Gil Casazza

TA

Renzo Piano
Estilo Ambiguo

Alumna: Lovadina, Julieta

Renzo Piano Estilo Ambiguo

TA 2014
Gil Casazza

INTRODUCCIN

Renzo Piano, premio Pritzker 1998, sin duda uno de los arquitectos ms innovadores de la
arquitectura del siglo XX. Se trata de un profesional obsesionado por crear una arquitectura
basada en el anlisis del programa, del entorno inmediato y de las tradiciones locales. Un
arquitecto que trata siempre de conciliar los materiales y tecnologas existentes en cada
momento y lugar. Asimismo, es un profesional con un compromiso medioambiental cada vez
mayor orientado hacia la generacin de arquitecturas sostenibles.

Estoy convencido de que el estilo de la arquitectura es demasiado importante como para que lo
decida el arquitecto. Es la propia arquitectura la que decide.
(Arquitecturas sostenibles. Renzo Piano, pg.61)

El reiterado anlisis de estos puntos hace que Piano no conciba un estilo nico para sus obras,
sino una arquitectura pensada y personalizada para cada proyecto.
El siguiente trabajo tratar de demostrar en qu se basa el arquitecto para mantenerse sin un
estilo rgido, sino con muchas variables que dan forma y vida a sus obras. Supongo que reducir
su proceso en cuatro puntos es esquematizarlo a tal punto que se perderan las partes ms
interesantes y complejas de la arquitectura, es por eso que plateo esta serie de ambigedades,
que el mismo Piano nombra aisladamente para entender cmo y por qu sus obras son como
son.

Me form, por tanto, en un ambiente en el cual los aspectos sociales eran parte de mi vida. Me
ensearon durante ese periodo a caminar y trabajar en la ciudad, a conversar con la gente, a
explorar, a entender la geografa, a experimentar el arte y a disfrutar de la buena msica, en
definitiva, a buscar la libertad. se es un momento maravilloso, cuando eres as. Y si eres as en
tu juventud, por qu sufrir algn da la humillacin de aceptar las reglas del trabajo repetitivo,
de estar preso de un estilo?
(Renzo Piano, Un dilogo en New York Kenneth Frampton, AV Monografas 119, 2006, pg 138)

Lovadina Julieta

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ANLISIS DEL PROGRAMA - DESEO

Para comenzar a pensar en un proceso proyectivo primero habra que saber cul es el resultado
al que queremos llegar, el objetivo que lograr, esa necesidad a solventar. Las necesidades que
motivan la creacin de un hecho arquitectnico configuran un programa de espacios donde han
de resolverse las actividades para los usuarios.
Piano define en una de sus entrevistas que la arquitectura es un refugio para el ser humano,
donde existe una necesidad real del usuario; pero que tambin tiene que haber un deseo
proyectista, sino la arquitectura sera muy plana y bsica. Ese deseo es el de comunicar o
representar algo en particular.
El ejemplo ms claro se ve en el Centro Pompidou (1977), en Pars, donde si bien el programa
era el de un museo, en la poca en la que se construy (aos setenta) la gente no visitaba
museos. El edificio en s era una comunicacin. El mensaje es claro al ver la fachada explotada
del centro.

Se los consideraba una plataforma de la academia, del establishment. La gente no iba a los
museos, pero si era curiosa, por eso nosotros tratamos de dar vida al museo. Participamos en el
concurso con una especie de manifiesto que deca abajo los museos y vivan las fbricas
(Arquitecturas sostenibles. Renzo Piano, pg. 63)

En el momento de su inauguracin fue producto de innumerables crticas por parte de

historicistas conservadores que repitieron el fenmeno sucedido con la torre Eiffel, pues hoy en
da, el Centro Georges Pompidou es un smbolo ms de la ciudad.

ENTORNO INMEDIATO Y DE LAS TRADICIONES LOCALES UTOPA

Desde la actuacin casi subversiva que supuso el Centro Pompidou en el tejido antiguo
parisino, la comprensin del contexto se ha convertido en una constante de su mtodo de
trabajo, con la que se persigue la correcta integracin de los edificios en su entorno.

Lovadina Julieta

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Piano relata en varias entrevistas cmo pasea por el terreno en silencio con las manos en los
bolsillos,
Nunca comienzo un proyecto sin emplear algo de tiempo en explorar el entorno del
emplazamiento, con las manos en los bolsillos, sin hacer nada, simplemente respirando ()
Cada lugar cuenta con una historia, acerca de la geografa, la topografa, la gente, la cultura. Es
el lugar el que te cuenta por qu es diferente. sta es la razn de que la arquitectura sea una
aventura, cada situacin es diferente. (Renzo Piano, Un dilogo en New York Kenneth Frampton, AV
Monografas 119, 2006, pg 140)

Es fundamental tener conocimiento del entorno inmediato y de las tradiciones o costumbres

del usuario para saber cmo va a ser utilizada y mantenida la obra. Condiciones fsicas como la
topologa del terreno o el clima son tan fundamentales como las condiciones culturales. El
clebre arquitecto describe procesos de hasta un ao tratando de entender el entorno y as y
todo los planeamientos nunca son perfectos o claros.
Su postura entre la relacin Arquitectura y Sociedad es, segn l mismo, utpica; donde hay
alguien (arquitecto) tratando de cambiar el mundo con sus obras. Pero as tambin dictamina
que es necesaria esa utopa, esa especie de sueo en donde un edificio puede llegar a cambiar
algo de la cultura.
En el Centro Cultural en Nouma (1998), destinado a homenajear la cultura tradicional kanak,
Renzo Piano realiz una investigacin antropolgica antes de implantar su obra. El conjunto de
diez piezas se agrupa como las casas de un poblado con sus senderos, espacios comunes y en
dilogo constante con el ocano Pacfico. Su investigacin logr captar el espritu efmero
ligado con la naturaleza y los recursos materiales del lugar. As y todo no se priv de incorporar
tecnologas ms modernas en el interior de cada uno de los mdulos segn su funcin
(anfiteatro, talleres, sala de exposiciones, etc.).
Las formas, las escalas, las relaciones espaciales, los materiales, todas las herramientas que usa
el arquitecto para cumplir con el fin propuesto en su obra, se ordenan y organizan segn un
lenguaje formal y espacial que est enmarcado en una determinada realidad socio cultural y
econmica que la hace comprensible por el medio.

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CONCILIAR LOS MATERIALES Y TECNOLOGAS EXISTENTES ARTESANO MODERNO

Tal vez el hecho de haber nacido en una familia de constructores predestin el camino de Piano
en su actividad profesional. Fue su propio padre que le dijo por qu iba a ser Arquitecto si poda
ser constructor; y en realidad Piano comenz como constructor y sigui como Arquitecto y
constructor. l sostiene que la Arquitectura es mucho ms que construir, ms que solventar una
necesidad o un programa, la Arquitectura es ms que hacer edificios. Aparte del deseo
descripto en uno de los puntos anteriores, el arquitecto debe contar con una cuota de
curiosidad y Piano es curioso por excelencia. Demuestra una y otra vez que su objetivo es
superar desafos autoimpuestos.

La bsqueda de un imposible es, sin embargo, lo que nos mueve (Arquitecturas sostenibles. Renzo
Piano, pg. 62).

Para Piano la construccin va ms all de los factores de estabilidad estructural y proteccin del
clima, su bsqueda consigue una sensibilidad hacia los materiales y su articulacin, como
manifiesta la maravillosa precisin de los componentes y sus encuentros.
Su obra se asemeja a una obra de artesana, entendiendo por artesana no solo el trabajo
manual sino tambin el de una computadora utilizada como herramienta. El proceso
constructivo es una pieza clave en el proyecto, no de casualidad nombra a su oficina Building
Workshop, demostrando que le interesa tanto el hecho de construir como el resultado final de
la obra. La creatividad se basa en la experimentacin, lo que conlleva a una constante
innovacin y expansin del campo de las posibilidades tecnolgicas.
Por ejemplo la Iglesia del Padre Po (2004) en el Sur de Italia cuenta con 2000 bloques de piedra
que se cortaron con una mquina que haca cortes precisos y perfectos. El conjunto trabajo con
ingenieros y con constructores le permiten a Piano llevar materiales convencionales y frgiles
hasta lmites desconocidos, demostrando el inters en descubrir nuevas posibilidades para
tecnologas antiguas.

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Ahora definir a este arquitecto genovs como un arquitecto high tech es menospreciar el
anlisis y la investigacin que minuiciosamente es llevada a cabo. No se basa en un capricho por
utilizar las nuevas tecnologas, sino un complejo trabajo multidisciplinario en donde se evala
cual es la tecnologa adecuada para su programa, contexto y situacin socio cultural
econmica.

Para m la tecnologa es como un autobs. Slo me subo si va en la direccin que deseo (Renzo
Piano. Cita clebre)

ARQUITECTURAS SOSTENIBLES PARA EL FUTURO

Nos desplazamos hacia una visin ecolgica y evolutiva del mundo, percibiendo todas las cosas
como ntimamente relacionadas y permanentemente cambiantes.
De esa preocupacin por el futuro, el del planeta, el de las culturas y el de la propia
arquitectura, los trabajos del arquitecto genovs valoran el mantenimiento de las culturas, la
conservacin de los recursos naturales y energticos, la contemplacin de criterios histricos, la
aplicacin de nuevas tecnologas y el saber de las ms variadas tradiciones como componentes
fundamentales para lograr una arquitectura justa y equilibrada que responda, desde su
complejidad, al reto de pensar en futuro.

la relacin con la naturaleza conforma un terreno ambiguo que lleva al hombre a crear una
segunda naturaleza para poder hacerla suya () la naturaleza original es tan fuerte que solo
interpretndola, slo a partir de sus propias normas, se puede crear otra. Por eso la relacin
entre el arquitecto y naturaleza es amor- odio. () Construir pensando en el futuro, no solo
teniendo en cuenta la resistencia fsica de un edificio, sino pensando tambin en su resistencia
estilstica, en los usos del futuro y en la resistencia del propio planeta y de sus recursos
energticos (Arquitecturas sostenibles. Renzo Piano, pg. 60).

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Piano habla de una evolucin de su propia arquitectura, un camino sinuoso que lo condujo
hacia la arquitectura sostenible, esto lo llev a elaborar soluciones ms flexibles, y complejas,
no slo tcnicas. En lugar de disminuir su potencial potico de un edificio este debera reforzar
aspectos como la transparencia, la luz y la relacin con el paisaje.
El taller del arquitecto (1991) en las cercanas de Gnova es un claro ejemplo de la bsqueda
del Arquitecto. El edificio se emplaza entre el mar y la montaa en forma de terrazas que
siguen la pendiente del terreno. Manteniendo tambin relacin con la arquitectura local de
invernaderos agrcolas y construcciones de color terracota tpicas de la zona de Liguria. Los
muros de contencin estn solucionados con piedras rsticas, mamposteras y estuco rosado,
que contrastan con los pilares de acero y cerramientos de vidrio que otorgan liviandad y
transparencia al ambiente.
Debido a la importancia que le da Piano al tema de la sostenibilidad se asoci con la UNESCO a
quienes les interesaba investigar sobre la influencia del clima y el uso de la luz natural en la
arquitectura.
El uso consciente de la tecnologa ms moderna es algo natural y lgico, ya que en ello
encuentra sentido la evolucin socio tcnica, y es as como la evolucin avanza, siempre y
cuando haya una conciencia ecolgica que gua la eleccin y aplicacin de dicha tecnologa.

Lovadina Julieta

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CONCLUSIN
En sus trabajos este arquitecto combina la utilizacin de materiales y tecnologas ms

modernas, que muchas veces son trados especialmente desde otras partes del mundo, con la
arquitectura y tecnologas tradicionales del lugar. Esto siempre lo realiza acorde a las
necesidades y caractersticas de cada sitio en el que se emplaza su obra y del contexto en el que
se lleva a cabo.
En mi opinin esto se puede traducir como una superposicin de escalas ya que crea un
equilibrio entre lo global y lo local. Esto es lo convierte a Piano en un arquitecto nico en su
tipo, sin olvidarse que es esa ambigedad lo que identifica al propio arquitecto. Se lo podra
definir como un arquitecto mundial y universal que logra con cada obra reflejar la cultura y la
poca en la cual fue proyectada. Me parece oportuno el extracto de una carta que manda
Amancio Williams (1913 1989) a su hermano Mario:
La arquitectura es una de las formas ms completas en que una poca puede manifestarse,
porque es la resultante de dos grandes fuerzas: el espritu de la poca y los recursos con que ella
cuenta. Una poca que tenga un gran espritu construye, aun con recursos pobres, si estos se
emplean bien, grandes obra. () Una poca con espritu equivocado, aunque tenga enormes
recursos materiales y cientficos, produce bodrio (Extracto de una carta de Amancio Williams a su hermano
Mario 1943)

Creo que Piano logra traducir perfectamente estas dos grandes fuerzas y combinarlas con su
espritu de curiosidad e innovacin.

Gnova es, en realidad la ciudad de los marineros, y la curiosidad por averiguar qu es lo que
queda ms all del mar no me ha abandonado nunca ((Arquitecturas sostenibles. Renzo Piano, pg. 63).

Lovadina Julieta

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BIBLIOGRAFA

AV Monografas 119 , 2006

Arquitectura Viva 115, 2007

Renzo Piano y el Building Workshop. Obras y proyectos 1971 1989. GG.

Arquitecturas Sostenibles, Renzo Piano.1998

Entrevistas en video plataforma youtube. (2012)

o AD Interviews Piano Part I: https://www.youtube.com/watch?v=1-FEIbUGxWc
o AD Interviews Piano Part II: https://www.youtube.com/watch?v=5J9S-h-2tkk
o AD Interviews Piano Part III: https://www.youtube.com/watch?v=tgS23G2JZQk

Lovadina Julieta