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Desconfiar de las imgenes (In memoriam Harun Farocki)
1 agosto, 2014
Desconfiar de las imgenes, de Harun Farocki (In memoriam)
Violeta Kovacsics
El prlogo de Georges Didi-Huberman, publicado
originalmente en el libro Harun Farocki. Against What?
Against Whom?, recuperado ahora para Desconfiar de
las imgenes, define perfectamente las lneas de trabajo
de Harun Farocki. Didi-Huberman pone el foco sobre el
compromiso poltico, sobre la reflexin en torno a la
imagen y sobre la cuestin de la dialctica, fundamento
tanto del cine de Farocki como del pensamiento de Didi-
Huberman. No resulta para nada casual que Farocki
filmara una pelcula titulada Zum Vergleich (En
comparacin): en su cine, siempre existen dos ideas, dos
imgenes que se discuten.
Didi-Huberman se centra en el principio de la pelcula Nicht lschbares Feuer (Fuego inextinguible) para
trazar su discurso. La dialctica aflora a travs de la comparacin entre los efectos del napalm y los del
cigarrillo que el propio Farocki, situado en el centro del plano, apaga sobre su brazo. Lo poltico tiene
que ver justamente con la presencia del director, lo que Didi-Huberman define como ocupar la esfera
pblica. La reflexin en torno a la imagen pasa necesariamente por la decisin de Farocki de no
mostrar directamente las consecuencias del napalm y encontrar una analoga que pueda reflejar sus
consecuencias violentas sin caer en la utilizacin de una imagen de impacto [vase: Lo viejo y lo nuevo;
pg. 73].
Desconfiar de las imgenes arranca con el prlogo de Didi-Huberman y sigue con una serie de textos
de Farocki, desde artculos publicados en la revista alemana Filmkritik hasta piezas ms recientes para
la francesa Trafic. Lo interesante del libro es ver (comparar, quiz) el vnculo entre la filmografa del
cineasta y sus reflexiones crticas. Se trata de establecer una dialctica entre ambas obras. Entre los
textos presentes en el volumen destacan los artculos sobre el plano-contraplano, analizado por Farocki
desde una perspectiva poltica; y sobre el montaje. Curiosamente, la dialctica segn Farocki tiene
mucho que ver con conceptos como el trabajo de edicin. Todos los textos de Farocki remiten a ideas
que pueblan tambin su cine. Desde la puesta en duda del plano-contraplano a las reflexiones sobre la
guerra y los campos de exterminio, en torno a cmo mostrar el terror, las vctimas, la violencia, los
cuerpos.
Resultan tremendamente interesantes las reflexiones de Farocki en torno a qu y cmo filmar, desde
una perspectiva poltica (lo que para Jacques Rivette sera desde una perspectiva moral). Interesantes
porque entroncan profundamente con sus pelculas, pero tambin porque reabren un debate que
actualmente parece haber desaparecido: el de dnde estn los lmites a la hora de plasmar la violencia
o el terror en la pantalla. Farocki ahonda en el cuerpo (las imgenes sin cadveres de la Guerra de Irak
que cita Didi-Huberman en su prlogo) y se plantea qu se debe mostrar. Como apunta Didi-Huberman,
el de Farocki es un cine reflexivo en s mismo, se trata de imgenes crticas. Los artculos y las crticas
de Farocki en Desconfiar de las imgenes apuntalan esta idea.
(Publicado originalmente en Caimn Cdc n 19, septiembre de 2013)
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