Esta falseta aparece en muchas grabaciones antiguas. Las
variaciones a continuacin son de Miguel Borrull hijo, Ramn Montoya y Manolo de Badajoz, aunque tambin hay versiones en disco de Juan Gandulla (1909), Antonio Moreno (1933), Ricardo y otros. Las variaciones que se ven a continuacin aparecen ordenadas segn su complejidad. Miguel Borrull (hijo), 1929 con Manuel Torre La falseta comienza con un silencio de dos tiempos, en el primer tiempo largo del comps de siguiriyas. Los acordes indicados se emplean al comienzo de la falseta en casi todas las versiones. Este primer ejemplo es el ms sencillo de los tres aqu reseados. Se puede terminar con una serie de ligados como en la falseta de Ramn Montoya, que se ve a continuacin (Borrull termina la falseta fuera de comps). Cejilla al 2. (pica aqu para escuchar)
Ramn Montoya, 1928 con Chacn Ramn comienza la falseta con los acordes que ya hemos visto en el ejemplo de arriba. En vez de corcheas Ramn emplea tresillos, que da ms fluidez a la falseta. Destacan el uso del acorde arpegiado de re menor novena al final del segundo comps y, en el tercero, la amarga disonancia producida por la cuarta cuerda (re) al aire. Incomprensiblemente, pocos guitarristas han grabado esta variante disonante del arpegio tan tpico de las siguiriyas, optando la mayora por pisar la cuarta cuerda en el segundo traste, creando as un arpegio ms convencional de la mayor o la sptima. El ligado en tresillos en el cuarto comps es tambin algo tpico de los tocaores antiguos como Ramn, Juan Gandulla o Perico del Lunar. Hoy en da nos puede extraar por la prdida de dinamismo que produce, aunque hay que recordar que antiguamente las siguiriyas llevaban un ritmo mucho ms rpido. Cejilla al 6. (pica aqu para escuchar)
Manolo de Badajoz, 1931 con el Gloria Manuel lvarez Soruve (o Sorubet, nacido en 1889 o 1892 segn distintas fuentes) fue tocaor con gran sentido rtmico. Absorbi el toque de Montoya, Ricardo y otros, al cual aplic sus excelentes dotes musicales. Grab esta falseta en 1928 y 1930 con Mazaco, aunque aqu podemos apreciar el pleno desarrollo de la idea. Manolo concluye la falseta con su versin de una idea de Ricardo. Por el golpe con que remata el ltimo comps deducimos que pulsa hacia abajo con el pulgar. En las grabaciones que realiz con el Gloria, impresiona la intensidad abrasadora de su toque. Cejilla al 6. (pica aqu para escuchar)
Falseta de Javier Molina (pica aqu para leer una entrevista) Esta falseta la grab Javier en 1931 con Manuel Torre. Como se puede observar en los vdeos de la serie "Rito y geografa del toque", Diego del Gastor tocaba una versin de esta falseta en semicorcheas. Los acordes de re menor y la sptima proporcionan movimiento cromtico (con diferencia de un traste). En la primera parte, se tocan las cuerdas cuarta y quinta justo antes del cambio de acorde. Al final del octavo comps entero, se oye el deslizamiento de su dedo de un traste a otro. Es un ejemplo de los detalles que evidencian la sofisticada e inteligente tcnica de mano izquierda de Javier Molina. Casi toda la falseta se ejecuta con el pulgar nada ms. Cejilla al 3. (pica aqu para escuchar)
Falseta de Ramn Montoya (pica aqu para leer una entrevista) Esta falseta aparece al principio de una grabacin de 1928 de Juan Mojama ("Tanto he dormido", Gramfono AE-2499), y se escucha hoy en da en el acompaamiento de algunos tocaores. La estructura de la falseta y la interpretacin de Ramn son slo un ejemplo de su maestra musical. Hay que pensar en lo asombrosa que debi de resultar esta falseta en 1928. La repeticin y reformulacin de las ideas crea una composicin extraordinaramente rica, ofrecindonos una sorprendente cantidad de msica con poco ms que unos simples ligados sobre un acorde de do mayor. El acorde de re menor y el silencio en los compases primero y segundo contrastan con la octava de fa en el tercer comps. Los compases sexto y sptimo son iguales pero despus hace variaciones, con el si bemol que implica do sptima en el octavo comps, y el cierre algo curioso en el noveno comps que desemboca en la dramtica conclusin. Cejilla al 5. (pica aqu para escuchar)
El Hijo de Salvador No se conocen muchos datos sobre este guitarrista. Parece ser que particip en el Concurso de cante jondo en Granada en 1922, y grab despus con Manuel Torre y Tenazas de Morn en unos discos que aprovecharon la popularidad del Concurso. Desde hace muchos aos las falsetas de siguiriya emplean una pulsacin y una msica muy parecidas a las de esta falseta. Cejilla al 7 (por arriba).
(pica aqu para escuchar)
Otras falsetas de siguiriyas Paco de Luca grab esta falseta con Camarn en 1973 para la siguiriya "Hermanito mo". Dentro de los tiempos uno y cuatro del primer comps, pulsa hacia arriba con el pulgar para repetir la figura en las cuerdas segunda y tercera. Cejilla al 6. (pica aqu para escuchar)
Esta falseta combina varias ideas que se oyen mucho en el toque de distintos guitarristas. (pica aqu para escuchar)
Esta falseta se basa en en el toque de Sabicas, aunque he cambiado bastante la armona. El nmero 2 indica que se pisa con el dedo medio, y la palabra "glissando" indica que se desliza de un traste a otro. (pica aqu para escuchar)
He aqu otra falseta de armona torcida inspirada en Sabicas. El cierre se basa en el toque de Manuel Morao. Aunque suena extraa, el re sostenido en el cuarto tiempo no es especialmente extico para las siguiriyas.
(pica aqu para escuchar)
Falsetas bsicas de sole por arriba 5 de enero de 2014 Estas falsetas sencillas, que aparecen a lo largo de la discografa flamenca antigua, se basan en las tcnicas rudimentarias de la guitarra flamenca como el pulgar, los rasgueados y los arpegios. Son un buen primer paso para empezar a tocar la guitarra flamenca, aunque conviene que antes se tenga conocimientos del comps. Pica en las imgenes para escuchar. Falseta 1 Se escucha en muchas grabaciones antiguas. Mantener el pulgar en forma de curva, con la ua apuntando hacia arriba, y tocar con pulsacin apoyada (apoyar el pulgar en la siguiente cuerda despus de cada pulsacin).
Falseta 2 Otra falseta antigua de los tocaores del pasado. Las frases en los compases uno y tres pueden cambiarse de lugar, pero no sus acentos. Deja que suene el fa en la sexta cuerda durante los tiempos 7-9.
Falseta 3 Alrededor del ecuador del siglo XX, se tocaba esta falseta tras la falseta 2. El remate (tiempos 10-11-12) en tresillos aumenta la marcha rtmica.
Falseta 4 Esta falseta sigue con la misma idea y puede emplearse con un poco ms de libertad ya que no requiere de otro comps como "respuesta", como la falseta 2. Melchor de Marchena grab esta falseta.
Falseta 5 Otra falseta que fue popular antiguamente. Se puede incluir el fa en la cuarta cuerda y tercer traste en los tiempos 3 y 6.
Falseta 6 Es una forma muy sencilla de rasguear. Se puede aadir las notas correspondientes en las cuerdas quinta y sexta. Se puede articular a-m-i-i en semicorcheas.
Falseta 7 Sabicas arpegiaba de esta forma. En el sptimo tiempo vemos un cierre clsico que toca casi todo el mundo. Se puede aadir un fa en la cuarta cuerda y tercer traste en el tiempo 8, y tocar sol sostenido en la tercera cuerda y primer traste en el ligado que cierra la falseta. Observa las indicaciones del ligado, que se hace con los dedos anular, medio e ndice en las cuerdas segunda, tercera y cuarta. Tambin se puede articular p-p-i-m- a-a-m-i, ya que el ligado en la prima permite pulsar dos veces seguidas con el anular.
Falseta 8 Una versin ms bsica que da buena entrada a esta falseta consiste en tocar los compases 3 y 4 juntos dos veces para un total de doce tiempos, acentuando los tiempos 3, 6, 8 y 10. Esta falseta, grabada por Diego de Morn, es buen ejemplo del efecto "llamada y respuesta".
Falseta 9 Los arpegios son una parte importante del toque de soleares. Observa la acentuacin en los tiempos 3 y 6.
Falseta 10 La secuencia de "arpegio en seisillo, bajo en corcheas y ligado en quintillo" se repite en los dos primeros compases con variacin en el tercero. Muchas falsetas contienen secuencias repetidas La repeticin de secuencias es un recurso Se encuentra en muchas falsetas esta forma de repetir secuencias.
Falseta 11 Puede servir para terminar una serie de arpegios. Observar que el pulgar e ndice comparten la tercera cuerda en los tiempos 6- 8. En algunos patrones de arpegios, al pulgar le puede corresponder tocar incluso una cuerda ms aguda que la del dedo ndice.
Falseta 12 Aqu, el pulgar apunta los acordes de sol, do y fa. Tambin se puede tocar esta idea con arpegios (en la falseta 7) y con rasgueados.
Remates 1-3 Estas ideas de tres tiempos se tocan al final del comps en los tiempos 10, 11 y 12. Se llaman remates y son una parte imprescindible del toque de soleares. Los guitarristas del pasado empleaban muy poca variacin en sus remates, pero con el toque moderno se ha desarrollado mucho este sencillo componente del comps. Las indicaciones del remate 3 sirven para terminarlo con el pulgar pulsando hacia abajo. Para terminar hacia arriba, toca con el pulgar las tres notas del tresillo en el tiempo 11. Asegrate de utilizar pulsacin apoyada con el pulgar en todos estos remates.
Remates 4-6 Aqu hay tres remates un poco ms modernos. Es muy recomendable memorizar unas ideas para los tiempos 7-8-9 y otras para los tiempos 10-11-12. Con este concepto "modular" se puede combinar distintas ideas al principio, en medio y al final de las falsetas. Observar el aumento progresivo de fuerza rtmica en las ideas.
Falseta 13 Es una combinacin de ideas de Montoya, Sabicas y otros. Se puede cambiar el tresillo al comienzo de cada comps por una corchea y dos semicorcheas.
Falseta 14 Esta falseta se inspira en el toque antiguo. Como ya se ha dicho, es importante utilizar pulsacin apoyada cuando tocas con el pulgar. Se puede reducir las primeras notas de 4 a 3, eliminando uno de los tonos de la y comenzando en el primer tiempo.