Hilda Hilst e Sylvia Plath, as filhas engendram os pais
Ana Cristina de Rezende Chiara- UERJ
Os poetas que aprecio so possudos por seus poemas do mesmo modo que pelo ritmo de sua prpria respirao Sylvia Plath
Estou sentado diante de teu texto e tu no te moves de ti...diz o leitor de Hilda Hilst extasiado diante desta unicrnia 1 , animal distante e indecifrvel, que nos oferece um texto refinadssimo, cruel e excitante, em meio ao baixo burburinho da cidade moderna, de um sistema comunicacional empobrecido, de um mundo onde o amor parece rebaixado ao comportamento sexual mais epidrmico. Um texto que se furta e no faz concesses... A poesia de Hilda Hilst recoloca o lirismo no espao de uma necessidade ardente de recomposio do mundo por meio da lnguagem. Trata-se, sem qualquer inteno teraputico-psicanaltica, de uma manifestao reparadora por meio da poesia de uma falta constitutiva, da busca da linguagem perdida, simbolicamente situada na figura paterna. Tambm em Sylvia Plath, poeta americana, a escrita converte-se numa experincia de engendramento dos pai: a palavra pai pensada tanto no sentido biolgico-denotativo do termo, quanto no de herana, de famlia, potica, de construo a posteriori de uma origem, bem como do gendramento, de feminizao da escrita delas. Esta escrita singular e poderosa experimenta e supera (e, portanto, engendra) a ausncia de uma origem, refazendo caminhos, perfomatizando as vozes masculinas (sob as formas tradicionais de poesia) e dialogando com esse destinatrio ideal (ou idealizado) presente nos poemas das dcadas de 50 e 60. Sob este carter intensificado, este deslocamento para um estado inaugural da lngua, investimento ertico na escrita, Hilda Hilst e Sylvia Plath so duas expresses magistrais de um investimento potico que rene rigor e paixo pela poesia. A idia do potico expandido (cf. Cadernos de Literatura) 2 contamina todo o trabalho dessas duas poetas. No h limites entre prosa e poesia, o trabalho potico constante e, nas cartas e anotaes dirias das duas, sobressai a obsesso com a literatura. O destinatrio dos poemas de Hilda, nomeado meu amado senhor, guarda alguma proximidade com o destinatrio virtual de Sylvia Plath. Ambas retornam a um princpio estruturante que , no caso, o memorial do pai de onde partiro, pois, diferentemente, das questes suscitadas pelas atitudes libertrias e de ruptura das geraes mais novas poca, refiro-me aos anos sessenta, penso como essa atitude solene de reconhecimento de uma filiao, da herana potica, pode inseri-las na atualidade.
1 Caio Fernando Abreu abre carta a Hilda Hilst com este tratamento Querida Unicrnia, acordei hoje com minha me me entregando tua carta. Esta carta est publicada nos Cadernos de Literatura do Instituto Moreira Salles., n 8, outubro de 1999. p.20. O Unicrnio um dos personagens intrigantes do livro Fluxofloema que Caio acabara de ler. A simbologia do unicrnio variadssima e rica. Remete a pureza, a um erotismo de renncia e posse, divindade, sublimao da vida carnal. Todavia, em Hilda estes significados sofreram a fora da sua poesia fusional em que o verbo divino e a carne se recuperam. 2 HILST, Hilda. Cadernos de Literatura Brasileira. Nmero 8.outubro de 1999. So Paulo: Instituto Moreira Salles.
Sylvia atinge o auge de seu trabalho na dcada de sessenta, mas logo suicida-se, em 1963. J Hilda vive longa trajetria de escritora prolfera em vrios gneros at 2004, ano de sua morte. Mas na intercesso destes poucos anos de transio, em que vivenciaram as dificuldades de serem poetas, que se revelam algumas linhas de fora da linguagem que disparam, da potencialidade de suas poticas. Dos anos 50 aos anos 60, opera-se uma surda revoluo comportamental. Do glamour, reconquistado no ps guerra com o look dior, o incremento da indstria da moda e da maquiagem, as obrigaes de serem mulheres perfeitas (boas dona-de-casa, boas mes e esposas), o aumento do ingresso nos cursos superiores (Hilda cursou Direito e Sylvia, Literatura)- tpicos dos cinquenta, queima de sutis em praa pblica e o uso de mtodos anticoncepcionais, o mundo feminino, nos sessenta, abalado por situaes e demandas contraditrias. Irnica, Sylvia registra em seu dirio: 3. _ um raio sbito de luz azulada cruza oblquo o assoalho do quarto vazio. Eu sei que no foi a luz da rua, mas o luar. O que mais maravilhoso do que ser virgem, pura, primorosa e jovem numa noite assim?...(ser violada.) 3
Em seu livro Greenwich Village 1963 4 , a professora de Histria do Teatro Sally Banes traa um quadro das mudanas comportamentais e ideolgicas que, de certo modo, fizeram do bairro novaiorquino de Greenwich Village, no incio dos anos sessenta, um centro irradiador de novas modas comportamentais cujo iderio privilegiava o trabalho coletivo, a recusa do profissionalismo em favor de uma postura amadorstica no melhor sentido da palavra, a incluso do espectador como participante da obra, a busca de novas formas de expresso com nfase na sensao, no hedonismo sexual e nas posturas libertrias, suscitando propostas comportamentais e de expresso que produziram novas manifestaes artsticas tais como as performances, os happenings e as edies contemporneas dos festivais. No entanto, necessrio pensar que essas mudanas na verdade vinham se fazendo ao longo dos anos cinqenta. Banes desenvolve a tese de que o corpo fsico e o corpo sexual so tomados, poca, como meios de libertao e de sublimao dos aspectos repressivos da sociedade. A nfase na fisicalidade toma, portanto, aspectos polticos contestatrios do Sistema. a poca da difuso das leituras de Eros e Civilizao de Herbert Marcuse (de 1955), e de Vida contra a morte (de 1959) de Norman O. Brown que reinterpretam teorias freudianas no sentido de repensar uma cultura mais libertria. As drogas eram usadas como modo de expanso da conscincia na busca geracional pela percepo aguda e absoluta da realidade: De fato para alguns desses artistas, era precisamente atravs da experincia do prprio corpo material que a conscincia podia ser iluminada e expandida: o corpo consciente era a porta da percepo que, como era prometido, levava ao absoluto. (BANES, 1999, p.311) Na Frana, maio de 1968 ficou conhecido como um dos fenmenos mais importantes da dcada, assinala uma nova proposio de comportamentos, rompe hierarquias tradicionais e retoma as propostas das vanguardas hericas do incio do sculo XX, principalmente no tocante no separao entre vida e obra. Na Inglaterra, os jovens conjuntos de msica como os Beatles e os Rolling Stones abalam as certezas do Reino
3 PLATH, Sylvia. Os dirios de Sylvia Plath:1950-1962.trad. Celso Nogueira. So Paulo: Globo, 2004.p.20.
4 BANES, Sally. Greenwich Village 1963: a avant-garde, performance e o corpo efervescente. trad. Mauro Gama. Rio de Janeiro: Rocco, 1999.
Unido e modificam com sua msica e aparncia as vidas dos jovens britnicos. A moda deixa de ser um reduto da elite que podia gastar com a haute couture e passava a ser um alicerce da indstria e um difusor de comportamento. No Brasil, depois do surto desenvolvimentista de JK nos anos 50, a presena do Estado autoritrio desde 1964, e com acirramento de mecanismos repressores em 1968, deu um contorno fortemente poltico at mesmo trgico s lutas culturais. O panorama cultural brasileiro foi fortemente sacudido por experincias inovadoras importantes como a Bossa Nova, o Cinema Novo, o Teatro Oficina, pelos artistas plsticos da exposio Opinio 65 e pelo movimento Tropicalista. Por outro lado, depois do fechamento poltico a guerrilha urbana, as cassaes de mandatos, as passeatas estudantis e as medidas extremas de cerceamento e de represso influenciaram de modo extremo a vivncia cotidiana 5 . As subjetividades encontraram-se atravessadas por uma rede discursiva poderosa. O sujeito individual encontrou-se cindido entre o pensamento progressista que vinha do perodo desenvolvimentista de Juscelino Kubitschek, as tendncias populistas do governo de Joo Goulart e as foras ideolgicas e militares da represso a partir de 64. A subjetividade era alimentada pelas conquistas comportamentais da contracultura americana, ou seja, pelas lutas feministas, lutas pelos direitos civis, revalorao da negritude, pelo movimento de desrepresso sexual, pelo movimento contra a guerra do Vietnam e, sobretudo, pelas experimentaes artsticas no mbito da dana, do teatro e das artes plsticas. O sentimento dominante nos anos subseqentes ao Golpe Militar era o do medo e de autocensura, a chamada parania que Cacaso define assim no poema Colapso Concreto: vivo agora uma agonia:/ quando ando nas caladas de Copacabana/ penso sempre que vai cair um troo na minha cabea. 6 (Colapso Concreto). Alm de lutarem contra as formas mais violentas de censura e de cerceamento poltico, os artistas e a inteligentsia viram-se na contingncia de lutar tambm por novas e revolucionrias formas de expresso. Ocorreu, dessa forma, uma mudana das tendncias macropolticas e ortodoxas da esquerda tradicional para os novos questionamentos (os depois classificados como ps-modernos) das micropolticas e da ateno que deveria ser dada aos eventos da informao mudando a face do mundo. As vanguardas intelectuais, polticas e artsticas ligadas, desde 1954/56, aos debates sobre Cultura Popular e desenvolvimentismo, a partir de ento, precisaram dialogar com novas perspectivas trazidas por uma forte internacionalizao da cultura e pelas inovaes difundidas pela cultura de massa e pelos meios de comunicao: a luta de foras parece ser entre os nacionalismos defensivos e as aberturas Pop Arte e s influncias do meios de comunicao de massa. Quanto lrica: (Poesia, esta qumica perversa, / este arco que desvela e me repe neste tempo de alquimia Cacaso), pe-se de sada um problema quando se vai referir ao eu representado, j que, por definio, o gnero paradoxalmente o mais prximo e o mais desviado possvel do eu que assina embaixo, o que mais se afasta da forma direta de dizer o mundo e dizer as acidentalidades deste. E, embora busque a maior proximidade com o leitor e a maior exposio da prpria subjetividade, cumpre estes desgnios sob novas aparncias, sob
5 cf. Ventura, Zuenir. 1968. O ano que no terminou. Rio de Janeiro, Nova Fronteira.1988
6 Charles in. HOLLANDA, Helosa Buarque de. 26 poetas hoje. Antologia. 2 a . ed. Rio de Janeiro, Aeroplano, 1998. p.233
um novo modo de dizer ou de olhar para as coisas no qual o quadro referencial biogrfico est submetido ao processo de transfigurao do real 7 . At a Revoluo Romntica o poeta cedia a voz 8 para os grandes temas, como a viso da beleza csmica, o canto dos povos, a essncia da unio entre o homem e o divino. Quando a crise romntica fez com que a poesia se dobrasse escorpionicamente sobre si mesma, essa circunvoluo atinge a subjetividade que ascende individualmente ao primeiro plano do enfoque potico. O centramento no eu, a auto-anlise, a metalingstica, o olhar introspectivo e a conscincia crtica passam a ser os temas da poesia. A partir de ento a complexidade desse eu autonomeado nos poemas no cessou de crescer. A prpria linguagem potica foi ferida e, afrouxados os ns das regras cannicas. A linguagem que subverteu as hierarquias revela o indivduo em sua indisfarvel solido, surgiu a figura do poeta tenebroso, do vivo, do inconsolado, do desdichado, do filho da melancolia 9 . O verso se fragmentou, as melodias tradicionais foram esgaradas em novos ritmos, a prpria disposio das palavras na folha de papel reclamava o terrvel conluio da linguagem com o acaso cruel. O poeta teve de lutar sozinho com e contra as armas extremas da liberdade conquistada. A poesia passou a conjugar inteleco e intuio de uma forma jamais vista, e suas verdades a partir de ento cada vez menos seriam passveis de verificao. O eu que se inscrevia no poema e o eu que assinava o poema estavam cada vez mais prximos e cada vez mais inconciliveis, pois que nenhum eu pode ser mais uma verdade verificvel; permanecer desde ento uma cicatriz entre o que diz eu e o eu que surge das palavras. O poema radicalizou essa encenao da experincia. O poeta, a partir de ento, vive (convive) com seu duplo, com seus duplos, sem a culpa de que outro vive a sua vida. Essa experincia crtica, para o poeta fonte de criao: o eu assinado embaixo no poema um eu tateado no escuro, sem reportar-se a um referente identificvel logo primeira vista. Qualquer tentativa de circunscrever o eu lrico ou por identificao direta pessoa do poeta ou por total afastamento desta, reduz a complexidade da questo, pois se recusa a falar no amplo espectro de eus superpostos, reflexos, contraditrios que vo da pessoa emprica at virtual categoria da subjetividade. Quais as certezas do poeta sobre si mesmo? Enquanto, nas dcadas enfocadas, surgem as preocupaes populistas engajadas, as vertentes verbicovisuais, os experimentalismos formais e as vanguardas que buscavam na vivncia e dico coloquial a expresso, na poesia brasileira. Sucedem-se as correntes vanguardistas: Concretismo (1956), Neoconcretismo (1959), Tendncia (1957), Prxis (1962), Violo de Rua (1962), Poema Processo (1967) teriam de se confrontar com os Tropicalistas (1968) e com a jovem gerao de poetas que misturavam curtio e desbunde 10 s suas experincias potica... Neste contexto Hilda escreve poemas de amor no mais alto estilo
7 cf. CANDIDO, Antonio na Introduo. In.BANDEIRA, Manuel. Estrela da Vida Inteira. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1970: H dois modos de ler os poemas deste livro...Um dos modos seria pens-los com referncia aos dois plos da Arte, isto , o que adere estritamente ao real e o que procura subvert-lo por meio por meio de uma deformao voluntria p.50)
8 Expresso de Cacaso (Antonio Carlos de Brito) para Chico Alvim 9 cf. o poema El desdichado de Gerard de Nerval in. NERVAL, Grard. Posies et souvenirs. Paris: Galimard, 1974. p.137.
10 Cf. , para melhor entendimento das expresses , artigo de SANTIAGO, Silviano. Os abutres e Caetano Veloso enquanto superastro in. Uma Literatura nos Trpicos, 2 ed. Rio de Janeiro: Rocco, 2000.
lrico.No nosso estudo, isso implica pensar no quadro das vozes poticas que se misturam, confundem, propulsionam as de Hilda e Sylvia para que assumam sua singularidade potica. Retomar essa problemtica de quem assina o poema junto questo no/do feminino cria uma srie de dificuldades a mais, pois ambas as poetas na faixa dos vinte/ trinta anos, nessa poca enfocadas, encontram-se cruzadas por foras opostas: o poder da tradio potica masculina e o mpeto libertrio da inovao com relao s questes do feminino. Elas vivem entre a admirao reverente pela poesia dos homens e a necessidade de um estilo prprio. Querem disparar setas que firam o olho ciclpico da linguagem numa atitude de admirao e desejo de ultrapassar os limites da Forma-Objeto. Segundo Roland Bartes, a Forma-Objeto aquilo com que o escritor se defronta aquilo que ele tem de olhar, enfrentar, assumir, e que no pode jamais destruir sem se destruir a si mesmo como escritor. A forma se ala diante do olhar como um objeto; faa-se o que se fizer, ela um escndalo: esplndida, ela se mostra fora de moda; anquica, a-social:particular em relao ao tempo ou aos homens,em todas as maneiras solido 11
Enfrentarem a solido da escrita, desapaixonarem-se dos homens que leram e que tomaram como modelos, eis uma tarefa a enfrentar por essas mulheres numa dcada que antecede as tores mais evidentes do estilo, a maior liberdade dos corpos, a tomada pelas mulheres de seus destinos nas prprias mos. No caso de Hilda Hilst, Alcir Pcora observa o tom elevado de seus poemas, na esteira de uma retomada drummondiana das formas poticas da tradio (a partir de Claro Enigma, de 1951), como um recuo ainda mais intensificado, um cantar antiga e aponta as duas estratgias desse movimento, primeiramente os poemas que a aproximam das cantigas de amigo: Neles a persona lrica finge ser a amiga medieval ou a pastora quinhentista e, outra, a retomada da poesia rfica cuja primeira matriz evidentemente Rilke 12 . Nesta dcada, precisamente, em 1963, interessa saber que Hilda Passa a viver na Fazenda So Jos, propriedade de sua me, a 11 quilmetros de Campinas. Abdica da vida de intenso convvio social para se dedicar integralmente literatura.( (HILST,1999), a retirada da vida pblica neste caso social - envolve a mtica do autoconhecimento e um devotamento radical literatura. Comea, nessa poca, a lendria Casa do Sol, reduto da poesia, lugar da criao, espao de reinado de Hilda. Em alguns versos de Iniciao do poeta, em Trajetria do ser (I) que rene poesia de 1963 a 1966, encontramos esses versos que ecoam a simblica do sol, ligado s idias apolneas de clareza e pensamento, e sua importncia para esse desenrolar da trajetria potica de Hilda: Terra, de ti que vm essas portas de mim. E sendo de sol/ A plancie de pedra, de sol, o vestbulo da casa, de sol/ o dorso que tambm foi meu, impaciente das aves, fecho-me/[ ...] A mais viva palavra: um s templo:/ Ntido sobre a colina, limpo na luminosidade da hora.
(HILST, 2002,p.104). No caso exemplar de Sylvia, a retirada de cena, ao enfiar a cabea no forno de seu fogo, est assombrada por vrios antecedentes autodestrutivos, como as frequentes doenas, surtos e tentativas de suicdios. Mas certo que desde seu casamento com Ted Hugues, poeta ingls, eles buscam moradias afastadas do tumulto das metrpoles, onde poderiam dedicar-se integralmente poesia.
11 BARTHES, Roland. O Grau zero da escritura.So Paulo: Cultrix, 1974. p.118-119) 12 PCORA, Alcir. Nota do Organizador. In. HILST, Hilda. [ organizao e plano de edio Alcir Pcora] Exerccios. So Paulo:Globo, 2002. p.7-10
Ambos gestos, podem, de certo modo, ser tomados simbolicamente como repetio de comportamentos que desejam o abandono aparente do circundante e refgio em lugar onde se busca algo inatingivel, que ao mesmo tempo o risco e o motor de suas escritas. Em uma carta de16 de outubro de 1962, escrita sua me, Sylvia Plath confessa que no pode retornar aos Estados Unidos, onde nasceu, e que deseja comear nova vida. Sou uma escritora....Sou um gnio da escrita, tenho isto em mim. Estou escrevendo os melhores poemas da minha vida; eles faro meu nome. Eu poderia terminar o romance em seis semanas trabalhando o dia inteiro. Eu ganhei como dom inspirao para outro. 13 Seu casamento com Hughes havia terminado, ela tinha problemas recorrentes de sade e de falta de dinheiro, no conseguia bab para cuidar das crianas para que pudesse escrever, mas tinha alcanado este nvel de conscincia com relao necessidade de escrever que parecia dar-lhe foras para no sossobrar totalmente diante das dificuldades que enfrentava. No caso das mulheres, a necessidade do reconhecimento como escritoras constitui uma conquista a mais. Ter visibilidade no circuito das Letras garante-lhes uma existncia social que para os homens quase naturalizada, sabe-se que ainda nos anos enfocados, ser escritora ser visto como um caso excepcional. Apesar disso, e alm disso, tanto Hilda quanto Sylvia parecem ter atingindo a autoconscincia sobre o carter irrenuncivel da escrita que passa a ser, como diz Roland Barthes: a rea de uma ao, a definio e espera de um possvel (BARTHES, 1974, p.121). A literatura deixa de ser para elas um espao confessional, espao de intimidade, como rezou durante muito tempo a crtica com relao literatura feminina, no se trata apenas de uma luta por direitos, embora o seja. Trata-se da encarnao do desejo de escrita, uma condio irrevogvel da existncia, algo que confere sentido vida, ultrapassando qualquer carter circunstancial. A opo de Hilda por formas clssicas, por exemplo, pode resultar numa espcie de ponto de mutao de onde ela divisa novas possibilidades no to estreitamente submissas s formas praticadas pelos poetas no perodo em questo. Nelas, parece experimentar uma temporalidade que se desgarra das contingncias do cotidiano, da dico coloquial (de herana modernista), experimental (concretismo) ou engajada (violo de rua), para anunciar: Vereis um novo tempo estranho ao vosso./ Tempo presente mas sempre um tempo s/ Onipresente. Ou seja, a idia da linguagem da poesia surge nestes versos como uma espcie de abertura, revelao, linguagem capaz de ir ao mais alm do que se divisa, capaz de captar a dimenso temporal de uma forma indita (novo tempo estranho) e, portanto, sendo capaz de ver no tempo o aqui/agora e o que se redimensiona alm-tempo. A poeta aquela que pratica o Canto, ingressa no orfismo, assumindo uma atitude lrico- contemplativa elevada e devotada a refletir sobre os mistrios da existncia. O poeta rfico, sabemos, est comprometido com Mnemosne e com Leth no sentido que Marcel Detienne recupera para a ingerncia destas duas fontes tensionadas da palavra potica O campo da palavra potica se equilibra pela tenso de potncias que se correspondem duas a duas: de um lado, a Noite, o Silncio, o Esquecimento; do outro, a
13 PLATH, Sylvia. Letters home. Correspondence 1950 1963. Selected and edited with commentary by Aurelia Schober Plath.NY: Harper & Row, 1975. p.468.
Luz, o Louvor, a Memria 14 . A complementariedade destas foras se faz pela triangulao com a Alethia , com o carter judicial e advinhatrio da palavra potica. Alethia um dom da vidncia; uma oniscincia, como a Memria, que engloba passado, presente e futuro (DETIENNE, 1988, p. 31) A poesia rfica assume caracteres xamnicos e a palavra torna-se revelao. Nos poemas desta dcada fica claro que Hilda busca uma estranha alquimia onde repercutam as muitas vozes ouvidas de outros e que constituem o solo potico de onde brota sua dico prpria. No se trata aqui de estudo de influncia, mas de interlocuo. Esses interlocutores ocultos, poetas amados e homens amados, parecem desembocar todos na boca do pai de Hilda, o poeta Apolonio de Almeida Prado Hilst. A relao conflituosa de Hilda com o pai funda a sua experincia com a palavra: Trinta e tantos anos e livros depois, sim no importa aonde v o trem da literatura, para Kakfa, Joyce (sim) . Beckett (no se saber nunca, no silncio no se sabe), para leitor algum (dormentes nas estantes), no importa, sim, no importa: ainda que o tempo espere o tempo longo necessrio, a obra daquela filha, Hilda Hilst , vai estar de p ali (HILST,1999, p.5) Tambm Sylvia Plath sofre dessa imantao pela figura do pai morto. Maurcio Arruda Mendona em Sylvia Plath:tcnica & mscara de tragdia 15 , procura desfazer alguns enganos de leitura que persistem em ver a poesia de Sylvia apenas como o grito ou lamento da condio da mulher, o que poderia inseri-la facilmente num contexto epocal, mas que negaria sua condio de poeta crtica. O crtico analisa e aponta os procedimentos formais utilizados por Sylvia que demonstram a acuidade crtica e o conhecimento refinado da poeta com relao ao seu trabalho. Ao examinar The Colossus and Other Poems, o crtico observa: No volume mencionado, que veio lume em 1960, Plath tentou exaustivamente novos ritmos, novas combinaes de rimas, e arriscou metforas. Porm ainda sob influncia de poetas de sua eleio: Theodore Roenthke, Ted Hugues, Dylan Thomas, Robert Lowell, Wallace Stevens, Emily Dickinson, Elizabeth Bishop, Anne Sexton, entre outros. As vozes desses outros poetas funcionam como uma espcie de aprendizado potico, um esforo em busca de uma dico prpria, mas de certa forma ocupam vicariamente o lugar privilegiado da interlocuo com o pai. A figura dos pais, ainda mais pelo fato de os terem perdido cedo, o de Hilda pela contingncia da separao, quando ela contava dois anos, e posterior internamento por esquizofrenia e o de Sylvia pela morte dele quando tinha 8 anos, funciona para as duas como utopia da palavra potica. A escrita das duas reservada ao pai, espao de destinatrio virtual dos poemas, lugar de onde emanam as foras criativas, sem que isso aponte tambm para nenhuma hiptese falocntrica, mas apenas pela coincidncia de que no caso das duas poetas, as figuras intelectuais de seus pais acabam por criar no imaginrio da filhas um padro de rigor quase inatingvel e que as obrigam a esses constantes exerccios poticos, a esses desafios de superao dessas outras vozes, o que torna a interlocuo com eles um fantasma a ter de ser enfrentado e derrotado.
14 DETIENNE, Marcel . Os mestres da verdade na Grcia Arcaica. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor., 1988.p. 20. 15 MENDONA, Maurcio. Sylvia Plath :tcnica & mscara de tragdia IN. PLATH, Sylvia. Poemas/ Sylvia Plath; organizao, traduo, ensaios e notas Rodrigo Garcia Lopes, Maurcio Arruda Mendona. 2ed. So Paulo :Iluminuras, 2005. p. 130
Em entrevista ao Cadernos de Literatura, Hilda declara: Quase todo o meu trabalho est ligado a ele porque eu quis. Eu pude fazer toda a minha obra atravs dele. Meu pai ficou louco, a obra dele acabou . E eu tentei fazer uma obra muito boa para que ele pudesse ter orgulho de mim [a voz embarga nas ltimas palavras]. Eu estou ficando rouca, no nada...Ento eu me esforcei muito, trabalhei muito porque eu escrevia basicamente para ele . Ted Hughes, em poema do livro Cartas de Aniversrio, escreve sobre a devoo filial de Sylvia: Como se a cada noite voc entrasse/ na tumba do seu pai [...] Qual era a liturgia/ Daquele culto noturno/ Do qual voc era a sacerdotisa/ Aqueles poemas eram fragmentos dele, resgatados? 16 . Uma interessante observao ajuda a entender a complexidade dessa relao, trata-se da anedota reportada por Ana Ceclia Carvalho em seu A potica do suicdio em Sylvia Plath, na medida que essa notao aponta espacialmente para a figura metfrica do solo lingstico de onde emerge a fala potica de Sylvia: o dicionrio do pai, a Lngua do Pai. Esta Lngua, no entanto, permanece inalcanvel, estrangeira. O esforo de Sylvia ser sempre o de aproximar-se dolorosamente deste modelo perdido.
Como j foi mencionado, vamos encontrar indcios desses aspecto nos hbitos familiares, que valorizavam a expresso verbal e o culto pela lngua, e tambm na prtica que a autora tinha de escrever sobre as pginas abertas de um velho Thesaurus herdado de seu pai, Otto Plath. Embora o idioma alemo fosse a lngua de Otto e tambm a dos avs maternos de Sylvia Plath, e apesar de se esforar para aprend-lo, ela sempre encontrou dificuldades insuperveis nessa aprendizagem... 17
Apolnio Hilst e Otto Plath inscrevem-se no lugar ao qual se reporta o gesto das filhas de venerao e assassinato, para que deles as suas escritas possam disparar. Este Pai colige nele as vozes mltiplas da tradio literria. Ocupam o lugar do Thesaurus, ao mesmo tempo desejado e inalcanvel, a que a filiao potica se dirige. Origem e escatologia se renem de forma inaudita e indiscernvel nesses nomes onipresentes 18 . Memria e esquecimento retornam nos cantos que celebram as suas presenas desmesuradamente fantasmticas. Nos poemas de Hilda de Odes maiores ao pai podemos observar essa potncia da figura paterna. A fulgurao de uma presena oculta no secreto da morte construda na e pela memria da filha no ato da escrita. No espao de seis partes introduzidas por uma notao musical ( Largo Pesante), adequada ao grave da recordao, o sujeito em primeira pessoa reconstitui o convvio com a figura paterna por meio de vestgios externos que vo se internalizando, tornando-se memria (E datas/retratos Sobrevivi morte sucessiva das coisas do teu quarto. /Vi pela primeira vez a intil simetria dos tapetes e o azul diludo/ Azul-branco das paredes...) (HILST, 2002, p.95). E pela tambm ordem dos afetos, persistentes na memria, note-se o uso insistente da expresso tocar (no sentido de afetar) nesta seo I do poema. A recuperao sempre traz os
16 HUGHES, Ted. Vida onrica In. Cartas de aniversrio.Rio de Janeiro: So Paulo: Record,1999. p.291 17 CARVALHO, Ana Ceclia. A potica do suicdio em Sylvia Plath. Belo-Horizonte:Editora UFMG,2003.p.142. 18 cf. DERRIDA, Jacques. Gneses, genealogias, gneros e o gnio. Trad. Eliane Lisboa. Porto Alegre: Sulina, 2005.( p. 19-21)
ndcios da perda s presente como um vento que corre entre portas abertas, respirei teu mundo movedio (HILST, 2002 p.93- 94). A mesma dificuldade em recuperar inteira a imagem (do pai) vivenciada no poema de Sylvia Plath, Colosso 19 : Nunca conseguirei juntar-te todo,/compor-te, colar-te e unir-te devidamente.... A imagem da incapacidade de atingir a palavra paterna que aparece no poema de Hilda Em minha boca, nem sei dizer da morte e o que te ouvi dizer no eco de umas noites. (HILST, 2002,p.93) , surge de forma tenebrosa e cruel no de Sylvia: Talvez te considere um orculo,/ porta-voz dos mortos, ou de um outro deus./ H trinta anos que trabalho/ para dragar o lodo da tua garganta., mas aponta a mesma impotncia em livrar-se deste modelo extenuante aponta para a sustentao do desejo de escrita da poeta O sol ergue-se sob o pilar da tua lngua,/ as minhas horas casam-se com a sombra. (PLATH, 1990, p.11 e13). Essa fora dos modelos interlocutivos com que se defrontam as duas poeta, os quais confluem para as figuras paternas, no deve ser entendida como mera influncia, modos discursivos introjetados, repetio de traos distintivos, apropriao de recursos formais dos poetas com os quais dialogaram. Trata-se do desejo da escrita numa ordem de filiao como princpio perdido, uma genealogia da cena primria de onde, do fulgor dessa falta, a escrita projeta-se num jato, para usar a bela metfora de Sylvia Plath O jato de sangue poesia,/No h nada que o detenha. (PLATH, 2005, p.87) 20 . Uma hiptese a ser pensada que o conhecimento da tradio potica, o empenho no apuro formal, o rigor da reescrita nas duas poetas que nesses anos libertrios poderiam ser tomados como passadismo, alienao do tempo presente, distanciamento das questes que giravam tambm em torno da condio feminina; demonstram, ao contrrio, o esforo em se inscreverem em igualdade de condies na cena do tempo presente. O movimento interno de conquista de uma dico potica prpria passa no pelos sucessivos cortes das vanguardas dos anos sessenta, como foi mapeado, na primeira parte desse artigo, nem pela adeso impensada aos modismos comportamentais. A retirada de cena e o movimento introspectivo que as deixa cara a cara com os modelos inatingveis dos pais agem como vetores do tempo presente. Hilda no poema ao pai demonstra a plena conscincia do tempo em que est mergulhada Este um tempo de cegueira. Os homens no se vem sob as vestes/ um suor invisvel toma corpo e na morte nosso corpo de medo/ que floresce./ Mortos nos vemos. Mortos nos amamos. E de olhos fechados/uns espaos de luz rompem a treva. Meu pai: este um tempo de treva. (HILST, 2002, p.91). Estas duas poetas, estas duas mulheres, sentaram-se diante das figuras de seus pais e poderiam ter dito a eles tu no te moves de ti. O esforo, a tarefa, do movimento tomaram-no para si mesmas. Torna-se delas o movimento de irem alm de si mesmas, irem alm de suas pequenas confisses, dos limites do cotidiano para ferirem a lngua potica, vigiada por Arkh ( princpio, arquivo), Lth (esquecimento), Mneme (memria): trabalhando sob o comando do princpio do sangue, da herana, o poder do arquivo, da tradio so obrigadas a lembrarem para esquecer e enfrentarem a dissoluo de si mesmas para dos restos constiturem-se as suas singularidades poticas. Se pensarmos que os pais de ambas s ficaram mais conhecidos em virtude do trabalho das filhas, vemos que aqui o engendramento, com todos os sentidos da moderna crtica sobre a questo gendre, deu-se s avessas, elas pariram seus pais. Essa revoluo interna, esse superar de seus prprios
19 PLATH, Sylvia. Pela gua. Ed. Bilinge. Trad. Maria de Lourdes Guimares. Lisboa: Assrio & Alvim. 1990. p.11. 20 cf. o poema Kindness The blood jet is poetry,/There is no stopping it.
limites torna-se desta forma a sua contribuio ao tempo presente, ao mundo em que vivem. No so poetas panfletrias, no desfraldam bandeiras libertrias, pois esto ocupadas com a efervecncia de uma revoluo em surdina, a revoluo da escrita do feminino conquistada na dor de uma falta.