Gramatica de la vision

Gaetano Kanizsa

Cuando abrimos los ojos nos encontramos frente a nuestro un mundo habitual, formado
por casas, arboles, automoviles, etc. Es decir que vemos objetos y no quedan rastros
de radiaciones, procesos retnicos, impulsos nerviosos, sensaciones elementales.
Cada impulso proveniente de un receptor que dara lugar, a nivel de los centros
corticales, a otras tantas sensaciones elementales, con una correspondencia punto a
punto entre estmulos proximales y sensaciones. Sobre stas intervendran luego
facultades o instancias psquicas llamadas superiores, es decir, la memoria, el juicio, el
razonamiento, las cuales, a travs de juicios o inferencias en gran parte inconscientes,
fundadas sobre experiencias pasadas especficas o genricas, asociaran o integraran
las sensaciones elementales, de modo que diesen lugar a esas unidades perceptivas
mas amplias que son los objetos de nuestra experiencia, con su forma y con su
significado. A esta actividad Wundt la llama sinttico-productiva o aperceptiva,
entendiendo por apercepcin precisamente esta segunda fase superior que interviene
sobre la primera forma elemental de actividad sensorial.
En realidad, los datos perceptivos concretos no tienen trazas ni de las sensaciones
elementales primarias ni de la fase de elaboracin secundaria, que de todos modos
debiera realizarse a una velocidad muy elevada que la hiciera permanecer siempre
inadvertida por debajo del umbral de la conciencia.
Es necesario describir fielmente nuestro mundo visual y los objetos de que est
formado. Las unidades de anlisis no deben ser entidades construidas mentalmente,
como las sensaciones, sino aquellas que encontramos directamente frente a la
experiencia inmediata. Se trata del mtodo fenomenolgico, que consiste en presentar
a un observador una situacin estimulante, bien determinada en sus parmetros
fsicos, y en variarla sistemticamente, pidiendo al sujeto la descripcin de sus

experiencias imediatas y genuinas, es decir, lo ms libres posible de interpretaciones y

de racionalizaciones secundarias
El anlisis fenomenolgico de Rubin, toma impulso con la consideracin de una
situacin anloga de una figura. Se puede afirmar que desde un punto de vista fsico
esta, est constituida por algunas zonas blancas y negras homogneas, contiguas y
colocadas en el mismo plano. Sin embargo, nos da lugar, en general, la percepcin de
varias unidades de figura. En la imagen, el relieve que asumen los dos rostros hace
que el candelabro pierda su carcter de figura. En este caso, la zona que corresponde
al candelabro se convierte de hecho en el fondo, y parece extenderse detrs de los dos
perfiles por toda la superficie del rectngulo, a pesar de que en la retina los mrgenes
entre zonas blancas y negras continan siendo exactamente los de antes.
Los mrgenes tienen, entonces, una funcin unilateral, sirven para delimitar solamente
aquellas partes del campo visual que tienen caracteres de figura, mientras la zona
entre figuras, que fenomnicamente asume el carcter de fondo, carece de forma, es
decir que no tiene mrgenes claramente diferenciados Las ms importantes de esas
condiciones son el tamao relativo de las partes, sus relaciones topolgicas y sus tipos
de mrgenes. En igualdad de las dems condiciones, tender a aparecer como figura
la zona pequea, y as ser favorita en el papel de figura una zona incluida y rodeada
de las otras reas, que ms bien asumirn el carcter de fondo
En igualdad de las dems condiciones tiende a hacerse figura el rea con mrgenes
convexos antes que aquella con mrgenes cncavos Cuando ninguna de las
condiciones mencionadas privilegia una parte del campo sobre la otra, se da
naturalmente, una situacin de ambigedad, en la cual domina la inestabilidad y la
continua reversbilidad de la relacin figura-fondo la actitud subjetiva del observador
juega un cierto papel, ya que mediante la direccin de la atencin puede influir sobre la
distribucin figura-fondo resultante.
Desde un punto de vista perceptivo, existen notables diferencias funcionales entre la
parte del campo que asume el carcter de figura y aquella otra que hace el papel de
fondo. La figura tiene un carcter objetual, es una cosa, mientras que ese carcter es

mucho menos pronunciado para el fondo, llegando a faltar casi del todo cuando se ve
el fondo como un espacio vaco. La figura tiene un aspecto ms slido, sus superficies
tienen un color ms compacto, aun cuando sucede que reflejen fsicamente la misma
cantidad y el mismo tipo de luz que el fondo. La figura resalta ms, atrae la mirada, es
de lo que nos ocupamos normalmente, a lo que prestamos mucha ms atencin que al
fondo. Como ya se ha dicho, slo la figura tiene un contorno, los mrgenes delimitan la
figura pero no sirven para delimitar el fondo, que se coloca detrs de la figura. En lo
que se refiere a la localizacin espacial hay una distincin: en general, la figura est
delante o sobre el fondo.
A las condiciones que puso de relieve Rubin se le pueden agregar otros numerosos
factores sacados a la luz por otros investigadores. Hablar de los factores ulteriores de
la organizacin figura- fondo significa, entonces, hablar de los factores que determinan
el constituirse de los objetos fenomnicos, es decir, de los factores que determinan en
general la organizacin perceptiva de nuestro mundo. Estas se les conoce como las
leyes de la segmentacion del campo visual o leyes de la formacion de las unidades
fenomenicas. Los principales factores de unificacion o de organizacion unitaria del
campo perceptivo son: la proximidad, la semejanza, la continuidad de direccion, la
direccionalidad y orientacion, el cierra, y la pregnancia.