
lo que sucede y lo que
los personajes sienten
y piensan.
En general est escrito
en tercera persona:
l, ella, ellos ellas.

NARRADOR DE CONOCIMIENTO RELATIVO,

OBJETIVO U OBSERVADOR EXTERNO
Es aquel narrador que es capaz de dar
cuenta del hecho narrado en forma
parcial. Conoce solamente el plano visible
de los acontecimientos, puede describir la
conducta externa de los personajes y se
restringe a percibir el ambiente, el
aspecto fsico y la conducta de los
personajes en la medida en que sta es
observable desde fuera. Aunque tambin
puede ser capaz de acceder al interior
de sus personajes, a su comportamiento
psicolgico, en la medida en que ste se
hace visible en su ambiente.(3 persona)

GRADO DE PARTICIPACIN:
NARRADOR PROTAGONISTA: es un
personajes que relata su propia historia, de
la cual es el personajes central.(1 persona)
NARRADOR PERSONAJE (secundario):
participa de la historia, pero no es el actor
principal, sino que slo acta como
colaborador. Es un personaje que, desde su
particular punto de vista, cuenta los hechos
de los que fue parte.
NARRADOR TESTIGO PERSONAJE
OBSERVADOR: es aquel que conoce los
hechos porque los presenci, pero no
participa directamente de la accin.
(1 persona)

 Narrador
protagonista:
es aquel que
est dentro de
la historia y
participa de ella
como personaje
principal,
asumiendo la
primera
persona al
narrar sus
propias
acciones.

Apenas haba dejado la adolescencia me fui a vivir a una

ciudad grande. Su centro donde todo el mundo se mova
apurado entre casas muy altas quedaba cerca de un ro.
Yo era acomodador de un teatro; pero fuera de all lo
mismo corra de un lado para otro; pareca un ratn
debajo de muebles viejos. Iba a mis lugares preferidos
como si entrara en agujeros prximos y encontrara
conexiones inesperadas. Adems, me daba placer
imaginar todo lo que no conoca de aquella ciudad.
Mi turno en el teatro era el ltimo de la tarde. Yo corra
a mi camarn, lustraba mis botones dorados y calzaba mi
frac verde sobre chaleco y pantalones grises; enseguida
me colocaba en el pasillo izquierdo de la platea y
alcanzaba a los caballeros tomndoles el nmero; pero
eran las damas las que primero seguan mis pasos cuando
yo los apagaba en la alfombra roja. Al detenerme extenda
la mano y haca un saludo en paso de minu. Siempre
esperaba una propina sorprendente, y saba inclinar la
cabeza con respeto y desprecio. No importaba que ellos no
sospecharan
todo
lo
superior
que
era
yo.
Ahora yo me senta como un soltern de flor en el ojal
que estuviera de vuelta de muchas cosas; y era feliz
viendo damas en trajes diversos; y confusiones en el
instante de encenderse el escenario y quedar en
penumbra la platea. Despus yo corra a contar las
propinas, y por ltimo sala a registrar la ciudad.
El acomodador (Felisberto Hernndez)

PERSONA GRAMATICAL:
TERCERA PERSONA (l o ella): es la forma
gramatical que usualmente se identifica con el
narrador omnisciente puesto que narra la accin
realizada por otros: l apart las cortinas y
respir aire limpio
SEGUNDA PERSONA (t): el narrador describe la
accin realizada por otro sujeto, dirigindose a ese
sujeto con la segunda persona gramatical: T
olers, en el fondo de tu olor, ese incienso que no
acaba de disiparse
PRIMERA PERSONA (yo): se identifica con el
narrador protagonista, puesto que relata los hechos
que l mismo realiza o ha realizado: Yo sobreviv,
Regina. Cmo te llamabas?

Una manera de contar

Modos narrativos
Obedece a los
tipos de discurso
que utiliza el
narrador para
recrear lo que est
contando
Puede ser:
Desde los
personajes hasta el
predominio total
del narrador.

Lee el siguiente texto

-Yo siento esa mano que me acaricia y
quisiera apartarme de su tacto, pero
carezco de fuerza. Qu intil caricia.
Catalina Qu vas a decirme?...
En el ejemplo, la voz y el foco corresponde a los personajes,
son ellos los que hablan y dirigen la accin.

1) - Me casar con Don Vctor.

(2) - Ana dijo: me casar con Don Vctor.
(3) - Me casar -dijo Ana- con Don Vctor
"La ciudad estaba pendiente de la decisin de Ana. En el casino se hacan apuestas.
Por fin, Ana dijo que se casara con Don Vctor. Con vergenza, dio a conocer
su propsito un ms ms tarde".

Quera ir a Marte en el cohete. Baj a la pista en las primeras horas de la maana

y a travs de los alambres les dijo a los hombres uniformados que quera ir a Marte.
Les dijo que pagaba impuestos, que se llamaba Pritchard y que tena derecho de ir
a Marte. NO HABA NACIDO ALL MISMO EN OHIO? NO ERA UN BUEN
CIUDADANO? Entonces, POR QU NO PODA IR A MARTE?"
Ray Bradbury, Crnicas Marcianas..

Tiempo en la narracin
Tiempo referencial histrico, de la
historia y del relato.

Tiempo de la historia

El tiempo de la historia se
refiere a aquella cualidad
temporal de toda narracin
que cuenta con un inicio de
las acciones, un desarrollo
de las mismas y un
desenlace que las concluye.
Es decir, hay una relacin de
causa-efecto entre el
conjunto de las acciones y
una predominancia del
tiempo lgico lineal sin
alteraciones cronolgicas en
su disposicin.

Aunque
hay
muchas
narraciones
que
suelen
mantener esta lgica linealidad
de la historia (los cuentos
infantiles, los de hadas y las
fbulas),
en
subgneros
narrativos como la novela, en el
cine, en las teleseries, etc.,
esta cualidad de la narracin
habitualmente es alterada por
una
necesidad
esttica
reflejada en el tratamiento del
tiempo del relato.

Tiempo del relato

El tiempo del relato est ntimamente relacionado con el aspecto
esttico de una narracin. Apunta a la organizacin y disposicin
interna en que la narracin presenta las acciones de la historia. De
ah que pocas veces el tiempo de la historia y el del relato coincidan,
pues el texto organiza para sus propios fines el tiempo de la historia,
alterando su orden lineal y generando con ello una temporalidad
exclusiva del relato.
Valindonos de la voz de un narrador, podramos organizar el tiempo
del relato
de esta
la siguiente
manera:
Observa
secuencia
de acciones ordenadas cronolgicamente de
Unaacuerdo
joven mujer
se encuentra
tendida bajo las frondosas ramas de un
al tiempo
de la historia:
rbol.
derecha se
colorea con pequeas
gotas
1.-Su
Un mano
gato maullando
desesperadamente
en la copa
dede
un sangre
rbol. que
manan desde las aberturas de los delgados rasguos que le hiciera el
2.- Una
mujer
apena deellmismo
y va enque
su rescate.
pequeo
felino
queserescat,
ahora ronronea y se pasea
3.- La mujerentre
trepa
porbrazos.
el rbolTodo
con dificultad.
tranquilamente
sus
sera distinto para la mujer si es
La mujer
alcanzar
al gato, atendido
pero steaselos
asusta
y la araa.
que,4.-hace
unosintenta
minutos,
no hubiera
desgarradores
maullidos
el se
gato
lanzara desde
lo en
ms
decon
la copa
del rasguo
rbol que
5.- La que
mujer
encuentra
tendida
el alto
suelo,
un gran
en
ahora
tiene pero
a suscon
pies.
Peroentre
su adoracin
porsano
los animales
unalamano,
el gato
sus brazos
y salvo. pudo ms
que 6.su La
vrtigo
dud de
en lasubir
a la mascota.
Ahora,
mujerysenorepone
cadaa yrescatar
decide llevar
el gato a su
casa
reponindose
de
la
cada,
slo
piensa
en
cmo
va
a
llamar
al
pequeo
como regalo para su hija.
animal y en lo contenta que se pondr su hija cuando lo lleve a casa.

Tiempo referencial histrico

Adems del tiempo de la historia y el tiempo del relato,

hay otra referencia temporal que importa considerar en
una narracin. Se trata del tiempo referencial histrico
o contexto histrico en el que se ambienta una
narracin. Hay narraciones novelescas que an siendo
contemporneas (del siglo XX o del XXI), refieren
historias situadas en un pasado real histrico, como la
novela Ay, mama Ins que el escritor chileno Jorge
Guzmn publicara en el ao 1993. Ella trata sobre el viaje
Ins de Surez.
expedicionario y posterior conquista de Chile de Pedro de
Valdivia, visto a travs de la singular mirada de Ins de
Surez, la mujer que lo acompa en su aventura
colonizadora.
El cine tambin trabaja mucho con este tipo
de posibilidades narrativas, pelculas de
poca se les llama. Sin embargo, la visin de
ese tiempo histrico est mediatizada por el
contexto histrico propio en el que esas
producciones, literarias o flmicas, son
realizadas. Factores socioculturales como los
gustos y las costumbres de los realizadores
Fotograma del filme de
influyen en la composicin y montaje de una
poca La belle epoque, de
obra narrativa.
Galati.

LITERATURA DEL SIGLO XXI

La literatura contempornea ha
dejado de ser una disciplina rgida
en cuanto a su forma y estructura.
Actualmente, la literatura parte de
la base de que la realidad es
compleja y multidimensional. Por
esto se ha de entender la ficcin
literaria contempornea como un
conglomerado que interacta con
diversos aspectos de la cultura.

La narrativa contempornea construye sus

mundos ficticios a partir de distintas realidades y
relacionando diversas disciplinas del saber
(Historia, Psicologa, Cine, etc.). La realidad se
presenta fragmentada, compleja y
multidimensional. El narrador ya no es ese ser
omnisciente que domina todo el acontecer
narrativo, posee una actitud ms ambigua y su
percepcin de la realidad es ms limitada y
parcial. En la construccin y accionar de los
personajes hay una fuerte influencia del
Psicoanlisis. Estos presentan un desdoblamiento
de conciencia, su descripcin ya no es global ni
totalizadora, evolucionan y su carcter se
manifiesta de manera fragmentada a lo largo de
la narracin.

CARACTERSTICAS DE LA
NARRATIVA
CONTEMPORNEA

RELATIVAS AL NARRADOR:

1.- Abandono de una postura omnisciente,

incorporando en su decir el relativismo propio de
nuestra poca.
2.- La configuracin de la realidad se sustenta en
una pluralidad de voces y puntos de vista.
3.- Interaccin de las distintas voces.
4.- Formas de expresin adecuadas para representar
la conciencia humana, especialmente aquellas
provenientes de la Psicologa, como:
Monlogo o soliloquio.
Flujo de la conciencia.

 RELATIVAS A LOS

PERSONAJES

Los personajes tambin se ven

influenciados por las diferentes corrientes
del saber contemporneo y, especialmente,
por el psicoanlisis:
1.- Presentan desdoblamiento de conciencia.
2.- No se describen global y
totalizadoramente.
3.- Su carcter se revela fragmentadamente.

 TCNICAS NARRATIVAS
INFLUIDAS POR LA
PSICOLOGA

1.- MONLOGO DEL INTERIOR:

Verbalizacin de las reflexiones mentales del
personaje.
Decir relativamente organizado.
Conserva una organizacin sintctica (mnima), la cual
se aprecia por la presencia de una secuencia lgica de
las oraciones y por el uso de la puntuacin.
Permite acceder a la interioridad del personaje.
Posibilita conocer la argumentacin que hace el
personajes sobre el acontecer, ms que sobre l mismo.
A veces enuncia este tipo de dilogo en voz alta.

Ejemplo:

Vine a Comala porque me dijeron que

ac viva mi padre, un tal Pedro Pramo.
Mi madre me lo dijo. Y yo le promet que
vendra en cuanto ella muriera.

2.- FLUIR O CORRIENTE DE LA CONCIENCIA

Verbalizacin de los contenidos mentales del

personaje, tal como aparecen en su
inconsciente.
Carece de una estructura lgica.
Estructuracin sintctica catica, en la cual
los signos de puntuacin estn seriamente
alterados o desaparecen, buscando con esto
una representacin ms fiel del inconsciente.
Permite conocer la personalidad ms profunda
del personaje sin censuras ni inhibiciones.
Tambin se puede considerar un tipo de
monlogo interior.

EJEMPLO:

yo y no solo yo, otros hombres, podramos

buscar en la brisa el perfume de otra
tierra, el aroma arrancado por el aire a
otros mediodas: huclo, huclo: lejos de m,
lejos de este sudor fro, lejos de estos
gases inflamados: las obligu a abrir la
ventana: puedo respirar lo que gast,
entrenenerme escogiendo los olores que el
viento trae s, bosques otoales, s hojas
quemadas, ah s ciruelos maduros, s s
trpicos podridos, s salinas duras, pias
abiertas con untajo de machete,.