32

JOAQufN

ZAMACOIS

ARMONfA

disminuida)

Los acordes de 5.a { menor

falsa

J>- y de 5.a aumentada

reciben la denominacin
por su quinta. Los perfecto
mayor y menor, porque su quinta es en ambos una consonancia
perfecta, mientras
su tercera es, respectiva-

33

38. Los acordes basados sobre la sensible (1) forman

la familia especial de los derivados (2). La sensible es
slo la fundamental aparente.
El cifrado de los acordes

mente, mayor o menor.

En la escala mayor se forman los siguientes

36.
acordes:

Perfecto mayor: sobre los grados l. , IV. Y V.o

Perfecto menor: sobre los grados 11., 111. Y VI.o

r disminuida

De 5.a ~ falsa
r: sobre la sensible.
l menor
J
De 5.a aumentada: ninguno.
So

cu

So

So

So

So

So

",
"'e

e
o..

e
o..

o..

VI

o.;

o.;

IV

...

"'-...g
:ee

o
::
'"

111

11

o
'"

o
'"

o
::
'"

o
=
...

37. En la escala menor armnica se forman los

acordes:
Perfecto mayor: sobre los grados V.o y VI.
Perfecto menor: sobre los grados L y IV.
r disminuida
VII.o
De 5.a ~l fal$a
} : sobre los grados 11. Y
menor
sobre el III.er grado.

"
."

So

So
O

~ e~=

s~; .~ <;je
armnica
de do menor

E=b

.:'J
1:
CJ

...
O

~
E

:h

:b

11

111

;:;

(1) Es costumbre muy generalizada denominarIos acordes

de sensible ). Vase el 276.
(2) Algunos tericos no aceptan la teora de los acordes derivados. RICHTER, v. gr., Ja combate en su Tratado de Armonia.
(3) Mien~ras el sistema tradicional toma por base el bajo,
varios de los otros sistemas de cifrados no lo hacen as. RIEMANN
y BAS se sirven, en sus tratados de Armona, de cifrados que
requieren el estudio en sus propias obras. MAX REGER, en su
Contri bucin al estudio de las modulaciones, indica, por medio de
rayitas horizontales colocadas debajo de una cifra romana que
expresa la fundamental
del acorde, las inversiones respectivas
(V

acorde

1.& inversin;
.

;:;

e
."

So
O

~s=

t'E

-=.:!! E

:,;

E
:,;

o.:

1/')"

IV

VI

VII

40. Determinadas escuelas destinan a cada estado

de los acordes de igual nmero de sonidos un solo cifrado, sea cual sea el acorde. Es el cifrado denominado
comn, uniforme o general. Otras escuelas emplean tambin este cifrado uniforme, pero distinguen algunos acor-

VII

Escala de
Do mayor

De 5.a aumentada:

39. El cifrado es un. medio convencional de expresar, por medio de cifras rabes, los acordes. Existe
un sistema tradicional de cifrado (data aproximadamente del ao 1600), que sigue subsistiendo, aunque
co.n ligeras variantes, debidas al influjo del tiempo y de
las escuelas. Tambin existen otros sistemas de cifrado,
los cuales, sin embargo, no han conseguido generalizarse (3).

de dominante,
directo;
V = acorde de dominante,
V = dem en 2.a inversin).
SCHOLZ (Compendio

de Armonia) se sirve tambin de las cifras romanas, pero expresa

las inversiones COI) las cifras que hemos expuesto en el texto,
colocadas a la derecha de la cifra (V = acorde de dominante,
directo; V6 = La inversin del mismo acorde, y V: = 2.& inversin). Las cifras romanas. son muy corrientes, en los tratados
de Armona, unas veces para expresar el grado de la escala que
representa la nota escrita, y otras veces para ~xpresar la fundamental del acorde al cual corresponde la nota escrib..
3,

ZAMACOIS:

Armona.

416-117.

29

ARMONA

Constitucin de los acordes tradas o de tres sonidos (1)

29: Se forman superponiendo dos intervalos de

3.a, o, lo que es igual, una 3.a y una 5.a, ambas contadas desdela nota ms grave que sirve de base:

"'~" .,,~~

H. Los acordesy sus particularidades

Armonia
27. Este vocablo tiene en Msica diversasacepciones. En la ms importante, la Armona es la parte de
la tecnicologa musical que trata de todo lo referente a la
simultaneidad de los sonidos (1).
28. La Armona se desenvuelve sobre dos elementos, que son:
a) Los acordes, entidades sonoras a las cuales la
Armona concede personalidad propia. y que distingue
con nombres particulares, segn los intervalos armnicos con que' estn constituidos: Las notas constitutivas
de los acordes se denominan notas reales, notas integrantes y radicales armnicos (2).
b) Las notas extraas a los acordes [tambin denominadas notas accidentales, notas de adorno, figuracin (3), etc.J, las cuales, como su nombre indica, no pertenecen a los acordes, pero se admiten dentro de ellos,
en momentnea sustitucin de alguna de sus notas
reales (4).
(1) Cuando nos refiramos a esta acepcin, escribiremos la
palabra con mayscula. El vocablo armona se emplea tambin
como sinnimo de acorde (armona de tnic, de dominante, etc.)
y con el significado con que figura en la explicacin de Pedrell,
del 6. (Vase nota E del Apndice, pg. 219).
(2) U otro trmino de igual sentido.
.
(3) Notas extraas es la denominacin
ms gener~.hzada,
aunque bastantes tericos la combaten Y alguno, como Schonberg,
se muestra, al hacerlo, ms o menos irnico. Desde luego que
extraa no significa, aqu, rara, sino ajena.
(4) Vase nota F del Apndice, pg. 220).
l

inter:valo de 3a

jnt. 5a

Esta nota que sirve de base se denomina fundamental. Las dems notas se denominan por el intervalo que
forman con la fundamental, y todas las notas conservan
su nombre sea cual sea la colocacin que se les d. Los
acordes tradas constan, pues, de fundamental, tercera
y quinta.
"u.~~u.
,o,";."..

I J~m"H ~::
.
~ '""d,m"t"
-e--+quinla

-fundamental

30. NOes lo mismo la fundamental que el bajo de

un acorde. Aqulla es siempre la nota que hemos explicado. ste es el sonido que, por libre voluntad de disposicin, se coloca en la parte ms grave, y puede ser
cualquiera de las notas constitutivas del acorde. Hay,
pues, que distinguir entre la tercera o la quinta del
acorde (que es desde la fundamental) y la tercera o la
. quinta del bajo.

11

-::

El bajo es la fundo

El

la'
es la 3&

e
El bajo es la 5.

31. El estado de los acordes lo determina el baj o

o nota ms grave. La posicin la determina la nota
ms aguda.
(1)

Denominados

tambin

primarios.