Tutoria Ginsberg

Howl Howl
Allen Ginsberg
MJ os Lpez deArenosa Gurucharri MJ os Lpez de Arenosa Gurucharri
Marzo 2010
MJ os Lpez de Arenosa Marzo 2010
ndice ndice
1. Quienes eran los Beat? 3
2. Howl Introduccin 6
3 H l P i i l C t ti 3. Howl Principales Caractersticas
3.a. Influencias 7
3.b. Estilo 10
3.b. Estructura 12
4 A li i 4. Anlisis
PRIMERA PARTE 14
SEGUNDA PARTE 16
TERCERA PARTE 17
FOOTNOTE 19 FOOTNOTE 19
5. Algunos de los temas de Howl
a. Locura 21
b. La Amrica industrial 22
c. Eestados Unidos: la guerra fra 23 c. Eestados Unidos: la guerra fra 23
d. Msica 24
e. Religin y espiritualidad 25
f. J uventud y masculinidad 26
g. J uventud y masculinidad 27
6. Anlisis personal 28
Bibliografa 29
2
Los Beats
De izquierda a derecha:
Hal Chase (un compaero de Columbia), Jack Kerouac, Allen Ginsberg y William Burroughs.
3
1 Quienes eran los Beat? 1. Quienes eran los Beat?
Los Beats aparecen como respuesta anti-stablishment a la Amrica autocomplaciente y poderosa
que ha salido victoriosa de la Segunda Guerra Mundial y que ha dejado atrs la miseria de la Gran q g y q j
Depresin y muestra su optimismo en la industria del cine y la televisin. Son los hijos de los nios
que crecieron en la precariedad de la Gran Depresin y que rechazan frontalmente la uniformidad del
American way of life con su percepcin del xito y esa sensiblera oa del cine y la televisin.
No surgen como un grupo de escritores intelectuales sino como un grupo de amigos muy No surgen como un grupo de escritores intelectuales, sino como un grupo de amigos, muy
jvenes. El ncleo de los Beats de Nueva York se conocen en el campus de la Universidad de
Columbia en 1943, aunque no todos asistieron a ella (Burroughs era ms mayor y haba estudiado
en Harvard). Esto es importante ya que Columbia (al igual que Harvard) es una universidad de lite
(de la que sern expulsados por distintos motivos), del llamado Ivy League (en la que estn las
universidades con ms solera y prestigio de EEUU), localizada en el centro de Manhattan, cerca de
Harlem. No tiene, pues, un campus con idlicas reas verdes y rboles centenarios en una zona
suburbana, sino que est en una zona conflictiva e interracial.
Es importante, repito, la ubicacin, porque cuando surgen como movimiento, en los aos 50, los
Beats son un movimiento urbano, de la clase media blanca en plena guerra fra cuando los conflictos
raciales y la lucha por los derechos civiles estn en pleno apogeo.
N lid d l i d H l Gi b l d b t i d l No es casualidad que en los primeros versos de Howl Ginsbergaluda a esas best minds, las
mentes ms brillantes de su generacin, las que pasan por las universidades de lite:
who passed through universities with radiant cool eyes hallucinating Arkansas and Blake-light tragedy
among the scholars of war,
4
who were expelled from the academies for crazy & publishing obscene odes on the windows of the skull,
1 Quienes eran los Beat? (cont ) 1. Quienes eran los Beat? (cont.)
No es casualidad que en los primeros versos de Howl Ginsbergaluda a esas best minds, las
mentes ms brillantes de su generacin, las que pasan por las universidades de lite:
who passed through universities with radiant cool eyes hallucinating Arkansas and Blake-light
tragedy among the scholars of war,
who were expelled from the academies for crazy & publishing obscene odes on the windows of the
skull,
Lucien(Lou) Carr, compaero de Columbia e ntimo amigo de Ginsberghasta el final de su vida (fue quien le present a
Kerouac y a Burroughgs) apual una noche a David Kammerer (14 aos mayor que l y con una obsesin enfermiza,
acosndolo desde que Carr era nio en St Louis) Paseaban a solas en NY (en 1944) por la orilla del Hudsony acosndolo desde que Carr era nio, en St. Louis). Paseaban a solas en NY (en 1944) por la orilla del Hudson y
Kammerer intent sobrepasarse. Despus de matarlo, Lou Carr arroj el cadver al ro y fue a ver a Burroughs (a quien
ambos conocan de St. Louis y era de la edad de Kammerer) buscando consejo y ayuda. Burroughs se lo quit de
encima aconsejndole que buscara un abogado. Carr vag solo toda la noche y al da siguiente le confes los hechos a
K i l d d h d l A b f l l l d d C l bi El i t d Keruac quien le ayud a deshacerse del arma. Ambos fueron a la crcel y expulsados de Columbia. El asesinato de
Kammerer tuvo un gran impacto en las vidas de todos ellos marcando una nueva etapa. En el poema hay una posible
alusin a esto:
who walked all night with their shoes full of blood on the snowbank docks waiting for a door in
the East River to open to a room full of steamheat and opium,
Posteriormente Ginsbergfue expulsado de la universidad por alojar en su cuarto a Kerouac (quien estaba declarado
persona non grata en Columbia). Los encontraron durmiendo juntos cuando fueron a llamar la atencin a Ginsberg por
5
) j g
los escritos obscenos puestos en la ventana para llamar la atencin de la seora de la limpieza (who were expelled
from the academies for crazy & publishing obscene odes on the windows of the skull.)
1. Quienes eran los Beat? (cont.) 1. Quienes eran los Beat? (cont.)
Los Beats rechazan los valores y la esttica del mainstream e imitan y transforman la actitudes de
los msicos de jazz negros pasndolas por su filtro de jvenes blancos de clase media Aparece
William Burroughs (izda.), Lucien Carr (centro) y Allen Ginsberg (derecha)
los msicos de jazz negros, pasndolas por su filtro de jvenes blancos de clase media. Aparece
as la figura del hipster.
El hipster segnescribe NormanMailer en The White Negro vive rodeado por la presencia El hipster, segnescribe Norman Mailer en The White Negro , vive rodeado por la presencia
de la muerte y la psicosis de aniquilacinpor la bomba atmica y estrangulado por el
conformismo social.
Para Mailer el hipster escoge divorciarse de la sociedad, existir sin races, hacer un viaje sin
ruta hacia los rebeldes imperativos del ser. Esto es importante, ya que los Beats no son slo
un movimiento literario sino que tambintienenuna presencia en la msica, el cine, la pintura
y todas las manifestaciones artsticas.
La existencia sin races es en realidad el divorcio de la generacinanterior pero no de toda
6
La existencia sin races es, en realidad, el divorcio de la generacinanterior, pero no de toda
la tradiccinartstica, ya que los Beats s que recurrena las races de la cultura americana
dejndose influir por Thoreau, Emerson y Whitman.
2 Howl Introduccin 2. Howl Introduccin
Al leer Howl hay que tener presente que se trata de un poema plagado de referencias
biogrficas No son necesariamente sobre el propio Allen pero s sobre las personas biogrficas. No son necesariamente sobre el propio Allen, pero s sobre las personas
ms cercanas a l, plasmadas en imgenes muy visuales, pero tambin muy
personales, lo que hace difcil su comprensin si no se conocen un poco las biografas
de Ginsberg y sus amigos. de Ginsberg y sus amigos.
Williams Carlos Williams, conocedor de la peripecia vital de Alen Ginsberg, lo deja muy
claro:
Literally he has, from all evidence, been through hell. On the way he met a man named Carl Solomon with whom
he shared among the teeth and excrement of this life something that cannot be described but isomething that
cannot be described but in the words he has used to describe it. It is a howl of defeat. Not defeat at all for he has ca ot be desc bed but t e o ds e as used to desc be t t s a o o de eat ot de eat at a o e as
gone through defeat as if it were an ordinary experience, a trivial experience. Everyone in this life is defeated but a
man, if he be a man, is not defeated. It is the poet, Allen Ginsberg, who has gone, in his own body, through the
horrifying experiences described from life in these pages. y g p p g
Bueno, pues, como dice Williams: Hold back the edges of your gowns, Ladies, we are going
through hell.
So be my guests!!!
7
3. Howl - Principales caractersticas
3.a. Influencias
1
Con su llamada a la desobediencia civil y
Henry David Thoreau
Inters por las filosofas orientales
Ralph Waldo Emerson
TRASCENDENTALISTAS
Con su llamada a la desobediencia civil y
su individualismo. Su rechazo al
materialismo..
Inters por las filosofas orientales
ROMANTICISMO
Ginsbergutiliza las frases
Whitman
Estr ct ra con lneas largas
Edgar Alan Poe
Una Amrica sin
H.G. Wells
Ginsberg utiliza las frases
largas, las repeticiones de
Whitman para crear un estilo
sincopado innovador.
E t l t ti i
Estructura con lneas largas
Musicalidad hinptica que
inspir la teora de Ginsberg
del encuentro del cuerpo y la
Una Amrica sin
espiritualidad, arruinada
por Moloch que supone
una alusindirecta a
The Time Machine
En cuanto a la temtica, si
bien Whitman celebra el ego,
el hedonismo (I celebrate
myself), podramos decir
Gi b l id d
mente a travs de la
composiciny la lectura
The Time Machine
Amrica sin
espiritualidad, arruinada
por Moloch que supone
que Ginsberg se olvida de s
mismo y est pensando en
los dems, concretamente en
sus amigos y en su madre.
una alusindirecta a
The Time Machine
8
1
Ver American Literature After 1900 Mara M. Garcia Lorenzo UNED
3 H l P i i l t ti 3. Howl - Principales caractersticas
3.a. Influencias
1
Walt Whitman
Obsrvese el ritmo anafrico de la primera parte de Howl, marcado por who y el uso anafrico
de where que hace Whitman en Leaves of Grass
2:
() Where the life-car is drawn on the slip-noose, where the heat hatches pale-green eggs in
the dented sand,
Where the she-whale swims with her calf and never forsakes it,
Where the steam-ship trails hind-ways its long pennant of smoke,
Where the fin of the shark cuts like a black chip out of the water, Where the half-burn'd brig is
riding on unknown currents,
Where shells grow to her slimy deck, where the dead are corrupting below;
Where the dense-starr'd flag is borne at the head of the regiments, Approaching Manhattan up Where the dense starr d flag is borne at the head of the regiments, Approaching Manhattan up
by the long-stretching island, ()
9
1
Ver American Literature After 1900 Mara M. Garcia Lorenzo UNED
2
WALT WHITMAN, Leaves of Grass, Selections from The Norton Anthology Fifth Edition Walt Whitman - Emily Dickinson. Edited
by Hershel Parker Univ. Of Delaware. W.W. Norton Co. , New York, 1998. page 45
3. Howl - Principales caractersticas
3.a. Influencias
OTRAS INFLUENCIAS
William Carlos Williams
Fue quienanim a Ginsberg a escribir sobre la experiencia cotidiana. Lgicamente, dada la
OTRAS INFLUENCIAS
diferencia generacional y su distinta trayectoria vital, sus temas son muy distintos de los de
Williams, as como sus caractersticas estilsticas.
Jack Kerouac con su estilo espontneo y sus frases largas. A Ginsberg le fascin el estilo
divagante, con frases largas de Kerouac en Visions of Neal. La primera parte de Howl la escribi de
una sentada, a mquina, dejando que el pensamiento fluyera espontneamente, como hiciera
Kerouac en On the Road.
Referencias bblicas y de escrituras hebreas, as como elementos de oraciones cristianas y
hebreas.
Poesa oriental. J ack Kerouac introdujo a Ginsberg a la poesa oriental y en Howl encontramos
influencia de la tcnica del haiku con su condensacinpara contraponer imgenes
10
3. Howl Principales caractersticas
Para Ginsberg la poesa era instrumento de reconciliacin entre el cuerpo y la mente, que desafiaba la esquizofrenia
contempornea. Para ello, enfocaba la composicinpotica como instrumento para activar el cuerpo. Sus poemas asemejan
3.b. Estilo
1
contempornea. Para ello, enfocaba la composicinpotica como instrumento para activar el cuerpo. Sus poemas asemejan
canciones o cantos.
1
The whole poem is an experiment in what you can do with the long line
2
Lneas largas
Unidades
respiratorias
(breath units)
La lnea larga se rompe en la tercera parte con el uso de signos de exclamacin que lleva
cada frase, algunas de una sla palabra. En mi opinin, dan un tono de abierta rebelda y de
rabia. Contrasta con el Footnote, donde la lnea corta con signos de exclamacin sirve para
dar un tono de jbilo
Poetic and meditative system by which a line takes the linguistic space provided by one
physical breath. He used it to measure lines.
dar un tono de jbilo.
Signos de
exclamacin
La anfora contribuye a la composicin de Howl con versos que tienen ecos de la
improvisacin del jazz. Hay una exploracin de tonos y ritmos que siempre vuelven sobre
su mismo patrn.
Anfora
Tambin encontramos aliteracin en algunas lneas. Hay reitiracin de ideas as como de
palabras. Los sonidos y las estructuras sintcticas le dan una estructura interna de verso
libre que elimina la tirana de la rima y aligera la musicalidad.
Paralelismo y
repeticin
11
1
Ver GARCIA LORENZO, MARIA M.., American Literature After 1900 UNED 2005
2
SCHUMACHER, MICHAEL, Darma Lion A Biography of Allen Ginsberg. St. Martins Press, New York 1994. Pgs. 209-210.
3 b E til 3.b. Estilo
Ginsberg estaba ms interesado en el sonido y el ritmo que en la precisin de lo que dice.
Hay reiteracin de ideas as como de palabras. La EXAGERACIN daba energa al poema
Estilo hiperblico
y p g p
y, en cierta forma, tambin cierto toque de humor.
(1)
Estilo hiperblico
Imgenes de lo natural y lo inorgnico
Imgenes de lo divino y lo hereje con un lxico muy urbano y variado que incluye trminos Yuxtaposicin de Imgenes de lo divino y lo hereje con un lxico muy urbano y variado que incluye trminos
msticos y religiosos frente a trminos sexuales muy explcitos y de gran crudeza.
Profunda espiritualidad (que no es sinnimo de religiosidad) de quienes viven una
subcultura al margen de los usos sociales de la mayora.
Yuxtaposicin de
imgenes
(2)
Bblicas
Whitman
H.G. Wells
Alusiones
Personales Todo el poema est plagado de ellas.
Frases unidas sin conectores, con yuxtaposicin. Se logra as una composicin como
letana
Parataxis
El NY train and Hebrew word for God
Wall Wall Street, the Wailing Wall
Paronomasia
(puns)
12
1
SCHUMACHER, MICHAEL, Darma Lion A Biography of Allen Ginsberg. St. Martins Press, New York 1994. Pgs. 201.
2
GARCIA LORENZO, MARIA M. , American Literature After 1900 UNED
Unas palabras sobre la yuxtaposicin de imgenes
Ginsberg haba estudiado la tcnica post-impresionista de Czanne para analizar cmo ste yuxtapona planos y haca lo que
Cezanne llamaba petite sensation, para inducir a flashes rpidos de iluminacin en el espectador que contemplaba sus cuadros.
Allen tena su habitacin sobre una vista de Harlem como teln de fondo y quera plasmar su visin de los edificios de Harlem
sobre el cielo noct rno intentando mostrar imgenes tap estas como hi o Ce anne en s c adro Los Baistas en el q e sobre el cielo nocturno intentando mostrar imgenes yuxtapuestas como hizo Cezanne en su cuadro Los Baistas, en el que
dos imgenes inconexas, los baistas delante y la ciudad al fondo, se yuxtaponen mediante el uso del color. l intentaba
conseguir lo mismo en poesa.
What Allen hoped to achieve was a similar sensation in his poetry. He realized readers were accustomed to focus their attention
on a single image, just as the eye was trained to focus on a hot or cool color, but painters, beginning with Czanne, seemed
to be surmounting that limitation. Dadaists and Surrealists had attempted to break down consciousness in their works, and over
the centuries practitioners of haiku had juxtaposed disparate images in their brief poems. Allen wanted to take it a step further.
Could one produce these flashes of recognition eyeball kicks, as he and Kerouac like to call them in the juxtaposition of
hot and cool images and words in poetry?
(1)
13
hot and cool images and words in poetry?
1
SCHUMACHER, MICHAEL, Darma Lion A Biography of Allen Ginsberg. St. Martins Press, New York 1994. Pgs. 209-210
3.c. Estructura
Cuando comparamos la estructura de las tres primeras partes de Howl nos encontramos con tres Cuando comparamos la estructura de las tres primeras partes de Howl nos encontramos con tres
movimientos muy distintos.
Las lneas rapsdicas de la primera parte sugieren una emocin completamente distinta de las de la
segunda parte, ms cortas, interrumpidas por el uso de signos de exclamacin y guiones.
La tercera parte arranca con frases cortas (Carl Solomon! Im with you in Rockland/where youre madder
than I am) y concada frase va in crescendo al ser cada una ms larga que la anterior Al llegar a la than I am ) y con cada frase va in crescendo al ser cada una ms larga que la anterior. Al llegar a la
ltima lnea (I'm with you in Rockland / in my dreams you walk dripping from a sea-journey on the
highway across America in tears to the door of my cottage in the Western night) tenemos una unidad
respiratoria con un largo similar al de las lneas de la primera seccin Se consigue as una cohesin respiratoria con un largo similar al de las lneas de la primera seccin. Se consigue as una cohesin
balance fsico y literario.
(1)
SCHUMACHER MICHAEL D Li A Bi h f All Gi b St M ti P N Y k 1994 P
14
SCHUMACHER, MICHAEL, Darma Lion A Biography of Allen Ginsberg. St. Martins Press, New York 1994. Pgs.
209-210.
3.c. Estructura
Tcnicamente Howl es un poema muy complejo. Simplificando mucho, podramos resumir
su estructura con el siguiente cuadro:
Lneas largas y rapsdicas para crear imgenes yuxtapuestas con
ritmos que recuerdan melodas de jazz Aunque el narrador apenas
As la describi Ginsberg:
(1)
g
PRIMERA
PARTE
Deals sympathetically with
individual cases
Describes and rejects the
ritmos que recuerdan melodas de jazz. Aunque el narrador apenas
utiliza la primera persona, trata las vivencias de sus amigos de una
forma muy cercana, simpatizando con ellos y no como si fuese un
observador imparcial.
SEGUNDA
PARTE
Describes and rejects the
Moloch of society
Expression of sympathy and
Arranca con una pregunta. Las lneas cortas dan sensacin de
respuestas contundentes, llenas de rabia.
En las ltimas estrofas se rompe la anfora al hablar ya no del
causante de la locura, sino de las vctimas
TERCERA
PARTE
Expression of sympathy and
identification with C.S.
Empieza con frases cortas y van alargndose hasta parecerse a las
de la primera parte.
FOOTNOTE
Lneas cortas y signos de exclamacin que invitan al jbilo.
15
(1)
SCHUMACHER, MICHAEL, Darma Lion A Biography of Allen Ginsberg. St. Martins Press, New York 1994. Pgs. 206.
3.c. Estructura
Allen Ginsberg describi as la estructura de Howl en una entrevista:
Part I deals sympathetically with individual cases. Part II describes and rejects the Moloch of sociaty
which confounds and suppress individual experience and forces the individual to consider himself
mad if he does not reject his own deepest senses. Part III is an expression of sympathy and
identification with C.S. [Carl Solomon] who is in the madhouse saing that his madness basically is
rebellion against Moloch and I am with him, and extending my hand in union.
(1)
(1)
SCHUMACHER, MICHAEL, Darma Lion A Biography of Allen Ginsberg. St. Martins Press, New
York 1994. Pgs. 206.
16
4. Howl - Anlisis
PRIMERA PARTE
Ginsberg defini esta primera parte como a lament for the Lamb in America with instances of
remarkable lamb-like youths
(1)
I saw the best minds of my generation destroyed by madness, starving hysterical naked, dragging themselves
through the negro streets at dawn looking for an angry fix,
En mi opininy tomndome una licencia dantesca esta parte sera El Infierno Las imgenes de esta En mi opinin y tomndome una licencia dantesca, esta parte sera El Infierno. Las imgenes de esta
primera parte del poema carecen de mensajes encriptados y funcionan como un flashback
cinematogrfico. Son estampas, recuerdos que se agolpan en la mente del narrador, de las vidas
destruidas por la supuesta libertad del aniquilamiento de las best minds of my generation de los destruidas por la supuesta libertad, del aniquilamiento de las best minds of my generation , de los
mrtires de ese dios omnipotente a los que Ginsbergmenciona en el eplogo (Peter, Allen, Solomon,
Lucien, Kerouac, Huncke, Burroughs y Cassady).
Abundan los ecos de Whitman(acentuados por el ritmo anafrico que marca el who que vemos en
Leaves of Grass (donde hay toda una seccin marcada por un anafrico where), as como las
referencias religiosas, bien conocidas por todos.
17
1
WIKIPEDIA - Ginsberg, Allen. "Notes Written on Finally Recording 'Howl.'" Deliberate Prose: Selected Essays 1952-1995. Ed. Bill Morgan. NY: Harper Collins, 2000
4 Howl Anlisis 4. Howl Anlisis
PRIMERA PARTE (continuacin)
En una carta a J ohn Hollander
(2)
describi cmo haba intentado marcar el ritmo, como si tuviera una
ctara que marcara cada unidadrtmica. Conseguir hacer esas frases largas sin que dejende ser
poesa y que no parezcanprosa requiere una granhabilidadtcnica y Ginsberg lo hace prescindiendo
de elementos sintcticos que permitanla yuxtaposicinde imgenes. As lo explica:
Part one uses repeated base who, as a short of kithara BLANG, homeric (in my imaginatin) to mark off each
statement, each rhythmic unit. So thats experiment with longer & shorter variations on a fixed base the principle being,
that each line has to be contained within the elastic of one breath with suitable punctory expressions where the rhythm that each line has to be contained within the elastic of one breathwith suitable punctory expressions where the rhythm
has built up enough so that I have to let off steam by building a longer climatic line in which there is a jazzy ride. (..) The
method of keeping a long line still all poetic & not prosey is the concentration & compression of basically imagistic
notations into surrealist or cubist phrasing, like hydrogen jukeboxes. () But I tried to keep the language sufficiently
dense in one way or another use of primitive nave grammar (expelled for crazy), elimination of prosy articles &
syntactical sawdusts, juxtaposition of cubist style images, of hot rhythm.
18
2
Carta de Allen Ginsberg a J ohn Hollander - 7 septiembre 1958.. The Beats A Literary Reference, by Matt Theado. Carol & Graff Publishers,
NY. 2001. Pgs. 250-252.
4. Howl Anlisis 4. Howl Anlisis
PRIMERA PARTE (continuacin)
Al fi l d l i t l lti t f l i Gi b h f i t b j d Al final de la primera parte, en las ltimas estrofas, el propio Ginsberg hace referencia a su trabajo de
composicinpotica y lo que intenta conseguir: plasmar imgenes mentales.
Para ello hace primero una interrupcintemporal de la anfora con un suspiro que marca un cambio
di l l t radical en el tono:
ah, Carl, while you are not safe I am not safe, and now youre really in the total animal soup of
time.
Retoma el who para empezar a darnos la pauta de que en Howl ante todo hay bsqueda Retoma el who, para empezar a darnos la pauta de que en Howl, ante todo, hay bsqueda.
() and who therefore ran through the icy streets obsessed with a sudden flash of the alchemy of the use of the
ellipse the catalog the meter & the vibrating plane,
who dreamt and made incarnate gaps in Time & Space through images juxtaposed, and trapped the archangel of the g p p g g j p pp g
soul between 2 visual images and joined the elemental verbs and set the noun and dash of consciousness
together jumping with sensation of Pater Omnipotens Aeterna Deus
To recreate the syntax and measure of poor human prose and stand before you speechless and intelligent and
shaking with shame, rejected yet confessing out the soul to conform to the rhythm of thought in his naked and
endless head endless head,
the madman bum and angel beat in Time, unknown, yet putting down here what might be left to say in time come after
death ()
19
2
Carta de Allen Ginsberg a J ohn Hollander - 7 septiembre 1958.. The Beats A Literary Reference, by Matt Theado. Carol & Graff Publishers,
NY. 2001. Pgs. 250-252.
4. Howl Anlisis
SEGUNDA PARTE
Ginsberg deca que en esta parte se nombra al monstruo de la consciencia que atrapa al cordero. ( names
the monster of mental consciousness that preys on the Lamb)
(1)
SEGUNDA PARTE
the monster of mental consciousness that preys on the Lamb )
( )
Es importante analizar cmo la segunda parte arrancha con una pregunta:
What sphinx of cement and aluminum bashed open their skulls and ate up their brains and
i i ti ? imagination?
No nos est preguntando QUIEN es el culpable, sino QU
M ll h di t ilfi d ib t t l h i l Mollochno es, pues un dios que est personilficado y reciba un trato personal con un who sino el
monstruo de la industrializacincon todo lo que conlleva.
L t t i d l i t d t N d j l d d i h Las respuestas cortas, con signos de exclamacin, son contundentes. No dejanlugar a duda quien ha
devorado esos cerebros y esas imaginaciones: Moloch! Contundentes y llenas de rabia. Son frases
acusadoras que respondende forma contundante: Moloch!
Slo se rompe la anfora al final para hablar de las vctimas de Moloch Slo se rompe la anfora al final, para hablar de las vctimas de Moloch.
1
WIKIPEDIA - Ginsberg, Allen. "Notes Written on Finally Recording 'Howl.'" Deliberate Prose: Selected Essays 1952-1995. Ed. Bill Morgan. NY: Harper
Collins, 2000
20
Collins, 2000
2W
Moloch era el dios de los fenicios, cartaginenses y cananitas. Los sacrificios preferidos por Moloch eran los nios (vase rito molk), especialmente los
bebs, por ser los seres ms impregnados de materia, caracterstica que los adultos perdan con el tiempo al desarrollar su espritu - WIKIPEDIA
4. Howl Anlisis
SEGUNDA PARTE
Moloch
(2)
el dios que sacrifica a sus hijos y que podemos interpretar como la sociedadamericana (no es la
SEGUNDA PARTE
Moloch
( )
, el dios que sacrifica a sus hijos, y que podemos interpretar como la sociedadamericana (no es la
Amrica amable de Whitman, sino la del materialismo y capitalismo salvaje y su podero militar) es el
protagonista de esta segunda parte. Esta parte se caracteriza, adems del anafrico Moloch, por el uso de
signos de exclamacinhacenque vaya subiendo la intensidadhacia un climax. El tono, adems, gracias a los
signos de exclamacin es de rabia Oigamos en voz alta como funcionanestas respuestas a la pregunta signos de exclamacin, es de rabia. Oigamos en voz alta como funcionanestas respuestas a la pregunta
inicial:
What sphinx of cement and aluminum bashed open their skulls and ate up their
brains and imagination? brains and imagination?
Moloch! Solitude! Filth! Ugliness! Ashcans and unobtainable dollars! Children screaming under the stairways!
Boys sobbing in armies! Old men weeping in the parks!
They broke their backs lifting Moloch to Heaven! Pavements, trees, radios, tons! lifting the city to Heaven
which exists and is everywhere about us! Visions! omens! hallucinations! miracles! ecstasies! gone down the
American river! ()
2
Moloch era el dios de los fenicios, cartaginenses y cananitas. Los sacrificios preferidos por Moloch eran los nios (vase rito molk), especialmente los
bebs, por ser los seres ms impregnados de materia, caracterstica que los adultos perdan con el tiempo al desarrollar su espritu WIKIPEDIA
21
4. Howl Anlisis
SEGUNDA PARTE
La anfora se rompe en las cuatro ltimas estrofas en las que el protagonista no es Moloch, sino que se alude
a sus vctimas.
SEGUNDA PARTE
El efecto fsico de Moloch sobre sus vctimas: se rompen las espaldas elevando a Moloch al cielo:
They broke their backs lifting Moloch to Heaven! Pavements, trees, radios, tons! lifting the city to Heaven which exists and is
everywhere about us!Visions! omens! hallucinations! miracles! ecstasies! gone down the American river!
El efecto espiritual por toda la mentira sentimentaloide: sueos, iluminaciones, religiones, adoraciones: El efecto espiritual por toda la mentira sentimentaloide: sueos, iluminaciones, religiones, adoraciones:
Dreams! adorations! illuminations! religions! the whole boatload of sensitive bullshit!
Y as despus de la locura y la catarsis :
Breakthroughs! over the river! flips and crucifixions! gone down the flood! Highs! Epiphanies! Despairs! Ten years' animal
screams and suicides! Minds! New loves! Mad generation! down on the rocks of Time!
Llega la huida. Escapan, por fin, de Moloch:
Real holy laughter in the river! They saw it all! the wild eyes! the holy yells! They bade farewell!
They jumped off the roof! to solitude! waving! carrying flowers! Down to the river! into the street
Es importante esta huida, pues permitir despus llegar despus a la celebracinen el Footnote. Es importante esta huida, pues permitir despus llegar despus a la celebracinen el Footnote.
En la carta a J ohn Hollander
(3)
, Ginsberg escribi escribi:
The basic repeated word is Moloch. The long line is now broken up into component short phrases with ! rhythmical p g p p p y
punctuation The key repeat BLANG word is repeated internally in the line (basic rhythm sometimes emerging /-/) but
the rhythm depends mostly on the internal Moloch repeat. Lines here lengthened -- a short of free verse prose poetry
STANZA form invented or used here. This builds up to climax (Visions! Omens!, etc.) and then fall off in coda
2
22
2
Moloch era el dios de los fenicios, cartaginenses y cananitas. Los sacrificios preferidos por Moloch eran los nios (vase rito molk), especialmente los bebs, por ser los
seres ms impregnados de materia, caracterstica que los adultos perdan con el tiempo al desarrollar su espritu - WIKIPEDIA
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Carta de Allen Ginsberg a J ohn Hollander - 7 septiembre 1958.. The Beats A Literary Reference, by Matt Theado. Carol & Graff Publishers, NY. 2001.
4. Howl Anlisis
TERCERA PARTE
Podramos decir que la tercera parte del poema es ms amable que las dos anteriores Si en la Podramos decir que la tercera parte del poema es ms amable que las dos anteriores. Si en la
primera parte (comparando con la Divina Comedia) visitbamos el infierno y en la segunda
descargbamos la rabia sobre Moloch, aqu estamos ya en el camino de redencino Purgatorio por
medio de la solidaridad.
No se hace ya un recuento de los agravios pasados, sino que el narrador parece estar animando a
Solomon ( y por extensina toda su generacin) a mirar hacia el futuro ofrecindole con una frase
solidaria, de apoyo de un alma amiga: Im with you in Rockland. Ginsberg defini esta parte como
a litany of affirmation of the Lamb in its glory.
(1)
Sin duda, toda esta parte recuerda a los rezos, en
los que el sacerdote repite una frase y los fieles responden.
Encontramos en el lenguaje de esta tercera parte abundantes trminos
msticos: miracles, religion, Heaven, Angels, ecstasis (Santa Teresa).
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Carta de Allen Ginsberg a J ohn Hollander - 7 septiembre 1958.. The Beats A Literary Reference, by Matt Theado. Carol & Graff
Publishers, NY. 2001.
4. Howl Anlisis
TERCERA PARTE
No tenemos ahora el falso amor de los bancos, del dinero, de esa Amrica que da por culo a sus hijos
(perdn por el lenguaje, pero este Ginsberges as y tengo que estar en sintona con l). El narrador no
hace ahora recuento de los agravios pasados, sino que anima a Solomona mirar al futuro ofrecindole la
solidaridad de un alma amiga.
A travs de ese Im with you in Rockland el narrador tranquiliza la angustia de Solomoncomo si le dijera:
no ests solo en esto, estoy contigo. Y tambin mi madre lo est. Si la segunda parte acaba con un
i l t D i t th i ! t t ( i i l t l fi l d l ) l h l t d violento Down into the river!, esta tercera (que era originalmente el final del poema) lo hace en la puerta de
su casa de campo con una imagen que inspira paz despus de un largo viaje cruzando Amrica y que
evoca On the Road, la novela de Kerouac:
I'm with you in Rockland in my dreams you walk dripping from a sea-journey on the highway across
America in tears to the door of my cottage in the Western night
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Carta de Allen Ginsberg a J ohn Hollander - 7 septiembre 1958.. The Beats A Literary Reference, by Matt Theado. Carol & Graff
Publishers, NY. 2001.
4. Howl Anlisis
TERCERA PARTE(continuacin)
lgual que en la primera seccin, Michael Schmacher
(1)
seala que Allen utiliz el Whitmanesque
cataloguing style para declarar su identificacincon la figura central del poema (Carl Solomon).
En cuanto a la tcnica, la carta a Hollander, mencionada anteriormente escribi:
(2)
() a phrase base rhythm (Im with you etc) followed as in litany by a response of the same length (Where
youre madder et), then repeat the base over and over with the response elongating itself slowly, still
contained within the elastic of one breath till the stanza (for it is a stanza form there, Ive used variations of
it since) building up like a pyramid an emotion crying siren sound very appropriate to the expressive it since) building up like a pyramid, an emotion crying siren sound, very appropriate to the expressive
appeal emotion I felt(..) anyway, building up to the climax where theres a long long long line, penultimate,
too long for one breath, where I open out & give the answer (O starry spangled shock of Mercy the eternal
war is here). All this rather like a jazz mass, I mean the conception of rhythm not derived from jazz directly
but if you listen to jazz you get the idea()
Carl Solomon! I'm with you in Rockland
where you're madder than I am
I'm with you in Rockland
where you must feel very strange where you must feel very strange
where you imitate the shade of my mother
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1
MICHAEL SCHUMACHER, Darma Lion. A Biography of Allen Ginsberg. St. Martins Press, New York. 1994.
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Carta de Allen Ginsberg a J ohn Hollander - 7 septiembre 1958.. The Beats A Literary Reference, by Matt Theado. Carol & Graff Publishers, NY.
2001.
4. Howl Anlisis
Footnote (Aleluyah!)
4. Howl Anlisis
El Footnote de Howl tiene un tono celebratorio, de salmo. Supone el cierre del poema con una
autntica subida a los altares.
Fue aadido posteriormente y es un aleluya que contrasta con el recorrido a travs del infierno al que
se refiere William Carlos Williams en el prlogo.
Es interesante que lo llame footnote, nota al pie, aclaracin y no eplogo.
Se trata (en mi opinin) de un salmo, un aleluya que reivindica y santifica a aquellos que bajaron a los
f f infiernos de la degradacin. Hay, insisto, algo dantesco en este periplo desde el infierno hasta la gloria.
Y para que no nos quede duda de quienes son, nos da sus nombres: Peter, Allen, Solomon, Lucien,
Kerouac, Huncke, Burroughs y Cassady. Es importante ver que Allen Ginsbergse incluye a s mismo
en esta relacin de nombres. No cabe duda que l tambin descendi a los infiernos y est ahora en la
gloria literaria con Whitman, con Blake, con Poe. Aleluya!
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4. Howl Anlisis
Ginsberg dijo en una ocasin, I remembered the archetypal rhythm of Holy Holy Holy weeping in a
bus on KearnyStreet andwrote most of it down in notebook there I set it as Footnote to Howl
Footnote (Aleluyah!)
4. Howl Anlisis
bus on Kearny Street, and wrote most of it down in notebook there I set it as Footnote to Howl
because it was an extra variation of the form of Part II.
(1)
Y en la carta a Hollander escribi: Y en la carta a Hollander, escribi:
Footnote to Howl is too lovely & serious a joke to try to explain. The built-in rhythmic exercise
should be clear, its basically a repeat of the Moloch section. Its dedicated to my mother who died in
the madhouse and its says I loved her anyway & that even in worst conditions life is holy the madhouse and its says I loved her anyway & that even in worst conditions life is holy.
Holy! Holy! Holy! Holy! Holy! Holy! Holy! Holy! Holy!
Holy! Holy! Holy! Holy! Holy! Holy!
The world is holy! The soul is holy! The skin is holy! The nose is holy! The tongue and cock and hand and
asshole holy!
Everything is holy! everybody's holy! everywhere is holy! everyday is in eternity! Everyman's an angel!
The bum's as holy as the seraphim! the madman is holy as you my soul are holy!
The typewriter is holy the poem is holy the voice is holy the hearers are holy the ecstasy is holy!
Holy Peter holy Allen holy Solomon holy Lucien holy Kerouac holy Huncke holy Burroughs holy Cassady holy the Holy Peter holy Allen holy Solomon holy Lucien holy Kerouac holy Huncke holy Burroughs holy Cassady holy the
unknown buggered and suffering beggars holy the hideous human
angels!
Holy my mother in the insane asylum! Holy the cocks of the grandfathers of Kansas!
1
WIKIPEDIA - Ginsberg Allen "Notes WrittenonFinallyRecording'Howl '" Deliberate Prose: Selected Essays 1952-1995 Ed Bill Morgan NY:
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Carta de Allen Ginsberg a J ohn Hollander - 7 septiembre 1958.. The Beats A Literary Reference, by Matt Theado. Carol & Graff Publishers, NY. 2001.
WIKIPEDIA - Ginsberg, Allen. Notes Written on Finally Recording Howl. Deliberate Prose: Selected Essays 1952-1995. Ed. Bill Morgan. NY:
Harper Collins, 2000
5. Howl - Temas
5.a. La locura.
No es casualidad que el poema empiece as: q p p
I saw the best minds of my generation destroyed by madness, starving hysterical naked,
La locura est presente en todo el poema y no slo porque est dedicado a Carl Solomon, a quienAllen
Ginsbergconoci en un hospital psiquitrico sino porque l mismo estuvo all ingresado y creci Ginsberg conoci en un hospital psiquitrico, sino porque l mismo estuvo all ingresado y creci,
adems, con los graves problemas psiquitricos de su madre.
Carl Solomon! I'm with you in Rockland where you're madder than I am
I' ith i R kl d I'm with you in Rockland
where you must feel very strange
where you imitate the shade of my mother
La locura parece redimirse y hasta santificarse en el Footnote:
Everything is holy! everybody's holy! everywhere is holy! everyday is in eternity! Everyman's an angel!
The bum's as holy as the seraphim! the madman is holy as you my soul are holy!
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Howl - Temas
5.b. La Amrica industrial, urbana y su autocomplaciente clase media subversin
contra el orden establecido y exaltacin de la individualidad
El dios Moloch encarna ese monstruo desquiciante del consumismo y las servidumbres del hombre
moderno que ahoga su individualidad y lo lleva a locura.
L fb i d M l h t id i Las fbricas de Moloch, como monstruos con vida propia:
Moloch whose factories dream and croak in the fog!
Moloch es ese dios del consumo y la uniformidad cuya culto requiere sacrificios dolorosos, como
mandar a los jvenes a la guerra y que, a cambio, corresponde a sus fieles con una forma peculiar mandar a los jvenes a la guerra y que, a cambio, corresponde a sus fieles con una forma peculiar
de amor: el del capitalismo salvaje. America, whose love is electricity and banks!
As vemos como They broke their backs bringing Molock in heaven, convirtiendo Amrica en
todopoderosa, como Dios. Pero, ojo avizor!, Ginsberg nos advierte a continuacin: the whole
b tl d f iti b ll hit! T d ti T d l ibl d l di boatload of sensitive bullshit! Todo es mentira. Toda la sensiblera de clase media que vemos en
esa Amrica autocomplaciente de pelculas de Doris Day es mentira. S, todo es mentira. En esa
Amrica que Ginsberg nos presenta, el amor est convertido en dinero, en bancos. Y el ro, el ro
que fluye en el poema no transmite vida, sino que es portador de muerte.
Pero tambin esa clase media que vive masificada, entre rascacielos parece santificarse y
redimirse en el Footnote.
Holy the solitudes of skyscrapers and pavements! Holy the cafeterias filled with the millions! Holy the mysterious
rivers of tears under the streets!
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Holy the lone juggernaut! Holy the vast lamb of the middle- class! Holy the crazy shepherds of rebellion! Who
digs Los Angeles IS Los Angeles!
5. Howl - Temas
5 c Estados Unidos: guerra fra la psicosis del comunismo y el pacifismo 5. c. Estados Unidos: guerra fra, la psicosis del comunismo y el pacifismo
Estamos en plena Guerra Fra (Ginsbergempez a escribir Howl en 1955). Estados Unidos trata de
exportar la idea de la libertad, de la democracia, frente a los pases de la rbita sovitica. Su industria p , , p
de entretenimiento se pone a ello con pelculas idlicas, programas y anuncios que muestran un pas
rico y consumista. La pobreza y la marginacin no parecen existir en esa sociedad uniforme y
prspera. Ginsbergnos muestra esa otra Amrica, en la que cualquier simpata por el comunismo se
mira consospecha (sumadre era comunista y tena paranoia de persecucin) mira con sospecha (su madre era comunista y tena paranoia de persecucin).
who distributed Supercommunist pamphlets in Union Square weeping and undressing while the sirens of Los
Alamos wailed them down, and wailed down Wall, and the Staten Island ferry also wailed,
La tercera parte del poema nos muestra esa Amrica marginada por el discurso oficial triunfante del pas
ms poderoso de la tierra.
Moloch! Solitude! Filth! Ugliness! Ashcans and unobtainable dollars! Children screaming under the stairways! Boys g g y y
sobbing in armies! Old men weeping in the parks!
Si se hace el ejercicio de leer en voz alta, especialmente esta tercera parte, se podr comprobar el efecto
d l i d l i t d d d l f bi b ld f t l d M ll h
30
de los signos de exclamacinen todas y cada una de las frases: rabia, rebelda frente al poderoso Molloch
(Estados Unidos) que devora a sus hijos.
5 Howl - Temas 5. Howl - Temas
5. d. Msica: jazz, pero tambin hay msica poltica (la Internacional y los acordes del
himno americano)
El jazz, con su ritmo, invade todo el poema. No slo hay abundantes referencias a esta msica, sino que
con las breathunits y la anfora, Ginsbergintenta reproducir su ritmo. Pero hay tambin otras msicas a
las que se alude: la msica oficial, de Molloch, el Star SpangledBanner, que es el himno de los Estados
Unidos cuyas notas se dejansentir sutilmente y la Internacional que se menciona explcitamente Vanse Unidos cuyas notas se dejan sentir sutilmente y la Internacional, que se menciona explcitamente. Vanse
las alusiones al Star Spangled Banner cuando habla de los Estados Unidos, tosiendo toda la noche, que
no nos deja dormir.
HOWL 3 PARTE:
STAR SPANGLED BANNER
Oh! say can you see by the dawn's
early light
What so proudly we hailed at the
twilight's last gleaming
HOWL 3 PARTE:
() I'm with you in Rockland where we hug and kiss the United
States under our bedsheets the United States that coughs all
night and won't let us sleep
twilight s last gleaming.
Whose broad stripes and bright
stars through the perilous fight,
O'er the ramparts we watched were
so gallantly streaming.
And the rockets' red glare the
Im with you in Rockland Where we wake up electrified out of
the coma by our own souls airplanes roaring over the roof
theve come to drop angelic bombs the hospital illuminates
itself imaginary walls collapse O skinny legions run outside O
And the rockets' red glare, the
bombs bursting in air,
Gave proof through the night that
our flag was still there.
O! say does that star-spangled
starry-spangled shock of mercy the eternal war is here O
victory forget your underwear were free. ()
Adems del anafrico O , de ambos textos,
vemos las imgenes de la noche el cielo
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banner yet wave
O'er the land of the free and the
home of the brave?
vemos las imgenes de la noche, el cielo
iluminado por las bombas, y el uso de la
palabra free al final
5. Howl - Temas
5.e. Religin y espiritualidad
Poema muy espiritual, si bien no hay una religiosidad convencional. Las alusiones bblicas son
constantes, tanto las cristianas como las hebreas. Al igual que en Whitman, encontramos elementos de
mstica oriental Yo me permito interpretar Howl como una oracin un lamento con ecos judaicos del mstica oriental. Yo me permito interpretar Howl como una oracin, un lamento, con ecos judaicos del
Muro de la Lamentaciones.
Abundancia de alusiones y trminos religiosos y espirituales que mezclan distintas creencias y
ritos: Wall [por el Muro de las Lamentaciones], angels, extasis, holy, omens, St. J ohn of the Cross,
etc , adems de las repetidas alusiones al cordero, animal que representa el sacrificio ofrecido a
Dios.
Ecos del Padre Nuestro y el Credo que, en mi opinin, son evidentes en el anafrico who are y
who was . Veamos, por otra parte, una cita al Dios Padre Eterno Omnipotente en latn:
who dreamt and made incarnate gaps in Time & Space through images juxtaposed, and trapped the archangel of the soul between
2 visual images and joined the elemental verbs and set the noun and dash of consciousness together jumping with sensation
of Pater Omnipotens Aeterna Deus
ParecidoalCredoenlatn,queempiezaas:
OUR FATHER
CREED
We believe in God, the Father Almighty, Creator of Heaven and
earth; and in Jesus Christ, His only Son Our Lord, Who was
conceived by the Holy Spirit, born of the Virgin Mary, suffered
, q p
CredoinunumDeum,Patremomnipotntem,
factremcaelietterrae,
visibliumminumetinvisbilium.
Our Father, Who art in heaven, Hallowed be
Thy Name. Thy Kingdom come. Thy Will be
done, on earth as it is in Heaven. Give us
this day our daily bread. And forgive us our
trespasses, as we forgive those who
under Pontius Pilate, [who ]was crucified, died, and [who] was
buried. He descended into Hell; the third day He rose again from
the dead; He ascended into Heaven, and sitteth at the right hand
of God, the Father almighty; from thence He shall come to judge
the living and the dead. I believe in the Holy Spirit, the holy
C h li Ch h h i f i h f i f
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trespasses, as we forgive those who
trespass against us. And lead us not into
temptation, but deliver us from evil. Amen.
Catholic Church, the communion of saints, the forgiveness of
sins, the resurrection of the body and life everlasting. Amen.
5. Howl - Temas
5.f. Sexualidad y amor libre
En Howl encontramos una sexualidad desinhibida y audaz que subvierte los convencionalismos
sociales y que adems reinvindica la homosexualidad que el propio Ginsbergpracticaba Esta sociales y que adems reinvindica la homosexualidad, que el propio Ginsberg practicaba. Esta
reivindicacin se hace a travs de un lenguaje muy crudo, plagado de imgenes muy explcitas y de
otras expresadas mediante juegos de palabras (puns)
who let themselves be fucked in the ass by saintly motorcyclists, and screamed with joy,
who blew and were blown by those human seraphim, the sailors, caresses of Atlantic and Caribbean love,
Esa subversin al orden establecido en el amor como fuente de placer, como algo efmero y hasta
casual, que no es un compromiso (ni mucho menos el paso previo para formar la familia idlica
i ) l l i i t l d j hi i i i i t t americana) la vemos en la siguiente lnea que nos deja ver un hipismo incipiente con un tono muy
whitmanesco, que recuerda a Leaves of Grass
who balled in the morning in the evenings in rose-gardens and the grass of public parks and cemeteries
scattering their semen freely to whomever come who may, scattering their semen freely to whomever come who may,
Si tomamos a los Beats como los precursores de los hippies, podemos pensar en Ginsberg como el
eslabn entre el hipster y el hippie, con su canto al amor libre, sin el encorsetamiento social y
religioso.
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5. Howl - Temas
5.g. Juventud y masculinidad
La palabra generation aparece en el primer verso de Howl. Esto nos da la pauta de que se trata de
un poema dedicado a toda una generacin. Encontramos, en esta primera parte del poema un grito
desgarrado que hace recuento de lo acontecido a the best minds of my generation. desgarrado que hace recuento de lo acontecido a the best minds of my generation .
Unos jovencitos (hoy los llamaramos unos niatos rebeldes) que experimentan, empiezan jugando con
fuego en los aos 40 y entran en el mundo adulto quemndose con las drogas y el alcohol en un
inframundo de sensaciones de una cultura subterrnea que rechaza a la Amrica convencional y
bienpensante de los aos 50. Esta pelcula en flashback ofrece imgenes que aluden a los viajes de
Kerouac, Cassidy y Burroughs, incluyendo los viajes de ltimo en Tnger y a Mxico. Se echa en cara a
ese dios que, al dar por culo, decide el trgico destino de unos jvenes inermes, arrollados por la violenta q , p , g j , p
corriente de un ro furioso, a golpe de jazz.
Resulta curioso que a pesar de la crudeza de las imgenes, no hay tragedia en el poema. Hay bsqueda.
Los valores de la generacin anterior no sirven. Los Beat buscan, experimentan, quieren beberse la vida
a grandes sorbos (en sentido figurado y real) y se atragantan ms de una vez, pero siguen
Desde el punto de vista feminista podramos decir que se trata de unpoema muy masculino en un mundo
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Desde el punto de vista feminista podramos decir que se trata de un poema muy masculino en un mundo
en el que las mujeres pintan muy poco y carecen de voz propia.
7. Howl Anlisis personal y conclusin
A m Howl me recuerda a una larga oracin, un rezo estructurado en tres partes y una nota al pie, el
Footnote, en la que se establecen paralelismos entre Dios, nuestro padre y Amrica, la patria que
sacrifica a sus hijos en aras del dinero, la tcnica, la modernidad. La repeticin anafrica del poema le
da un tono de jaculatoria, de rezo machacn en el que se van sucediendo las imgenes a travs de un
ejercicio de intertextualidad que recorre el texto de arriba abajo.
Como Whitman, Ginsbergcanta a Amrica, pero lo hace desde el dolor, con un grito de angustia
desgarrador en este rezo que se asemeja a un ajuste de cuentas con ese dios omnipotente que es la
Amrica poderosa y consumista: Moloch. p y
Mientras que Whitman hace un ejercicio de hedonismo en el que se celebra a s mismo con un canto a
la sensualidad y al placer, Ginsbergno se celebra a s mismo (ni nos parece al principio que tenga
h l b ) i t i U i l fi l b l lt mucho que celebrar), sino que canta a su generacin. Una generacin que, al final, sube a los altares.
Holy Ginsberg!
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BIBLIOGRAFIA
Bibliografa: g
EVANS, MIKE, The Beats. From Kerouac to Kesseve, An Illustrated Journey Through the Beat Generation. Running Press 2007.
GARCIA LORENZO, MARIA M. American Literature After 1900 Mara M. Garcia Lorenzo UNED. Madrid, 2005.
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- (ed).The Norton Anthology. American Literature. Volume E. Seventh Edition. 2007.
MORGAN, BILL, I Celebrate Myself The Somewhat Private Life of Allen Ginsberg. Penguin Books 2006. , , y g g
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THEADO, MATT, The Beats A Literary Reference. Carol & Graff Publishers, NY. 2001.
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http://www.elpais.com/articulo/agenda/Lucien/Carr/amigo/e/inspirador/escritores/Generacion/Beat/elpepigen/20050203elpepiage_9/Tes/
http://www.independent.co.uk/arts-entertainment/books/features/the-young-generation-burroughs-and-kerouac-%20an-unpublished-
collaboration-986188.html
http://www.washingtonpost.com/wp-dyn/content/article/2008/11/06/AR2008110603201.html
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http://www.litkicks.com/LucienCarr/ http://www.litkicks.com/LucienCarr/
http://www.columbiaspectator.com/2007/10/29/murder-somewhat-foul
http://www.clarin.com/diario/2008/03/04/sociedad/s-03803.htm
http://www.findagrave.com/cgi-bin/fg.cgi?page=gr&GRid=8300045
http://www.cannabiscafe.net/foros/showthread.php?t=43320
http://en.wikipedia.org/wiki/Howl#cite_note-notes-10
36

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