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Primer simposio internacional interdisciplinario Aduanas del Conocimiento

La traduccin y la constitucin de las disciplinas entre el Centenario y el


Bicentenario
Bomheker: Los comienzos de las teoras del cine en Latinoamrica: factores de
importacin,
apropiacin, y construccin intercultural e interdisciplinaria
Los comienzos de las teoras del cine en Latinoamrica: factores de
importacin, apropiacin, y construccin intercultural e interdisciplinaria
Mario Bomheker
ni!ersidad "acional de Crdo#a
mario#omheker$fi#ertel%com%ar
Conte&to mediato e inmediato
Antes de entrar de lleno en el tema central de mi ponencia, 'uerra hacer una
#re!e
referencia al conte&to mediato en 'ue esas teoras sur(en y 'ue es el de la
se(unda post(uerra
europea%
)arios autores han caracterizado a esa poca 'ue comienza en *+,- como la poca
del
.sentimiento de lo nue!/0*% 1fecti!amente, es una poca 'ue se caracteriza por
el
sur(imiento de una serie de mo!imientos nue!os tanto en el orden del pensamiento
como en
el artstico, as como en el plano poltico: pon(amos por caso los mo!imientos
de reno!acin
en el pensamiento 2losfico, en la literatura, en el arte y, por supuesto, el
nue!o conte&to de
la modificaciones en el mapa europeo y en el de las anti(uas colonias en el
3ercer Mundo%
1n el 4m#ito estrictamente cinemato(r4fico el elemento com5n o caracterstico de
una
serie de corrientes cinemato(r4ficas 'ue nacen en a'uellos a6os es la
re!aloracin del
realismo y la importancia del autor indi!idual, como la 5nica fuente e&presi!a
de la o#ra%
A pesar de 'ue en la post(uerra europea las corrientes realistas, so#re todo en
la pl4stica,
fueron ta#uizadas como reaccionariasz, en el cine se da el fenmeno contrario%
.1l esplendor
de lo autntico0 llam 7odard a esta tendencia, y aludia asi a* rechazo de la
.ima(en #ella en
si misma0 y la !aloracin del cine como .!entana a* mundo0 y .espe8o de !ida0%
3am#in la
!alorizacin de la fi(ura del autor en el cine !a a contrapelo de las
tendencias, so#re todo
literarias, 'ue proclaman la desaparicin del autor9%
:uiero a'u tam#in, en esta conte&tualizacin, mencionar una serie de fenmenos
'ue
impactan en el posterior desarrollo de las teoras del cine a ni!el mundial% 1n
primer lu(ar lo
'ue se conoce como la aceptacin definiti!a del cine en el .parnaso de las
artes0% . % la
mayor parte de los intelectuales aceptan como un hecho consumado la le(itimidad
del nue!o
medio0 afirma Casetti ;Casetti, *++,: *<=% >tro fenmeno es el del comienzo de
la
academizacin del pensamiento terico cinemato(r4fico% ?i #ien e&istan escuelas
de cine
desde hacia #astante tiempo ;podemos mencionar la creacin de la primera escuela
de cine del
mundo en los primeros a6os de la re!olucin en la nin ?o!itica o la creacin
del @AB1C
en Crancia poco antes de finalizar la (uerra=, la diferencia es 'ue ahora se
trata de la inclusin
de los estudios cinemato(r4ficos en las ni!ersidades, ya sea como carreras
autnomas o
como parte de otros estudio de artes o literatura% 1sto es al(o 'ue se ha
(eneralizado y lle(a
hasta el presente%
1l tercer fenmeno es el de la especializacin, tanto de la acti!idad del
terico, como
de la del crtico% Antes de la (uerra el discurso so#re el cine esta#a a#ierto a
todos,
* Casetti Crancesco, 3eoras del Cine, captulo ): n intermedio: el sentimiento
de lo nue!o%
D na e&plicacin posi#le al rechazo del realismo en el arte despus de la
?e(unda 7uerra Mundial es de#ido al
apoyo y promocin con 'ue cont por parte del nacionalsocialismo y la
persecucin 'ue sufrieron las distintas
corrientes no fi(urati!as consideradas por los nazis como decadentes ;Eentartete
Funst0=
9 A1GG@AA, Hac'ues, I*+JDK, M4r(enes de la Cilosofa, ;trad% de Carmen 7onz4lez
Marn=, Madrid, C4tedra,
*+L+, p4(s% D,JM9*DN BAG3B1?, Goland, I*+<LK, ELa muerte del autorE, en 1l
susurro del len(ua8e, Barcelona,
Paids, *+LJ, p4(s% <-MJ*N :u es un autor, M&ico, ni!ersidad Autnoma de
3la&cala, *+L-
Primer simposio internacional interdisciplinario Aduanas del Conocimiento
La traduccin y la constitucin de las disciplinas entre el Centenario y el
Bicentenario
Bomheker: Los comienzos de las teoras del cine en Latinoamrica: factores de
importacin,
apropiacin, y construccin intercultural e interdisciplinaria
especialmente a los mismos directores de cine, pero tam#in a periodistas,
psiclo(os,
escritores, filsofos y otros intelectuales% Aespus del O,- la rePe&in so#re
el cine se
comienza a hacer a partir de una cierta capacitacin 'ue la con!ierte en una
especialidad
restrin(ida a profesionales% Q as no solo se crea una especialidad sino 'ue se
!a for8ando una
separacin entre teora y pr4ctica ;ya se !er4 mas adelante como los cineastasM
tericos
latinoamericanos retoman la anti(ua tradicin del director 'ue era al mismo
tiempo al(uien
'ue rePe&iona#a tericamente so#re su acti!idad=%
Mencionar estas circunstancias me pareci importante para lo 'ue !oy a
desarrollar a
continuacin, pues estos fenmenos ocurridos despus de la ?e(unda 7uerra
Mundial
tu!ieron un (ran impacto so#re la teora y la crtica 'ue al(unos a6os despus
sur(ir4n en
Latinoamerica%
Las teoras del cine en Latinoamrica
Como ya mencion m4s arri#a, el comienzo de la teorizacin cinemato(r4fica en
Latinoamrica se !io ampliamente inPuenciado por los de#ates so#re el realismo y
la teora
de autor 'ue tu!ieron lu(ar en 1uropa despus de la ?e(unda 7uerra Mundial% 1n
particular
el "eorrealismo italiano tu!o una (ran popularidad entre los directores y los
estudiosos del
fenmeno% La importante inmi(racin italiana, especialmente en la Ar(entina,
tu!o sin duda
'ue !er con este proceso% Bu#o tam#in importantes intercam#ios entre el
neorrealismo
italiano y la teora y la pra&is del cine en Latinoamrica%
Por e8emplo, famosos representantes del "eorrealismo !isitaron Latinoamrica
;Cesare
Ra!attini fue a Cu#a y a M&ico en *+-9= y a su !ez muchos cineastas
latinoamericanos se
formaron en el Centro ?perimentale de Goma ;Cernando Birri, Hulio 7arca
1spinoza,
3rin(uerinho "eto, 3omas 7utirrez Alea, etc=%
?e podra decir 'ue se esta#a reproducindose as una nue!a !ersin del fenmeno
ocurrido a principios del si(lo, cuando la mayora de los artistas pl4sticos
!ia8a#an a 1uropa,
especialmente a @talia y a Crancia, para ponerse en contacto con las !an(uardias
o !isitar los
museos%
La inPuencia italiana tam#in se di!ul( en muchas re!istas de cine ;3iempo de
Cine
en Ar(entina, y A Ge!ista do Cinema de Brasil, entre otras= en tanto 'ue las
pelculas del
neorrealismo italiano desperta#an el entusiasmo y al mismo tiempo el optimismo
respecto a
las posi#ilidades de hacer cine, en condiciones difciles por la po#reza de
recursos, similares
a las 'ue e&istan en @talia en el momento del sur(imiento del neorrealismo%
Asi, entonces, se empieza a rei!indicar una .esttica de la po#reza0 y a emplear
tcnicas
documentales y e'uipos li(eros para crear un .cine tcnicamente po#re pero
ima(inati!amente rico0 ;Benedito Auarte en el 1stado de ?an Pa#lo, *+,J, citado
por
A!elar, l++-=,%
1n un n5mero de la re!ista cu#ana Cine 7ua de *+--, Salfredo Pinera se
pre(unta#a:
.TPor 'ue i#amos a 'uerer estudios (i(antescos cuando las pelculas m4s famosas
del mundo
se hacen en la calleU0 ;citado por A!elar, *++-=%
Los cineastas y tericos del 3ercer Mundo denuncia#an tam#in lo 'ue ellos
denomina#an el Primer Cine, especialmente el pro!eniente de BollyVood, y e&i(an
romper
con los discursos centralistas y homo(neos y luchar por un cine 'ue reco(iera
en su seno la
, A!elar, @del#er ;*++-= A Morta, de >sVald de Andrade: A 1mer(encia de uma
Mmesis Parado&al no 3eatro
Brasileiro%0 Latin American 3heater Ge!ieV D+
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La traduccin y la constitucin de las disciplinas entre el Centenario y el
Bicentenario
Bomheker: Los comienzos de las teoras del cine en Latinoamrica: factores de
importacin,
apropiacin, y construccin intercultural e interdisciplinaria
enorme di!ersidad de e&periencias de la !ida cultural, social y poltica de los
pases del
su#continentes% 1l cine 'ue se comenz a hacer resuma las m4s !ariadas
inPuencias% Adem4s
del neorrealismo italiano, las ense6anzas de los maestros so!iticos y el cinema
!erit , las
nue!as olas 'ue sur(ieron a partir de la "ou!elle )a(ue ;el Cree Cinema
;@n(laterra=, el "eV
American Cinema ;11= y tam#in el cine del octu#re polaco ;*+-<=, la nue!a ola
checa
;"o!a )lna, en los </=, etc% etc=%
?e podra afirmar 'ue a partir del impulso de los nacionalismos de los pases
colonizados ;la Conferencia de Pases Asi4ticos y Africanos no Alineados de *+--
en
Bandun(, la !ictoria !ietnamita so#re los franceses en *+-,, la re!olucin
cu#ana en *+-+ y
la independencia ar(elina en *+<D y los di!ersos mo!imientos re!olucionarios 'ue
comenzaron a sur(ir en Latinoamrica en a'uellos a6os=, se for8 una ideolo(a
del cine del
3ercer Mundo 'ue se manifest en una serie de manifiestos ;de los cuales solo
menciono
al(unos=:
.1sttica del Bam#re0 ;*+<-=, de 7lau#er Gocha,
W TXBacia un 3ercer Cine0 ;*+<+=, de Cernando ?olanas y >cta!io 7etino,
.Por un cine imperfecto0 ;*+<+=, de Hulio 7arca 1spinoza,
Bay 'ue se6alar tam#in el impulso 'ue tu!o el cine latinoamericano (racias sus
presentaciones en los festi!ales europeos de los a6os cincuenta y sesenta, as
como en
declaraciones de festi!ales de cine del 3ercer Mundo en los 'ue se peda una
re!olucin
poltica tricontinental y una re!olucin esttica y narrati!a en la forma
cinemato(r42ca
;Cairo, *+<JN Pesaro *+<L N Farlo!y )ari, *+<D N Ar(el *+J9N etc%=
Cranz Canon
A'u 'uiero referirme #re!emente a un autor 'ue tu!o una inPuencia nota#le en el
desarrollo y constitucin de las teoras del cine en Latinoamerica% Me refiero
a Cranz Cannon
y particularmente su li#ro Los condenados de la tierra, pu#licado por primera
!ez en
castellano en *+<9 ;Canon, Cranz, Los condenados de la tierra% Condo de Cultura
1conmica,
M&ico, *+<9, traduccin de Hulieta Campos=% Para Canon, el colonizador no slo
hace la
historia, sino 'ue ademas la narra como una odisea ;.el colonizador hace la
historiaN su !ida
es un hito, una >disea0 , Canon, D//<: 9L y ss%=% Crente a l se hallan una
serie de criaturas
sumidas en costum#res ancestrales, a 'uienes el colonizador les trae la
sal!acin y el pro(reso
;.unas criaturas aletar(adas, de!oradas por la fie#re, sumidas en costum#res
ancestrales,
constituyen un teln de fondo casi inor(4nico para el dinamismo inno!ador del
mercantilismo
colonial0%=
- Los cineastas y tericos latinoamericanos denuncia#an no slo el dominio de
BollyVood sino tam#in las
representaciones 'ue tradicionalmente ha hecho de la cultura y la historia del
3ercer Mundo% @a crtica cu#ana
Mirta A(uirre escri#i: ."in(5n cu#ano ol!idar4 nunca la pelcula de nited
Artist )iolencia ;*+,J=, en donde
la capital de la isla es presentada como un #urdel y como un puerto insalu#re de
#ares y (ente harapienta% %% una
ima(en tendenciosa de po#reza, patra6as, i(norancia y #andolerismo dise6ada para
fomentar en los
norteamericanos y en el p5#lico internacional la creencia de 'ue, al sur de
3e&as, todo es un territorio
irredimi#le y sal!a8e en el 'ue cual'uier pistolero de tez clara se con!ierte en
un mesas0 ;Citado en Chanan
Michael, Cu#an Cinema, ni!ersity of MinnesotaD//,
< Pelculas como La Bora de los Bornos de ?olanas y 7etino ;*+<L= cita
e&plcitamente frases enteras de te&tos
de Canon% 1n el caso de 7lau#er Gocha esa inPuencia se perci#e en el tono
ale(rico de muchas escenas de sus
films% Q por supuesto est4 presente en numerosos manifiestos y te&tos tericos
militantes%
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La traduccin y la constitucin de las disciplinas entre el Centenario y el
Bicentenario
Bomheker: Los comienzos de las teoras del cine en Latinoamrica: factores de
importacin,
apropiacin, y construccin intercultural e interdisciplinaria
Canon se interesa tam#in por el espectador, en una clara referencia a la teora
de la
recepcin% Los espectadores del 3ercer Mundo seran unos espectadores
colonizados y esa
condicin pro!ocara una distorsin en la percepcin de la propia identidad% Por
e8emplo, en
Piel "e(ra, M4scara Blanca, de *+-D, afirma 'ue en una pelcula de 3arzan, un
espectador
ne(ro en un auditorio ne(ro no tendr4 pro#lemas para identificarse con el hroe
#lancoN pero
ese mismo espectador en un auditorio principalmente #lanco no podr4
identificarse con el
mismo hroe, ya 'ue se sentir4 ale(orizado por el film y por lo tanto o#ser!ado
por el resto
del auditorioJ%
Antes a5n 'ue los crticos psicoanalticos de los a6os setenta, Canon se
interes por las
teoras de Lacan y las uso para sus an4lisis de la cultura y la dominacin
colonial% Por e8emplo
la nocin de la .fase del espe8o0 y los procesos de identificacin% Para Canon,
la identificacin
era a la !ez una cuestin psicol(ica, cultural, histrica y poltica% no de
los sntomas de
neurosis cultural, por e8emplo, era la incapacidad por parte del colonizador de
identificarse
con las !ctimas del colonialismo% La cuestin de la identificacin tam#in
posea una
dimensin cinemato(r4fica, muy presente en los futuros de#ates de la teora del
cine, 'ue
e!oca#a cmo mecanismos #4sicos constituti!os del su8eto cinemato(r4fico,
fenmenos como
la identificacin y la proyeccin, el narcisismo y la re(resin, el
.posicionamiento
espectatorial0 y la .sutura0, asi como el punto de !ista%
Gealismo, teora del autor, len(ua8e y el pro#lema de la tcnica
Las cuestiones 'ue preocupa#an a los tericos europeos de la post(uerra, fueron
tam#in moti!o de preocupacin y de#ate de los tericos y cineastas del tercer
Mundo% 1n
Latinoamrica esos temas tu!ieron un enfo'ue particular% 1n relacin al
realismo, 7lau#er
Gocha critica#a tanto al neorrealismo italiano como al realismo socialista de
estilo so!itico,
como modelos inadecuados para Latinoamrica% Q 8u(ando con el trmino (eo(r4fico
.?ur0,
propona un .neoMsurrealismo0U Latinoamrica era un continente ham#riento,
a2rma#a, por
lo 'ue reclama#a tam#in .un cine ham#riento de pelculas tristes y feas0,
pelculas 'ue no
solo tratasen el tema del ham#re sino, 'ue a su !ez, fuesen .ham#rientas0 en sus
empo#recidos medios de produccin(% La m4s no#le manifestacin cultural del
ham#re era la
!iolenciaopor lo 'ue todo lo 'ue se necesita#a, era .una camara en la mano y una
idea en la
ca#eza0 *
Gocha rei!indica#a una perspecti!a de autor pero diferente a la perspecti!a de
del cine
europeo: si el cine de autor europeo era la !a de e&presin de un su8eto
indi!idual so#erano,
J .Asist a la proyeccin de una pelcula de 3arz4n en las Antillas y en 1uropa%
1n las Antillas, el 8o!en ne(ro se
identifica con 3arz4n frente a los ne(ros% 1sto le resulta mucho m4s difcil en
una sala europea, por'ue el resto
del p5#lico, 'ue es #lanco, le identifica autom4ticamente con los sal!a8es de la
pantalla0 ;Canon, Cranz% Piel
"e(ra, M4scaras Blancas% Buenos Aires: ?chapire 1ditor% *+J,=%
L 1n pala#ras de 7lau#er Gocha, este cine tiene como Eprincipal cometido
desalienar la mirada del espectador
tercerrnundista 'ue esta#a colonizada por BollyVood, por la esttica populistaM
dema((ica del cine del #lo'ue
socialista y por la esttica #ur(uesaMartstica del cine europeo de arte y
ensayoE%;Gocha 7lau#er, Ge!isin crtica
del cine #rasile6o% Madrid: Cundamentos% *+J*=%
+ 1n su li#ro Ge!isao Critica do Cinema Brasileiro, de *+<9, Gocha peda un
.cine li#re, re!olucionario e
insolente, sin historias, rePectores ni repartos de miles de actores0 ;Gocha,
*+<9, p4(% *9 y ss%=%
*Y .1sttica del Bam#re0 ;*+<-=% 3e&to presentado en la .Gese6a del Cinema
Latinoamericano0 en 7no!a,
1nero *+<-% 1n AA ))% ;*+J*= Pro#lemas del "ue!o Cine0, Alianza, Madrid
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La traduccin y la constitucin de las disciplinas entre el Centenario y el
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Bomheker: Los comienzos de las teoras del cine en Latinoamrica: factores de
importacin,
apropiacin, y construccin intercultural e interdisciplinaria
el cine de autor del 3ercer Mundo de#a ser la e&presin, no de una su#8eti!idad
indi!idual,
sino de la nacin en su con8unto% Lo nacional se !incula con lo popular% 1l cine
popularM
nacional es a'ul 'ue se re!italiza por formas de cultura popular reconoci#les
en el conte&to
de la nacin%
3am#in Cernando ?olanas y >cta!io 7etino considera#an 'ue e&iste un .primer
cine0
;BollyVood y sus an4lo(os en todo el mundo=, un .se(undo cine0 ;el cine de arte
y ensayo de
un 3ruffaut en Crancia o un 3orre "ilsson en Ar(entina= y un .tercer cine0, un
cine
re!olucionario compuesto principalmente de documentales militantes de (uerrilla
;el de CineM
Li#eracin en Ar(entina, pero tam#in el del colecti!o 3hird Sorld "eVsreel en
los 1stados
nidos, el de Chris Marker en Crancia y las pelculas de mo!imientos
estudiantiles en todo el
mundo=% ?i(uiendo a Canon, ?olanas y 7etino reclama#an la .disolucin de la
esttica en la
!ida de la sociedad0%
1n el ensayo, .Bacia un tercer cine0 ;*+<+=, cuyo su#ttulo reza ."otas y
e&perimentos
para el desarrollo de un cine de li#eracin en el 3ercer Mundo0, Cernando
?olanas y >cta!io
7etino denunciaron el colonialismo cultural 'ue norrnaliz la dependencia
latinoamericana% A
su 8uicio, la ideolo(a neocolonialista opera#a incluso en el 4m#ito del
len(ua8e
cinemato(r4fico, pro!ocando la adopcin de formas ideol(icas inherentes a la
esttica
cinemato(r4fica dominante, en la 'ue incluan, como se6alo m4s arri#a, tanto al
cine de
ori(en norteamericano, as como al so!itico y al europeo occidental%
Por su parte, el cu#ano Hulio 7arca 1spinosa, en su ensayo .Por un cine
imperfecto0
;*+<+=, ad!erta acerca de los peli(ros de la tentacin de perfeccin en la
realizacin
cinemato(r4fica% 1l cine tcnica y artsticamente perfecto, afirma#a, es casi
siempre un cine
reaccionario% Ae esta manera rei!indica#a la .po#reza tcnica y de medios0 como
una
esttica a preser!ar y no solo como una etapa inicial de la produccin
cinemato(r4fica en un
pas de!astado por la (uerra ;@talia y el neorrealismo= o, como el caso de Cu#a,
un pas 'ue
ha iniciado una transformacin total re!olucionaria% Q esa afirmacin la haca
en el momento
en 'ue el cine cu#ano empeza#a a tener una factura tcnicamente perfecta%
1spinosa a#o(a#a
por un cine .imperfecto0 'ue no fuera tri#utario de las formas estticas
europeas, ni de las
.formas inmo!ilizadas0 del realismo socialista, a las 'ue considera#a simplistas
y
conser!adoras% Lo 'ue ha#ra de re!italizar al cine latinoamericano eran las
di!ersas
manifestaciones de la cultura popular% Por lo 'ue un cine (enuinamente popular
sera creado
por las masas populares 'ue son al mismo tiempo espectadoras y autoras, en un
permanente
proceso de crtica%
Para la teora del cine latinoamericana de los a6os Z</ y ZJ/ del si(lo pasado
la carencia
en materia de e'uipamiento, infraestructura y fondos en lu(ar de ser moti!o de
desaliento e
inaccin de#a transformarse en una fuerza creati!a y de lucha al ser!icio de la
militancia y la
re!olucin% As las cuestiones formales de#an estar al ser!icio de esos ideales
y, a diferencia
de lo 'ue postula#a el .cine de autor0 europeo ;o cierto cine de autor 'ue
tam#in se haca en
los a6os </ en Latinoamrica, como por e8emplo, el de 3orre "ilsson=, el estilo
de#a ser la
e&presin de un autor colecti!o y de las cuestiones nacionales como la opresin,
la po#reza y
las luchas populares antiimperialistas%
B@BL@>7GAC[A
AA)) ;*+J*= Pro#lemas del nue!o cine, Madrid%
Bomheker, Mario ;D///=, 1l cine y sus teoras, Cordo#a
Primer simposio internacional interdisciplinario Aduanas del Conocimiento
La traduccin y la constitucin de las disciplinas entre el Centenario y el
Bicentenario
Bomheker: Los comienzos de las teoras del cine en Latinoamrica: factores de
importacin,
apropiacin, y construccin intercultural e interdisciplinaria
Casetti, Crancesco ;*++,=, 3eoras del cine, Madrid%
Canon, Cranz ;*+<9=, Los condenados de la tierra, M&ico%
MMMMMMMMMMMMMMMMMMM MM;l++<=, Piel ne(ra, m4scara #lanca, Barcelona
?olanas, Cernado\7etino, >cta!io ;*+J9= Cine, cultura y descolonizacin, Buenos
Aires%
?tam, Go#ert ;D//*=, 3eoras del cine, Barcelona%

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