De la cualquierizacin al texto

por Damin Selci y Ana Mazzoni

Introduccin

En Poesa actual y cualquierizacin habamos planteado que la singularidad de la poesa actual no
deba buscarse simplemente en la novedad posible de esos textos en su aspecto estrictamente
esttico, sino en un movimiento que denominamos cualquierizacin. Este trmino no estaba
connotado valorativamente; slo intentaba designar el movimiento mediante el cual la edicin de
poesa adquira cierta preeminencia respecto de la escritura como tal. Si escogimos la palabra
cualquierizacin fue porque su lgica posibilitaba que prcticamente cualquier cosa pudiera
convertirse en un libro incluso un conjunto de hojas abrochadas, una fotocopia, etc. El objetivo de
Poesa actual y cualquierizacin era entonces discernir la posibilidad de lo que desde nuestra
perspectiva constituye el hecho central de la poesa actual: el fabuloso y sostenido surgimiento de
publicaciones literarias, principalmente abocadas a la poesa. Para esto tombamos la conocida frase
de Osvaldo Lamborghini primero publicar, despus escribir. Ella pareca graficar a la perfeccin la
inversin dialctica que constituye la poesa actual: si bien en principio uno piensa que primero se
escribe un texto y slo despus se lo edita (implicando con ello la preeminencia de la escritura o
del proyecto literario respecto de su circunstancial publicacin), la poesa actual tiene la fortaleza
necesaria para trastocar esta progresin natural y puede afirmar que, a la inversa, uno debe primero
publicar para recin despus escribir. Claramente aqu no est en juego una temporalidad
cronolgica, sino lgica: lo que la frase de Lamborghini viene a sealar es que la entidad llamada
libro tiene una importancia mayor que el proyecto esttico del cual sera materializacin. Esto no
significa en absoluto que los textos efectivamente escritos no importen, o que sean un mero
resultado; al contrario, precisamente es su carcter de resultado el que nos ofrece la realidad del
proyecto, su congruencia, su valor.


Carcter formal de la cualquierizacin

Ahora bien, cabe preguntarse por la posibilidad de esta cualquierizacin. El surgimiento de tantas
nuevas editoriales, depende de una moda pasajera, de un nmero de personas que decidieron
editar independientemente porque les pareca ms interesante, divertido, poltico, o, por el contrario,
responde a una tendencia profunda, a factores objetivos, segn suele decirse? Nos inclinamos a
pensar que se trata de lo segundo, dado que parece difcil reducir este fenmeno que lleva ms de
una dcada a la simple voluntad de un grupo de personas. Porque es claro que no se trata aqu de un
movimiento esttico que incluya en su manifiesto la necesidad programtica-vanguardista de editar
poesa de modo no tradicional, sino de una pulsin generalizada que se impone ms all de todo
manifiesto e independientemente de toda apuesta esttica.

Por cierto, si echamos un vistazo al campo emprico de posibilidades o causas que hicieron posible
el incesante surgimiento de nuevas editoriales, podemos detectar las dificultades de ingreso a los
canales de edicin, circulacin y legitimacin ya existentes (1); la aparicin de ciertas tecnologas que
facilitan una edicin independiente; el auge del diseo como disciplina, entre otras. Hay mltiples
factores en juego. A nuestra lista se podran sumar unos cuantos ms ligados a un contexto de crisis;
pero el punto, precisamente, es que la suma de todos estos factores no nos da como resultado la
poesa actual. Al contrario, la poesa actual empieza a existir cuando supera sus causas, cuando pone
en marcha el movimiento de la cualquierizacin, el primero publicar, despus escribir, que no es,
propiamente hablando, un factor emprico, sino en todo caso trascendental/formal. Porque
indagando en los hechos de la realidad podremos muy bien encontrar la imposibilidad de publicar
en buenas condiciones en una editorial mainstream, el auge del diseo, el surgimiento de tecnologas
que facilitan la edicin, pero no encontraremos la cualquierizacin, el puro gesto formal que
dialectiza esos hechos convirtindolos, por un lado, en causas, y al mismo tiempo presentndolos
como sus efectos. Es as como las editoriales grandes dejan de ser imposibles para volverse
indiferentes, el diseo pasa de ser una simple herramienta de edicin para adquirir un papel central
con un significado propio muy preciso (pinsese en Elosa Cartonera), etc. Mediante este movimiento,
pues, la poesa actual no se reduce a encarnar el descarte de los catlogos de Sudamericana, sino
que se constituye como un espacio nuevo por derecho propio.


La crtica de poesa actual y su lmite

La pregunta que deja pendiente el artculo Poesa actual y cualquierizacin es cmo pasar de la
cualquierizacin al texto, es decir, cmo leer los poemas efectivamente escritos en relacin al anlisis
de la problemtica editorial. Tenemos, por un lado, el concepto de cualquierizacin, que da cuenta
de las condiciones mnimas de existencia de algo como la poesa actual, y por otro una serie de
textos de poesa actual que requieren un anlisis pormenorizado que d cuenta, en cada caso, de
su especificidad. Porque no podemos dejar de notar un hecho problemtico, y hasta ahora irresuelto
por la crtica: cmo es posible considerar conjuntamente a autores tan diferentes como Sergio
Raimondi, Carlos Elliff, Fernanda Laguna, Walter Cassara y Alejandro Rubio? Cmo se puede afirmar
que todos ellos son integrantes de algo llamado poesa actual? O dicho de otro modo, cmo ha
sido posible arribar a la denominacin poesa actual partiendo de autores que no tienen en su
escritura rasgos concretos que los puedan reunir de un modo convincente? sta es la verdadera
cuestin quemante a afrontar.

El primero publicar, despus escribir supone una subordinacin de lo escrito a su ser-publicado.
Esta idea trasciende la discusin acerca de las categorizaciones usuales utilizadas para pensar la
poesa actual. Nunca nos convencieron los intentos por reunir a los poetas actuales mediante
rasgos concretos de su escritura. Podemos vincular sin dudas a Gambarotta con Rubio, quizs con
Washington Cucurto; pero si incluyo en la misma serie a Walter Cassara, Romina Freschi, Cecilia
Pavn, Gabriela Bejerman, Santiago Llach, Anah Mallol, Sergio Raimondi, Carlos Elliff, Fabin Casas,
etc., es evidente que la cosa ya no cierra tanto. Ahora bien, nos gusten o no, todos estos poetas son
considerados actuales; todos fueron o son pensados y ledos fundamentalmente en esos trminos.
Por cierto, siempre se puede decir los actuales son stos y aqullos no, y armar una lectura en
relacin a ese recorte. Pero lo que a nosotros nos interesa es, precisamente, preguntarnos cmo ha
sido posible formular esa nocin de actualidad tan amplia y vaga. La crtica siempre fue consciente
de la imprecisin de este trmino de hecho, con la idea de poesa actual coexiste la de poesa de
los 90, contempornea, joven y dems. Varias veces trat de definirlo, con mejores o peores
resultados. Pero en todos los casos sus tentativas se movieron en el nivel de lo estrictamente potico.
La crtica busc la unidad de un conjunto de textos poticos visiblemente dismiles en su textura
literaria concreta, pero enseguida se vio arrastrada a plantear subdivisiones que daban cuenta,
justamente, del fracaso del intento de pensar a la poesa actual como una unidad. Recordemos las
habituales clasificaciones neobarroco/objetivismo, chicas pop, chicos futboleros y otras. Daniel
Freidemberg, en su ensayo Escuchar decir nada (una vieja respuesta nunca enviada, y despus notas,
notas de las notas y algo ms) (2), hace una revisin de los intentos de diversos crticos (Mallol,
Helder-Prieto, Dobry) por hallar ese denominador comn, y seala que a cada propuesta de lectura
de la poesa actual se le pueden oponer infinidad de contraejemplos y matizaciones que terminan
tirando por la borda su apuesta inicial. La infernal cantidad de notas y aclaraciones que pueblan el
texto de Freidemberg da cuenta de esto: todo enunciado crtico (incluso los de Freidemberg) es
susceptible de un comentario, y de notas, y de subnotas que acaban en la disolucin terica. La
consecuente y escptica conclusin de Freidemberg es que la poesa de los 90 no tiene rasgos
propios, sino que se trata ms bien de una cuestin de agenda: Poesa de los 90 sera el nombre de
una preocupacin que gana cuerpo entre poetas, profesores, periodistas y crticos.

Hay que reconocer que Daniel Freidemberg acierta en algo crucial: no hay rasgos estticos comunes
reunidos bajo el significante poesa actual. Pareciera que podemos hablar de la poesa actual, pero
no podemos leerla; que podemos escribir reseas, ensayos, organizar mesas redondas, pero no
hallarla como tal, vvida y presente en los textos Sin embargo, este acierto de Freidemberg se ve
acompaado por una limitacin igualmente crucial. Porque aceptando que la poesa actual no es ms
que un montn de gente hablando de ella no respondemos a la cuestin ms importante: por qu
esas personas se ponen a hablar de poesa actual? Cul es el origen de esa preocupacin que
gana cuerpo entre poetas, profesores, periodistas y crticos? Es que no tienen nada mejor que
hacer? Es por su afn de totalizar?

No parece. Lo que s queda claro, en cambio, es que Freidemberg fue perfectamente capaz de
detectar que la poesa actual no tena rasgos estticos concretos y generalizables; que no tuvo
problemas en atribuirle un papel central a los diversos ensayos, reseas, etc., que ayudaron a
conformar la idea de una poesa actual; pero que, al mismo tiempo, no fue capaz de pensar por qu
surge esa preocupacin llamada poesa actual. Por as decir, pudo concebir que la poesa actual era
una apariencia, pero no pudo vislumbrar por qu apareca esa apariencia, de qu cosa era testimonio.


La cualquierizacin es indiferente a la poesa

Nuestro paso consiste, entonces, en pensar que la clave o la unidad de la poesa actual debe buscarse
en la dialctica de la cualquierizacin. Por qu? Porque, una vez asumida la insuficiencia de las
tentativas por reunir a los poetas actuales mediante afinidades estticas, lo nico que queda por
hacer es buscar la unidad de la poesa actual en algo radicalmente no-esttico. Es ah donde llevamos
la vista hacia la problemtica editorial.

El primer fruto del primero publicar es claro: si lo que importa es publicar ms que escribir,
entonces la escritura, en lugar de ser la finalidad de la publicacin, es su medio. Como medio para la
publicacin, la escritura debe reunir, debido a las posibilidades econmicas de edicin, una nica
condicin: ser un poema. Ahora bien, qu clase de poema? Objetivista, pop, vanguardista? No
necesariamente. Basta con que sea un poema. Un poema cualquiera. Esto es, simplemente, la
cualquierizacin. La cualquierizacin no prescribe ninguna potica definida: slo exige que se trate
de poemas (o de formas literarias igualmente breves), slo supone la forma abstracta poesa, o lo
que es lo mismo: slo proporciona un cierto poema = x, vaco de toda otra determinacin. La
cualquierizacin no es un concepto esttico, y nada esttico se puede derivar de l.

Esto significa que la cualquierizacin no tiene nada que ver con una mezcla de discursos diferentes,
ni con un escribir cualquier cosa, ni con la utilizacin de registros coloquiales o de la cultura de
masas. Es decir, podemos encontrar estos rasgos en los poetas actuales, pero es igualmente posible
lo contrario: Walter Cassara, por ejemplo, ama a la Tradicin con maysculas, y Sergio Raimondi no
puede ser acusado de ignorar la institucin literaria. Siguiendo la lnea expuesta ms arriba, la
cualquierizacin est contenta en su nocin con el mero hecho de que se trate de poesa; el resto
(las ricas distinciones entre un poema y otro, la singularidad de cada obra, los proyectos y
aspiraciones de cada autor) le es indiferente.

En consecuencia, tampoco tiene sentido buscar una diferencia entre poetas que cualquierizan y
poetas que no cualquierizan. Podra pensarse, por ejemplo en relacin al tema de la tradicin, que
Washington Cucurto es un cualquierizador, y que Sergio Raimondi no. Sin embargo, si leemos las
recientes declaraciones de Raimondi al Diario de poesa (n 72), encontraremos que el quid de la
cualquierizacin se decide en otro nivel. Ante la pregunta de Osvaldo Aguirre acerca de qu fue el
grupo de poetas matestas, Raimondi responde:

Fuimos bsicamente un grupo que propona otros modos para la circulacin de la poesa ()
Durante ms o menos 10 aos, hasta 1994, publicamos y distribuimos en la calle panfletos con
poemas, armamos y pegamos una revista en mural, y sobre todo pintamos unas cuantas paredes
con poemas propios o de otros () alcanzaba entonces para poner en valor sin duda menos nuestros
versos que el acto de dejar en las paredes o en alguna hojita el testimonio de una dinmica, o al
menos de su necesidad (subrayado nuestro).

Este es un ejemplo perfecto acerca de cul es el alcance real de la cualquierizacin. Raimondi no
define al grupo de poetas matestas mediante una puesta en valor de los versos efectivamente
escritos; al contrario, seala que, en lo esencial, este grupo propona otros modos de edicin y
circulacin de poesa. Raimondi no encuentra ninguna esttica comn en los matestas, sino que
sostiene que su unidad, en cambio, debe buscarse en el acto de dejar testimonio de una dinmica,
frente a la cual los poemas efectivamente escritos son indiferentes. Esta dinmica es, por supuesto,
la dinmica de la cualquierizacin (3).


El poema = x

El poema de la cualquierizacin es el poema = x, esto es, la forma abstracta del poema, adecuada a la
edicin actual. Este poema es abstracto en cuanto que slo est determinado como mero poema,
siendo indiferente a toda otra determinacin cualitativa. El poema = x carece de atributos y
distinciones; carece de historia, de estilo y de desarrollo. Es un denominador comn, una cantidad,
una medida acorde a las necesidades de la edicin de poesa actual.

Cuando en El capital Marx analiza las condiciones del intercambio mercantil, encuentra un primer
problema en apariencia irresoluble. Cmo es posible intercambiar cosas tan dispares como, por
ejemplo, encendedores y libros? Marx dice que por mucho que investiguemos las propiedades
sensibles, corpreas, de un encendedor, jams encontraremos el denominador comn que permite
cambiarlo por un libro. En el encendedor considerado como producto de cierto trabajo concreto no
hay nada que indique una medida de intercambio respecto del libro o de cualquier otro objeto esto
es, no hay nada que nos indique que se trata de una mercanca. Por eso, no habr que buscar la
medida en el aspecto concreto de esos objetos, sino precisamente en algo abstracto; no en su valor
de uso, en su carcter y cualidades tiles, sino en la cantidad de trabajo abstracto que tiene
incorporado, el cual constituye su valor de cambio y le otorga la forma-mercanca, sin la cual no hay
intercambio posible. Anlogamente, hay que plantear que es ruinoso buscar lo comn de esta poesa
en las cualidades concretas, legibles, de los poemas. Hay que buscarlo, siguiendo a Marx, en su
aspecto abstracto. Es aqu que se vuelve imprescindible la nocin de poema = x, el verdadero
denominador comn de la poesa actual, sin la cual no tenemos ningn derecho de adscribir este o
aquel poema a ella. Este poema = x no cae del cielo, sino que es un producto histrico de la
cualquierizacin, esto es, de la preeminencia de la edicin por sobre la escritura, que define la
esencia de la poesa actual.


Traspaso del poema = x a los poemas concretos

Pero podramos preguntarnos lo siguiente: si podemos deslindar la nocin de poesa actual
apelando simplemente a la dialctica de la cualquierizacin y al poema = x, sin recurrir a ningn
escritor ni a ningn poema en concreto, entonces para qu analizar los muy diversos textos
realmente existentes? Si aparentemente puedo decir qu es la poesa actual sin apelar a ningn
poeta, para qu leerlos? Este gesto pareciera ser totalmente innecesario, no fundado en los
requisitos de la cualquierizacin.

Es aqu que debemos desmenuzar minuciosamente la idea de que la esencia de la poesa actual es el
acto editorial y su movimiento de cualquierizacin. La cualquierizacin, como dijimos, supone un
poema = x, el nico verdaderamente adecuado a su concepto. Pero este poema = x o poema
abstracto, que sera el perfecto para una editorial actual, padece de una debilidad crucial, falla en lo
ms importante: no puede ser realmente publicado, porque no se publican abstracciones, sino
poemas concretos. Es por esta razn que las editoriales de poesa, si realmente quieren existir,
deben darle entidad concreta al poema = x, cosa que slo pueden hacer contradiciendo al poema = x,
esto es, hacindolo existir como su contrario: como muchos poemas concretos, cada cual con su
singularidad. Y as se habilita lgicamente la necesidad de concebir a estos poetas bajo la doble
condicin de ser, a la vez, actuales (en tanto que atravesados por la dialctica editorial del poema =
x) y singulares (dado que cada uno escribe sus poemas, tiene su propia esttica y desarrolla su
proyecto).

Slo ahora podemos concebir la unidad de la poesa actual sin perder la especificidad de cada texto
en concreto. El pasaje de la cualquierizacin al texto, de la edicin a la escritura, es posible en la
medida que la dialctica editorial proporciona un poema = x abstracto que, por necesidad lgica,
debe determinarse mediante la escritura de poemas concretos. Esta determinacin no puede darse
sino bajo la forma de una agregacin de un determinado contenido, una determinada esttica, que
no puede ser dejada de lado, porque ella concretiza la forma abstracta y la hace legible: introduce
radicalmente el problema de la lectura, la escritura y dems esto es, la dimensin del anlisis
literario. Slo ella hace existir al poema de un modo diferente a cualquier otro poema de poesa
actual. Por esta razn, los poemas no se reducen a ser testimonio de la cualquierizacin. Ms bien
habra que decir que los poemas no pueden actualizar la abstraccin del poema = x sin aportarle un
plus que es, precisamente, el ser-actual-concreto, condicin ineludible de toda publicacin.


Lineamientos del anlisis de las editoriales

Cul fue el acontecimiento literario de la dcada del 90 en nuestro pas? Evidentemente ninguna
novela ni ningn libro de poemas; evidentemente, lo que sucedi en esos aos y todava hoy goza de
buena salud es el surgimiento de publicaciones. Tengamos en cuenta esto: el mximo
acontecimiento literario no fue estrictamente literario, sino editorial. Y si aceptamos que lo
fundamental es el desbordante crecimiento editorial en el mbito de la poesa, podemos defender
seriamente la idea de un simple anlisis literario, que no contemple este hecho crucial? La dialctica
de la cualquierizacin y su resultado, el poema = x, no es algo que concierne solamente a los poetas y
a sus poemas: atraviesa igualmente a las editoriales. La dialctica de la cualquierizacin, que marca el
predominio del ser-publicado por sobre el ser-escrito, realza necesariamente el papel de las
editoriales, porque es palpable que ellas ya no se limitan a editar poesa, o mejor dicho, ya no
pueden editar poesa sin que gane peso el modo en que lo hacen, y de este modo depender el
significado ideolgico. Por cierto, nadie puede decir que Siesta y Belleza y Felicidad produzcan un
mismo tipo de intervencin cultural; sin embargo, ambas son consideradas de poesa actual. Su
situacin se homologa directamente con la de los poetas y sus poemas: no tienen un proyecto
cultural comn, pero forman parte del mismo terreno, porque editan el poema = x. Naturalmente, en
cada caso lo editan de cierto modo y no de otro; por eso, se vuelven, igual que los poetas y sus
poemas, susceptibles de un anlisis crtico.

Pero, cmo se analiza una editorial? Cules son los parmetros a tener en cuenta? En primer lugar,
no debemos buscar parmetros generales para analizar una editorial en particular, sino extraer de
cada editorial su propio criterio de anlisis. Por ejemplo, el catlogo de Belleza y Felicidad es
relativamente homogneo; en efecto, uno podra buscar en los textos publicados una serie de rasgos
comunes, y hasta puede relacionarlos con el nombre mismo de la editorial y con el diseo concreto
de sus ejemplares. En no pocas ocasiones, incluso, se ha llegado a hablar de la esttica de Belleza y
Felicidad. Pero el catlogo de Elosa Cartonera no tiene esa misma homogeneidad y no llegaramos
muy lejos tratando de discernirle rasgos comunes a Piglia, Cucurto y Damin Ros. En ese caso habr
que estar atento a otros detalles, o habr que relacionar los detalles de otra forma. Porque cada
editorial de literatura actual propone un modo determinado de editar el poema = x, y en esa medida
significa algo, organiza su intervencin en el circuito de una manera y no de otra, se relaciona con las
dems tomando alguna posicin, y es en virtud de todo esto que llega a ser lo que es: una entidad
ideolgica.

Esto implica que editoriales y poemas caen, tarde o temprano, en un espacio comn, y traban
relaciones complejas que merecen ser analizadas pormenorizadamente. El producto de la
cualquierizacin es la nivelacin de unas y otros, no en cuanto a su condicin de objetos culturales,
sino a su apuesta ideolgica especfica. Las editoriales, lejos de ser un mero marco neutral de ciertos
textos poticos, se han puesto a significar, a intervenir, y ellas mismas merecen un anlisis cultural-
ideolgico, el cual no puede desatender el hecho de que su intervencin no se hace en el aire, sino
en el terreno de la poesa. Una editorial puede ser puesta en relacin con otra editorial, pero
tambin con un poeta, incluso con un solo poema, puesto que todo proyecto editorial de poesa
actual supone, como mnimo, una concepcin de la literatura, de la poesa, porque la necesita para
actualizar el poema = x, al menos desde la perspectiva de lo que es publicable o no, de lo que
desea incorporar a su catlogo.


Conclusin: carcter doble de la poesa actual

El poema = x se define slo por su capacidad de adecuarse a las necesidades de la edicin actual. La
poesa actual, por consiguiente, encuentra su unidad en el movimiento de la cualquierizacin, que
proporciona el poema = x, mientras que su diferencia estriba en la variedad de los proyectos
editoriales y de las propuestas poticas que la componen. Este carcter doble de la poesa actual
delinea el espacio de intervencin de la crtica. Una crtica que realmente se proponga pensar la
poesa actual debe poder analizar tanto los poemas y editoriales como la dialctica de la
cualquierizacin que los atraviesa. De otro modo, o bien se pierde la especificidad esttico-ideolgica
de cada poeta, de cada poema, de cada editorial, o bien se diluye la idea misma de poesa actual y la
posibilidad de relacionar los elementos que participan de ella, y, ms generalmente, de pensar su
congruencia histrica.

Apndice

Algunos artculos que analizan especficamente textos de la poesa actual en estos trminos pueden
leerse en poesia.com y en XITO. He aqu los links: anlisis de las editoriales Zorra, Artefato y Carne
Argentina, crtica de la revista Plebella, y lecturas de las obras de los poetas Martn Gambarotta,
Martn Rodrguez, Daniel Garca Helder, Sergio Raimondi, Alejandro Rubio, Luca Bianco y Gabriela
Bejerman.



Damin Selci y Ana Mazzoni



NOTAS

(1)
Aqu cabe una aclaracin: si bien puede ser fcil ingresar a un catlogo de una editorial considerada
mainstream, evidentemente no lo es gozar de sus tradicionales ventajas (como ser la venta y la
difusin ampliada).

(2)
Publicado en Tres dcadas de poesa argentina, Libros del Rojas, Buenos Aires, 2006.

(3)
Tambin Walter Cassara debe ser entendido en este sentido. En su ars poetica para la antologa
Monstruos, de Arturo Carrera, Cassara escribe no tengo una potica definida. Esta frase carece de
sentido si la contrastamos con su obra, pero se vuelve verdad absoluta si la concebimos como
pronunciada por la cualquierizacin misma dado que nadie tiene ms derecho que la
cualquierizacin a decir no tengo una potica definida.